Մենք հրապարակում ենք զրույցի տեսաձայնագրությունը. Ստորև կարող եք կարդալ դրա տեքստը:
հարցազրույցի սղագրությունը.
Archi.ru:
Ռեմ Կոլհասը հայտարարեց Վենետիկի բիենալեի նոր թեման և հայեցակարգը: Ինչպե՞ս կարող եք սա մեկնաբանել:
Գրիգորի Ռեվզին:
Ուրբաթ Վենետիկում հանդիպում էր Կոլհասի հետ: Գիտեք, դա նրա շատ հզոր դասախոսությունն էր, բավականին հետաքրքրաշարժ: հետաքրքիր է լինել այնտեղ: Այնպես ստացվեց, որ ես հինգ անգամ էի համադրողների ժողովներին և, գուցե, ամենավառ: Կուլհաասին բազմիցս հրավիրել էին այնտեղ [բիենալեի համադրող - Archi.ru], բայց ամեն անգամ նա ավելի շատ ժամանակ էր ուզում: Նրանք նրան չտվեցին: Եվ հիմա առաջին անգամ տվեցին: Նա գաղափար ունի բարեփոխել Բիենալեն: Նա կարծում է, որ ճարտարապետական բիենալեն պետք է տարբերվի գեղարվեստականից, քանի որ եթե այն կազմված է նույն սկզբունքով, ապա մենք ուղղակի ճարտարապետներից տեղադրումներ ենք ստանում, ինչը շատ հետաքրքիր չէ: Փոխարենը նա ցանկանում է ավելի շատ կենտրոնանալ հետազոտության, քան ճարտարապետի գեղարվեստական արտահայտման վրա:
Նա իր հիմնական թեման տեսնում է ճարտարապետությունը, ոչ թե ճարտարապետները: Սա նման է բիենալեի, առանց անունների, առանց աստղերի: Իհարկե հարց կա, թե ում է դա հետաքրքրում, և արդյոք Բիենալեին կհաջողվի՞ հավաքել շուրջ 150-180 հազար հեռուստադիտող, ինչպես սովորաբար լինում է: Մասնավորապես, այդ պատճառով նա հույս ունի ուսանողների հետ: Ուսանողների ակտիվ ներգրավվածությունը Կոլհասի տեսլականի մի մասն է:
Նա բավականին ուժեղ բարեփոխում է ամբողջ Բիենալեն: Մասնավորապես, «Արսենալը», եթե ամեն ինչ զարգանա, ինչպես նշված է, կարելի է ասել, որ դուրս կգա Բիենալեից, քանի որ «Արսենալի» թեման Իտալիան է: Գաղափարն այն է, որ Կուլհասը «քաշի» Արսենալին մեկ տողում, իսկ Իտալիան ՝ մեկ տողում, և ստացվի, որ հնարավոր է ամբողջ Իտալիան դասավորել մեկ Արսենալում: Մենք կմտնենք հյուսիսից, ինչ-որ տեղ Միլանով, այնուհետև Տրիեստով, իսկ վերջում, որտեղ գտնվում էր չինական տաղավարը, կլինի ծայրահեղ հարավը ՝ Կալաբրիա, Բարի և այլն: Մենք անցնելու ենք Արսենալով - անցնելու ենք Իտալիայով: Դժվար է ասել, թե ինչպես այն կտեսնի, և պարզ է, որ սա բիենալեի համար մի փոքր անհամեմատելի թեմա է:
Հիմնական տաղավարում, որը նախկինում իտալական էր, կտեղակայվի Կուլհաասի ցուցահանդեսը `Elements անվամբ: Սա այն ճարտարապետությունն է, որով բաղկացած է ճարտարապետությունը ՝ պատեր, առաստաղներ, հատակներ, տանիքներ, դռներ, պատուհաններ, հատվածներ, ընդհանուր առմամբ, ճարտարապետական բառապաշար [բառարան - Archi.ru] ՝ իր բոլոր հնարավոր չափերով և մեկնաբանություններով:
Նա բոլոր ազգային տաղավարները հրավիրում է մեկ թեմա կազմել ՝ արդիականության կլանումը: Այն մասին, թե ինչպես է ժամանակակիցը եկել աշխարհ: Թեման ժամանակագրական առումով սահմանափակ է ՝ 1914-ից 2014 թվականները, այսինքն. մինչ այսօր. Նա ներկայացրեց ներկայացում. 1914-ի աշխարհը, որտեղ Մոսկվան, Շանհայը, Փարիզը, Լոնդոնը շատ տարբեր են միմյանցից, բոլորովին այլ տեսակետներ: Երբ մենք այսօր նայում ենք այս քաղաքներին (նա ցույց էր տալիս հիմնականում բիզնես կենտրոններ), թվում է, որ սա մեկ շարունակական քաղաք է, ամեն ինչ նույնն է: Հարցն այն է, թե ինչպես է այս ժամանակակիցությունը տիրել ամբողջ աշխարհին:
Յուրաքանչյուր տաղավար հրավիրվում է իր սեփական պատմությունը պատմելու այս թեմայի շուրջ:
Սա դիզայն է: Իհարկե, նա հարյուր տոկոսով կոշտ չէ: Այն տաղավարները, որոնք չեն ցանկանում դա անել, չեն անում: Այնուամենայնիվ, նա առաջարկեց դա: 41 երկրի ներկայացուցիչներ գտնվում էին Վենետիկում, և առարկություն չկար: Ընդհակառակը, տարբեր տաղավարների ներկայացուցիչներ: Դուք պետք է հասկանաք, որ մինչ Բիենալեն երկու տարուց մի փոքր պակաս էր, ուստի ինչ-որ տեղ կար հանձնակատարներ, ինչ-որ տեղ հանձնակատարներ և հնարավոր համադրողներ, ինչպիսին մերն էր, ինչ-որ տեղ դեսպանատների ներկայացուցիչներ, ինչպես Ուկրաինայում, ընդհանրապես, նրանք բոլորը ընդունում էին դա: Կարող եք, իհարկե, չընդունել, բայց տարօրինակ տեսք կունենաք, ինչպես սեւ ոչխար:Այսպիսով, Բիենալեն, գոնե «Այգիներում» theիարդինիի հատվածում, վերածվում է 20-րդ դարի ճարտարապետության պատմության, որը ծավալվում է 40 տաղավարներում, որտեղ մենք տեսնում ենք տարբեր չափսեր, փուլեր և ազդեցություններ: Օրինակ ՝ Գերմանիան, երբ Bauhaus- ը տարածվեց ամբողջ աշխարհում, ապա Japanապոնիան և նրա նյութափոխանակությունը, Ամերիկան - ինչ-որ կերպ այդ ալիքները հատվում են միմյանց հետ:
Վախենում եմ, որ կատալոգն այս բիենալեում կլինի ամենահետաքրքիրը, ոչ թե տաղավարները: Մասնագետների համար, իհարկե, շատ հետաքրքիր է դիտել այս ցուցահանդեսները, բայց պարզապես հասարակության համար դա փաստ չէ: Չնայած, մյուս կողմից, Կոլհասը կստանա Բիենալեն ՝ 20-րդ դարի արդյունքը: Սա նշանակալի է, ինչ-որ կերպ կմնա պատմության մեջ: Այստեղ դուք կարող եք դա հասկանալ: Սա է, որ վերաբերում է ընդհանրապես Բիենալեին:
Archi.ru:
Ի՞նչ առաջարկեցիք որպես ռուսական տաղավարի հանձնակատար:
Գրիգորի Ռեվզին:
Առաջարկվածը խստորեն ասվում է, Բիենալեից առաջ, կրկնում եմ, երկու տարի: Բայց ելնելով հանգամանքներից. Կա Կուլհաասը որպես գլխավոր համադրող և կա ուսանողների ուշադրությունը կենտրոնացնելու խնդրանք, ես որոշեցի առաջարկել Strelka- ին ցուցադրել Ռուսաստանի տաղավարում 2014 թ. Դուք պետք է հասկանաք, որ երբ ստեղծվում էր Ստրելկան, Կուլհաասը ստեղծեց Ստրելկային, նա այնտեղ շատ տարբեր հետազոտություններ էր անում և շարունակում դրանք: Ազգային տաղավարի և համադրողի այս կապը բավականին օգտակար է երկիրը խթանելու համար և շատ արդյունավետ: Այս նկատառումներից ելնելով ՝ ինձ թվում է, որ Strelka- ն դա կարող է հաջողությամբ իրականացնել:
Ի՞նչ կլինի կոնկրետ: Հանձնակատարի գործառույթն է ընտրել, իսկ ծրագրի առաջարկները `համադրողի գործառույթ: Strelka- ն դեռ չի պարզել համադրողի դերը: Մենք Strelka- ի տնօրեն Վարվառա Մելնիկովայի հետ գնացինք Վենետիկ: Վստահ չեմ, որ նա է լինելու համադրողը, համենայն դեպս նա չի ասել, որ ինքը լինելու է մեկը: Սա հարց է, որը կլուծվի Strelka- ի շրջանակներում:
Այստեղ ինձ համար կառուցվածքն ավելի կարևոր է, քանի որ, կրկնում եմ, խոսքը ուսանողների մասին է: Հասկանալի է, որ Strelka- ում պետք է հետազոտություն սկսվի, ինչ-որ կերպ անհրաժեշտ է հասկանալ նյութը. Եվ ինչպես դա տեղի ունեցավ XX դարում: Մի կողմից, Ռուսաստանում ճարտարապետության մեջ ժամանակակից ոճ սերմանելու տարբեր փորձեր կան. 20-րդ դարի սկզբին մենք այն սկսեցինք, ընդունեցինք 1960-ականներին և նորից ընդունեցինք 1990-ականներին և ստեղծեցինք որոշ մոդելներ:
Ռուսաստանի արդիականացման մեկ այլ ՝ մեծ թեմա կա: Ես կասեի, որ ոչ ոք դեռ չի տեսել ճարտարապետությանը այս տեսանկյունից, արդիականացման տեսանկյունից, ռուսական XX դարում: Բոլորը նայեցին, թե ինչպես է ավանգարդը հաստատվում մեր երկրում, սա հետաքրքիր ու հայտնի պատմություն է, որն ընդգրկված էր բոլոր դասագրքերում: Եվ բոլորովին այլ թեմա է Ռուսաստանից ժամանակակից պետություն ստեղծելու փորձերը: Սա մի թեմա է, որը, ես կասեի, այսօր ավելի արդիական է, քան պատմությունն ու պատմագրությունը: Այս տեսանկյունից ոչ ոք չէր նայում Ռուսաստանին: Հետաքրքիր կլիներ կապել այս երկու թեմաները: Ստրելկան սրա համար որոշ պատճառներ ունի: Մենք մասնակցեցինք Մեծ Մոսկվա գաղափարի մրցույթին: Եվ ահա, պարզապես, մի կողմից, կար Ռեմ Կուլհաասը, իսկ մյուս կողմից ՝ Ալեքսանդր Ալեքսանդրովիչ Աուզանը, ինստիտուցիոնալ տնտեսագետների ղեկավար, Մոսկվայի պետական համալսարանի տնտեսագիտական ֆակուլտետի դեկան, որն այս թեման շուռ տվեց այս եղանակով: Կարծում եմ ՝ այստեղ մտածելու բան կա:
Այլ հարց է `ինչպե՞ս ներկայացնել այս ամենը: Հասկանալի է, որ եթե բոլոր տաղավարները վերածվեն ճարտարապետության պատմության կատալոգների, ապա դա ձանձրալի է, չնայած, իհարկե, դա որոշում է Ստրելկային: Բայց քանի որ դեռ շատ ժամանակ կա, դեռ կա հնարավորություն մտածելու, թե ինչպես կարելի է այն ներկայացնել այնպես, որ դա դիտարժան, հետաքրքիր, հասկանալի և գայթակղիչ լինի:
հարցազրույց է վերցրել Յուլիա Տարաբարինան, սղագրությունը ՝ Ալլա Պավլիկովան
