Ես կորել եմ. Ես տարվել էի լուսանկարելով մի աշխատողի, որը միայնակ կախված էր 15 մետր բարձրության վրա և անվախ կեֆիր խմելով: Եվ իմ գործընկերները ՝ նախագծի հեղինակների գլխավորությամբ, անհետացան առանց հետքի: Ես շտապեցի նախկին ՆԳՆ հատակների շուրջը ՝ փոքրիկ փոքր սենյակներ, շրջանաձեւ միջանցքներ, նեղ սանդուղքներ և չկարողացա ելք գտնել: Եվ յուրաքանչյուր պատուհանից հսկայական հավաքակազմ էր բացվում. Ապակե տանիքով ծածկված բակեր, որի այն կողմում քարե հարթակ-պողոտա էր: Ես ինձ զգում էի բացարձակ Ակակի Ակակիևիչ ՝ փխրուն աշխարհում ապրող մի փոքրիկ մարդ, որի կողքին փայլում էր անմատչելի Նևսկին …
Երբ ես վերջապես գտա գործընկերներիս, նրանց դուր չեկավ իմ փոխաբերությունը: Նրանք ասացին, որ դա, իհարկե, Գոգոլն էր, պարզապես այլ ստեղծագործություն: Այսինքն ՝ 1831 թվականի հոդվածը, որում նա զայրացած է իր ժամանակակից կայսրությունից (այսինքն ՝ հենց Կառլ Ռոսիի շենքերի վրա), սիրով հիշում է գոթական լեզուն և առաջարկում իտալական ասիական ճարտարապետությունը: «Եթե ամբողջ հարկերը կախված են, եթե համարձակ կամարները թափվում են, եթե ամբողջ զանգվածները ծանր սյուների փոխարեն հայտնվում են չուգուն հենակներով, եթե տունը ներքևից վերև կախված է պատշգամբներով … և դրանց միջով կանդրադառնա թափանցիկ շղարշ, երբ այս չուգունը զարդարանքների միջով, միահյուսված կլոր շրջապատի վրա, գեղեցիկ աշտարակը, նրա հետ երկինք կթռչի.
Որոշ տեղերում, իրոք, թվում է, թե Գոգոլը ուղղակիորեն նկարագրում է Յավեին եղբայրների նախագիծը: Բայց այստեղ հարկ է նշել, որ վերջին 180 տարիների ընթացքում Կառլ Ռոսիի ճարտարապետության նկատմամբ վերաբերմունքը կտրուկ փոխվել է: Այն չափով, որքան Պետերբուրգի որոշ հայրենասերներ կարծում են, որ Գլխավոր շտաբի շենքի վերակառուցումը հանցագործություն է: (Եվ այն, ինչ կասի մեր «Արխնաձորը», ընդհանուր առմամբ սարսափելի է պատկերացնել): Ձևականորեն դա ամենևին էլ այդպես չէ. Շենքի արտաքին պարագիծը չի փոխվել, ճակատները վերականգնվել են, և ներսում պահպանվում են բոլոր օրենքները. նորը շեղվում է հնից ՝ ընդգծելով դրա առանձնությունը: Բայց իրականում կա հանցագործության զգացում: Համարձակ, կրքոտ և անզուգական հանցագործություններ, որոնք վաղուց չէին նկատվում ռուսական ժամանակակից ճարտարապետության մեջ: Բայց, ինչպես գիտեք, «ապստամբությունը չի կարող հաջողությամբ ավարտվել, այլապես այն այլ կերպ է կոչվում»: Եվ սա հենց այն դեպքն է, երբ ժեստի ուժն այնքան մեծ է, որ անկասկած հաջողություն է:
Թարգմանելով Հարինգթոնը ՝ Մարշակն ակնարկեց 1917-ի հեղափոխությանը: Յավեին եղբայրները Գլխավոր շտաբը վերցրին նույնքան անվերապահ, ինչպես ձիով նավաստիները մի անգամ ձմեռ էին վերցնում: Այո, համալիրի ներսը վավերական էր և պահպանում էր 19-րդ դարի ոգին: Բայց նոր ժամանակներում այն քայքայվեց և թուլացավ, ինչպես Ռոմանովյան կայսրությունը, և դրան բաժանող 15 կազմակերպություններ սկսեցին վարձակալել տարածքները: 1988 թ.-ին Լենինգրադի քաղխորհրդի գործկոմը փոխանցեց այս թևը Էրմիտաժին, տարածքների մի մասը վերականգնվեց և մեկ տարի անց դրանցում բացվեցին առաջին ցուցահանդեսները: Բայց արևմտյան խորհրդատուները մեթոդաբար համոզում էին Էրմիտաժին ամբողջությամբ վերանորոգել շենքը և վերափոխել այն: Հետևաբար, անհրաժեշտ էր ուժեղ քայլ, որը կշրջեր իրավիճակը, կհամոզեր բոլորին և որը հայտնվեց Յավեին եղբայրների նախագծում, որոնք հաղթեցին 2002 թ. Մրցույթում:
Նախագծի գաղափարը բացառապես Պետերբուրգն է, բայց վերանայված: Այն միավորում է ամուր բակեր-ջրհորները և Սանկտ Պետերբուրգի «հեռանկարների» էնֆիլադը ՝ փողոց և պալատ:Նիկիտա Յավեյնը քաղաքը և բակը միացնելու գաղափարը փորձեց 15 տարի առաջ Nevsky Prospekt- ի Atrium առևտրի և գրասենյակային համալիրում: Բայց այնտեղ, տարածքի սղության պատճառով, պարզվեց, որ մի փոքր զավեշտական է: Այստեղ օգնեց ինքը ՝ Ռոսսին, ով ընկալեց այս բակերը որպես խոստումնալից բացվող, ինչպես փողոցը թատերական տեսարանում - բարեբախտաբար, շենքի կազմաձևը եռանկյուն է: Բայց բակերի միջանցքները կառուցված էին: Այժմ բակերով դրված հարթակը նրանց բոլորովին նորի է վերածել, որը տարածության մեջ նախկինում չի եղել: Բակերից կառուցված են հսկայական 12 մետրանոց փայտե դռներ. Փակ լինելու դեպքում նրանք յուրաքանչյուր դահլիճը վերածում են առանձին ցուցահանդեսային տարածքի ՝ բացվելով (հատուկ առիթների դեպքում) ՝ մեկ հավաքակազմ: Այս փոխակերպելիությունը ոչ միայն վերաբերում է Պետերհոֆում Պետրոսի «մեխանիկական զվարճանքներին» (նրան դուր էր գալիս, որ ամեն ինչ բարձրանա և շրջվի), այլ խորհրդանշորեն միավորում է քաղաքի երկու պատկերները և վերացնում «Ակակի Ակակիևիչի խնդիրը»:
Ուշադրության և մոգության զգացումը շարունակվում է յուրաքանչյուր նոր սրահում, որը կապում է բակները: Այնտեղ դռները «վերածվում են» պատերի, որոնց վրա երկու կողմից էլ կտավներ լինեն, ինչը կդյուրացնի ցուցադրության փոփոխությունը ՝ առանց թանգարանի աշխատանքը ընդհատելու: Բայց միևնույն ժամանակ, ոչ միայն էքսպոզիցիան կփոխվի, այլև տարածությունն ինքնին: Լոնդոնի Soոն Սոան թանգարանում նման մի բան կա. Միայն «կախարդական տուփի» մասշտաբներն այնտեղ շատ ավելի համեստ են և փոխվում են միայն 5-ով: րոպե Նախատիպը կարելի է գտնել նաև մուտքի մեծ սանդուղքում, օրինակ ՝ սանդուղքը Բեռլինի Պերգամոնի թանգարանում: Բայց մեր շքեղությունը շատ ավելի հզոր է, նույնիսկ ավելորդ: Wonderարմանալի չէ, որ Ռամ Կուլհասը, որի նախագիծը պարտվեց մրցույթում, այստեղ գցեց իր սիրած բառը ՝ «հիերարխիա»: Այո, այս սանդուղքը չի նշանակում նստել և ծխել գեղեցկուհու հետ հանդիպումից հետո, հենց սա է արվեստի հանդիսավոր բարձրացումը: Demողովրդավարությունը շենքի ցածր մակարդակի պատասխանատվությունն է, որը կդառնա մի տեսակ Ֆորում `հարուստ սրճարաններ, պատկերասրահներ, գրքերի և հուշանվերների խանութներ և կապի այլ հնարավորություններ: Այս տարածքը ընկալվում էր որպես ամբողջովին բաց քաղաքի և քաղաքաբնակների համար, չնայած թվում է, որ անվտանգության պահանջները տհաճ ճշգրտումներ են մտցնելու:
Երբ Կուլհաասը անհայտ ճարտարապետների կողմից պարտվեց աշխարհում ինչ-որ մեկին, նման դեպքերում սովորական բառեր էին հնչում. Իրենց խոսքով, նրանք ասում են, կծկվեն անհրաժեշտության դեպքում, պարզ է, թե ինչու են նրանք ընտրվել: Յավայները չկռացան (չնայած, իհարկե, նրանք ամեն ինչից գոհ չեն), բայց որ ավելի կարևոր է, այս նախագիծը, սկզբունքորեն, կայացավ ՝ ի տարբերություն արևմտյան աստղերի գրավման բազմաթիվ դեպքերի, որոնք կամ բարձրաձայն հեռանում էին կամ լուռ տալիս վեր Պարադոքսալ կերպով (սովորաբար աստղերը երկնքից ինչ-որ բան են վերցնում) Կուլհասի նախագիծը շատ ավելի համեստ էր և հիմնված էր տնտեսության վրա: Նա առաջարկեց նվազագույնի հասցնել ներխուժումը, հինգ բակերից օգտագործելով միայն երկուսը, այնտեղ չեզոք սպիտակ արկղեր ներկառուցելով և ուղղահայաց կապեր ստեղծելով (շարժասանդուղքներ և վերելակների սենյակներ), որոնց միջոցով հավաքածուն կբացահայտվեր անսպասելի զուգադիպումներում:
Ձևից ավելին ՝ Կոլհասը զբաղվում էր տեղեկատվության ներկայացման կառուցվածքով: Այս մոտեցումը չդադարեց դիմել Էրմիտաժի տնօրենին, ուստի նա հոլանդացի մի զգալի պաշտոն պահեց որպես խորհրդատու: Ուրախալի է, որ նրա որոշ գաղափարներ կենդանի են մնում, օրինակ ՝ առանձին դահլիճ հատկացնել որոշ ժամանակակից նկարչի մի կտորի համար, որից հետո (100 տարի անց) Էրմիտաժը կդառնա նաև ժամանակակից արվեստի շքեղ հավաքածուի տերը:, Այնուամենայնիվ, եթե պատմական տարածքների հիմնական մասն արդեն հատկացվել է (դասականության, ակադեմիզմի, պատմականության, արվեստի և արհեստների համար), ապա նոր տարածքների ճակատագիրը դեռ ակնհայտ չէ: Կաբակովի «կարմիր վագոնը» հիանալի տեղավորվելու է այնտեղ », - երազկոտ ասաց Էրմիտաժի տնօրեն Միխայիլ Պիոտրովսկին, բայց մյուս հարցերին խուսափողականորեն պատասխանեց.« Կտեսնենք »,« կքննարկենք »,« կպատրաստվենք »:
Ռեժիսորը ամբողջովին մերժեց նոր Թեյթի տուրբինների սրահի զուգահեռը ՝ ասելով, որ դա ավելի շուտ ակնարկ էր Ձմեռային պալատի Մեծ մաքրություններին:Եվ այսպես, նոր սրահների պատերը մեծ չափերի պատմական նկարով զարդարելու միտք կա … Ես զգուշորեն սարսափեցի և ասացի, որ մենք ունենք նաև «Բորոդինո» համայնապատկերը, բայց այնտեղ կար պատճառ, որի համար ստեղծվեց ինչ-որ ձգողականություն. նկարչությունն այսքան է: Պիոտրովսկին վրդովվեց համեմատության մեջ. «Ուրեմն դա Ռուբոն է: Եվ մենք ունենք Կոտզբեու »: Ես ստիպված էի ամաչկոտ լռել, բայց ցուցահանդեսի քանակական աճի կարևորության մասին երկչոտ կասկածները չթողեցին, հատկապես սրվեցին Էրմիտաժում թափառելու չորրորդ ժամին: Կոլհասի այն միտքը, որ թանգարանը չպետք է փոխառի ուրիշի տրամաբանությունը (ասենք, առևտրի կենտրոնի տրամաբանությունը), այլ պետք է վերցնել ավելի կտրուկ շարժումներով. դանակը, որը դանակահարվել էր Կոտզբեուի հայրը: Ի դեպ, Տյուտչևը նույն մահն է մաղթել Չիչերինին ՝ համեմատելով նրան Վիդոկի հետ, ինչպես Պուշկինը ժամանակին արել է Բուլգարինի հետ ՝ եզրափակելով հայտնիի հետ. «Խնդիրն այն է, որ քո վեպը ձանձրալի է» …
Ասոցիացիաների այս բազմությունը հենց դա է, որ մեր սիրավեպը ձանձրալի է դարձնում: Հենց դա է գեղեցկացնում Էրմիտաժում արվեստի և պատմության զուգադիպումը: Եվ ինչպես է մարվում ժամանակակից կառուցվածքի, պարադոքսի և սովորական չեզոքության բացակայությունը: Այս ամենը կլինի Գլխավոր շտաբի շենքում: Հավաքածուն պարզապես նախաբան է: Եվ հետո սկսվում է ամենահիասքանչ երթը ամենատարբեր տարածքների միջով, որտեղ սիրով պահպանվում է ամեն հին, իսկ նորը միայն ընդգծում է իր հմայքը: Հատակի թեթեւ բացը նյութականացնում է ռուսական բակերի առանցքը: Tառերը Քեթրինի կախովի այգիների հիշողությունն են, որտեղից էլ սկիզբ է առել Էրմիտաժը: Անգամ տաղավարներից վերև գտնվող վերնահարկերը կթանգարանափոխվեն ՝ վերածվելով «լեռնոտ ավերակների»: Բացի այդ, տարածքների մի մասը կպահպանվի հենց որպես պատմություն 19-րդ դարում Սանկտ Պետերբուրգի իրական գոյության մասին:
Բայց գլխավորը, որի համար հասարակությունը կուղղվի Գլխավոր շտաբ, դեռ իմպրեսիոնիստներն են: Այստեղ նույնպես հասկանալի վախեր կան. Մարդիկ ասում են, որ «սովոր են» Ձմեռային պալատի երրորդ հարկին, որտեղ Գոգենը, Վան Գոգը, Մատիսը և կիսափակ վարագույրների միջով հիանալի տեսարան դեպի երեկոյան Պալատի հրապարակ: Հրապարակը ոչ մի տեղ չի գնա. Իմպրեսիոնիստների դահլիճների կեսը կտեղադրվի վրան, բայց իրականում այդ նկարները կախված էին բոլորովին այլ վայրերում ՝ Շչուկինի և Մորոզովի հավաքածուներում, ապա նաև Մոսկվայի թանգարանում: Նոր արևմտյան նկարչություն … Բայց այս վայրերից ոչ մեկում (ներառյալ Ձմեռային պալատում) նրանց չի ապահովվել իդեալական լույս `վերևում: Եվ միայն այստեղ ճարտարապետները Յավեյնը հաշվի առան Սանկտ Պետերբուրգի արևի մթությունն ու շենքի վրայով նրա շարժումը և այս ամենը նյութականացրին բետոնե բուրգի տպավորիչ լապտերներով, որոնք ընտրովի արտացոլում, բեկում և ցրում են լույսը: Յուրաքանչյուր սենյակում դրանք տարբեր են (կախված սենյակի դիրքից), բայց ամենուր նրանք գեղեցիկ են: Այնքան, որ նույնիսկ Գրիգորի Ռեվզինին թվում էր, որ նրանք կարող են ընդհատել «տպավորության» տերերի տպավորությունը:
Բայց ոչ մի տպավորություն չի ընդհատվի բակերից կիսաթափանցիկ համընկնումով: Այն անկեղծորեն ձախողվեց, չնայած նախագիծը չափազանց հետաքրքիր էր. Ապակե ճառագայթների շնորհիվ տանիքը դարձավ անկշիռ: Սա, իհարկե, թանկ, դժվար, անհնարին ստացվեց, ինչը փորձառու ճարտարապետները չէին կարող գուշակել, բայց ո՞վ է արգելելու ամեն անգամ երազել և հուսալ լավագույնը: Իրականում ամեն ինչ ավելի կոպիտ ու կոպիտ է դարձել, բայց պարադոքսալ կերպով սա մերժում է Կուլհասի հիմնական նախատինքը. Ապակե տանիքները դարձել են վատ սովորական: Այստեղ նա ուշադրություն չի գրավի իր վրա, նա կմնա պարզապես `թեթեւ: Այո՛, Գոգոլը երազում էր թեթևության մասին իր տեքստում, մինչդեռ Յավեինները Ռուսաստանի կողմն էին, բայց նրանցից ո՞ր մեկն է ավելի արժեքավոր, քան պատմությունը: Հաշվի առնելով, որ ժամանակակից մոսկովյան ճարտարապետությունը գնացել է Գոգոլի ուրվագծած ուղով ՝ իր բոլոր համարձակ կամարներով, կլոր աշտարակներով և այլ էկզոտիկ «վարագույրով»:
Փոխարենը, այս նախագիծը համահունչ է ժամանակակից ռուսական ճարտարապետության այն հազվագյուտ օրինակներին, որոնցում ժեստի ուժը հաղթահարում է մարմնավորման հավերժական անորակությունն ու մանրամասների անճշտությունը: Բայց եթե նրանք սովորաբար անդառնալիորեն փոխզիջման են ենթարկում ծրագիրը, ապա ծրագիրը գոյատևեց: Եվ այս առաջխաղացումը շատ կարևոր է: Վերջին 20 տարիների ընթացքում ռուսական ճարտարապետությունը քրոնիկ կերպով ձախողվում է:Դժվար է անվանել իսկապես հիանալի նախագիծ Մոսկվայում: Սանկտ Պետերբուրգում շատ անգամներ փորձեցին հրաշք գործել ՝ ձախողելով աստղերին ՝ Ֆոսթերին, Պերրոյին, Մոսին, Կուրոկավային: Եվ հետո այն գործեց: Եվ դա ոչ թե բանկ է, այլ թանգարան: Ավելին, քաղաքի հենց կենտրոնում: Ավելին, ժառանգության պահպանման մասին առավել սուր քննարկման իրավիճակում: Եվ աստղերը ոչ թե այցելում են, այլ իրենց: Հրաշք, մաքուր հրաշք:
