Արհեստների և արհեստների արդյունաբերությունն իր անձնական տնտեսական ճգնաժամն ապրեց համաշխարհային ճգնաժամի սկիզբից շատ առաջ: 1990-ականների սկզբին, սովետական անցյալի վերջին նշանների հետ միասին, մոռացության մատնվեց ժողովրդական արհեստավորների արտադրանքի վաճառքի ենթակառուցվածքը (այսինքն հանրապետական մեծածախ պահեստներ և «Բերեզկա» խանութների ցանց): Երկրում գործող ավելի քան երեք հարյուր գործարան և գործարան իրականում դեմ առ դեմ կանգնեցին նոր տնտեսության առջև. Գրեթե մեկ քառորդը փակվեց միանգամից, ճիշտ այնպես, ինչպես շատերը գտնվում էին եզրին կամ նույնիսկ սնանկությունից այն կողմ, մնացածը նաև շատ աննախանձելի գոյություն են ստեղծում: Պարադոքսն այն է, որ բարձրորակ հուշանվերների արտադրանքը միշտ պահանջարկ ունի, բայց ավանդաբար դրանք արտադրող ձեռնարկություններն անշահավետ են:
Մոսկվան պարտավորվեց փոխել փակուղային իրավիճակը մի քանի տարի առաջ: Պետք է ասել, որ մայրաքաղաքը կենսականորեն հետաքրքրված է դրանով. Լինելով երկրի գլխավոր տուրիստական կենտրոնը, նրան, ինչպես Ռուսաստանի ոչ մի այլ քաղաքում, անհրաժեշտ են բավարար քանակությամբ բարձրորակ հուշանվերներ: Այսօր շուկայական այս հատվածում գերակշռում են կեղծ և կեղծված ապրանքները (մասնագետների կարծիքով, Մոսկվայում վաճառվող արհեստագործական արտադրանքի միայն 6 տոկոսն է իսկական): Քաղաքի տեսլականը պարզ է. Որպեսզի արհեստներն ու արհեստները դառնան մրցունակ և շահութաբեր, անհրաժեշտ է անմիջական կապեր հաստատել արտադրողների և սպառողների միջև: Բնականաբար, կապ հաստատելու համար անհրաժեշտ է ոչ միայն ցանկություն, այլև տեղ: Եվ Մոսկվան կառուցեց այն. «Folողովրդական արվեստի արհեստներ» համալիրը կանգնեցվեց Մոսկվայի հյուսիս-արևելքում, orgeորգե փողոցում: «Panakom» բյուրոյին նախ հրավիրեցին այս համալիրում VIP ցուցասրահի նախագիծ մշակել, ապա «Give!» Ապրանքանիշի կորպորատիվ ինքնություն, իսկ այնուհետև Արսենի Լեոնովիչը ընդունեց առաջարկը ՝ որպես դերասանական նշանակություն ունենալ ռուսական ծովային տարածքում:
Գուս-Խրուստալնիի գործարանի հետ ստեղծագործական համագործակցությունը սկսվել է այս տարվա մայիսին, իսկ Արսենիի ստեղծած դիզայներական ծաղկամանների առաջին հավաքածուներն արդեն վաճառքում են: Դրանք կրում են շեշտակիորեն միջազգային անվանումներ ՝ Dolce Vita, Odysseia, Enigma - և նախատեսված են շուկայի էլիտար հատվածի համար:
«Բյուրեղյա ծաղկաման» -ը սոցիոմշակութային մի տեսակ դրոշմակնիք է, հատկապես նրանց համար, ում մանկությունն անցել է տիպային հնգհարկանի շենքերում: Միապաղաղ նկարները միանգամից հայտնվում են աչքերի առաջ. Բնորոշ ձևի ցածր առարկա, որը փոքր-ինչ ընդլայնվում է դեպի վերև, հատվում է կտրվածքներով և եզրերով, որոնք, բեկելով լույսը, ստեղծում են ծիածանագույն արտացոլումներ: Գուս-Խրուստալնիի գործարանը դեռ պահպանում է իր դասական տեսականին, բայց այդ ապրանքները, իրենց բարձրորակ վարպետությամբ, ոճաբանորեն ճանաչվում են որպես անցյալ դարաշրջանի նշաններ: Հետևաբար, դիզայներ-բարեփոխիչը իր աշխատանքն սկսեց առաջին բանը `փորձել փոխել գերիշխող կարծրատիպը դեկորատիվ ծաղկամանի պարտադիր համեստ մասշտաբի մասին: «Գնորդների ժամանակակից սերունդն այլևս չի բնակվում Խրուշչևում, նրանք չունեն բուֆերներ և սլայդներ ԳԴՌ-ից: Arsenաղկամանը դադարել է լինել զուտ ուտիլիտարիզմի բան ՝ վերածվելով ժամանակակից ինտերիերի ճաշակի և որակի տարրերի, համոզված է Արսենին: «Այսօր պլաստիկ արվեստը կարող է և պետք է լինի մեծ, նշանակալի, այն պետք է ինքն իրեն ներկայացնի և վաճառի»: Դիզայները փորձում է խուսափել նաև բյուրեղյա դեկորի ավանդական բազմազանությունից: «Worldամանակակից աշխարհը արմատապես փոխել է իր վերաբերմունքը ապակե արտադրանքի դիզայնի նկատմամբ. Այսօր ձևը կարևորությամբ առաջին տեղում է:Հյուսվածքն ու օրինաչափությունը գործում են դրա համար ՝ շեշտը դնելով ձևի վրա և ոչ մի հակասության մեջ չմտնելով դրա հետ »: Այլ բան է, որ բյուրեղի դեպքում անհնար է ընդհանրապես անել առանց նախշի. Այս նյութը շատ առումներով արտահայտում է իր էությունը հենց ադամանդագործական սեմինարում, որտեղ դրա վրա կիրառվում է նմուշ, հակառակ դեպքում արտադրանքը ամբողջությամբ չի բացահայտում նյութի ներուժն ու հարստությունը:
Վերջին վեց ամիսների ընթացքում Լեոնովիչն արդեն ունեցել է վեց գործուղում դեպի Գուս-Խրուստալնի: Ըստ իր սեփական հիշողությունների, սկզբում նրա առաջարկած ժամանակակից դիզայնը շատ քննարկումներ էր առաջացրել գործարանում: Բայց Արսենին ՝ մի մարդ, ինչպիսին որ նա շատ է ցանկանում, այնքան համառ է, ցուցաբերեց համառություն, որն աստիճանաբար հարգանք բերեց բյուրեղի քանդակագործների շրջանում:
«Ես սկսեցի շատ բարդ դիզայնից ՝ գործարանին առաջարկելով բարդ և շատ ժամանակատար ծաղկամանների նախագծեր ՝ օգտագործելով մի քանի տեխնիկա: Եվ տեխնոլոգիական տեսանկյունից, իմ բոլոր առաջարկները չէին կարող կյանքի կոչվել: Աստիճանաբար գալիս է նյութի ըմբռնումը, և այժմ ես տեսնում եմ, որ հաջողության բանալին ինքնաբավ պարզության մեջ է: Ձևը պետք է լինի լակոնիկ, և զարդանախշերը, հիմնականում ոգեշնչված ժողովրդական կամ նույնիսկ հնագիտական դրդապատճառներից, պետք է լինեն նույնքան պարզ և ակնհայտ: Արդյունքում, ինձ թվում է, մենք կարողացանք ստեղծել մի շարք մինիմալիստական օրինաչափություններ `մակերեսների հետ աշխատելու համար»:
Գուսևսկու բյուրեղների գործարանի նոր արտադրանքները չափից ավելի զարդարանքների և դիտավորյալ հայտնի անունների հետ միասին կորցնում են իրենց խիստ հավատարմությունը մեկ ստանդարտին, որն այնքան բնորոշ էր խորհրդային ժամանակաշրջանի ծաղկամաններին: Թվում է, թե գեղարվեստական ապակու արտադրությունն ըստ սահմանման կտոր արտադրություն է, այնուամենայնիվ, նույնիսկ այստեղ նրանք միշտ փորձել են «մարդկային գործոնը» հարմարեցնել ԳՕՍՏ-ի ստանդարտներին: «Ինձանից որոշակի աշխատանք էր պետք, որպեսզի ազդեի որոշ անկանոնությունների, անկատարությունների և օդային փուչիկների նկատմամբ վերաբերմունքի վրա ՝ բացատրելու համար, որ դա պարտադիր չէ ամուսնություն լինել, բայց կարող է նաև լինել առարկաների եզակիության, բնական ոճի նշան», - ասում է Արսենի Լեոնովիչը, Նրա հավաքածուներում յուրաքանչյուր ծաղկաման իսկապես յուրահատուկ է, բայց միևնույն ժամանակ, նրանց միավորում է ռուսական բյուրեղի համար անսպասելի գծերի փափկությունը `զուգորդված ձևի ընդհանուր զանգվածայնության, սահուն և խորը գունային անցումների (կոբալտից թեյ, անգույնից մանուշակագույն), կտրվածքները փայլատ և հարթ ոսպնյակների տեսքով, որոնք «շրջում են» պատկերը: Արսենի Լեոնովիչը խոստանում է, որ առաջին հավաքածուները կներկայացվեն Մոսկվայում շատ մոտ ապագայում, բայց նա չի պատրաստվում կանգ առնել այստեղ: Նա նախատեսում է շարունակել փորձերը բյուրեղյա մակերեսների հնարավոր հյուսվածքների հետ, երբեմն բոլորովին անսպասելի, ստեղծել «խմիչքների» հավաքածու (բաժակներ) և իրականացնել բյուրեղից պատրաստված բնադրող տիկնիկի նախագիծ:
