Այս նախագիծը սկսվեց նախաճգնաժամային 2004 թ.-ին, երբ LSR Group- ը որոշեց կառուցել բնակելի համալիր, որի հիմնական առանձնահատկություններից մեկը բարձրորակ ճարտարապետական միջավայր լինելն էր: Այստեղ մայրաքաղաքից դուրս ապրելու առավելությունները պետք է զուգորդվեին եվրոպական գողտրիկ քաղաքի հարմարավետության և մթնոլորտի հետ: Կառուցապատողը ապավինեց ռուս առաջատար ճարտարապետներին ՝ Սերգեյ chոբանին և Ալեքսանդր Սկոկանին, և նրանք, իրենց հերթին, մշակելով բնակելի համալիրի գլխավոր հատակագիծը, առաջարկեցին ընդլայնել հեղինակների թիմը և հրավիրել այլ հեղինակների ՝ անհատական օբյեկտների նախագծման համար: Նրանք Անտոն Մոսինն էին, այն ժամանակ դեռ «Մեգանոմի» անդամ էին և «Ասման Սոլոմոն» գերմանական բյուրոն: Նկատենք, որ Սերգեյ Չոբանը դիտավորյալ նախընտրեց աշխատել «թիմի» հետ. Ճարտարապետը համոզված է, որ սա բարձրակարգ և բազմազան միջավայր ստեղծելու լավագույն միջոցն է:
«Գրունվալդ» -ի կառուցման համար հատկացված տեղը գտնվում է Սեթուն գետի ափին և ունի բավականին ուժեղ ռելիեֆային տարբերություն ՝ մոտ 5 մետր: Բնակելի համալիրը հարակից է ընդարձակ դաշտի, որը բաժանում է այն Սկոլկովոյից: Տարածքը տեսողականորեն մեկուսացնելու և նրան հարմարավետ մտերմություն հաղորդելու համար ճարտարապետները Գրունվալդը շրջապատեցին հողային պատով, որում թաքցնում էին ավտոկայանատեղը: Լիսեռը կազմում է հանրային տարածքի երկու մակարդակ. Հիմնականը շենքերով շրջապատված և կանաչ բլուրով պաշտպանված բուլվար է: և երկրորդային - այս բլրի վրա տեռասների համակարգ, այսինքն. տանիքում կայանատեղի ՝ շրջակա տարածքի գեղատեսիլ տեսարաններով:
Պարզ թվացող լուծմամբ (երկու կողմերում տներ ունեցող փողոց), գլխավոր հատակագիծը հղի է բազմաթիվ նուրբ քայլերով, որոնք բարդույթում ստեղծում են հավասարակշռված և տեսողականորեն հարուստ միջավայր `ներդաշնակորեն կապված գոյություն ունեցող հոյակապ բնական միջավայրի հետ: Ընդհանուր առմամբ, 13 տուն գտնվում է մի փոքր ավելի քան 4 հա տարածքի վրա ՝ կազմելով գեղատեսիլ կոմպոզիցիա, որը ձգվում է կենտրոնական կանաչ բուլվարի երկայնքով ՝ մի տեսակ հասարակական կենտրոն և հանգստի գոտի համալիրի բնակիչների համար: Բուլվարի հեռանկարը փակ է ֆիթնես կենտրոնի գլանաձեւ կոմպակտ շենքով, որի ճակատները պատրաստված են բազմագույն ապակուց:
Գեղագիտական ճշտված ճարտարապետական բնապատկեր ստանալու համար զբոսավայրի այս կամ այն կետից գյուղին նայելու ժամանակ տների ձևերը տարբերվում էին: Կլոր ծավալները նշում են անկյունները, հատվածի տունը ստեղծում է դինամիկ դարպաս դեպի համալիր: Preciselyշգրիտ հայտնաբերվել է նաև շենքերի բարձրությունը. Դրանք փոքր-ինչ բարձրանում են շրջապատի սոճիների գագաթներից վերև ՝ չհաղթահարելով բնությունը, այլ միայն ցույց տալով դրանց առկայությունը: Հրավիրված ճարտարապետական բյուրոներից յուրաքանչյուրը հանձնարարություն ստացավ նախագծել 2-3 օբյեկտ, որոնք հետաքրքիր տեսողական բազմազանություն էին ապահովում բավականին խիտ և միևնույն ժամանակ կոմպակտ զարգացման համար:
«Օստոժենկայի» նախագծած տունը ստացել է «Ոլորտ» անվանումը, իսկ հատակագծում նշված է շրջանագծի քառորդ մասը: Սա ինքնին ուժեղ ձևի համար անհրաժեշտ չէր որևէ ծավալային տարրեր, հետևաբար այստեղ ճակատների երեսը որոշվում է Օստոժենկային բնորոշ պատուհանի բացվածքների փոքր-ինչ քանդված ձևով և հարդարման նյութերի ՝ բնական քարի և փայտե ծածկույթի իմիտացիայի համադրությամբ, Հետաքրքիր է, որ սկզբում ճարտարապետները նախագծում էին դուրս ցցված ծակոտկեն պատուհաններ, բայց հետագայում հրաժարվեցին դրանցից ՝ համարելով դրանք չափազանց մեծ, և միայն նախասրահի ներքին մասում այդ ելուստներն արդեն պահպանվել էին որպես լամպեր:
Ընդհանուր առմամբ, հարկ է նշել, որ նման լակոնիզմը և ճակատային լուծումների կանխամտածված «ոչ ագրեսիվությունը» դարձել են այս նախագծի տարբերակիչ առանձնահատկությունը:Միայն «Կուբուսները» ՝ AssmannSolomon գերմանական բյուրոյի տները, ի սկզբանե ամենամեծն էին բոլորից, ստացան մեծածավալ նախագծված ճակատներ նկատելի փոխհատուցումներով, որին մյուս հեղինակները վերաբերվում էին ընդգծված հարգանքով ՝ ամեն ինչ անելով, որպեսզի դա արդարացիորեն կատարվի: բնակելի համալիրի խիտ շենքը, ծավալները «չէին ցնցվում իրենց արմունկներով»:
Թերեւս ամենաանսովոր ճակատները ստացել են Անտոն Մոսինի նախագծած «Վարագույր» տները: Դրանք կարծես փաթաթված են կանաչ գույնի մետաղական ցանցով պատված թաղանթի մեջ, որի փորվածքը ծալված է ծաղկային զարդերի մեջ: Այս թաղանթը գործում է որպես երկրորդ ճակատային մաս և ապահովում է ոչ միայն տեսողական և ձայնային պաշտպանություն, այլև ստեղծում է օդային բուֆեր տաք եղանակին գերտաքացման դեմ ՝ դրանով իսկ զգալիորեն նվազեցնելով օդորակման ծախսերը: Բացի այդ, վահանակների հեռացման պատճառով յուրաքանչյուր պատուհանի բացումը վերածվում է մակերեսային պատշգամբի, իսկ հյուրերի տարածքի վիտրաժների վրա այդ վահանակները սահում են: Շենքը էլ ավելի անսովոր է թվում ՝ ապակե պատշգամբների շնորհիվ, որոնք ամրացված են ծակոտկեն վահանակների վերևում:
Կլոր տունը, որը նախագծվել է SPEECH Choban & Kuznetsov- ի և nps tchoban voss- ի կողմից, գլխավոր հատակագծում նշանակվել է գյուղի ֆորպոստի դեր, իսկ ճարտարապետները դա մեկնաբանել են որպես աշտարակ ՝ շեշտելով այս փոխաբերությունը ռիթմիկ «գոտիների» օգնությամբ: պատուհանների Այս տան ճակատները, որոնք պոետիկորեն կոչվում են «Վալս», ավարտված են ժանգոտած կրաքարով, որը ճարտարապետները թողնում էին պատուհանի բացվածքների արանքում խաչաձեւ միահյուսված լայն ժապավեններով: Աշտարակի ներքին դասավորությունը ուղղանկյուն է, և միայն անկյուններն են, որոնք տեղավորվում են արտաքին պատերին, անուղղակի են մնում: Դա արվում է, որպեսզի ապագա բնակիչները խնդիրներ չունեն կահույքի դասավորության հետ կապված: Վերելակի ջրհորի դահլիճի ինտերիերը զարգացնում է նաև աշտարակի հետ կապը. Լուսամուտների լույսը ներթափանցում է այն տանիքից մինչև առաջին հարկ, և կասեցված կամուրջները տանում են դեպի վերելակ:
Կասկած չկա, որ տեղի է ունեցել Գրունվալդ բնակելի շրջանի համույթը: Creatարտարապետների միջազգային թիմի կողմից ստեղծված ՝ այն դարձել է հեղինակային գործերի հավաքածու, որոնցից յուրաքանչյուրն ունի պայծառություն և ինքնատիպություն, բայց չի փորձում «գոռգոռալ» իր հարևանների համար, բայց հարմարավետ մինի քաղաքի բաղկացուցիչ մասն է:, Նման թիմային աշխատանքի օրինակները շատ քիչ են ռուսերենում և նույնիսկ համաշխարհային ճարտարապետության մեջ. Վերջին տարիների մոսկովյան օրինակներից կարելի է հիշել
«Այգու թաղամասեր» և «Անտառում», բայց Գրունվալդը դարձավ այս իմաստով ռահվիրա: Անգամ ճգնաժամի ամենադժվար պայմաններում ճարտարապետներին հաջողվեց «խաղալ», իսկ կառուցապատողը ճշգրիտ իրացրեց նրանց բոլոր գաղափարները: Հեղինակային ձեռագրի և այստեղի փոքր բազմաբնակարան շենքի ժանրի ըմբռնումի տարբերությունները միայն օգնում են միավորել մի յուրահատուկ գլուխկոտրուկ, որը կոչվում է «հարմարավետ տարածք», ապացուցելով, որ սառեցված երաժշտությունն իսկապես հնչում է միայն այն դեպքում, երբ նվագախմբի բոլոր անդամները կատարում են իրենց դերը բարձր որակով:
