Պիտեր avավադովսկու հետազոտության առաջին մասը Archi.ru- ում հրապարակվել է 2020 թվականի նոյեմբերի 4-ին:
II.2. ԽՍՀՄ տաղավարի մրցակցային ձևավորում Փարիզում 1937 համաշխարհային ցուցահանդեսի համար (1936)
Projectրագիրն իրականացրել է Moisei Ginzburg- ը `S. A. Lisagora, M. M.- ի մասնակցությամբ: Վորոբյովը և Ա. Ա. Սոլոմկո [1]: Մինչև վերջերս դժվար էր բացատրել այս տաղավարի շռայլ ձևերը. Թերեւս Իվան Լեոնիդովի հետագա աշխատանքի համատեքստը հնարավորություն կտա հասկանալ և մեկնաբանել այս անսովոր ճարտարապետությունը: Տաղավարի ճարտարապետության և Լեոնիդովի հնարավոր ազդեցության կապի վերաբերյալ ենթադրություններին վստահություն հաղորդող բացակայող օղակը 2013-ին հրապարակված երկու էսքիզներ էին [2], որոնք արտացոլում են աշխատանքի սկզբնական փուլերը և վերջնական նախագծի հետ քիչ ընդհանուր բան ունեն: (Նկար 8, աջ): Այնուամենայնիվ, դրանց կազմի կենտրոնում տեղադրված հիպերբոլական աշտարակը, մի դեպքում կլոր և մյուս կողմից երեսպատված, ակնհայտ հարգանքի տուրք է Industryանր արդյունաբերության ժողովրդական կոմիսարիատի Լեոնիդովի նախագծին (1934) և հաստատում է ենթադրությունը Լեոնիդովի ազդեցության մասին: պաշտոնական լեզու ՝ նախագծի հեղինակների վրա (նկ. 8, ձախ):
Հաշվի առնելով «Իզվեստիա» գործարանի նախագիծը, որը, ինչպես ցույց տվեցինք, բազմիցս և համակարգված է մեկնաբանում Իվան Լեոնիդովի պաշտոնական դրդապատճառները, հնարավոր է իրականացնել Փարիզի տաղավարի ձևերի բավականին մանրամասն վերլուծություն, որի արդյունքները մեր կողմից ամփոփվել են Աղյուսակ 1-ում (նկ. 9): Դրա վերին գիծը պարունակում է ներքևում ներկայացված տաղավարի ճարտարապետական թեմաների պաշտոնական անալոգներ:
ԵՎ Տաղավարի հենց ձևը (նկ. 9, 2-Ա) բազմակողմանի կառուցվածքի տարբերակ է, որը Լեոնիդովը բազմիցս առաջարկել է ակումբների նախագծերում (առաջին անգամ ՝ Պրավդա թերթի ակումբի նախագծում, 1933) և այլ գործառույթների կառուցվածքներ (aրիմի հարավային ափի նախագծում, 1935-1937): Գինցբուրգի խմբի բազմանդամները նախ հայտնվում են Նիժնի Տագիլի Կրասնի Կամեն շրջանի նախագծում (1935), և որպես առանձին շենք `« Իզվեստիա »կոմբինատի ակումբային շենքի նախագծում (1936), որը հետևում է և Լեոնիդովի տիպաբանությանը, և նրա պաշտոնական լեզու (նկ. 9, 1-Ա): Եգիպտական ֆիլե քիվերի տեսքով ընդլայնումը և ավարտը տաղավարին տաղավարին տալիս է հսկայական եգիպտական մայրաքաղաք, որը տաղավարը նաև դնում է Լեոնիդովի եգիպտական հոբբիների համատեքստում, չնայած նա ինքը դժվար թե հաստատեր այդպիսի բարդ, դաստիարակված կառուցվածքը:
ԻՆ. Տաղավարի անկյունների բարդ գծային լուծույթը (նկ. 9, 2-B) զարգացնում է «Իզվեստիա» նախագծում մոնումենտալ քանդակագործական խմբերի համար կոնստրուկտորային պատվանդանների մոտիվը (նկ. 9, 1-B): Տաղավարում այս պատվանդանների անալոգները նաև մոնումենտալ քանդակների հիմքեր են, տվյալ դեպքում `բազելեֆներ, և նույն աստիճանը նեղանում են դեպի ներքև: Նման խիստ ներկայացված `« Իզվեստիա »նախագծում, կոնստրուկտորային հարթակները Լեոնիդովի տրիբունաների միակ նախադեպն են` «չագի», որն առաջին անգամ հայտնվեց Տյաժպրոմի ժողովրդական կոմիսարիատի նախագծում, այնուհետև օգտագործվեց Կիսլովոդսկի առողջարանի ներքին և սանդուղքներում:
ԱՅՍՏԵ Հիպերբոլիկ աշտարակի շուրջ կազմակերպված կոմպոզիցիան Փարիզի տաղավարի նախնական էսքիզներում տեսված նկարում (նկ. 9, 2-C) ուղիղ անալոգ ունի Իվան Լեոնիդովի կողմից Crimeրիմի Հարավային ափի համայնապատկերից կառուցվածքներում (նկ. 9, 1 -Գ), որը ենթադրում է, որ Իզվեստիայի, Հարավային ափի և Կիսլովոդսկի առողջարանի զուգահեռ նախագծերը ներկայացնում են ձևական շարժառիթների մեկ ռեպերտուար, որն առաջին անգամ հայտնվել է Լեոնիդովի ստեղծագործություններում:
II.3. «Բարձր տիպի բնակելի շենքի» նախագիծը (1937): Մոզես Գինցբուրգը և Ֆյոդոր Միխայլովսկին:
Նախագիծն առաջին անգամ տպագրվել է «ԽՍՀՄ ճարտարապետություն» համարում `նվիրված ստանդարտ բնակարանային նախագծերին [3]: Բնակարանների չափն ու բնույթը. Երկհարկանի երկհարկանի հյուրասենյակ և երկու հարկերում խոր լոջա ՝ ենթադրում են վարձակալներ, որոնք պատկանում են խորհրդային կառավարման հիերարխիայի վերին մակարդակներին:Գինցբուրգի հետագա մենագրություններում հրապարակվել են միայն ծրագրեր, քանի որ ամսագրում տեղադրված ճակատի նախագիծը, բացի իր ճարտարապետության վերոհիշյալ «տարօրինակությունից», պատկերի որակի առումով «կոնստրուկտիվիզմի առաջնորդին» զիջելով, թույլ չեն տալիս վերարտադրել:, Այնուամենայնիվ, այն բավականին մանրամասն է և հնարավոր է դարձնում այն վերարտադրել ՝ համարժեքորեն արտացոլելով հեղինակի մտադրությունը: Պատկերասրահը `երկհարկանի բնակարաններով` կենդանի սենյակներով և կրկնակի բարձրության լոջաներով, հստակ ցույց է տալիս նախագծի նախատիպը. Le Corbusier- ի անթիվ-վիլլաները, որոնք 1922-1926 թվականներին մշակել են դրանց մի քանի տարբերակներ (նկ. 10):
Մոզես Գինցբուրգը չհրաժարվեց իր կորբուսյան նախասիրություններից նույնիսկ «ժառանգության զարգացման» շրջանում, և եթե նրա հայտնի Նարկոմֆին տունը (1928) վերակենդանացրեց Լե Կորբյուզիեի հետաքրքրությունը մասսայական «նվազագույն բնակարանների» նկատմամբ, ապա Կորբյուզիեի վաղ փորձերը բուրժուական «վիլլաների տների հետ» »Գինցբուրգին թվում էր խորհրդային իշխանությունների համար« Ավելացված տիպի »բնակարանների հարմար նախատիպ: Այս նախագծի կարևորությունը Գինցբուրգի բոլոր աշխատանքների համար կայանում է նրանում, որ այն ավարտում է նրա բնակելի փորձերի մեկ տասնամյակը, որը սկսվել է 1927 թ.-ին Stroykom- ի տիպավորման բաժնի աշխատանքով և նշանավորվել է Le Corbusier- ի գերակշռող ազդեցությամբ:
Deբաղվելով շենքի տիպաբանությանը, վաղ Կորբուզյանին `իր ծագմամբ, մենք կշարունակենք դիտարկել արտաքին ճարտարապետության ոճը, որի մասին մենք գիտենք բակի ճակատի միակ հայտնի հեղինակային տեսանկյունից` համապատասխանաբար պատված երեսպատված պատուհանների ռիթմի հետ: դեպի բնակարանների երկհարկանի հյուրասենյակները, որոնց միջև կրկնակի բարձրության լոջաերով:
Մենք այստեղ տեսնում ենք միևնույնը, մեզ ծանոթ նախորդ առարկաներից, ճարտարապետական տարրերից, որոնք ամփոփված են No 2 աղյուսակում (նկ. 11):
ԵՎ Ֆրանսիական պատշգամբների խուլ պարպետները նման են տափակ հիպերբոլոիդների (նկ. 11, 2-Ա): Պարապետի գագաթով անցնող զիգզագի սահմանը մեզ դիմում է իմ առողջարանի 1-ին մասնաշենքի հիպերբոլիկ ծաղկամանների տեսակներից մեկին: Օրջոնիկիձեն Կիսլովոդսկում (նկ. 11, 1-Ա):
ԻՆ. Շենքի գագաթին տեղադրված կոնտակտային անկյունային ծաղկե մահճակալները (նկ. 11, 2-Բ) արդեն մեզ ծանոթ են «Իզվեստիա» բույսի աշտարակի քանդակների և Փարիզի տաղավարի տակ գտնվող պատվանդաններից: Նման լուծման ամենահավանական աղբյուրը «Նարկոմտյաժպրոմ» նախագծում Լեոնիդի կոնսոլային կիսասկավառակների տրիբունաներն են (1934), Կիսլովոդսկում գտնվող նրա հայտնի սանդուղքի պատշգամբը (1936) կամ նույն առողջարանի նախասրահի լամպի համար այստեղ ցուցադրված պատվանդանը: Կիսլովոդսկում (նկ. 11, 1-Բ):
ԱՅՍՏԵ Դահլիճը պսակող լոջաների սյունները ներկայացնում են այն հայտնի եգիպտական տեսակը, որը Լեոնիդովը մշակել է «Նարկոմտյաժպրոմ» նախագծից (1934) և բազմիցս օգտագործվել է Կիսլովոդսկի Օրջոնիկիձե առողջարանում (նկ. 11, C 1-2):
Դ. Պատշգամբների պատնեշները ներկայացնում են միևնույն առողջարանի ներքին սանդուղքների համար նախատեսված պարիսպների բազմազանություն ՝ կազմված երկարավուն հիպերբոլոիդներից (նկ. 11, Դ 1-2):
Ի վերջո, անհրաժեշտ է նշել շենքի ճարտարապետության այն տարրերը, որոնք Լեոնիդովի բառապաշարի շրջանակներից դուրս են: Այն:
Է. Շենքը պսակող պերգոլան Գինցբուրգի սիրված տեխնիկան է, որը սկիզբ է առնում 1920-ականների օբյեկտներից, որոնք առկա են «Իզվեստիա» գործարանի ակումբում և հետագայում իրականացվել են նրա կողմից բազմիցս ՝ Կիսլովոդսկի առողջարանի բժշկական շենքից մինչև վերջին, հետպատերազմյան, ճարտարապետի օբյեկտներ:
Ֆ. Դեկորատիվ դեկորատիվ մոտիվով դեկորատիվ սալիկները, որոնք զարդարում են լոջաների հետևի պատերը, 1930-ականների վերջի ճարտարապետության մեջ տարածված տեխնիկա է, որը, ըստ երեւույթին, սկիզբ է առնում Դոգեսի Վենետիկյան պալատի ծածկույթից և այլևս չի օգտագործվել Գինցբուրգի կողմից:
II.4. «Սևաստոպոլի պաշտպանություն» համայնապատկերային նախագիծ (1943): Մովսես Գինցբուրգ
Պատերազմի տարիներին Գինցբուրգի նախագծային պրակտիկայում, որը հիմնականում նվիրված էր ռազմական և հետպատերազմյան վերակառուցման ուտիլիտար նպատակներին, իր մասշտաբով և ներկայացուցչական բնույթով առանձնանում է «Սևաստոպոլի պաշտպանություն» համայնապատկերի շենքի նախագիծը: Եկեք քննարկենք անսամբլի կենտրոնական մասնաշենքի հիմնական կոմպոզիցիոն շարժառիթները:
ԵՎ Շենքի հիմնական ծավալը վերևի մասշտաբով հատված ծավալն է, որը կազմված է բաց երկաթբետոնե բլոկներից. Լուծում, որը գտնվել է Western Art Deco- ում (Օգյուստ Պերետ), որը տարածված է 1930-ականների վերջին խորհրդային նախագծերում և իրագործված առնվազն մեկ դեպքում `Smolenskaya մետրոյի տաղավար »Մոսկվայում (Նիկոլայ Կոլլի և Սերգեյ Անդրեևսկի, 1934), այժմ կորած է: Trapezoidal- ի ծավալը դեպի վեր նոսրանալով հասկանալի կապեր է առաջացնում եգիպտական պիլոնի կամ կտրված մաստաբայի բուրգի հետ: Սա մի թեմա է, որը տարածված էր խորհրդային ճարտարապետության մեջ 1930-ականների կեսերին, բայց Գինզբուրգի կողմից դրա մեկնաբանման առանձնահատկությունները մեզ հուշում են նախադեպեր Իվան Լեոնիդովի ստեղծագործության ավանգարդային շրջանում `1930-ականների սկզբին: Լեոնիդովի էսքիզներից մեկում մենք գտնում ենք Գինցբուրգի շենքին շատ նման մի կոմպոզիցիա, որը վերագրվում է 1931 թվականին Իգարկայում նրա աշխատանքին [4] (նկ. 12, վերևում): Լուծված մեկ վիտրաժային կոնստրուկցիայով ՝ մաստաբան հենվում է ստիլոբատի վրա, ընդարձակվում է նաև դեպի ներքև, և ոչ այնքան հեռու Գինցբուրգի մոտակայքում գտնվող աստիճաններից: Նմանատիպ հսկա ապակե մաստաբա առաջարկել են Լեոնիդովի նախկին ուսանողները Խորհրդային պալատի նախագծում (1932, VASI բրիգադ) և այստեղ դժվար է չտեսնել նրանց ուսուցչի և կուռքի ազդեցությունը (նկ. 12, Ա ներքևում), Լեոնիդովի Կրեստյանսկայա զաստավա հրապարակի վերակառուցման նախագծում (1932), անսամբլի կենտրոնը զբաղեցնում է կտրված բուրգի տեսքով կառույցը: Եվ եթե Լեոնիդովի վաղ ուրվագիծը կարող էր անծանոթ լինել Գինցբուրգին, ապա այս երկու նախագծերը նրան հաստատ ծանոթ էին:
ԻՆ. Շենքի մաստաբայի գագաթին համայնապատկերն ավարտվում է սալիկապատ հենարանների մի հովանոցով, որոնք կորաձևորեն ընդլայնվում են դեպի վեր, շոշափելով դրանց վերին ծայրերը: Լեոնիդովի հիպերբոլիկ գեղագիտության ազդեցության մասին ենթադրությունը նաև հաստատվում է հատուկ անալոգի միջոցով. Մուտքի պորտալը 800 տեղանոց դահլիճ ունեցող կոլտնտեսական ակումբի նախագծում (1935) (նկ. 12, աջ B):
ԱՅՍՏԵ Համայնապատկերային շենքի մուտքի պորտալը ձեւավորվում է երկու հենասյուններով, որոնք տեղափոխում են երկու շրջված աստիճանավոր բուրգեր, որոնց վրա կանգնեցված է քանդակագործական կազմով սալ: Այս կոմպոզիցիայում, առանց մեծ ռիսկի դիմելու, կարելի է տեսնել «Իզվեստիա» կոմբինատի (նկ. 12, C աջ կողմում) և վերը նկարագրված Գինցբուրգի այլ նախագծերում քանդակագործական խմբերի համար կոնսոլի պատվանդանների զարգացումը:
Այսպիսով, Մոզես Գինցբուրգի այս ուշ նախագիծը, որը սկզբում աննախադեպ էր թվում, լավ տեղավորվում է ճարտարապետի ուշ աշխատանքի զարգացման տրամաբանության մեջ, որը սերտորեն կապված է Իվան Լեոնիդովի ֆորմալ աշխարհի հետ:
II.5. Փայտե մեկ ընտանիքի բնակելի տուն (1944): Մովսես Գինցբուրգ
Իր ժամանակի համար անսովոր այս գյուղական տունը ինչ-որ առեղծված է թաքցնում: Սելիմ Խան-Մագոմեդովը, որը հրապարակել է այն որպես «մեկ բնակարանի գյուղական տուն», չի նշում դրա գտնվելու վայրը [5]: Տարաձայնություններ կան նաև ստեղծման ամսաթվի վերաբերյալ. Կա՛մ 1944, կա՛մ 1945: Կարո՞ղ էր արդյոք Գինցբուրգը տիրապետել դրան, և էլ ո՞վ կարող էր պատերազմի տարիներին պատվիրել ոչ թե այդպիսի արհամարհական մոդեռնիստական ճարտարապետության ոչ մեծ առանձնատուն:
Ես մատուցում եմ առկա տեղեկատվությունը Նիկոլայ Վասիլիևի խոսքերից. Սա է, ավաղ, հենց ինքը ՝ Մոիսեյ Գինցբուրգի դաչան, որը մեզ մոտ չի եկել Իստրա շրջանի SNT NIL գյուղում, որտեղ 1935 թվականից ի վեր շատ հայտնի ճարտարապետներ կառուցված ՝ Սեմենով, Վեսնին, Վլադիմիրով և այլք: Սեփական տնակի ճարտարապետության մեջ Գինցբուրգը կարողացավ իրականացնել իր երազանքը «վիլլա» -ի մասին ՝ իր պրոֆեսիոնալ կարիերայի ավարտին ցուցադրելով իր կորբուսյան կրքերի արդիականությունը:
Երկրորդ հարկում գտնվող մեծ բաց կտուրը դեպի դրան տանող սանդուղքով ակնհայտորեն հիշեցնում է Լե Կորբյուզիեի կողմից Գարչեսում գտնվող հայտնի Վիլլա Շտայնը (1926) (նկ. 13): Միևնույն ժամանակ, բուն բետոնե Corbusian նախատիպի հենց փայտի թարգմանության մեջ նախապատմություն է թույլատրվել հենց ինքը ՝ Կորբյուզիեի կողմից. Անտոնին Ռայմոնդի փայտի տունը Nagապոնիայի Նագանոյի պրեֆեկտուրայում ՝ Կարուիզավայում, Լե Կորբյուզիեի քարե տան չիրականացված նախագծի կրկնօրինակն է: չիլիացի դիվանագետ Օրտուսար Էրազուրիզի համար:
II.6. Առողջարան Ստորին Օրեանդայում (1945-1948): Մոզես Գինցբուրգը և Ֆյոդոր Միխայլովսկին
Moisei Ginzburg- ի վերջին նախագծերը, որոնք իրականացվել են նրա մահից հետո `1946-ի փետրվարին, երկու առողջարան էին. Կիսլովոդսկի լեռան օդ (Նիկոլայ Պոլյուդովի հետ միասին) և Նիժնյա Օրեանդայի առողջարան (Ֆեդոր Միխայլովսկու հետ միասին): Կիսլովոդսկում օբյեկտը, ըստ էության, իմ առողջարանի երրորդ մասնաշենքն է: Օրջոնիկիձեն, հետաքրքիր է որպես ճիշտ բազմակողմանի պրիզմայի կոնստրուկտիվիստական տիպաբանական գծի շարունակություն: Սակայն, ոճաբանորեն, շենքն արդեն ամբողջովին պատկանում է հետպատերազմյան ստալինյան մոնումենտալիզմին և դուրս է այս ուսումնասիրության շրջանակից:
Ստորին Օրեանդայի առողջարանը շատ ավելի մեծ հետաքրքրություն է առաջացնում: 82րագրի առաջին տարբերակը 1882 թվականին այրված կայսերական պալատի ավերակների տեղում ավարտվեց Իգնատիուս Միլինիսի կողմից 1936 թվականին: Սկսված շինարարությունն ընդհատվեց պատերազմի արդյունքում: Օբյեկտի Գինցբուրգ տեղափոխման հանգամանքները մեզ համար անհայտ են:
Առողջարանն ունի երկու բնակելի շենք. Թիվ 1, որը նախատեսված է չոր նեոկլասիցիզմի ձևերով և ավելի փոքր թիվ 2 շենք, որի շռայլ ճարտարապետությունը կդառնա հետագա քննարկման առարկա:
Ներքին բակով լակոնիկ երկհարկանի պրիզմատիկ հատորը պսակված է Գինցբուրգին բնորոշ պերգոլայով, որը մեզ հայտնի է, ի միջի այլոց, Կիսլովոդսկի առողջարանի բժշկական շենքից: Հարթ ծածկույթը և ընդգծված ուղղահայաց շեշտերի բացակայությունը կմախքի ճարտարապետությունը մոտեցնում են փափուկ մոդեռնիզմին ՝ մոտակա միջպատերազմյան եվրոպական գործընկերներին: Այս վերագրումը չի հակասում առաջին հարկի արկադային պատկերասրահներին քարե կարերի նուրբ օրինակով (նկ. 14): Շենքը բնութագրվում է հազիվ ուրվագծված քիվի եզրերով, բացառությամբ `բացառված է հյուսիսային ճակատի եռահարկ նախագծումը` մեծ եզրագծով:
Նման զուսպ ճարտարապետությամբ մի քանի դեկորատիվ մանրամասներ ավելի մեծ կշիռ են ստանում: Երկու ճակատների կամարակապ սալիկներն ունեն եգիպտական ճանաչելի նմուշի քիվ-ֆիլեի հատվածներ, իսկ հարավային եռանկյուն պորտայի անկյունները շեշտադրված են սեպաձև կրեպերով: Հիշեցնելով փարիզյան տաղավարի նախագծման անկյունների լուծումը, այս սեպաձև շեշտերը կարծես տարրը փոխակերպելու հաջորդ փուլն է, որն ի սկզբանե եղել է կոնստրուկտորային ամբիոն, այնուհետև հիմք քանդակի կամ ծաղկի աղջկա համար (նկ..15, Ե): Հարավային դարպասը, որը նայում է դեպի ծովը, իր երեք նույնական մեկնաբանվող դեմքերով, տրամաբանորեն բարձրանում է մի շարք ուշ կոնստրուկտիվիստական բազմակողմանի պրիզմայով, հատկապես հաշվի առնելով Կիսլովոդսկում գտնվող Mountain Air առողջարանի պոլեդրոնի Գինցբուրգի զուգահեռ նախագիծը (նկ. 15, Ա): Եգիպտական ասոցիացիաներին աջակցում է հյուսիսային ճակատի երրորդ հարկում գտնվող լոջայի սյուների ձևը (նկ. 14, ձախ): Այս սյունները անմիջականորեն կապված են իրենց նախորդների հետ «Իզվեստիա» կոմբինատի նախագծում `դրանցից տարբերվելով ութանկյուն, փոխարենը կլոր հատվածով: Պերգոլայի հենակները վերևում բնորոշ կոր գծային ընդարձակմամբ դեպի վեր պատկանում են նույն Լեոնիդովյան գծին (նկ. 15, Գ):
Asesաղկամաններն ու շատրվանները հանգուցյալ Լեոնիդովի ոճի էական մասն են: Նրանք գտնվում են նաև Ստորին Օրեանդայում: Բակում գտնվող աղբյուրը, որը ոճավորված երեսպատված ծաղկաբույլ է, միևնույն ժամանակ շարունակում է Լեոնիդովի հիպերբոլիկ օբյեկտների շարքը (նկ. 15, Գ): Aույգ ծաղկամաններ, որոնք հյուսիսային կողմից մոտենում են առողջարանին, իրենց պարաբոլիկ ձևով փոխկապակցված են Լեոնիդովի ծաղկամանների մեկ այլ տեսակի հետ: Գինցբուրգի ծաղկամանը, ի տարբերություն Լեոնիդի շրջանի, կրկին երեսպատված է (նկ. 15, D):
Ամփոփելով, աղյուսակ 3-ի մի քանի մեկնաբանություն (նկ. 15), որը փորձ է ժամանակագրականորեն միավորել Իվան Լեոնիդովի ճարտարապետական և դեկորատիվ թեմաները Մոիզեյ Գինցբուրգի թեմաների հետ: Հեշտ է տեսնել, թե ինչպես են 1930-ականների սկզբին Լեոնիդովի շենքերի շռայլ ձևերը տասնամյակի կեսերին վերածվում ճարտարապետական մանրամասների և դեկորատիվ տարրերի մասշտաբի: Իսկ ուշ Գինցբուրգում արդեն դեկորատիվ տեխնիկայի այս ռեպերտուարը վերածվեց Նիժնիայա Օրեանդայի առողջարանի այս վարպետի համար եզրափակչի ձևերի:Միակ թեման, որը պահպանել է ճարտարապետական մասշտաբը, բազմակողմանի պրիզմա է, և Գինցբուրգը նաև վերափոխում է կոնսուլները, ծաղկամաններն ու սյուները, Լեոնիդովի կողմից կլորացված, երեսպատման ՝ վեց կամ ութ կողմերով:
[1] Architարտարապետական թերթ: 1936. թիվ 32: [2] Podgorskaya N. O. ԽՍՀՄ տաղավարները միջազգային ցուցահանդեսներում: Moscow: Mayer, 2013. P. 77. [3] ԽՍՀՄ ճարտարապետություն: 1937. թիվ 11: Էջ 51–52: [4] Գոզակ Ա., Լեոնիդով Ա. Իվան Լեոնիդով: London: Academy Editions, 1988. P. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moscow: Architecture-S, 2007. էջ 106–107:
