Itselfուցահանդեսը բացվեց նախորդ շաբաթ, իսկ երեկ ՝ սեպտեմբերի 20-ին, մրցույթի եզրափակիչ փուլի մասնակիցների նախագծերը լրագրողներին ներկայացրին Պոլիտեխնիկական թանգարանի տնօրեն Բորիս Սալթիկովը և Փորձագիտական խորհրդի անդամ, ճարտարապետության քննադատ Գրիգորի Ռևզինը: Նրանք մանրամասնորեն պատմելով չորս հայեցակարգերից յուրաքանչյուրի մասին, նրանք շեշտեցին, որ միջազգային մրցույթի մասնակիցները (դրա խորհրդատուն էր relԼՄ-ների, ճարտարապետության և դիզայնի Strelka ինստիտուտը) չեն մշակել թանգարանի վերակառուցման վերջնական տարբերակները, այլ միայն նախնական սցենարներ, որոնք կօգներ Պոլիտեխնիկի ղեկավարությանը ընտրել որպես ընդհանուր դիզայներ, և հետագա զարգացման ռազմավարությունն ինքը: Պարզվեց, որ այդպիսի դրույթը ավելի քան նպատակահարմար էր, քանի որ ներկայացված բոլոր նախագծերը արմատական են և հարցեր են առաջացնում ՝ սկսած պաշտպանական օրենսդրությանը պատշաճ կերպով կատարելուց մինչև իրականացման հիմնարար հնարավորությունը:
Այսպիսով, ճապոնացի Նաոկո Կավամուրան և Junունյա Իշուգամին (ARUP- ի հետ միասին) առաջարկեցին թանգարանի տակ «փորել» մոտ 4 մետրով `մասամբ բացահայտելով դրա հիմքը և կոտրելով այգին այս տարածքում: Ենթադրվում է, որ կանաչ տարածքները մասամբ «դուրս կթափվեն» դրսից ՝ թանգարանի շենքի շուրջ կազմելով գեղատեսիլ հրապարակ, որտեղ կտեղավորվեն ցուցանմուշներ ՝ մեխանիզմներ և ստորաբաժանումներ, որոնք չեն վախենում տեղումներից և արևի ուղիղ լույսից: Architectsարտարապետներն առաջարկում են պատմական շենքը թողնել անփոփոխ `վերևից պաշտպանելով այն հատուկ համընկնումով, որը պատկերացման տեսքով ապակի է, բայց իրականում ստեղծվել է մի տեսակ ֆիլմի տեսքով, որը կարող է փոխել իր ձևը` կախված ուժից և ուղղությունից: քամու Մի կողմից, ARUP- ի նման կառուցողական և ինժեներական վիրտուոզների ներգրավումը նախագծում պետք է երաշխավորի դրա իրագործելիությունը, բայց փորձագետները չեն թաքցնում, որ անհայտ նյութ օգտագործելու առաջարկը նրանց շատ է շփոթեցնում: «Մոսկվան ամենահարմար քաղաքը չէ գյուտերի և համարձակ փորձերի համար», - ասում է Գրիգորի Ռևզինը:
Եվ եթե ճապոնացիները որոշեցին թանգարանը կապել քաղաքի հետ փարթամ բուսականությամբ այգու միջոցով (նման կապերի ստեղծումը տեխնիկական առաջադրանքի նախապայմաններից մեկն էր), ապա «Ստուդիո 44» ճարտարապետական ստուդիան իրականում վերածում է Պոլիտեխնիկը փոխանակման հսկա հանգույցի մեջ: Theարտարապետներն առաջարկում են թանգարանի ստորգետնյա մակարդակը համատեղել անցումներով մետրոյի երկու մոտակա կայարանների ՝ «Լուբյանկա» և «Կուզնեցկի մոստ» կայանների հետ: Հեղինակների կարծիքով ՝ Դուք չեք կարող պատկերացնել մշակութային հաստատությունը քաղաքի ակտիվ կյանքում ներառելու ավելի պարզ ու տրամաբանական տարբերակ: «Ստուդիո 44» շենքի բակերը առաջարկվում է ծածկել կիսաթափանցիկ գմբեթներով և վերածվել «Նորարարությունների քաղաք» (հարավային բակ) և «Նորարարությունների հրապարակ» (հյուսիսային բակ). Այդ տարածքներից յուրաքանչյուրը կարող է օգտագործվել ինչպես ցուցահանդեսներ տեղադրելու, այնպես էլ զանգվածային մշակութային միջոցառումներ անցկացնելու համար: Architectsարտարապետները Պոլիտեխնիկի ճակատների երկայնքով առկա փոսերը վերածում են ծածկված անցուղիների, որոնք փողոցային տարածքը միավորելու են թանգարանի նկուղի և առաջին հարկերի հետ: Միանգամայն վճռականորեն, նախագծի հեղինակները զբաղվում են նաև ներքին տարածքով. Ենթադրվում է, որ քանդվելու են խորհրդային ժամանակաշրջանի «շերտերը» (այսինքն `գրեթե բոլոր ներքին պատերը), ինչը, իհարկե, կստեղծի եզակի ցուցահանդեսային տարածք: ինչը թանգարանն այժմ չունի, բայց անխուսափելիորեն շատ հարցեր կառաջացնի հուշարձանների պահպանության օրգաններից: Մասնագետներին իսկապես դուր չի գալիս թանգարանը մետրոպոլիտենի հետ համատեղելու գաղափարը. Անհասկանալի է, թե ինչպես կարելի է ապահովել մշակութային հաստատության և դրա հավաքածուի անվտանգությունը, եթե այն մատչելի է մետրոյի ուղևորափոխադրումների ամբողջ ծավալին:
Երկու այլ նախագծեր. Leeser Architecture ամերիկյան բյուրոն (վերջին պահին այն հրավիրվել էր մասնակցելու մրցույթին `փոխարինելու Դեյվիդ Չիփերֆիլդին, որը մերժեց մերժումը) և ռուս-հոլանդական Neutelings Riedijk Architecten- ը և Project Meganom- ը առաջարկում են կառուցել Պոլիտեխնիկական շենք `մեկ լրացուցիչ հատակով` թափանցիկ նյութերից: Թոմաս Լիզերը, որի ռուս համահեղինակ Միխայիլ Խազանովն է, բակերից բյուրեղի կառուցվածքներ է աճեցնում, իսկ շենքի հիմնական ճակատը զարդարված է «Տեխնիկական թանգարան» հսկա մակագրությամբ: Վերջինս, ակնհայտորեն, պետք է համարել TK- ի ևս մեկ պարտադիր կետի կիրառում, որը նախատեսում էր ճարտարապետության և դիզայնի միջոցով շեշտը դնել թանգարանի գիտատեխնիկական թեմաների վրա: Ueիշտ է, կեղծ-ռուսական ոճով կառուցված շենքի պատմական տեսքը չաղավաղելու պահանջը ակնհայտորեն անտեսվեց ճարտարապետների կողմից:
Neutelings Riedijk Architecten նախագծում և Meganom Project- ում լրացուցիչ հարկը նախագծված է որպես անկախ ծավալ `զոդված պատմական համալիրի մարմնում: Դա ապակե օդակապի կամ տորպեդոյի մի տեսակ է, ինչպես դա անվանում էր Գրիգորի Ռևզինը, կասեցված գոյություն ունեցող շենքի տանիքի մակարդակում: Հնարավոր կլինի անցկացնել ցուցահանդեսներ, տոնավաճառներ, մասշտաբային համերգներ և կինոդիտումներ. Նախագծի հեղինակների կարծիքով, նման տարածքը համայնապատկերային տեսարանով չի կարող պահանջարկ չունենալ: Բայց ճարտարապետներն առաջարկում են թանգարանի բակերը փողոցից մատչելի դարձնել, և առաջին հարկի տարածքը, որն այսպիսով վերածվելու է քաղաքային արկադի, պետք է տրամադրվի թանգարանի գործընկերներին ՝ տեխնիկական ընկերություններին և գիտական ինստիտուտներին: ցույց տալ գյուտերն ու նոր տեխնոլոգիաները:
Հարկ է նշել, որ թափանցիկ հատակ ստեղծելու բուն գաղափարը, որից կարելի է վերևից նայել քաղաքին, շատ գրավիչ է թվում մասնագետների համար: Եթե խոսենք դրա իրականացման ուղիների մասին, ապա, ըստ Գրիգորի Ռևզինի, Թոմաս Լիեզերի վարկածն ավելի իրատեսական է թվում. Հոլանդական-ռուսական թիմի առաջարկը քննադատությունը շփոթեցնում է չափազանց կառուցողական բարդության հետ («տորպեդոն» ունի միայն մեկ հենակետ): Ուղղակի այն հարցի շուրջ, թե ներկայացված չորս նախագծերի մեջ կա՞ անվիճելի առաջնորդ, Ռևզինը պարզապես գլուխը շարժեց. Հասկացություններից յուրաքանչյուրը շատ հարցեր է առաջացնում և բարելավման կարիք ունի: Այնուամենայնիվ, ինչ-որ իմաստով սա հենց այն է, ինչ պետք է լիներ. Այժմ Պոլիտեխնիկն անցկացնում է գաղափարների մրցույթ, և ժյուրիի համար առավել շահեկան թվացող մեկը կոնկրետացնելու համար պահուստ ունի առնվազն մեկ տարի: Մրցույթի հաղթողը կորոշվի սեպտեմբերի 29-ին Թանգարանի հոգաբարձուների խորհրդի նիստում:
