Երկու տարին մեկ Վենետիկի բիենալեի ռուսական տաղավարում ինչ-որ բան է ցուցադրվում. Կամ Բրոդսկու քնարական ինստալացիաները, կամ Վիշնի Վոլոչոկի կազմակերպման բիզնես նախագիծը: Բայց ռուսական ճարտարապետությունը հեռու է աշխարհում այդքան հայտնի լինելը, որքան եվրոպական կամ, վերջերս, չինական:
Գրիգորի Ռեվզին
ճարտարապետական քննադատ, Վենետիկի ճարտարապետության բիենալեի ռուսական տաղավարի հանձնակատար
- Մենք ուզում ենք խոսել մշակութային արտահանման, մասնավորապես `ճարտարապետական արտահանման մասին: Այսպիսով, մենք Վենետիկի ճարտարապետության յուրաքանչյուր բիենալեում ինչ-որ բան անում ենք. Նրանք դա նկատո՞ւմ են, խոսում են դրա մասին, գրում են դրա մասին:
- Ինչպիսի՞ն է արձագանքը Արեւմուտքում: Կան հոդվածների տեսքով, շատ փոքր թիվ: Վերցրեք Բիենալեն, որը մենք արեցինք 2000 թ.-ին, որտեղ Իլյա Ուտկինը ստացավ «Ոսկե առյուծը», ուստի այնտեղ հիշատակվում էին խելահեղ քանակությամբ ՝ հազարից ցածր: Իսկ տաղավարի մասին `ըստ պարբերության, 5-10 հոդված: Եթե վերցնենք Սերգեյ Չոբանի համադրած 2010-ի տաղավարը, ապա բավականին շատ հիշատակումներ կան, հատկապես գերմանական մամուլում, - հետաքրքիր է նրանց համար, Ռուսաստանում գերմանացի ճարտարապետ, - բայց դեռ 20 հոդվածից ոչ ավելի: 2008-ին, երբ տաղավարում խաղում էինք շախմատի խաղ, իտալական հեռուստատեսությունում կային բազմաթիվ հոդվածներ և նույնիսկ հատուկ ծրագիր: Բայց դա միայն այն բանի շնորհիվ, որ Բիենալեն բացվեց ֆոնդային բորսաների փլուզման հաջորդ օրը, և տաղավարում բոլոր ճարտարապետական մոդելները խանութի սայլերի վրա էին. Սա ճարտարապետական գաղափար չէ, այլ սոցիոլոգիական, տնտեսական գաղափար, և այն գրավեց ուշադրությունը: Բայց մեր ճարտարապետներից ոչ մեկը չի սկսել կառուցել Արևմուտքում, ոչ ոք ոչ մի պատվեր չի ստացել, նրանք նույնիսկ չեն հրավիրել մասնակցել մրցույթների: Այս իմաստով մենք մնացել ենք բավականին հերմետիկ երկիր:
- Բայց Բիենալեի շրջանակներում որոշ երկրներ և նույնիսկ անհատական ցուցահանդեսներ կարողանում են ուշադրություն գրավել. Ինչպե՞ս են դա անում:
- Ուշադրության կենտրոնում կա երեք ոլորտ: Առաջինը այցելուների ուշադրությունն է: Սա 100-150 հազար մարդու հոսք է, նրանց համար խոշոր երկրներն ամենահետաքրքիրն են: Եվ Ռուսաստանը ներառված է … դե, ասենք, մեկ ու կես տասնյակ երկրներ, որոնք պետք է մոնիտորինգ իրականացնեն ՝ մեր բոլոր թերություններով և խնդիրներով: Սա ժամանակին համարվել է 2008 թ. Բիենալեն ընդհանուր առմամբ 140 հազար է, մենք ունենք 120 հազար. Գրեթե յուրաքանչյուր մարդ գալիս է մեր տաղավար: Եվ նույն կերպ նրանք անպայման կմտնեն Ֆրանսիա, Գերմանիա, Անգլիա, ԱՄՆ: Երկրորդը մամուլն է, որը բոլորովին այլ խնդիր ունի. Բիենալեում միջին հաշվով ցուցադրվում է մոտ մեկուկես հազար կտոր ճարտարապետություն `նախագծեր, տեղադրումներ և այլն: Դուք չեք կարող նկարագրել դրանք բոլորը, պետք է ինչ-որ կերպ ասեք, թե ինչն է հետաքրքիր: Իսկ ճարտարապետների աստղերը հետաքրքիր են ընթերցողների համար ամբողջ աշխարհում: Վերջապես, կա կազմակերպիչների հետաքրքրությունը, բիենալեի ՝ որպես մշակութային հաստատության շահերը: Նրանց հետաքրքրությունը ընդլայնումն է: Բանն այն է, որ նրանք, ովքեր եկել էին Բիենալե, արդեն քոնն են, կարիք չկա նրանց համար պայքարել: Մենք պետք է պայքարենք նրանց համար, ովքեր չեն գալիս այստեղ, ուստի եկեք արաբական մեկ երկրին «առյուծ» տանք ՝ ամեն ինչի համար: Սա ուշադրության կառավարում է, բայց պետք չէ մտածել, որ խոսքը որակի մասին է: Նման ուսումնասիրություն կար. Նրանցից ով իր գոյության ողջ ընթացքում «Բիենալեում» «Ոսկե առյուծ» ստացավ, մնաց արվեստի պատմության մեջ ՝ երեք տոկոս: Ամեն անգամ, երբ հայտարարում են, թե ով է ստացել «Առյուծին», լրագրողները լեզվով վազում են Բիենալեի շուրջ. «Ո՞ւր է նա: Դուք տեսա՞ք նրան: Ո՞ւմ մասին է խոսքը: Սա սա՞ է »:
- Ստացվում է, որ մեր մեջ առանձնապես հետաքրքրություն չկա, ինչու՞ ենք այդ ժամանակ գնում այնտեղ:
- Դա շատ պարզ է. Մենք այնտեղ տաղավար ունենք: Տեսնում եք, մեր տաղավարի կողքին գտնվում է Վենեսուելայի տաղավարը: Իսկ Վենեսուելան ոչինչ չի ձեռնարկում:Եվ բոլորը, ովքեր գնում են Բիենալե, գիտեն, որ Վենեսուելան ծծում է, նույնիսկ տաղավարը չի կարող դա անել: Հետեւաբար, մենք դա անում ենք: Պետությունն այստեղ ոչ մի խնդիր չի դնում, բացառությամբ հայտարարելու, որ Ռուսաստանը մշակութային երկրներից մեկն է: Նույնիսկ մեր Բիենալեի ֆինանսավորման եղանակից պարզ է, որ դա գերխնդիր չէ. 2000 թ.-ին ցուցահանդեսին տրվեց 10 հազար դոլար ՝ հաշվի առնելով բոլոր ճանապարհորդությունների ծախսերը, ներառյալ պաշտոնատար անձանց ճանապարհորդությունը, մնացել էր երեքը տաղավարի համար: Եվ այդ ժամանակ ցուցահանդեսն արժեցավ մոտ կես միլիոն: Հիմա պետությունը տալիս է 100 հազար դոլար, իսկ ցուցահանդեսն արժե մեկուկես-երկու միլիոն: Այսինքն, ընդհանուր առմամբ, նրա համար նշանակություն չունի, թե ինչ կլինի այնտեղ: Եթե մենք ինչ-որ քաղաքական թեմայով ցուցահանդես անեինք, օրինակ `« Պուտինը անառակ է », մենք, անկասկած, կստացվեր պատկերացվող լավագույն մամուլը: Բայց «Պուտինը տականք է» թեմայի ներքո մենք չենք կարողանա գտնել երկու միլիոն: Ոչ մի մշակող, ոչ ոք չի տա: Բացի այդ, սա ազգային տաղավար է, դա անելը բավականին տարօրինակ է. Դա մեր ավանդույթների մեջ չէ: Գերմանիայում կարող ես: Ավստրիայում, օրինակ, երբ աջակողմյանները հաղթում էին ընտրություններում, Մաքս Հոլլեյնը ցուցադրեց ցուցահանդեսը, և Ավստրիայի տաղավարում չկար մեկ ավստրիացի. Մենք բաց երկիր ենք, ուստի ցույց ենք տալիս միայն օտարերկրացիներին, ովքեր Ավստրիայում են կառուցում: Geեստ ընդդեմ կառավարության: Այնտեղ դա ավելի ընդունված է, բայց այստեղ ես չգիտեմ, թե ինչպես դա անել: Այս տարի Սկոլկովո հիմնադրամի ղեկավար Վիկտոր Վեկսելբերգը դիմեց նախարար Ավդեևին ՝ Սկոլկովոյին Բիենալեում ցուցադրելու խնդրանքով: Երաշխավորելով, որ, իհարկե, «Սկոլկովո» հիմնադրամը վճարում է ցուցահանդեսի ծախսերը: Եվ ինչու ոչ, նրանք կարող էին առաջարկել Օլիմպիական խաղեր կամ Ռասկի կղզի: Եվ կլինի բավականին մշակութային նախագիծ, որին, ընդ որում, մասնակցում են բոլոր աստղերը, նրանք, ովքեր մամուլում որսում են, այդ թվում ՝ Բիենալեի համադրող Դեյվիդ Չիփերֆիլդը:
- Առայժմ, ըստ ամենայնի, ամենահաջողը 2006 թվականի Բիենալեն է, որին մասնակցում էր Ալեքսանդր Բրոդսկին. Նրան ճանաչում են բոլոր արևմտյան լրագրողները:
- Համաձայն եմ, բոլոր նկարիչները, բոլոր ճարտարապետները, որոնք ցուցադրել են, Բրոդսկին ամենահետաքրքիրն է: Բայց նա արդեն ճանաչված նկարիչ էր Արևմուտքում, և Բիենալեն նրան այս իմաստով ոչինչ չավելացրեց: Այնուհետև տաղավարը վարեց Եվգենի Էսը, որին կարելի է հուշարձան կանգնեցնել, քանի որ նա վերջապես Բրոդսկուն դուրս բերեց Բիենալե: Ձևականորեն, մեր ունեցած ամենահաջողը Բիենալեն էր, որին ճարտարապետ Իլյա Ուտկինը մրցանակ ստացավ լուսանկարչության համար: Եվ այդ պահին համադրողը Լենա Գոնսալեսն էր: Ձևականորեն սա Ռուսաստանի բարձրագույն հաջողությունն է բոլոր բիենալեների ընթացքում:
- Բայց դա մրցանակ էր լուսանկարի համար. Պարզվում է ՝ նրանք նորից ոչինչ չէին հասկանում մեր ճարտարապետությունից:
- Բայց, ասենք, Ռուսաստանում Հնդկաստանի ժամանակակից ճարտարապետությունը հետաքրքրվա՞ծ է ինչ-որ մեկի համար: Եվ սա մեծ երկիր է, բավականին հարուստ: Վերջին 10 տարիների ընթացքում նրանք հաղթել են կուսակցությունը «Հնդկաստանը փայլում է» կարգախոսի ներքո, և նրանք պետք է ցույց տան, թե ինչպես է այն փայլում: Նրանք կառուցում են ամեն ինչ: Եւ ինչ? Բրազիլիայում մեզ հետաքրքրում է Նիմեյերը, բայց արդի բրազիլական ճարտարապետությո՞ւնը: Որոշ բաներ Բարտ Գոլդհորնը բերեց Մոսկվայի բիենալե. Իմ կարծիքով, այս մասին ընդհանրապես հրապարակումներ չկային, բայց տնտեսական բնակարանների հետաքրքիր թեմաներ կային: Միևնույն է, աստղերը հետաքրքրություն են առաջացնում, երբեմն ՝ գործընթացներ, ինչպես, օրինակ, ճարտարապետության էկոլոգիական ուղղությունը: Եվ ո՞վ է, ըստ էության, Ռուսաստանում մեծ բնապահպանական խնդիրներ առաջ բերում:
«Բայց Չինաստանն իրեն հետաքրքիր դարձրեց հասարակության համար, և նրանց ճարտարապետը շահեց Պրիցկեր մրցանակը:
- Արևմուտքի աչքում Չինաստանի ՝ որպես շուկայի օրինականությունը կառուցելու պետական մեծ ծրագիր կա: Դա թանկ է, դա ինտերֆեյս է: Interfaceարտարապետները կարևոր դեր խաղացին այս ինտերֆեյսում: Արևմտյան բոլոր աստղերին պատվերներ էին տալիս Չինաստանում, և այնտեղ բոլորը ինչ-որ բան էին անում: Բայց կարո՞ղ ենք ասել, որ չինական ճարտարապետական դպրոցը զարգացել է դեպի Արևմուտք: Դե ոչ մի յոտա: Ռուսաստանի իմիջի համար ավելի օգտակար կլինի արդար ընտրություններ անցկացնելը և, ընդհանուր առմամբ, անել այն ամենը, ինչ, ինչպես ինքներդ գիտեք, պետք է անել: Եթե դա ընդհանրապես չի ստացվում, եկեք փորձենք Չինաստանի նման:Բայց այդ ժամանակ դուք կստանաք հոդվածներ, ինչպիսիք են «Հերցոգի և դե Մեորոնի հիանալի մարզադաշտը, և, ի դեպ, Տիանանմենի հրապարակից ընդամենը 500 մ հեռավորություն կա, հիմա մենք ձեզ կպատմենք այդ մասին»:
- Այսինքն ՝ խնդիրն այն չէ, որ մենք ունենք ինչ-որ վատ ու անհետաքրքիր ճարտարապետություն, որը դուք ոչ ոքի չեք ցույց տալու:
- Ոչ, դա միանգամայն միամիտ է, դա ամենեւին էլ իմաստը չէ: Երբ մենք խաղում էինք «Շախմատի խաղ», շատ այցելուներ տարբերություն չէին տեսնում ռուսական և արտասահմանյան նախագծերի միջև: Եթե համեմատեք «odոդչեստվո» մոսկովյան ցուցահանդեսը RIBA ցուցահանդեսի հետ, որը նույնպես ցույց է տալիս տարվա միջին մակարդակը, ապա Անգլիայում, իհարկե, որակի տարբերությունը հստակ տեսանելի է: Եվ երբ համեմատում ես Սկուրատովի կամ Գրիգորյանի շենքը հոլանդացիների հետ, ապա ոչ: Իսկ Գրիգորյանի որակը կարող է լինել շատ ավելի բարձր ու պարզապես ավելի խելացի, ավելի հետաքրքիր:
- Բացի այդ, չկա հատուկ լեզու, ոճ, որը մեզ տարբերակեր:
- Եվ դուք սահմանում եք ֆրանսիական և գերմանական ճարտարապետության տարբերությունը, ճիշտ է: Ֆրանսերենի և գերմաներենի միջև ես նույնպես կարող եմ հասկանալ: Եվ գերմաներենի և հոլանդերենի միջև - փորձեք, գուցե լարվեի:
- Բայց Ֆիլիպովը, որին 2000 թվականին ցուցադրեցին տաղավարում, շատ տարբեր էր:
- Այո, աշխարհում երկրորդ Ֆիլիպով չկա: Քանի որ չկա Աթայանց: Բայց այդ մարդիկ - և անձամբ ինձ թվում է, որ սա միակ բանն է, որ հետաքրքիր է ռուսական ճարտարապետության մեջ - նրանք նաև դեմ են համաշխարհային շինարարական արդյունաբերությանը ՝ ընդդեմ առաջընթացի:
- Շանհայի Expo ցուցահանդեսում մեր տաղավարը նույնպես շատ արտահայտիչ էր:
- Ռուսաստանն այս տաղավարի համար մրցանակ ստացավ, որը ոչ ոք ընդհանրապես չնկատեց: Surարմանալիորեն, մենք սարսափելի անհանգստացած ենք այն փաստից, որ աշխարհը չի ճանաչում մեզ: Միևնույն ժամանակ, համեմատաբար ասած, Աշխարհի գավաթը նվաճելով ՝ մենք դա չենք նկատում ՝ սրամիտ: Չգիտեմ, սա կարո՞ղ է համարվել ճարտարապետության արտահանում:
Ինչի մասին է գրել արտասահմանյան ճարտարապետական մամուլը
Mariinka II (2003), Domenique Perrault
Architectureարտարապետության մամուլը և հասարակությունը սիրում են ուշադիր հետեւել «աստղային տեսարաններին» ՝ տասնյակ հայտնի աստղերի ճարտարապետներին, որոնք կառուցում են ամբողջ աշխարհը: Ռուսաստանում նրանց նախագծերի ճակատագիրը ամենից հաճախ տխուր է, բայց նրանք չեն հոգնում փորձելուց և չեն հոգնում գրել իրենց փորձերի մասին: Առաջիններից մեկը փորձեց ֆրանսիացի Դոմենիկա Պերրոն, որը հաղթեց Սանկտ Պետերբուրգի Մարիինյան թատրոնի նոր մասնաշենքի մրցույթում: Ենթադրվում էր, որ ոսկե ամպը կաճի հին թատրոնի շենքի ետևում, բայց տեղավորվեց միայն ամսագրերում և բլոգներում:
Օխտա կենտրոն (2006), RMJM
Աշտարակը, նախ 300 և ապա 400 մետր, պետք է կառուցվեր բրիտանացի ճարտարապետներ RMJM- ը `աշխարհի ամենամեծ բյուրոներից մեկը, բայց առանց սեփական դեմքի: Նրանք շրջանցել են մրցույթի առաջին կարգի աստղերին `Դանիել Լիբեսկինդին, Ռեմ Կուլհասին, Jeanան Նուվելին, Մասիմիլիանո Ֆուչասին, quesակ Հերցոգին և Պիեռ դե Մեորոնին: Մրցակցություն այդպիսի մասնակիցների հետ, և այդպիսով հարյուր տոկոսանոց թեկնածու մամուլի ուշադրության կենտրոնում, և հետո սկանդալ է առաջանում. Ժյուրիի աստղեր Քիշո Կուրոկավան, Նորման Ֆոստերը և Ռաֆայել Վիգնոլին թռան Սանկտ Պետերբուրգ ՝ միայն մասնակցությունից հրաժարվելու համար: հանդիպմանը ՝ ի նշան բողոքի աշտարակի անհեթեթ բարձրության դեմ: Այժմ RMJM- ը կրկին նորությունների հերոս է. Կարծես ընկերությունը սնանկացման եզրին է:
«Ռուսաստան» աշտարակ (2006), Նորման Ֆոստեր
Սըր Նորման Ֆոստերը, որպես ճարտարապետական տեղեկատու աստղ, մի քանի անգամ փորձեց ինչ-որ բան կառուցել Ռուսաստանում. Օրինակ ՝ aryարյադյեում ստիպված էր բաժանվել Շալվա Չիգիրինսկու պատվերով գրասենյակներից, խանութներից, համերգասրահից և այլն: Ենթադրվում էր, որ Մոսկվա-Սիթիում պետք է աճեր 600 մետրանոց աշտարակ, Եվրոպայի ամենաբարձր շենքը `բնական օդափոխությամբ, և, ընդհանուր առմամբ, շատ« կանաչ »շենք:
ՎՏԲ-Արենա-պարկ (2010), Էրիկ վան Էգերատ
Հոլանդացի վան Էգերատը կարող էր համարվել Ռուսաստանի ամենահաջողված օտարերկրյա ճարտարապետներից մեկը - գոնե նրան հաջողվեց ինչ-որ բան կառուցել, օրինակ ՝ Խանտի-Մանսիյսկի առևտրի կենտրոն: Ավելի մեծ նախագծերով նա նույնպես բախտ չի ունեցել. «Մայրաքաղաքների քաղաք» -ի երկու աշտարակների վարձը, օրինակ, դատարանում ստիպված է եղել հաղթել կառուցապատող «Կապիտալ գրուպին», որի մասին նրանք գրել են արեւմուտք.«ՎՏԲ-Արենա» նախագիծը ՝ «Դինամո» մարզադաշտի վերակազմավորումը, սկսեց հայտնվել մամուլում նաև այն պատճառով, որ այն պետք է կառուցվեր ՖԻՖԱ-ի 2018 թվականի Աշխարհի գավաթի համար, որը տեղի կունենա Ռուսաստանում:
Սկոլկովոյի կառավարման դպրոց (2010), Դեյվիդ Աջայե
Օտարերկրյա ճարտարապետի միակ ավարտված խոշոր նախագիծը, որը ավելին է, շատ է սիրում մամուլը: Tanzanian Ajaye- ն սկսեց հայտնի մարդկանց տներից, հաճախակի հանդես եկավ ամսագրերում և նույնիսկ բարձրացավ «գերագնահատված» կոչման: Սկոլկովոյի դպրոցը նաև նվեր է դարձել մամուլի համար. Աջայեն կառուցում է իր առաջին մեծ շենքը, այն կառուցում է հեռավոր Ռուսաստանում, օլիգարխ Վարդանյանի համար, իսկ ճարտարապետությունը, ըստ Աջայեի և նկարներից, հիշեցնում է ռուսական ավանտ. գարդ
Strelka լրատվության, ճարտարապետության և դիզայնի ինստիտուտ (2010)
Միակ նախագիծը, որը մինչ այժմ գրավել է մամուլի ուշադրությունը, և, միգուցե, մի քանի անգամ ավելի, քան մնացած բոլոր պատմությունները, Ստրելկան է: Աշխարհի ամենահայտնի ճարտարապետ և ճարտարապետական մտածող, Պրիտցկերի դափնեկիր հոլանդացի Ռեմ Կուլհաասին հավաքագրելով որպես ուսուցիչ ՝ Ստրելկան անմիջապես հարվածեց ոչ միայն պրոֆեսիոնալ մամուլի, այլ նաև այնպիսի հրատարակությունների, ինչպիսիք են The Financial Times կամ Monocle: 2010-ի օգոստոսին Strelka- ն Վենետիկի ճարտարապետության բիենալեում ներկայացրեց դպրոցի շնորհանդեսը, և այնտեղ Կոլհաասը ստացավ «Ոսկե առյուծ», և մեդիայի էֆեկտը մի քանի անգամ ավելացավ:
Տեսք դրսից
Թոնի Չեմբերս
Wallpaper ամսագրի գլխավոր խմբագիր *
Իհարկե, ես չեմ կարող ինձ համարել ժամանակակից ռուսական ճարտարապետության մասնագետ, բայց երբ ես գրաֆիկական դիզայնի բաժնի ուսանող էի, այդ ժամանակ լրջորեն հետաքրքրվում էի ճարտարապետության պատմությամբ: Իսկ իմ հերոսը ռուս ճարտարապետ Բերտոլդ Լյուբետկինն էր (նա սովորել է Վխուտեմասում, 1931 թվականին տեղափոխվել է Լոնդոն. - Խմբ.): Նա մեծապես ազդեց ինձ վրա, ես հասցրեցի շփվել նրա հետ, մինչ նա դեռ կենդանի էր: Եվ գաղափարները, որոնցով նա կուշտ էր, և այն ամենը, ինչ նա սովորեց Ռուսաստանում դարասկզբին, այդ հերոսական ժամանակաշրջանում. Այս ամենը մեծապես ազդել է ոչ միայն ինձ, այլև ամբողջ բրիտանական ճարտարապետության վրա: Միգուցե Լյուբետկինը բոլորից ավելի ազդեցիկ էր բոլոր մոդեռնիստներից: Եվ, իհարկե, այդ ժամանակվա ռուսական ճարտարապետությունն այսօր էլ բարձր է գնահատվում: Ինչ վերաբերում է ներկայիս օրերին, ապա մինչ այժմ ռուսական ճարտարապետությունն անհայտ քանակ է: Հավանաբար, բոլոր քաղաքական խնդիրների, բոլոր ելեւէջների պատճառով այն դեռ բավականաչափ զարգացած չէ, մենք դեռ չենք տեսնում ինչ-որ հասուն, իսկապես ժամանակակից ճարտարապետություն: Ըստ ամենայնի, շատ բան կախված է պարզապես հաճախորդի տրամադրությունից և ճաշակից: Այնուամենայնիվ, վերջին բիենալեի ռուսական տաղավարը բավականին սիրված էր, և Բրոդսկուն բոլորը գիտեն, չնայած նրանք այդքան էլ ծանոթ չեն նրա աշխատանքին:
Իհարկե, բոլորին ավելի շատ հետաքրքրում է, թե ինչ են փորձում անել ձեզ հետ օտարերկրյա ճարտարապետները. Theահա Հադիդը, ով պատվիրել է վիլլան, դեռ կառուցո՞ւմ է այն: Դեյվիդ Աջայեն Սկոլկովոյից. Կարծես հաճախորդները հետաքրքրված են արևմտյան ճարտարապետությամբ, բայց շատ չեն վստահում ռուս ճարտարապետներին: Բայց այստեղ դուք պետք է հասկանաք, որ ճարտարապետ-աստղերի այս ամբողջ ֆենոմենը դանդաղորեն մարում է: Վերջին հինգ-տասը տարիների ընթացքում դրանք, անշուշտ, շատ բան են արել, հատկապես Չինաստանի նման զարգացող երկրներում. Նրանք կառուցել են հսկա կծկումներ: Բայց հիմա դա պետք է իզուր լինի, և հաջորդ հինգ տարիներին հետաքրքրությունը, այդ թվում ՝ ռուսական ճարտարապետության նկատմամբ, կաճի: Հուսով եմ, որ այս անգամ Ռուսաստանը նույնպես կսկսի դուրս գալ մշակութային ինչ-որ անտարբերությունից: Մենք անում ենք մի շարք խնդիրներ, տարեկան մոտավորապես մեկ, նվիրված BRIC երկրներին, մենք արդեն արել ենք ամեն ինչ, բացի ռուսականից, մենք ամռանը կգանք Մոսկվա, ապա ձեզ ավելի լավ կճանաչենք: Իհարկե, Չինաստանը ցնցեց մեզ շինարարության ծավալով և միևնույն ժամանակ, որ նրանք փորձում են պահպանել իրենց ինքնությունը փոփոխությունների ծայրահեղ արագությամբ: Բրազիլիան մշակութային առումով մեզ ավելի մոտ է և շատ ավելի հայտնի է մոդեռնիզմի շնորհիվ, Նիմեյեր: Հնդկաստանի հետ նույնպես ավելի հեշտ էր, ի վերջո, դա նախկին բրիտանական գաղութ է, շատ բաներ մեզ հետ նման են:Բայց այնտեղ տպավորիչն այն է, որ խելագար աղքատության մակարդակ կա նոր հարստության երկնաքերերի կամ պալատների անմիջական հարևանությամբ: Դա պարզապես վախկոտ է: Ռուսաստանում այդպես չէ՞: Չինաստանը հարուստ երկիր չէ, բայց այնտեղ այդքան էլ տպավորիչ չէ: Ինչ վերաբերում է Ռուսաստանին, կարծում եմ, որ դուք ավելի մոտ կլինեք բրազիլական մոդելին. Մոդեռնիզմի հարուստ ժառանգություն, որը սնուցում է ապագան: Երբ ամեն ինչ կարգավորվի, և հաճախորդն ավելի ինքնավստահ, հասուն, նուրբ լինի, այդ ժամանակ նրան կհետաքրքրի բարձրորակ ժամանակակից ճարտարապետությունը:
