Սկզբնապես թանգարանը և ցուցահանդեսի համադրող Անաստասիա Ֆիրսովան խնդիր ունեին կազմակերպել հոբելյանական ցուցահանդես: Այնուամենայնիվ, «ըստ ամսաթվի» զեկուցող իրադարձությունը MuArou- ին թվում էր չափազանց չոր և պաշտոնական ժանր, հատկապես Ամանորի նախաշեմին, ուստի խաղադրույքը կատարվեց ինստիտուտի ամենավառ և հավակնոտ աշխատանքների վրա: Եվ չնայած «Mosproekt-1» - ը 80 տարիների ընթացքում եղել և մնում է երկրի նախագծման առաջատար կազմակերպությունը («Mosproekt» - ը միշտ մեկն է », ինչպես կատակեց Վիկտոր Լոգվինովը SMA- ի նախագահի բացմանը), անկասկած, դա 1930-ականներին էր ՝ իրենց մոնումենտալիզմով և իդեալների պաթոսով, սոցիալիզմում, դրանում մշակվել էին նախագծեր, որոնք արմատապես փոխեցին Մոսկվայի տեսքը:
Իրականում դրանք էին `լայն պողոտաները, մեծ հրապարակները, մետրոյի կայարանները, որոնք ավելի շատ պալատներ էին հիշեցնում և գեղեցիկ բնակելի շենքերը, որոնք քաղաքին հաղորդեցին շքեղություն: Exhibitionուցահանդեսում կան բազմաթիվ մրցութային նախագծեր, որոնք ցույց են տալիս երիտասարդ սոցիալիստական պետության ճարտարապետական մտքի շրջանակը: Դրանց թվում են Իլյա Գոլոսովի «ՄՈՍՊՍ» թատրոնը, Ալեքսեյ Շչուսևի «Մեյերհոլդ» թատրոնը և, իհարկե, «Նարկոմտյաժպրոմ» շենքային համալիրի տարբերակները: Ֆոմինի և Ֆրիդմանի ստեղծագործությունները կարող են այնքան հայտնի չլինել, որքան, ասենք, Իվան Լեոնիդովի և Վեսնին եղբայրների նախագծերը, որոնք մասնակցել են նույն մրցույթին, բայց ոչ պակաս տպավորիչ իրենց բարդ մոնումենտալիզմով:
Ositionուցահանդեսի գրեթե մեկ երրորդը նվիրված է մոսկովյան մետրոյի կայարաններին ՝ ինչպես հարթակների լուծումներին, այնպես էլ մուտքի լոբբիների նախագծերին: Շքեղ բազմագույն լվացումները ցուցադրում են «ժողովրդի համար պալատները» ճարտարապետական առաքինությունները իրենց ողջ փառքով: Colուցահանդեսը ցույց է տալիս, թե ինչպես են դասական ճարտարապետության տարբեր տարբերակներ հայտնաբերվել մայրաքաղաքի մետրոյի առաջին կայարանների ճարտարապետության մեջ սյուներ և պահարաններ, քիվեր և ձողեր նկարել, դիմել քանդակագործության և նկարչության:
Ուցահանդեսը տեղակայված է հիմնական մասնաշենքի Անֆիլադե քաղաքում, և դրա կոմպոզիցիոն լուծումը նպատակ ունի վերականգնել ճարտարապետական նախագծերի հանրային դիտման զգացումը, որը գործել են 1930-ականներին: Այնուհետև Տվերսկայա փողոցում գտնվող շենքերի առաջին հարկերի պատուհաններում ցուցադրվեցին նախագծված շենքերի կամ մայրուղիների հսկայական հեռանկարներ և գծագրեր `ընդհանուր, ժողովրդական դիտարկման և մեկնաբանություններ ու ցանկություններ ներկայացնելու համար: 80 տարի անց ակադեմիկոս Յուրի Պլատոնովը փորձում է վերականգնել այս ավանդույթը ՝ հետիոտնային կամուրջների վրա ցուցադրելով ժամանակակից ճարտարապետության աշխատանքներ, իսկ MuAre- ում այն վերափոխվում է փոխաբերական իմաստով. Enfilade- ի յուրաքանչյուր սենյակում տեղադրված են Տվերսկայայի հենց տների սեւ և սպիտակ լուսանկարներ: տպված է կիսաթափանցիկ գործվածքների վրա: Ոչ, նրանց ճակատներն այլևս չեն օգտագործվում որպես ցուցափեղկեր, բայց դրանք հիշողությունների ռոմանտիկ շող են բերում ցուցահանդեսի մթնոլորտ … Այս ցավոտ քնքուշ տրամադրությանը հակադրվում է բարձր նվաճումների ճարտարապետությունը `գրավված մեծ թերթերի վրա` գունագեղ հեռանկարներով և հարուստ գուաշի երկինք - և այդպիսի հակադրությունը թերևս լավագույնս պատկերում է 1930-ականների ճարտարապետության հույսերն ու ձգտումները, որոնք դարձան կայսրության պատմության առաջին էջը «Մոսպրոյեկտ» անունով:
«Մենք մայրաքաղաքը ստեղծեցինք Մոսկվայից» հոբելյանական ցուցահանդեսում ժամանակագրականորեն շարունակվում է խորհրդային ճարտարապետության պատմության ցիկլը, որն սկսվել է 1920-ականների ճարտարապետների ստեղծագործական որոնումների ցուցադրմամբ «VKHUTEMAS. Միտքը նյութ է », որը հիմնված է նաև արտարապետության թանգարանի ճարտարապետական գրաֆիկայի հարուստ հավաքածուի վրա: A. V. Shchuseva.
