Նկարիչ և միստիկ Օլեգ Կուլիկը, ով մինչ այժմ ավելի շատ կապված է «շան-մարդու» կերպարի հետ հասարակության լայն շերտերում, համադրողի պաշտոնը ստանձնեց միայն այս տարի, և նա ղեկավարեց փառատոնի նախապատրաստման և անցկացման բարդ գործընթացը: նախագծի գլխավոր ճարտարապետ ՝ Վասիլի Շչետինին: Նույն թվականին առաջին անգամ նրա սովորական ղեկավար և ոգեշնչող Նիկոլայ Պոլիսկին չմասնակցեց Archstoyania- ին: Գաղտնիք չէ, որ վերջին տարիներին այս հոյակապ լանդշաֆտային պարկը և դրա լավագույն առարկաները մտածող նկարիչը գնալով հեռանում է փառատոնից, որի ակունքներից մեկում նա կանգնած էր: Ավելի ու ավելի շատ առարկաներ հայտնվեցին Նիկոլո-Լենիվեցի դաշտերում, բայց նրանց միավորող ոչ մի գաղափարախոսություն չծնվեց ՝ համեմատելի առաջին փառատոնների մտավոր «ապահովիչի» հետ: Կուլիկը նախագծին հրավիրվել էր հենց գաղափարական թարմացման համար, և նա, պետք է ասեմ, հաղթահարեց իր առջև դրված խնդիրը:
Կուլիկը որոշեց վերադարձնել «հրատարակված» փառատոնը, որպեսզի իսկական հող-արվեստի ծոցը գա, այսինքն. արվեստի և բնության սիմբիոզ ՝ ազդելով մարդու գիտակցության և ենթագիտակցության վրա և վերադարձնելով նրան «նախնական ստեղծագործության առեղծվածին»: Որպես այս վերադարձի հիմնական փոխաբերություն և խորհրդանիշ ՝ Օլեգ Կուլիկը ընտրեց լաբիրինթոսը և իր համադրական տեսաուղերձներում դա մեկնաբանում էր որպես լանդշաֆտի հարթությունից դեպի ոգու հարթություն տանող մի բան: «Լաբիրինթոսը հիանալի զբոսանք է, որի մեջ կարող ես կորցնել քո սովորական եսը և նորովի հավաքվել քեզ»: Փոխակերպիչ զբոսանքի վայրը Վերսալյան տարածք էր. Այգու մուտքի աջ կողմում գտնվող դաշտեր և կեչու պուրակներ, որոնք անցյալ տարի Atelier 710 խմբի կողմից վերափոխվել էին «սովորական պարկի» ՝ ուղիղ նրբանցքներով և տաղավարներով: Համադրողի գաղափարի համաձայն, լաբիրինթոսի առարկաները պետք է որոնվեին ՝ փոխկապակցված լինելով քարտեզի հետ, բայց 40 աստիճանի շոգին այնքան որսորդներ չկային, որ ուսումնասիրեին հնարամիտ սխեման, ուստի հյուրերի հիմնական հղումը «Արիադնի թելը» «Թեմիս» խմբի կողմից, որը շրջապատեց պուրակը և ցույց տվեց ուղղության շարժումը:
Քամու ընդհատման միջոցով տրորված արահետներով գնալով `մեկը մյուսի ետևից կարելի էր բացել« լաբիրինթոսի 9 բանալիները », այսինքն` տեսնել և գնահատել «Archstoyanie» - 2010-ի երեսուն տարօրինակ մասնակիցների «հայտարարությունները»: Ի դեպ, վերջիններիս շարքում այս տարի կային ինչպես ժամանակակից ճարտարապետության ղեկավարները (օրինակ `« Մեգանոմ նախագիծը »և Եվգենի Էշը), այնպես էլ Ռուսաստանի ժամանակակից արվեստի հերոսներ Անատոլի Օսմոլովսկին,« Կապույտ քիթերը »և այլք: Այնուամենայնիվ, պետք է խոստովանել, որ հասարակության շրջանում օբյեկտների ժողովրդականությունը որոշվում էր ոչ թե դրանց մեջ ներմուծված գաղափարական մտքի բարձրությունից, այլ այն չափից, որով նրանք կարող էին այցելուներին պաշտպանել ջերմությունից: Այսպիսով, առավել «բնակեցված» էին ջրային տեսարժան վայրերը. Մարինա vyվյագինցևայի «Temրի տաճարը» ՝ խողովակներից և բաղնիքներից պատրաստված ռոտոնդայի շատրվան և «Waterրի» «Նախագիծ Մեգանոմ» -ը, որն ուներ իր սեփական լճակը: Հանդիսատեսը նաև բարձր գնահատեց այն առարկաները, որոնցում կարելի էր թաքնվել կիզիչ արևից, օրինակ ՝ Արսենի իլյաևի հին դաշնամուրով «Սենյակում» անտառի ստվերի տակ կամ խոտից պատրաստված բար:
Եվ, ի դեպ, Վերսալում այդ բառի ավանդական իմաստով ոչ մի լաբիրինթ չկար: Եվ եթե մասնակիցներից մեկը փորձեց ինչ-որ խառնաշփոթ ու բարդ բան ստեղծել (օրինակ ՝ Ալեքսանդր Սոկոլովն ու նրա «Ներխուժումը»), ապա ինչ-որ մեկը, ընդհակառակը, գնաց հակառակը: Օրինակ, Եվգենի Էսսը դաշտում ուղիղ և հավասար գոտի է հնձել `ի հիշատակ Լեո Տոլստոյի` Յասնայա Պոլյանայից հեռանալու:
Բոլորից հեռու, այսինքն `սուրբ Նիկոլայ եկեղեցի տանող ճանապարհին գտնվող հին կովում, համադրողը (Դենիս Կրյուչկովի և երկարամյա գործընկեր Հերմես ayայգոտի հետ միասին) տեղադրեց իր առարկան, որը կոչվում էր« Կույսի երեկո »:Բայց այս գեղարվեստական հաղորդագրության գերագույն գաղափարը, ցավոք, անհասկանալի մնաց, քանի որ գոմի մեջտեղում պլազմա սնուցող գեներատորը շատ արագ սպառեց վառելիքը:
Եվ, այնուամենայնիվ, կասկած չկա, որ Կուլիկի շնորհիվ է, որ Արխստոյանը փոխվել է: Սկզբում այն գեղեցիկ հավաքատեղի էր ճարտարապետների նեղ խմբի համար, այնուհետև այն դարձավ տարածք Կալուգայի բնակիչների և մոսկվացիների համար, և այսօր դրանում գտնվող այս երկու հիպոստազներն էլ վերջապես ներդաշնակորեն միավորվեցին: Եվ չնայած Archstoyanie- ն շարունակում է մնալ Նիկոլայ Պոլիսկիի տոհմը (և հավանաբար միշտ էլ լինելու է), քանի որ հենց նրա օբյեկտներն են հսկա լանդշաֆտային պարկի գլխավոր «փարոսները», այժմ այն բոլոր հիմքերն ունի պնդելու Կալուգայի «անտառանյութի» կարգավիճակը:”, Որտեղ բոլորը կարող են տարածք գտնել ինչպես զանգվածային ժամանցի, այնպես էլ միայնակ մեդիտացիայի համար:
