Այս տարի ճարտարապետ Անդրեյ Չեռնիխովը դարձավ odոդչեստվոյի համադրողը, և հենց նրան է փառատոնը պարտական այդքան առաջադեմ թեմայի: Չանիխովը, իր մանիֆեստում, միանգամից վերապահեց, որ ժամանակակից, անընդհատ փոփոխվող աշխարհում նոր բան գտնելը չափազանց բարդ և անշնորհակալ գործ է, ուստի տեղին է այս հայեցակարգին նայել այլ տեսանկյունից: «Նորը ոչ միայն նորարարություն է, այլև կյանքի լավ ձևի և պարզապես լավ մոռացված հնի վերանայում: Ի վերջո, ավանդույթը կենդանի է միայն այն դեպքում, երբ այն անընդհատ թարմացվում է »: Եվ ամենալավ բանը, ըստ համադրողի, մեզ համար այսօր այն է, թե ինչպես են կառավարությունն ու բիզնեսը փոխազդում ճարտարապետների հետ: Հետևաբար, շոուի գլխավոր հերոսների շարքում, ովքեր ստացել են ամենալայն կենտրոնական տաղավարները, այս տարի եղել է Մեծ Մոսկվայի մրցույթը (ակնհայտորեն, որպես օրինակ այն փաստի, որ իշխանությունների նույնիսկ շատ տարօրինակ նախաձեռնությունը ՝ ողջամիտ քաղաքաշինության միջոցով լուծումները կարող են գոնե մասամբ հարմարեցվել իրական կյանքի համար) և Սկոլկովո », որտեղ ինչպես քաղաքական կամքը, այնպես էլ գործարար համայնքի շահերը ճարտարապետների խմբերգ են վարում:
Yearուցահանդեսի ձևավորումն այս տարի մշակվել է Pole-Design Project Group- ի կողմից, և պետք է ասեմ, որ Վլադ Սավինկինի և Վլադիմիր Կուզմինի առաջարկած հայեցակարգը շատ տպավորիչ էր թվում էսքիզներում: Մանեժի հիմնական տարածքում ճարտարապետները գրեցին պայմանական օվալ, իսկ դրանում ՝ իրենց հերթին, տաղավարներ, որոնք միասին կազմում են «Նոր» բառը պլանում: Էսքիզներից արդեն պարզ էր, որ տաղավարները պատեր չեն ունենա. Դրանք պարզապես նարնջագույն ժապավեններ են քամելու մետաղյա շրջանակի վրա, և փառատոնի կարգախոսը պետք է որ գրված լիներ նույն նարնջագույն կետավոր գծում ՝ այն անկյունագծով ձգելով մուտքի վրայով: դեպի դահլիճ: Իրականում ամեն ինչ մի փոքր այլ կերպ ստացվեց: Տարբեր երանգների ժապավենների փոխարեն (ուրվագծերը ներկայացնում էին կարմիր, կարմիր և դեղին շերտեր), օգտագործվում էր նարնջագույն ժապավեն, և փառատոնի թեման մուտքի մոտ մեզ երբեմն ուրախ դիմավորում էր. Արդյունքում հսկա էկրանը կախված էր անկյունագծով, որի վրա փայլեցին ճարտարապետական պաշտոնյաների դեմքերը, ապա հատվածներ մանիֆեստից, ապա ինչ-որ մեկի նախագծերը: Այնուամենայնիվ, դժվար է վիճել այն փաստի հետ, որ բարակ, գրեթե անկշիռ էկրանը հենց նորի նշան է, որն այս տարի ինտենսիվորեն հարգվում է odոդչեստվոյում:
Տաղավարները, որոնք գլուխից ծայր փաթաթված են կպչուն ժապավենով, շատ դրական տեսք ունեն: Շոտլանդական ժապավենի շողերը, բազմաթիվ մոնիտորների փայլը, ամենուր վառ կարմիր շաղ տալը (սակայն, թվում է, Սավինկինն ու Կուզմինը չէին կարող այլ գույն ունենալ): Եվ եթե Յուրի Ավվակումովը, ով Zodchestvo- ի համադրողն էր նախորդ երեք տարիների ընթացքում, կառուցում էր ցուցահանդեսը հավաքելով ցրված տարրեր տասներկու խորանարդ սպիտակ նյութերի մեջ, Սավինկինը և Կուզմինը բոլորովին այլ խնդիր էին դնում իրենց առջև: Everythingարտարապետության մեջ տեղի ունեցող ամեն ինչի միասնության և փոխկապակցման գաղափարը կարմիր թելի պես անցնում է ցուցահանդեսի միջով. Ցուցահանդեսները միմյանցից բաժանվում են ոչ թե պայմանականորեն, այնպես որ շարժվելով նարնջագույն լաբիրինթոսով ՝ այցելուը կարծես ընկղմված է փոթորկուն հոսք, որը կոչվում է ժամանակակից ճարտարապետական գործընթաց:
Այնուամենայնիվ, սա վերաբերում է միայն նյութի ներկայացման ձևին: Եթե մենք խոսում ենք ցուցադրության բովանդակության մասին, ապա այն ոչ մի կերպ չի մտնում մեկ ամբողջության մեջ: Այն փաստը, որ «odոդչեստվոյի» համայնապատկերը ստեղծվել է նաև այնպիսի նախագծերի միջոցով, որոնք տրամագծորեն հակադրվում են և՛ որակով, և՛ ներկայացմամբ, այցելուը հասկանում է ՝ հազիվ մտնելով փառատոնի տարածք: Հիմնական ցուցադրության մուտքը շրջապատված է երկու մայրաքաղաքների տաղավարներով, և դժվար է մտածել odոդչեստվոյում ներկայանալու այլընտրանքային մոտեցումների մասին:
Եթե ձախ գնաք, կհայտնվեք Սանկտ Պետերբուրգի տաղավարում:Այնտեղ կա սեւ հատակ և հայելապատ պատեր, իսկ մուտքի անմիջապես հակառակ փորագրված է Եվրոպայի քարտեզը, ուստի Սանկտ Պետերբուրգ մտնելով ՝ դուք անմիջապես ակամայից տեղափոխվում եք ավելի հեռավոր քաղաքներ ՝ Կոպենհագեն, Տալլին, Ստոկհոլմ: Դեպի Եվրոպա քաղաք-պատուհանի թեման դարձել է կենտրոնական. Ասում են, մինչ Մոսկվան փորձում է իր շուրջը կենտրոն կազմակերպել, մենք ձգտում ենք դեպի արևմուտք (ինչպես գրված է ցուցադրության ծանոթագրության մեջ): «Եթե Սանկտ Պետերբուրգի անցյալը մայրաքաղաք է, որը ցույց է տալիս Կայսրության հզորությունը, ապա նրա ապագան պետք է դառնա Հյուսիսային Եվրոպայի ծովային միկրոշրջանի հիմնական տարրը, որն ընդգրկում է Հյուսիսային և Բալթիկ ծովերի քաղաքները»: Որպես գրեթե ավարտված պատուհան ՝ ցուցադրվում է Նոր Հոլանդիան ՝ արհեստական եռանկյուն կղզի, որը շրջապատված է ջրանցքներով, որի երկայնքով կարող ես գնալ մեծ ջուր և լողալ, որտեղ էլ նայես: Theուցահանդեսում, սակայն, այս եռանկյունին, ընդհակառակը, վերածվեց ջրամբարի, որի մեջ լողում են բազմագույն կլոր չիպսերը: Ինքնին, կարծես գրավչություն լինի երեխաների համար, բայց իրականում «հաբերը» խորհրդանշում են քաղաքային միջավայրը բարելավելու բոլոր միջոցառումները, որոնք անհրաժեշտ են Սանկտ Պետերբուրգին `ցանկալի կարգավիճակ ստանալու համար: Պատերին կարելի է գտնել հատուկ առաջարկություններ և հետևելու օրինակներ. Վերջինների թվում են Ռիգայի տրանսպորտային միջանցքը, Հաֆեն քաղաքը, որը արդյունաբերական գոտուց վերափոխվել է Համբուրգի նոր քաղաքի կենտրոնի և Ստոկհոլմի մոտակայքում գտնվող նորաձեւ գիտական քաղաք Քիստա, և Տալլինի քաղաքային փառատոնը:
Մոսկվան նույնպես իրեն չհերքեց ինտերակտիվ ցուցանակների և LED- ների հնարավորությունների օգտագործման հաճույքը. Մայրաքաղաքի տաղավարի կենտրոնում մենք տեսնում ենք մետրոյի քարտեզ, որտեղ կապույտ լույսերով ընդգծվում են քաղաքի ապագա գերարագ զարկերակները:, Եվ հենց այդտեղ մոնիտորի վրա արդեն կան կառուցված և նախագծված մետրոյի կայարաններ: Եվ շուրջը `պլանշետներ, պլանշետներ, պլանշետներ: Մանկապարտեզներ, բնակելի բարձրահարկ շենքեր, միկրոշրջանների գլխավոր հատակագծեր. Ընդհանուր առմամբ, այն ամենը, ինչը ուժեղ է դարձնում մայրաքաղաքի նախագծային ինստիտուտները: Եվ եթե Սանկտ Պետերբուրգը ազնվորեն մշակեց «Նոր» թեման, ապա Մոսկվան «odոդչեստվո -2012» -ին ներկայացավ, ինչպես ամեն տարի: Պատահական չէ, որ մետրոյի շինարարության ձեռքբերումները ցուցադրության կենտրոնում են. Նոր կայարանների նախագծերն ավանդաբար ստանում են փառատոնային մրցանակներ:
Մոսկվայի դիմաց կանգնած է Մոսկվայի շրջանի կանգառը, որը ոչ միայն որպես գործողության հիմնական ուղեցույց օգտագործեց «Նորը լավ մոռացված հինը է» մասին թեզը, այլև այն կախեց հենց մուտքի դիմաց, այսինքն ՝ ամեն ինչ ինչպես միշտ չէ, այլ գիտակցաբար: Իսկ մայրաքաղաքի և տարածաշրջանի ցուցահանդեսների արանքում կա «Մեծ Մոսկվա» մրցույթին նվիրված երկու տաղավար: Այս պայմանավորվածության իմաստն ակնհայտ է. Ահա ֆեդերացիայի մեկ սուբյեկտ, ահա երկրորդը, և ահա թե ինչն է անխուսափելիորեն միավորելու նրանց:
Ինչպես արդեն գրել ենք
փառատոնի հայտարարությունը, համադրողի հիմնական ուժերն այս տարի ստիպված եղան համոզել մարզերին `չսահմանափակվել զեկուցումների ժանրով և չկախել իրենց ստենդները անվերջ պլանշետներով: Այս առաջարկության արձագանքը շատ տարբեր էր. Ինչ-որ մեկը ընդհանրապես չէր եկել, ինչ-որ մեկը, ինչպես Մոսկվան, անտեսեց Չեռնիխովի խնդրանքները: Ավաղ, վերջինը պարզվեց, որ մեծամասնություն է, բայց մի քանի քաղաքներ այնուամենայնիվ արձագանքեցին «Նորին»:
Վորոնեժը շատ նորաձեւ դիրք ունի: Այն ամենը, ինչ կարելի է հաշվարկել odոդչեստվոյում, ցույց է տրվել մուտքի դիմաց տեղադրված մեծ մոնիտորի վրա, և դրա վրա մի տեսակ վարագույր են նետել ՝ քաղաքի խիտ ստվարաթղթից կտրված քաղաքի քարտեզը:
Եկատերինբուրգն իր հերթին տեղեկացրեց, որ մտադիր է մրցել EXPO 2020-ը անցկացնելու իրավունքի համար: Մեկ հսկայական պլանշետում պատկերված են քաղաքի բոլոր բարձրահարկ շենքերը (ընդհանուր առմամբ 850 հատ ՝ Սպիտակ աշտարակից մինչև երկնաքերներ, որոնք դեռ չեն կառուցվել): Յուրաքանչյուր առարկա ուղեկցվում է համառոտ ծանոթագրությամբ, և ամենատպավորիչն այդպիսի համադրությամբ քաղաքի ուրվագիծն է ՝ Եվրոպայի և Ասիայի սահմանի ամենամեծ մետրոպոլիայի սրտագրությունը, որը ցույց է տալիս, որ կյանքը եռում է: Առանձնահատուկ է նշել փառատոնի համար Tatlin հրատարակչության կողմից հրատարակված բուկլետը `մի փոքրիկ գիրք, որը ծավալվում է Եկատերինբուրգի կենտրոնի ամբողջ համայնապատկերը:Եվ եթե պլանշետի վրա երկնաքերերը սխեմատիկորեն ցույց են տրված, ապա այստեղ դուք կարող եք անձամբ գնահատել, թե որքան օրգանական են դրանք տեղավորվում քաղաքային միջավայրում:
Այն, թե ինչպես մարզերը հասկանում են «Նորը», կարելի է հասկանալ նաև Fարտարապետների միության «Փառատոնների փառատոն» հատուկ ծրագրի շնորհիվ, որը պարունակում է վերջին տարիներին տարածաշրջանային ճարտարապետական փառատոններում մրցանակներ ստացած նախագծեր: Theորահանդեսը բացվում է Նիժնի Նովգորոդի ճարտարապետական վարկանիշով, և շարունակվում են Սամարայի, Սիբիրի և Հեռավոր Արևելքի ակնարկները: Արդյունքը շատ ցուցիչ է, բայց ոչ մի դեպքում մխիթարիչ ընտրություն, որը ձեզ ստիպում է մտածել, թե մարզերում իրականում ինչ տեսակի ճարտարապետություն է պահանջվում:
Ինչպես ցանկացած ճարտարապետական փառատոնում, այստեղ նույնպես առկա էին ոչ միայն տարածաշրջանային և մրցակցային ցուցահանդեսներ, այլ նաև հատուկ ցուցահանդեսներ: Համադրող Անդրեյ Չեռնիխովի բավականին սպասելի ներդրումը «Timeամանակի մարտահրավեր» մրցանակի առանձին տաղավարն է, որն անցկացվում է Յակով Չեռնիխով հիմնադրամի կողմից: Նորաոճ սև և սպիտակ տարածություն. Ըստ երեւույթին, որպես լաբորատորիայի փոխաբերություն, որում նոր գաղափարներ և պրակտիկա են ծնվում:
Մի տեսակ պատասխան
Վիեննայի վերջին համագումարը «Սովետական մոդեռնիզմ. ժամանակի ձևեր» ցուցահանդեսն էր: 1960-80-ականների ճարտարապետությունը `համադրող Օլգա Կազակովան, որը հավաքում էր շենքեր նախկին ԽՍՀՄ տարածքում, որոշեց այն ցույց տալ« մարդկայնորեն »` իր հեղինակների առօրյա կյանքի և նկրտումների միջոցով: Այստեղ բոլոր առարկաները խմբավորված են ըստ տիպաբանության, ինչը, իր հերթին, որոշվում է ճարտարապետների գործողությունների միջոցով, ովքեր, փորձելով ծայրահեղությունների դեմ պայքարը, միաժամանակ «հանդիպել են սրճարանում», «ամուսնացել են», «գործուղվել», «աշխատել "," հանգստացել են "և այլն: «Սովետական մոդեռնիզմի դարաշրջանի ճարտարապետությունը արդարացիորեն գնահատելու և դրա իրական արժեքը գնահատելու համար անհրաժեշտ է դրան նայել մարդկանց աչքերով, որոնց համար դա անցյալ չէր, բայց ներկան, ոչ թե ժառանգությունը, այլ ներկան,”Կազակովան ինքն է բացատրում իր ծրագիրը: Այդ պատճառով ցուցահանդեսին ներկայացված լուսանկարների մեծ մասը նույն տարիքի են, ինչ հենց շենքերը: Գաղտնիք չէ, որ նրանցից շատերն այժմ կիսաքանդ են, կոպիտորեն վերակառուցված կամ ամբողջովին կորած են, բայց Օլգա Կազակովան չի հորդորում անհապաղ շտապել նրանց օգնությունը ՝ արդարացիորեն հավատալով, որ նախ պետք է հասկանալ և զգալ նրանց գեղեցկությունն ու արժեքը: Լուսանկարները լրացվում են այդ դարաշրջանի ավարտական ծրագրերով:
Ինչպես ցույց է տալիս արտասահմանյան «Նորը», «odոդչեստվոն» ցույց է տալիս կոլումբիացի ժամանակակից ճարտարապետների աշխատանքները. Վլադիմիր Բելոգոլովսկու «Կոլումբիան վերափոխված» ցուցահանդեսը: Համադրողը նրա համար ընտրեց տաս նախագիծ, որոնք ոչ միայն հիացնում են աչքերը իրենց նուրբ ոճով, բնապահպանական բարյացակամությամբ և միանշանակ արդիականությամբ, այլև համոզիչ ապացույց են, որ ճարտարապետությունը կարող է իսկապես փոխել մարդկանց կյանքը դեպի լավը:
Եվ, վերջապես, «Ռուսական նույնական» -ը ներկայացրեցին Անդրեյը և Նիկիտա Ասադովը: Ուսանողներից ստացան հանձնարարություն ՝ ցույց տալու ժամանակակից ռուսական ճարտարապետության բուն էությունը, եղբայրները հրավիրեցին փորձագետների ներկայացուցչական խորհուրդ և խնդրեցին դրա մասնակիցներին նշել վերջին տարիների ամենաանշանավոր շենքերից մեկը: Արդյունքը շատ խայտաբղետ ընտրություն է, և, սկսելով մտածել, թե ինչ անել այս վինեգրետի հետ, Ասադովները որոշեցին ելնել նրանից, որ օբյեկտներից յուրաքանչյուրը ռուսական է և ստեղծվել է Ռուսաստանի համար, ինչը նշանակում է, որ այն ունի ինչ-որ ազգային հատկանիշ: Եվ ահա ծնվեց այս ցուցադրության գաղափարը. Ռուսական որակների մի տեսակ հանրագիտարան. Ավոսից (Ալեքսանդր Բրոդսկու «95 աստիճան» ռեստորան) և «Ուդալի» (Դեյվիդ Աջայեի «Սկոլկովո» բիզնեսի դպրոց և «Ա. Բ.») «Immensity» (Վլադիմիր Պլոտկինի «Airbus») և «Cosmism» (Նիկոլայ Պոլիսկիի «Universal Mind»): Եվ նրանց համար, ովքեր հավատում են, որ այդ որակները հնարավոր չէ միավորել մեկ առարկայի մեջ, Ասադովներն ու Մաքսիմ Մալեինը հանդես եկան «սցենարով» ՝ փայտե ճառագայթով, անընդհատ խաչմերուկով փոխվելով և դրանով խորհրդանշելով ռուսական ճարտարապետության էվոլյուցիան: Այս բարդ ծավալը ոչ միայն գծագրվում է պարամետրային մոդելավորման մեթոդով, այլ մարմնավորվելու է իր ամբողջ բարդությամբ. Հենց փառատոնին, պարզ ռուս հյուսները սկսեցին կտրել այն հսկայական գերանից:Ասադովները դրանով մտադիր են ապացուցել, որ որքան էլ բարդ լինեն ռուս դիզայներների ստեղծած ճարտարապետությունը, այն կարող է իրականացվել: Trիշտ է, ժամկետները նույնպես չպետք է իջեցվեն. Startedոդչեստվոյում մեկնարկած հյուսները հույս ունեն ավարտել օգոստոսի «Քաղաքները»:
