Ուղեւորության հաշվետվություն:
Ո՞վ չգիտի Պիրանեսիին: Նա ամենուր է: Յուրաքանչյուր թանգարանում, ճարտարապետի յուրաքանչյուր բնակարանում, եթե որոնում ես, կարող ես նկար գտնել: Բայց այն, ինչ Piranesi- ն ու Pyranesianism- ն է, բավականին դժվար է հասկանալ և, առավել եւս, բացատրել: Ես ինքս նրան ճանաչում եմ վաղ մանկությունից: Titus- ի և Tivoli Garden- ի կամարը, որը գնել էին որպես բնօրինակներ քսաներորդական թվականներին, Կուզնեցկի Մոստի վրա, միշտ կախված էր ծնողների տանը `ճաշասենյակում: Հետո, գրադարանում գտա փորագրանկարներով հին ալբոմներ: Բայց ես վերագտնեցի Պիրանեսին ինձ համար, արդեն սովորում էի ofարտարապետության ինստիտուտում, երբ պատահաբար հայտնվեցի թղթապանակով թղթապանակի վրա: Նրանք շատ ավելի լավն էին շփման տպագրության մեջ, քան գրքերի տպագրության մեջ: Քառասուն տարիներին դրանք ձեռք են բերել մեր ծնողները ՝ ուսանողները: Քաշելով շփման տպումների փոշոտ թղթապանակը ՝ Սաշա Բրոդսկու հետ միասին երկար ժամանակ նայեցինք նրանց: Այս հիմքի վրա, թերեւս, տեղի ունեցավ մեր ստեղծագործական ասոցիացիան և սկսվեց իսկական կիրքը ճարտարապետության և փորագրության հանդեպ: Դրանից հետո անցել է 30 տարի, կամրջի տակ շատ ջուր է հոսել, և ինձ թվում էր, որ ես արդեն ամեն ինչ գիտեմ Պիրանեսիի մասին: Բայց, անսպասելիորեն, Ալեքսանդր Բրոդսկին եկավ իմ ստուդիա և ասաց, որ ես շտապ պետք է գնամ Վենետիկ Պիրանեսի ցուցահանդեսին … Ես զգացի, որ ինչ-որ լուրջ բան է պատահել … և ես գնացի …
Տրամադրությունը թերահավատ էր: Այս անգամ ինձ դուր չեկավ Վենետիկը: Եղանակը վատ էր, անձրև էր գալիս, ջուրն անընդհատ ողողում էր փողոցները ՝ թույլ չտալով հանգստանալ: Եվ կարծես թե սովորականից ավելի շատ զբոսաշրջիկներ էին: Բայց ամենից զայրացնողը եվրոպական ոճի վերանորոգումն էր, որն ամենուր էր: Ես սկսեցի նկատել բաներ, որոնք նախկինում չէի նկատել: Պլաստիկ եվրո պատուհաններ Մեծ ջրանցքի վրա: Վարտիքով բուտիկներն առանց անջատվելու լուսավորում էին փողոցները, քանի որ շուտ էր մթնում: Ինչ-որ տեղ, Ռիալտոյի և Սան Մարկոյի նրբանցքի միջև, ես հանդիպեցի մի հսկայական ժամանակակից տան, որն արդեն տգեղ է նրանով, որ ժամանակակից է: Սան Մարկոն և Պալացցո Դոժը ծնկի իջան ջրի մեջ ՝ ծածկված գովազդային պաստառներով կիսամերկ մորաքույրներով: Երաժիշտները նվագում էին միակ բաց սրճարանում ՝ հիշելով «Տիտանիկ» կինոնկարի վերջին կադրերը: Այս մորաքույրները հատկապես զայրացնում էին: Նման դրոշակ տպելը կոպեկ արժի, և գովազդը մեծ գումար է տալիս, առանց դրա այժմ անհնար է: Պիրանեսիի ժամանակ փորագրության տպագրությունը կատարում էր նույն դերը, և տպումն ինքնին թղթի վրա մեծ գումար չէր ծախսում: Փորագրություն պատրաստելը պահանջում էր մեծ աշխատանք և հատուկ հմտություն: Մի անգամ ես փորձեցի ուսանողներին բացատրել, թե ինչպես է փորագրումը կատարվում: Ինչպես է պղնձի թերթը երկար ժամանակ ընտրվում և հղկվում դեպի հայելու նման վիճակ, ինչպես է այն մշակվում ալրով, ապա տաքացվում և խոնավացնում հատուկ լաքով: Որ լաքը պետք է պատշաճ կերպով ապխտվի մոմով, որ ուրեմն ուրվագծի գծապատկերը ուշադիր հայելային լինի փորագրման տախտակի սեւ մակերեսի վրա: Ինչպես է պատրաստի նկարը փորագրված թթվով, ինչպես է պատրաստվում թուղթը և տպագրության ամբողջ գործընթացը: Ես փորձեցի բացատրել, թե ինչպես փորագրիչը պետք է արտացոլի գծապատկերի բացասական կողմը սևի վրա `միաժամանակ պատկերացնելով դրականը: Եվ ես հասկացա, երբ տեսա ուսանողների դեմքերի ծիծաղները, որ նրանք երբեք դա չեն անի: Եվ նրանք դա կանեն հնարավորինս հեշտ: Եվ այլ կերպ: Եվ ես չգիտեմ `ինչպես ուրիշ: Արվեստն անհնար է առանց քրտնաջան աշխատանքի և հմտության:
Նույն նախապաշարմունքը վերաբերում էր նաև theարտարապետական բիենալեի փակմանը: Եվ ես որոշեցի, որ բացի «Արսենալի» ճարտարապետությունից, ես տեսնելու բան չունեի և չէի գնա ցուցահանդես ՝ ուժերս թողնելով Պիրանեսիի վրա:
Theուցահանդեսը սկսվեց ինձ համար այն պահից, երբ վապորետոն թատրոնաբար մեկնեց «կործանվող Տիտանիկ» -ից և կանաչ ալիքների երկայնքով շարժվեց դեպի Սան Giorgորջիո կղզի, դեպի սիրված Պալլադիո և Պիրանեսի: Եվ այնտեղ ՝ Պիրանեսի ցուցահանդեսում, ես վերջապես հանգստացա ՝ զգալով ինչպես տանը: Առաջին հերթին ես տեսա մի զարմանալի ներքին տարածք, որտեղ տեղադրված էր էքսպոզիցիան, որն ավարտվում էր ինչ-որ տեղ մթության մեջ ՝ փայտե ճառագայթներով: Լույսի ամբողջ ուշադրությունը փորագրանկարների վրա է: Առաջին հայտնագործությունն այն է, որ գեղեցիկ, ինչպես ինձ թվում էր, պատճենները շատ տարբեր են բնօրինակներից: Եվ ես, երբեմն, չէի ճանաչում այն ստեղծագործությունները, որոնք ինձ ծանոթ էին: Սա հատկապես ճիշտ է խոշոր փորագրությունների համար: Փորագրված տպումը, ինչպես ճարտարապետությունը, չեն կարող վերարտադրվել գրքերի տպագրությամբ: Խոշոր փորագրությունն ունի իր սեփական մասշտաբը: Դուք պետք է գնաք նրա մոտ: Սկզբում ընկալվում է ամբողջ պատկերը, և երբ մոտենում ես, ավելի ու ավելի շատ մանրամասներ ես նկատում ՝ մինչև հեղինակի ինսուլտի օրինաչափությունների մի տարօրինակ ցանց: Թղթի անհարթությունը շնչում է ՝ պատկերները դարձնելով ծավալուն և կենդանի: Նման փորագրությանը կարելի է ժամերով նայել ՝ քայլելով հնագույն մայթերով, նայելով ջրատարների կամարներին: Այնտեղ կան ոչ միայն գեղեցիկ նկարներ, այլ թերթեր, որոնցում հսկայական քանակությամբ տեղեկատվություն կա հնագիտության, ճարտարապետության մասին ՝ տեքստով, գծագրերի գծագրեր և բաժիններ: Տրոյանի չորս մետրանոց սյունը, որը բաղկացած էր երկու մասից, կայսեր սխրանքների ամբողջական նկարագրությամբ, զարմացրեց իր մասշտաբով: Մի տեղում ցուցադրվող նյութը հոյակապ է և անհասկանալի `հայտարարագրված թեմաների շրջանակի և աշխատանքների որակի առումով: Մենք պետք է հարգանքի տուրք մատուցենք ցուցահանդեսի հեղինակներին այն ճաշակի և որակի համար, որով կատարվում են բոլոր մանրամասները ՝ շրջանակներ, խսիր և արձանագրություններ: Displayուցադրված Piranesi փորագրությունների հավաքածուից բացի, ցուցահանդեսում ներկայացված են ևս երեք անկախ նախագծեր: Դրանցից մեկը նոր չէ: Սա Հռոմի փորագրված տեսարանների համեմատությունն է նույն տեսանկյունից վերցված լուսանկարչական նկարների հետ: Այս նախագիծը հասարակության մեջ ամենամեծ հաջողությունն է վայելում, քանի որ այն հարվածում է նկարների նմանությանը պատմական օբյեկտների պահպանմանը: Քանդակագործության և լուսանկարչական բնօրինակների միջև տարբերություն գտնելը զվարճալի է նաև հանդիսատեսի համար: Մինչդեռ այստեղ բանիմաց մասնագետը պետք է հանի իր գլխարկը, քանի որ ամբողջ աշխարհը Պիրանեսիին է պարտական պատմական հուշարձանների նման պահպանման: Նկարելով ավերակները ՝ որպես ավարտված կոմպոզիցիաներ, ինքը պատկերացում չուներ, որ հիմքեր է դնում ապագա վերականգնման դպրոցի համար: Եվ ապա, երկար տարիներ անց, նրա փորագրությունները անհրաժեշտ կլինեն, որպեսզի «ճիշտ» ավարտվի հնագիտական աղբի աղբից պատմական հուշարձանների կառուցումը:
Մեկ այլ նախագծի հեղինակը Պիրանեսիի փորագրություններից ստեղծել է մի քանի իրական օբյեկտներ ՝ բուխարի, լամպ և մի քանի ծաղկամաններ: Բուխարի սենյակի ինտերիերը վերստեղծելու փորձ կատարվեց, բավականին պայմանականորեն: Այն նաև ցույց է տալիս համակարգչի վրա թվային մոդելի ստեղծման գործընթացը, բնական նյութի մեջ առարկաների ձուլման և հավաքման տեխնոլոգիան: Մենք բոլորս սովոր ենք համակարգչային հրաշքների, և նույնիսկ սովոր ենք թվարկել թվային արտադրանքը իր չորության և անկենդանության համար: Բայց իրական ծավալով տեսնելով վերստեղծված փորագրությունը, ինձ համար հայտնագործությունն այն էր, որ «փոքր ինքնահոսությունը», որը իդեալականորեն համապատասխանում է փորագրման գրաֆիկային, կարող է նույնքան լավ գոյություն ունենալ նաև հեղինակի օբյեկտի ձևավորման մեջ: Պարզվեց, որ այս բոլոր ներկված խոտերը, բույսերը, կճեպները, անցնելով կենդանիների դեմքեր, ունեն իրենց տրամաբանությունը, իմաստը և կազմում են հեղինակի անկրկնելի ոճը:
«Բանտեր» անիմացիոն նախագիծը կարծես ուսանող է ՝ համարձակ ու թարմ: Փորագրանկարներով սրահի մեջտեղում կա հինգ մետրանոց փայտե աշտարակ `սպիտակ սավանով ծածկված տնակ: Դիզայնի այս անկախ օբյեկտը, ոգեշնչված փորագրման գրաֆիկայից, գործում է որպես կինոթատրոն, որտեղ եռաչափ ճանապարհորդություն դեպի ճարտարապետական ֆանտազիաների աշխարհ շարունակական երաժշտություն է գնում: Ֆիլմն ինքնին չի զարմացնի նաև մասնագետին: Ընդհանուր առմամբ, սա ուսանողի աշխատանքն է, որը կատարվել է 3D MAX- ով: Բայց ընդհանուր առմամբ, դա հաջողություն է: Եվ այս նախագծերի հիմնական առավելությունն այն է, որ ցուցահանդեսային ավանդական պատերին ավելացվել են եռաչափ տարրեր, հնարավոր է դարձել տարածության օգտագործումը թեմատիկորեն, այցելուների շարժման հետագծի երկայնքով ցուցադրության շեշտադրումները դիվերսիֆիկացնելու համար:Ամեն ինչ արվում է արհեստավարժորեն և մեծ ճաշակով: Սա հավանաբար լավագույն ցուցահանդեսն է ՝ նվիրված մեծ Պիրանեսիի հիշատակին:
Պատահեց այնպես, որ հասարակ «վենետիկցի ճարտարապետի» թողած ժառանգությունը, որը ոչինչ չէր կառուցում, շատ ավելին ազդեց ճարտարապետության զարգացման վրա, քան ականավոր ճարտարապետների իրական գործերը: Ազդեցության ենթակա մտքերն ու փիլիսոփայությունը, նորաձեւությունն ու ոճերը, պատմության նկատմամբ հետաքրքրությունը, վերականգնման համաշխարհային դպրոցի ձևավորումը:
Եվ, ինձ թվում է, ամենակարևորն այն է, որ Պիրանեսիի արվեստը միշտ ոգեշնչել է և շարունակում է ոգեշնչել ստեղծագործ անհատներին `զբաղվել ճարտարապետությամբ և արվեստով:
Պետք է գնաս ու քո աչքերով տեսնես …..
