Մերձմոսկովյան Դոմոդեդովոյում, որտեղ անցյալ տարի նրանք մտադիր էին կառուցել Ռուսաստանում առաջին աէրոտրոպոլիսը, նրանք այժմ որոշել են ստեղծել Քեմբրիջի անալոգը և բերել այստեղ մայրաքաղաքի հիմնական տեխնիկական համալսարանները: Architectsարտարապետներն արդեն հեգնական ժպտում են. Հաջորդ «ինքնիշխան որոշումը» կայացավ, ինչպես միշտ, անսպասելիորեն և հակառակ քաղաքաշինական ցանկացած տրամաբանության: «Մենք պարզապես ընդլայնել ենք Մոսկվան երկուսուկես անգամ: Մենք հենց նոր մեգա մրցույթ ենք անցկացրել Նոր Մոսկվայի վարպետության զարգացման համար, - տարակուսած է Միխայիլ Բելովը: - Հե !յ Դոմոդեդովոն այս տարածքից դուրս է »: «Մեծ աշխարհից ոչ ոք չի գնա Նոր Քեմբրիջ-Վասյուկի», - մեկնաբանություններում զգուշացնում է օգտատեր Մաքսիմ Կանտորը, - «քանի որ այս վայրը երբեք հեղինակություն չի ունենա»: Այնուամենայնիվ, ճարտարապետները ստիպված են ընդունել իրենց անզորությունը նախագծի առջև. Գործող բիզնես շղթայում, գրում է Բելովը, նրանք զբաղեցնում են նախավերջին տեղը, մինչդեռ հաճախորդը մնում է առանցքային դեմքը: Կարող եք նախատել և բոյկոտել նախագծերը, բայց ճարտարապետը համոզված է, որ դրանք կկառուցվեն առանց ձեզ, միայն շատ վատ: «Սա է հիմնական խնդիրը` ճարտարապետին բիզնեսի ոլորտից մշակույթի ոլորտ քաշել: Դա հնարավոր է միայն հասարակության ճնշման ներքո: Իսկ հասարակությունն այժմ ատում է ճարտարապետներին / … /: Եկեք պատասխանատու դարձնենք ճարտարապետների մշակութային գործիչներին, և բարելավումը կսկսվի », - եզրափակում է բլոգի հեղինակը:
Փիլիսոփա Ալեքսանդր Ռապապորտը նույնպես խոսեց ճարտարապետների սոցիալական պատասխանատվության մասին օրերս: Իր բլոգում վերջերս տեղադրված մի քանի հոդվածներ նվիրված են ճարտարապետական կրթությանը, և դրանցից մեկում `« Մասնագիտությունը որպես պատվեր »վերնագրով, Ռապապորտը գրում է, որ միայն ճարտարապետներն իրենք կարող են հասնել իրենց սոցիալական դերի ճանաչմանը, ինչի համար նրանք պետք է նախ և առաջ գիտակցեն դա: և տալ ճարտարապետական կրթություն ոչ այնքան գիտական, որքան բարոյական կարգավիճակ, ինչպես միջնադարյան կարգ »: Պյոտր Կապուստինը դեմ էր Ռապապորտին ՝ ընդդեմ «մասնագիտությանը կախարդանք, դիցաբանություն և նույնիսկ ռոմանտիկ ավելացնել». «Այս բաներն այսօր», - գրում է նա հոդվածի մեկնաբանություններում, - «հայտնվում են բացերի մեջ, ճեղքերում, միջամտություններում և այլն արժեքավոր են: Եվ մասնագիտությունն այսօր, եթե շքանշան է, ապա SS- ի ոգով: Այսինքն ՝ տխրահռչակ «կորպորատիվ մշակույթի» ոգով »:
Միխայիլ Բելովի բլոգում քննարկման ընթացքում, միևնույն ժամանակ, հետաքրքիր վիճակագրություն է տրվում. Կառուցվող շենքերի միայն երեք տոկոսն է հրապարակվում և քննարկվում: Մենք ավելացնում ենք, որ նույնիսկ այս երեք քաղաքաբնակներից գրեթե միշտ վախենում են. Նրանք վախենում են վերջնական արդյունքի անորոշությունից: Օրինակ, վերջերս onliner.by պորտալի ընթերցողները քննարկեցին բարձրաձայն «Մայակ Մինսկա» նախագծի արժեզրկման գրեթե զավեշտալի օրինակ: 2008 թ.-ին, բլոգեր Դարիուսի խոսքով, գրեթե 300 մ բարձրությամբ գերակշռող հետաքրքիր գաղափարը շահեց միջազգային ճարտարապետական մրցույթ `Անկախության պողոտա և Կալինովսկոգո փողոց խաչմերուկում մի նախագծի համար, որը շուտով անհետացավ, և փոխարենը հայտնվեց համեստ վահանակի բարձր -բարձրանալ շենքեր, որոնք կոկիկ շարված են անընդմեջ: Կառուցապատողն արդարացված է քաղաքի ճնշմամբ և պահանջում է իջեցնել գերակշռողը `հանուն Ազգային գրադարանի հարևան շենքի; բլոգերները ցավում են նրանց համար, ովքեր արդեն բնակարան են գնել «երազանքի քառորդում» և առաջարկում են հետագա պարզեցում:
Մարիինյան թատրոնի գեղարվեստական ղեկավար Վալերի Գերգիևի վեհաշուք մտքից թվում էր, թե նման բան չի սպասվում, և այժմ ինտերնետի բազմաթիվ օգտվողներ երկրորդ շաբաթվա ընթացքում մշակութային ցնցում են ապրում: Ոմանք արդեն ստորագրություն են հավաքում շենքը քանդելու համար, ոմանք էլ փնտրում են մեղավորին:Օրինակ, Fontanka.ru բլոգը մեղադրեց քաղաքային իշխանություններին. «Հին Մարիինսկուց ավելի մեծ թատրոնի շենքը շեղելու գաղափարը քաղաքաշինական նախնական սխալն էր», - գրում են բլոգերները, - չնայած շատ լավ տարբերակ էր թվում թատրոնի համար / … /: Բավական էր պարզապես նահանջել Օբվոդնի ջրանցքի հետեւում »: Ueիշտ է, կարծիքներ կային նաև, որ երկրորդ տեսարանը փչացրեց ռուսական SNiP- ները և նույնիսկ Սանկտ Պետերբուրգի մտավորականությունը, ովքեր իրենց քննադատությամբ թաղեցին «Դոմենիկ Պեռոյի փայլուն նախագիծը»:
Միևնույն ժամանակ, ի պաշտպանություն շենքի բառերը ավելի ու ավելի հաճախ են հայտնվում համացանցում և հիմնականում ճարտարապետների կողմից: Այս մասին Կիրիլ Էսսը գրել է colta.ru- ում, և արդեն հիշատակված Միխայիլ Բելովը իր գործընկերներին հրավիրել է համեմատել Մարիինսկի -2-ը և Օսլոյի նոր օպերան. «Մենք վերջերս հիացանք Օսլոյի օպերայով: Այսօր մենք վրդովված ենք Սանկտ Պետերբուրգի օպերայից: Դուք չեք հասկանում. Այն, ինչ երեկ լավն էր, այսօր վատն է »: Architectsարտարապետները, սակայն, չէին կիսում հեգնանքը. Նորվեգական օպերան, ի տարբերություն մեր, ճանաչվեց որպես բարդ ապակառուցողական կոմպոզիցիա, որը կատարելապես գրված էր քաղաքի համայնապատկերում, չնայած այն գտնվում էր պատմական խորհրդարան ընդամենը 800 մ հեռավորության վրա:
Վերջերս Վլադիվոստոկի համար խոշոր նախագծերը քննարկվեցին dkphoto.livejournal.com բլոգում: Հանրաճանաչ ամսագրի հեղինակը դրանք հայտնաբերել է անցյալ տարվա «Architարտարապետություն և շինարարություն» ցուցահանդեսում: Ի միջի այլոց, Ոսկե եղջյուրի ծովածոցի համայնապատկերում կան 550 մետրանոց բարձրահարկեր և բազմահարկ աշտարակների տանիքները կապող հսկա ծածկված պատկերասրահ: Բլոգերները տպավորված էին մասշտաբով և նաև նկատեցին, որ որոշ «սահմաններից այն կողմ» նախագծերն արդեն իրականացվում են, ինչպիսիք են Վլադիվոստոկի կենտրոնական հրապարակում գտնվող Վերափոխման հսկայական տաճարը:
Անցյալ հանգստյան օրերին հայտնի տեղի պատմաբան Դենիս Ռոմոդինը շրջայց կատարեց Շչուկինոյի տարածքում, և f-greg.livejournal.com բլոգին հաջորդեց առաջին զեկույցը Մոսկվայում ստանդարտ բնակարանների դեգրադացիայի վերաբերյալ: Շչուկինոն, պարզվում է, լի է այս ցուցանիշի բավականին էկզոտիկ օրինակներով. Սկսած հետպատերազմյան «գերմանական բնակավայրից» ՝ Լենինգրադի նեոկլասիցիզմի ոգով, մինչև Պոսոխինի ավագի փորձարարական տները, որտեղ սալերի միջև կարերը դեռ փորձում էին դիմակավորված լինել խցաններով ՝ «ձողերով»:
Ի դեպ, f-greg- ը նշում է, որ 1955 թ.-ին «architectարտարապետական ավելորդությունների մասին» հայտնի բանաձևի ընդունման ժամանակ դեկորը, դատելով Շչուկինոյում կառուցված տներից, «այլևս այդքան չէր»: Շարունակելով խոսակցությունը սովետական ճարտարապետության պատմության այս անկասկած նշանակալի պահի մասին, պետք է նշենք Archi.ru- ում ծավալված քննարկումը երկու խոշոր հետազոտողների ՝ Ֆելիքս Նովիկովի և Դմիտրի Խմելնիցկիի միջև: Վեճի գայթակղությունը «սոցիալիստական ռեալիզմի» հասկացությունն էր և դրա գոյությունը 1955-ի հայտնի «չափազանցությունների մասին» բանաձևից հետո:
Միևնույն ժամանակ, Յուրի Ավվակումովը Snob.ru- ի իր բլոգում հիշում է 1980-ականների «դրամապանակի» ճարտարապետները, մասնավորապես `իր սիրելի վարպետներից մեկի` Վյաչեսլավ Պետրենկոյի աշխատանքը, որի ցուցահանդեսը վերջերս բացվեց ectարտարապետության թանգարանում: Ըստ Ավվակումովի, Վյաչեսլավ Պետրենկոն պարզվեց, որ առաջին «դրամապանակն» է ոչ միայն պաշտոնական պատճառներով, օրինակ ՝ փորագրման տեխնիկայի կամ բառերի և պատկերների համադրության: «Նա ինչ-որ կերպ կարողացավ մեզ բոլորիս ցույց տալ, որ մտածելը ոչ թե դատարկից դատարկ թափելու ջուր է, այլ մածուցիկ խեժ է, որի մեջ վայրկենական ժամանակակիցը ցանկացած պահի ձեռք է բերում ամրանալու պես սաթի մեջ», - գրում է հեղինակը: բլոգի
Իսկ ճարտարապետ Սերգեյ Էստրինը իր բլոգին ավելացրեց գրառում մեր ժամանակների ամենավառ հետմոդեռն հրաշալիքներից մեկի ՝ Լաս Վեգասի մասին, որտեղ, ի միջի այլոց, ճարտարապետությունը «խաղում» է եվրոպական ավանդույթի հետ: «Wantանկանու՞մ եք ջրանցքի երկայնքով գոնդոլ նստել կամ սարերի վրայով ուղղաթիռով անցնել: ցանկանում եք տեսնել Նյու Յորք, Փարիզ կամ Լյուքսոր: Խնդրում եմ, բոլորը մեկ տեղում: - գրում է Էստրինը: - Մենք չափազանց շատ ենք մտածում կյանքի կառուցվածքի մասին, որպեսզի նորից մտածենք զվարճանքի ժամանակ: Ահա ձեր գաղափարը, Վեգաս: Եվ դա գործում է »:
