Մարզահամալիրը կառուցվել է Համագործակցության դպրոցի տարածքում, տնտեսական մասնավոր կողմնորոշմամբ առաջին մասնավոր դպրոցը Մոսկվայում, որն այսօր արժանիորեն համարվում է ամենաէլիտարներից մեկը: Parentsնողների թիվը, ովքեր ցանկանում են իրենց երեխաներին հենց այստեղ տալ, տարեցտարի կայուն աճում է, ուստի զարմանալի չէ, որ դպրոցը խիստ կարիք ուներ նոր դասարանների, ինչպես նաև լիարժեք մարզական համալիրի: Մյուս կողմից, հատկապես ճգնաժամից հետո, դպրոցի համար եկամտի լրացուցիչ աղբյուրները նույնպես ողջունելի կլինեն: Այսպիսով, նոր շենքում կան լսարաններ, մարզադահլիճներ և լողավազան: Օրվա ընթացքում այս ամենը ծառայում է դպրոցականներին, իսկ երեկոյան, երբ ուսանողները գնում են տուն, մարզական կենտրոնը վերածվում է ֆիթնես ակումբի, որը Թագանկա թաղամասի համար գուցե նույնքան հազվադեպ է, որքան դպրոցներում:
Նախագծի գլխավոր ճարտարապետ Ալեքսեյ Իլինի խոսքով ՝ հաճախորդը տեխնիկական առաջադրանքի, ինչպես նաև ծրագրի ղեկավարի գործառույթների մշակումը վստահել է մասնագետի, որը ներսից լավ գիտի ֆիթնեսի արդյունաբերությունը: Preciselyրագրի հաջողությունը ապահովեցին ճարտարապետների կարծիքով հենց գրված տեղեկանքները: Ի դեպ, այժմ դրա հեղինակը դարձել է նոր մարզահամալիրի տնօրեն: «Նման իրավասու հաճախորդի հետ աշխատելն, անկասկած, մեծապես նպաստեց մեր առջև դրված խնդրին», - ասում է Ալեքսեյ Իլյինը: «Մեզ ոչ միայն խնդրեցին նախագծել բարձրակարգ սպորտային համալիր, այլ նաև մեզ տրվեց իսկապես մանրամասն տեխնիկական առաջադրանք»:
Նոր սպորտային համալիր հայտնվեց Տագանկա թատրոնի դիմացի Garden Garden- ում, ավելի ճիշտ ՝ նախկին Բոլշայա Կոմունիստիչեսկայա փողոցի (նախորդ տարի վերանվանվեց Սոլժենիցին փողոց) և Մեծ Դրովյանի նրբանցքի միջնամասում: Բայց չնայած այն հանգամանքին, որ մեքենաները շարասյան կողմից են բարձրանում դեպի այս շենք, և այն նշված է նոր թխած Սոլժենիցին փողոցում, նոր մարզահամալիրի հիմնական ճակատը կանգնած է դեպի Սադովոյե:
Այս ճակատի ամենացայտուն հատվածը դրամատիկ կլորացված անկյունն է ՝ կոր ապակու համայնապատկերային պատուհաններով, որոնք պատված են տաք տերակոտայի երանգներով (լուսանկարներում գույնը գրեթե նարնջագույն է թվում, բայց իրականում դա աղյուսե տերակոտա է): Վերին մասում կա բաց բաց մոխրագույն շերտագիծ, որը բակերի կողմից վերածվում է համարյա դատարկ հետևի պատի. Թվում է, թե հետաքրքրասիրությամբ չափավոր էներգետիկ տերակոտայի «քիթը», թեև ոչ առանց արժանապատվության, բայց դուրս է գալիս մոխրագույն «պատյան» դեպի բանուկ օղակաձեւ ճանապարհը: Աջից կլորացված «քիթը» սահուն կերպով վերածվում է ճակատի ուղիղ հարթության, ձախից ՝ այն դառնում է ավելի սուր անկյան տակ և հանդիպում է նախասրահի 12 մետրանոց վիտրաժային պատուհանին ՝ վերևի հովանոցով կազմելով լայն եռանկյուն եզր: գլխավոր մուտքը:
Architectsարտարապետները որոշում կայացրին անկյունը «շրջել» այն բանից հետո, երբ նրանք մանրակրկիտ վերլուծեցին լանդշաֆտային-վիզուալ վերլուծության արդյունքները, ինչը ցույց տվեց, որ նոր համալիրը տեսանելի կլինի Սադովոյեով անցնողների համար միայն վայրկյանների մի մասը: Հասկանալի է, որ եթե անկյունի եզրը շողշողվի նրբանցքի ճեղքում, ապա նոր շենքը կմնա աննկատ, մինչդեռ աչքին հաջողվում է ամրացնել գնդաձեւ մակերեսը: Այստեղ տարբերությունը մոտավորապես նույնն է, ինչ գիշերային լուսանկարում ՝ կարճ և երկար ազդեցությամբ. Առաջին դեպքում մեքենա վարող լապտերները պարզապես կետեր են, երկրորդում ՝ լույսի տպավորիչ բռնկումներ, որոնք հիշվում են իրենց անսովոր ձևով: Ի դեպ, երեկոյան ժամերին նման «փայլատակումների» դերը խաղալու են վառ լուսավորված վիտրաժներ, կարծես գլանաձեւ ծավալը «գրկեն»:
Պետք է ասել, որ ճարտարապետների կողմից այստեղ օգտագործված երկու հիմնական պլաստիկ տեխնիկան `կլորացված անկյունը և հիմնական ճակատի եռանկյուն եզրը պետք է ճանաչվեն որպես մեր ժամանակներում հայտնի և նույնիսկ շատ պարզ: Հետաքրքիր է մեկ այլ բան. Երկու պարզ տեխնիկայի հաջող համադրությունը այնպիսի անբաժանելի ձև է կազմել, որ նույնիսկ որոշ չափով աշխատում է «օպտիկական պատրանքի» համար: Շենքը, որը հատակագծով համարյա ուղղանկյուն է (բացառությամբ բակի այն կողմում գտնվող լսարաններով փոքր հավելվածի), անցորդին կարող է թվալ որպես կոմպակտ ծավալային եռանկյուն:
Ռելիեֆի գրեթե 5 մետրանոց անկումը, որը ճարտարապետները հմտորեն օգտագործել են, նույնպես աշխատում է այս էֆեկտի համար: Մեծ թաղամասի Դրավյանոյի գոտին բնորոշ է Տագանկայի տարածքին ՝ նեղ, ոլորուն և բլրոտ: Մարզահամալիրը տեղակայված է հենց «լանջին»: Շենքը նայում է դեպի Այգու օղակ ՝ երեք հարկանի, և Սոլժենիցին փողոցի կողմից կարող եք տեսնել միայն երկուսը. Դրովյանոյից թվում է, թե այն կարծես բարձրանում է, և այս շարժումը շեշտվում է աստիճանների կրկնակի շարքով, որոնցից մեկը անցնում է ծառի երկայնքով նրբանցքի երկայնքով, իսկ մյուսը կիրառվում է անմիջապես ճակատին:
Շենքը, որը նախագծվել է SpeeCH արհեստանոցի կողմից `պատմական առանձնատների կենտրոնում, չունի պատմականության հատիկ. Հիմնական ճակատի սահուն ուրվագծերը, համայնապատկերային պատուհաններն ու տանիքի տանիքը կարդում են որպես հարյուր տոկոսանոց ժամանակակից, ժամանակակից ճարտարապետության տարրեր: Միևնույն ժամանակ, արդիականությունը ոչ մի դեպքում չի հակադրվում պատմական միջավայրին, և առավել եւս չի պնդվում վերջինիս հաշվին: Ընդհակառակը, այս առարկայի և՛ ներկապնակը, և՛ պլաստմասը շեշտում են նրա ընկերասիրությունը շրջապատի նկատմամբ: Ավելորդ է ասել, որ ծայրաստիճան դժվար է հասնել նման արդյունքի քաղաքաշինական այնպիսի հակասական համատեքստում, ինչպիսին կա Մոսկվայում: Հատկապես Տագանկայի վրա դա բոլորովին անհնարին էր թվում. Պատմական խիտ միջավայր, մայրուղու լայն կտավ ուղիղ հեռանկարում և դաժանության խորհրդային ճարտարապետության խորհրդանիշ, Թագանկայի թատրոն, անմիջապես հակառակ: Նման իրավիճակում պատասխանը պետք է լինի ոչ միայն մանրակրկիտ, այլ նաև ծայրաստիճան ազնիվ, և, թերևս, ամենից լավ դա է հաջողել Սերգեյ Կուզնեցովին և Ալեքսեյ Իլյինին: Նրանք ազնվորեն պահպանեցին Դրովյանոյի նրբանցքի շենքի համամասնություններն ու չափերը, ազնվորեն և պարզորեն պատասխանեցին Գնեդովսկու և Անիսիմովի թատրոնին. Ի վերջո, ակնհայտ է, որ և եռանկյուն «քիթը», և տերակոտայի երեսպատումը հարգանքի տուրք են «նորի» ճարտարապետությանը: բեմ »Taganka- ի (այժմ բավականին հին է և ներառված է բոլոր դասագրքերում): Իսկ Garden Ring- ի վրա ճարտարապետները կողմնորոշեցին իրենց բարդույթը, որպեսզի նրանց մանրակրկիտ ստեղծագործական որոնումների արդյունքն աննկատ չմնա:
