Փարիզի կոմունան Վիշնի Վոլոչոկի կենտրոնից ամենահեռավոր գործարաններից մեկն է: Այն գտնվում է naնա գետի գեղատեսիլ ափին և հարևան Աստվածածնի Վերափոխման եկեղեցու (1864-1868) հետ միասին թաղամասի ամենահին շինությունն է, որը 20-րդ դարում կառուցվել է պալատներով: Եվգենի Գերասիմովը հիշում է, որ ամենասկզբից ինքը իր առջև երկակի խնդիր էր դրել `չքանդել պատմական արժեքավոր միջավայրը` ժամանակակից գործառույթ ավելացնելիս, և միևնույն ժամանակ չընդօրինակել այն, չնօրինել այն: «Այս տարածքի հետ մեր աշխատանքի հիմքը ոչ թե նմանության սկզբունքն էր, որն այնքան տարածված էր պատմական միջավայրում շինարարության ընթացքում, այլ հակադրության սկզբունքը», - խոստովանում է ճարտարապետը, - «և կույր կրկնօրինակման փոխարեն, մենք ձգտում էինք վերանայել Վիշնեվոլոցկի ճարտարապետության հիմնարար սկզբունքները և այն լրացնում են 21-րդ դարի խորհրդանշական շենքերով »:
Հեղինակած գեղագիտական ծրագիրը կյանքի կոչելու համար հեղինակները գործարանի տարածքում պահում են միայն 19-րդ և 20-րդ դարասկզբին կառուցված օբյեկտները և քանդում սովետական ժամանակաշրջանի բազմաթիվ շենքեր և աննկարագրային զորանոցներ: Միևնույն ժամանակ, որպես իրական Փիթերսբուրգեր, Եվգենի Գերասիմովը և Գործընկերները տեղում ձևավորում են առանցքների նոր երկրաչափականորեն ստուգված համակարգ և համալիր են ներմուծում հետիոտնային առջևի հրապարակ: Վերջինս տեղակայված է հենց կանխատեսվող փողոցների խաչմերուկում, որոնցից մեկը զուգահեռ անցնում է naնայի ափամերձ հատվածին, իսկ երկրորդը գործարանը միացնում է Աստվածածնի Վերափոխման եկեղեցու և ջրային տարածքի հետ: Հրապարակի մուտքը ամենազանգված Ստեկլոզավոդսկայա փողոցի կողմից կողմից զարդարված է «Propylaea» ՝ տեղեկատվական տաղավարներով, և դրա սալահատակի օրինակը հիշեցնում է գործվածքների նախշերը, որոնք տարիներ շարունակ արտադրում էր «Փարիզի կոմունան»:
Հեղինակների մտահղացմամբ այս հրապարակը կապում է «անցյալը» ՝ տեքստիլ գործարանի գեղատեսիլ շենքերը (դրանցում գտնվում են հյուրանոցն ու վերնահարկերը) և «ապագան» ՝ համագումարի կենտրոնի հստակ երկրաչափական ծավալը և բիոնիկ ձևերը արվեստի դպրոց Հետաքրքիր է, որ հենց ճարտարապետության մեջ հին և նոր երկխոսության թեման բազմիցս խաղարկվում է: Այսպիսով, կենտրոնական ատրիումի նոր հատորը կտրվում է հիմնական գործարանի շենք, և արվեստի դպրոցը բաղկացած է համերգի և ցուցասրահի աղյուսե ուղղանկյունը, որը միավորված է իրար (դրանք նախկին բաղնիքներն են) և ձվաձև դասասենյակային շենքերում: Եվ եթե հիմնական մասնաշենքի «ներդիրն» ավարտված է ապակուց, ապա դպրոցի ճակատը զարդարված է ճարտարապետական բետոնի բաց ցանցով, որի նախագծման մեջ օգտագործվում են Տվերի նահանգի ավանդական զարդերի դրդապատճառները:
Հրապարակի կանաչապատման Պետերբուրգյան ոճի հստակ և խիստ կառուցվածքում այն հակադրվում է հետիոտնային պատնեշի սահուն գծերին, որոնք աստիճանաբար մակարդակով իջնում են գետի մակարդակին: Ֆիտնես կենտրոնի շենքը, որը նույնպես ունի օվալաձև ձև, փակում է ջրհորի տարածքը: Այն «թաքնված է» է գետափի ռելիեֆում և ոչ միայն իր ձևով է ընդգծում ափամերձի բնական գիծը, այլև խաղում է հենապատի դեր: Ֆիթնես կենտրոնի հարթ տանիքը կանաչապատվելու է և դառնալու է քաղաքի նոր հրապարակ:
Նախագծի վերաբերյալ իրենց աշխատանքներում ճարտարապետները խստորեն պահպանում էին կուրատորներից ստացված տեղեկանքի պայմանները: Եվ այնուամենայնիվ, որոշ նորամուծություններ զերծ չեն մնացել: Մասնավորապես, հենց Եվգենի Գերասիմով և Գործընկերների արհեստանոցն էր, որ մտահղացվեց վերակառուցված գործարանի տարածքում բնակելի տուն կառուցել: Փաստն այն է, որ այն այժմ գոյություն ունի, և գործարանի աշխատակիցները դրանում են ապրում, - բացատրում է Եվգենի Գերասիմովը, - մենք որոշեցինք, որ նախագծին հանձնարարված սոցիալական առաքելությունը դժվար թե իրականացվի, եթե մարդկանց զրկենք տներից: Հետևաբար, մենք տունը պահել ենք, այնուհանդերձ, այն տեղափոխել ենք այլ վայր, որպեսզի բնակիչներին կյանքի ավելի լավ պայմաններ ապահովենք »:
