[Theրույցի շարունակությունը սեպտեմբերին սկսվեց Եկատերինա Շորբանի հոդվածով - Խմբ.] Այնպես ստացվեց, որ ինձ հրավիրեցին քննարկելու «Հեռու բոլոր արևներից» ֆիլմը, որն անցկացվեց Մանհեթենի Տրիբեկա քաղաքում ճարտարապետական կինոփառատոնի շրջանակներում: իմ Մոսկվա ուղևորության առջև: Գերմանացի վավերագրական կինոռեժիսոր Իսա Ուիլինգերի ֆիլմը նկարագրում է մեր ժամանակների հերոսների կյանքը: Նրանցից յուրաքանչյուրը բառացիորեն հրաժարվում է իր մասնիկներից, որպեսզի երկարացնի անցյալ դարի քսաներորդ դարի վերջին խորհրդային ավանգարդի դարաշրջանի երեք մոսկովյան ճարտարապետական համալիրների կյանքը:
Ectարտարապետ Վսեվոլոդը ոգևորությամբ վերակենդանացնում է համայնքի տունը ՝ համաձայն իր ուսուցչի Իվան Նիկոլաևի նախագծի: Կենսաթոշակառու Ելենան անձնվիրաբար պայքարում է «Օգոնյոկ» հրատարակչության տան ՝ Էլ Լիսիցկիի նախագծով կառուցված միակ գոյատևող շենքի և Մ. Բարշչի և Պ. Անտոնովի հարևան բնակելի շենքի փրկության համար, որտեղ նա անցկացրել է իր ողջ կյանքը: Երիտասարդ նկարիչ Դոնատասն ապրում է Մոսկվայի կենտրոնում գտնվող Նարկոմֆին համայնքային շենքի բնակարանում (Moisei Ginzburg- ի նախագիծը), որը տասնամյակներ առաջ վերածվել է ողորմելի ավերակների: Նա երազում է այստեղ ապրել որպես կոմունա ՝ ընկերների հետ (ըստ ամենայնի, շենքն ունի այդ բանը), բայց առայժմ նա կազմակերպում է հիանալի ֆուտուրիստական ներկայացումներ, այնուհետև գլուխը խորանարդ է անում ՝ գոռալով գալիք ընդհանուր «կուբոֆոբիայի» մասին, ապա հրապարակավ երդվում է. հրաժարվել անձնական և նյութապաշտական ամեն ինչից:
Ֆիլմում ներկայացված կոնստրուկտիվիստական շենքերից յուրաքանչյուրի, համաշխարհային ճարտարապետության անվիճելի գլուխգործոցների հետեւում կան կենդանի և կծու պատմություններ: Նրանց պատմությունները, ովքեր ժամանակին ապրել են նրանց մեջ և այժմ էլ ապրում են, մարդիկ, ովքեր, անկեղծ ասած, այնքան էլ բախտ չեն ունեցել իրենց բնակության վայրում: Նույնիսկ ինչ-որ տեղ ամոթալի է դառնում այն բանի համար, թե ինչ անմարդկային սոցիալական փորձեր են իրականացվել իրենց վրա:
Բայց որքան հաջողակ էին ճարտարապետները: Ինչպիսի ֆանտաստիկ ստեղծագործական դաշտ: Աշխարհի բոլոր ճարտարապետները կարող են միայն կծել իրենց արմունկները, որոնք նրանք չէին կարողացել ստեղծել այդ նորարարական ժամանակներում: Որո՞նք են ներկայիս օդանավակայան-կղզիները, կիլոմետր բարձրությամբ երկնաքերերը կամ շեյխերի և ժառանգական նախագահների պալատները … Երիտասարդ խորհրդային հանրապետության ճարտարապետները մարդկային կյանքի իսկական ձևավորողներ էին, իրենց նախագծերում նրանք անկեղծորեն փորձում էին կրթել նոր մարդու:
Describedարտարապետ Նիկոլաեւն այսպես է նկարագրել իր համայնքային տան առօրյան. «Արթնանալու կոչից հետո մի ուսանող, որը կտավի հասարակ պիժամա էր հագել (տաբատ կամ այլ հասարակ կոստյում), իջնում է մարմնամարզական վարժություններ անցկացնելու գիմնազիայում … եռանդուն փչում ամբողջ օրվա ընթացքում: Արգելվում է այն մտնել նախքան գիշերը »: Հետագա, ավելի մանրամասն, վերապահումով, որ ուսանողին իրավունք է տրվում ընտրելու կատարել մեկ, երկրորդ և երբեմն նաև երրորդ: Բայց Նիկոլաեւը չի դադարում նկարագրել ուսանողի օրը: Նա նրան միայնակ չի թողնում նույնիսկ գիշերը. «Երեկոյան զանգը, որը բոլորին հավաքում է զբոսանքի, ավարտում է օրը: Walkբոսանքից վերադառնալուն պես ուսանողը գնում է հանդերձարան, պահարանից վերցնում գիշերային կոստյում, լվանում, վերածվում գիշերային կոստյումի, զգեստը ներքնազգեստով հանդերձ թողնում պահարանում և գնում իր գիշերային տնակը: Քնած տնակը օդափոխվում է գիշերվա ընթացքում `օգտագործելով կենտրոնական համակարգ: Օգտագործվում է օդի օզոնացում, և չի բացառվում ցրտահարության հավելումների հավանականությունը »:
Հետաքրքիր է, որ այսօրվա թերթերը կգրեն այդպիսի հանրային նստավայրի մասին, բայց հայտնի է, որ Վեչերնյա Մոսկվի թղթակիցը գրել է, երբ բացումից անմիջապես հետո այցելել է համայնքի տուն. «Քնած տնակի բնակիչը վեր է կենում լավ օդափոխվող և կենսուրախ գլուխ: Անատոմիան տանը գոհացնում է իր հետախուզությունից: Քնած շենքը կանգնած է ընդհանուր սենյակներից առանձին, ոչ ոք և ոչինչ չի խանգարում քնելուն:Քնած տնակը մաքրվել է կենցաղային ճաղերից »:
Սրանք եզակի տներ են: Աշխարհում ոչ մի տեղ չկա, և նման բան չկա: Սա միանգամայն հաստատ է: Վերջին տարիներին ամբողջ Մոսկվայում կառուցվել են հազարավոր նոր, հարմարավետ տներ, և այդ ուտոպիական շենքերից ավելի ժամանակակից շենքեր չկան: Դրանք կարծես ստեղծվել են այլմոլորակայինների կողմից, որոնք չեն եկել այլ ժամանակներ: Կանգնելով իր նարկոմֆինովսկոյ բնակարանի կիսաշրջանաձև պատշգամբում ՝ Դոնատասը ֆիլմում նշում է. «Մենք ինչ-որ տեղ սայթաքեցինք … մեզ սխալ գրպանը բերեցին … Մենք շրմփոցում ենք շալաբարի սխալ ոտքը»:
Ինչ զարմանալի պատմություններ են տեղի ունենում այս հնացած շենքերում մինչ օրս: Ըստ ամենայնի, հենց տներում իսկական փորձերի և պրոյեկցիայի ոգի կա: Սա աներևակայելի հետաքրքիր է, և այս ամենը պետք է պահպանել:
Բայց ինչպե՞ս կարելի է պահպանել այդպիսի արմատական շենքերը: Ի վերջո, կարևոր է ոչ միայն ֆիզիկապես երկարացնել այդ կառույցների կյանքը, այլև օգտագործել դրանք արժանապատվորեն: Ամեն դեպքում, չպետք է թույլ տալ, որ 5-10 տարի հետո իրենց տեղում ոչինչ չմնա: Բայց ոչ իշխանությունները, ոչ էլ տնային կապիտալը կապ չունեն սրա հետ: Պաշտոնյաների անտարբերությունն ու մշակողների ագահությունը հանգեցնում են մի ամբողջ մշակութային շերտի լիակատար ոչնչացմանը, որը երբեք չի դադարում ներգրավել ամենալայն հետաքրքրությունը:
Անգլիացի լուսանկարիչ Ռիչարդ Փեյրը ամեն տարի գալիս էր Ռուսաստան 1993-ից 2003 թվականներին և մեթոդաբար լուսանկարում էր խորհրդային ավանգարդի նմուշները: Նախարարություններ, առողջարաններ, հանրակացարաններ, մշակույթի պալատներ, բանվորական ակումբներ, գործարաններ, տպարաններ, էլեկտրակայաններ, ավտոտնակներ և ջրային աշտարակներ նրա լուսանկարներում. Սա հայացք է այսօրվանից ՝ մեծ հույսերի և երազանքների դարաշրջանում: Եվ ընդամենը մեկ տասնամյակ անց պարզվեց, որ նրա լուսանկարները դառնում են ավանգարդի ժառանգության գրեթե միակ վկաները ՝ 1920-1930-ականների վերջին խորհրդային ճարտարապետության ամենալավ լուսանկարների արխիվը: Տասը հազար բացասական պատկերում պատկերված են Վեսնին եղբայրների, Գոլոսովի, Գինցբուրգի, Մելնիկովի և Սերաֆիմովի հարյուր հիսուն շենքերը, որոնք կառուցվել են երկրի տարբեր մասերում ՝ Մոսկվայից, Սվերդլովսկից, Կիևից և Բաքվից մինչև Լենինգրադ, Իվանովո և Սոչի: Լուսանկարչի «Կորած ավանգարդ» ցուցահանդեսը տեղի է ունեցել Ռուսաստանում և ամբողջ աշխարհում, ներառյալ Նյու Յորքի Modernամանակակից արվեստի թանգարանը և Լոնդոնի Արվեստների թագավորական ակադեմիան:
Ի՞նչ է փոխվել այս ընթացքում մեր վերաբերմունքի մեջ մեր սեփական ազգային գլուխգործոցների նկատմամբ: Բանն այն է, որ ոչինչ. Որոշ շենքեր անվերադարձ կորել են, մյուսները չեն վերակառուցվել լավագույն կերպով, իսկ գոյատևողները նկատելիորեն մաշվել են: Բայց սա դեռ ամենը չէ: Պիրի անգին լուսանկարների արխիվը նրա տանն է, և եթե կրակ կամ ջրհեղեղ լինի, այս եզակի նկարները կվերանան ընդմիշտ: Այսօր Ռուսաստանում չկան այնպիսի մարդիկ և կազմակերպություններ, որոնք կցանկանային ձեռք բերել այս արխիվը: Սա նրանց չի հետաքրքրում: Նրանց դա պետք չէ:
Նշում. Ռիչարդ Փիրի լուսանկարները տրամադրվում են նրա պաշտոնի բարձրաձայնելու պայմանով: Լուսանկարիչը դատապարտում է Նիկոլաեւ կոմունայի տան շարունակական վերակառուցումը: Նա կարծում է, որ հուշարձանների վերականգնման մասին աշխարհում ընդունված կոնվենցիաներից հեռանալը ոչնչացրեց համալիրը: Լուսանկարչի խոսքով ՝ այս նախագիծն այժմ կօգտագործվի որպես այդպիսի հուշարձանների վերակառուցման օրինակ և կհանգեցնի ավանգարդի բազմաթիվ գլուխգործոցների կորստին:
Բայց վերադառնանք կինոնկարին: Որպես ճարտարապետ, իհարկե, ինձ ամենամոտը Նիկոլաևի տուն-կոմունայի համալիրի վերակառուցման պատմությունն է: Այս օբյեկտի վերաբերյալ շատ հակասություններ կան, և ժամանակ առ ժամանակ քննադատություններ են հայտնվում նախագծի առաջատար ճարտարապետ Վսեվոլոդ Կուլիշի հասցեին: Նրանք ասում են, որ շատ բնօրինակ բեկորներ են կորել, ճարտարապետական մանրամասների ձևերը փոխվել են, պատշգամբները մեծացվել են, և սանիտարական շենքի թեքահարթակում վերելակ է կառուցվում, որը նախկինում չի եղել և այլն: Համաշխարհային ժառանգության մեկ այլ հուշարձան մեր աչքի առաջ մեռվա՞ծ է: Անգամ Մոսկվա հասնելուց առաջ ես կապվեցի Կուլիշի հետ և խնդրեցի, որ ինձ տեղափոխի կայք:
Արդեն մոտենում էի վերջերս վերականգնված հանրակացարանի շենքին, այն շենքին, որտեղ երկու հազար ուսանող քնեց և արթնացավ ընդհանուր կանչից, և ամեն ինչ մտածված էր մինչև վերջին մանրամասնությունը, ես ենթադրում էի, որ այստեղ ամեն ինչ չէ, ինչպես ասում են Նյու Յորքում, կոշեր է ՝ վերականգնման աշխատանքներ իրականացնելու տեսանկյունից: Ես երբեք չեմ տեսել նման «նոր» կոնստրուկտիվիստական շենքեր: Սա լա՞վ է, թե՞ վատ: Մի շտապեք եզրակացություններ անել, ավելի լավ է նայել ներսից:
Մենք գալիս ենք աստիճանների ծավալին, որոնք նախկինում միայն դիպչում էին ութ հարկանի շենքի ներքին ճակատին: Այժմ դրա գետնին դրոշմը գրեթե կպչում է հիմնական ճակատին, ինչը մեծապես թուլացնում է «լողացող» առաջին հարկի ազդեցությունը: «Մենք այստեղ վերելակ ենք ավելացրել, շենքն ունի ութ հարկ», - բացատրում է զրուցակիցս: Ես հեշտությամբ համաձայն եմ: Իսկապես, ինչպե՞ս է այստեղ առանց վերելակի: Եվ որտե՞ղ այն թաքցնել, եթե ոչ խորը շենքի մեջ:
Հետագայում ինձ հետաքրքրում է. «Ո՞րն է օվալային հենակներով պատմությունը»: Եվ սա արագ բացատրություն ունի: Բնօրինակը սյունները, որոնք եթե ապավինեինք պատմական գծագրերի և լուսանկարների, տարբեր ժամանակներում այժմ քառակուսի էին, այժմ կլոր, այսօր ի վիճակի չեն տանել իրենց տրված բեռները, և դրանք հնարավոր չէ ամրապնդել: Կուլիշը ավելացրեց սյունների խաչմերուկի տարածքը `օղակները ձգելով օվալների, լրացուցիչ ամրացմամբ: Techniqueուտ տեսողականորեն, այս տեխնիկան ավելի համոզիչ է դարձնում հենակները. Պարզ է, որ դրանք տեղադրված են այստեղ լուրջ բեռ տանելու համար, որն, ի դեպ, վերակառուցումից հետո ավելացավ (եղած պողպատե օժանդակ կառույցները ամրացվեցին, և փայտե հատակները փոխարինվեցին երկաթբետոնեով):
Մենք անցնում ենք մի շենքի տակ, որը ծավալով օվկիանոս է հիշեցնում, իսկ պլանում `ինքնաթիռ (պետք է նշել, որ սա անսովոր գեղեցիկ ձև է, և ով կասկածում է ավանգարդ գլուխգործոցների վերականգնման նպատակահարմարությանը, պետք է այցելի այստեղ` տեսնելու պոտենցիալ գեղեցկություն, որը հարկավոր է վերադարձնել նմանատիպ շենքեր ՝ տասնամյակներ փլատակների մեջ ընկած, այլանդակելով ռուսական քաղաքները): Մի քանի հարկ ենք բարձրանում նոր վերակառուցված աստիճաններով: Ես դիմում եմ Կուլիշին. «Գիտե՞ս, որ յուրաքանչյուր թռիչքի քո առաջին և վերջին քայլը տարբերվում է բոլոր միջանկյալներից»: Theարտարապետը, ակնհայտորեն սպասելով իմ հարցին, հեշտությամբ հակադարձում է. «Դուք իսկապե՞ս կարծում եք, որ ես չգիտեմ»: - "Եւ ինչ?" - «Ոչինչ… շինարարները սխալներ թույլ չեն տվել: Նրանք տեղադրեցին աստիճանները ՝ առանց հաշվի առնելու հատակների հատակի սալիկների հաստությունը: Հիմա ոչինչ հնարավոր չէ շտկել: Որպես ճարտարապետ ՝ ես այստեղ անզոր եմ »: Շատ հետաքրքիր է … Բայց այս նավն արդեն ինքնաթիռում ընդունել է իր առաջին ուղեւորներին:
Տեղեկանք. 1995 թ.-ին Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտը սկսեց աշխատել Նիկոլաևի տուն-համայնքը պահպանելու նախագծի շուրջ, որի հիմնական խնդիրը նախագծի հայեցակարգի ընտրությունն էր `պահպանություն կամ վերածնում: Վերածննդի ընտրության օգտին որոշիչ փաստարկը MISiS- ի և Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի համատեղ որոշումն էր `պահպանել համալիրի` որպես ուսանողական հանրակացարանի նախնական նպատակը: Րագրի հիմնական խնդիրն էր համալիրի բոլոր շենքերի կառուցվածքների և հիմքերի վիճակի ինժեներական հետազոտությունը: Հանրակացարանի ուսումնասիրության արդյունքում պարզվել է, որ դրա պողպատե շրջանակը վտանգավոր կերպով քայքայված է և չի համապատասխանում ստանդարտ բեռներին, իսկ պատուհանագոգի պատուհանագոգի նախնական պատերը ծածկված են տորֆի և մամուռի խառնուրդով: Այսօր հրդեհային կանոնակարգերով արգելվում է օրգանական մեկուսացման օգտագործումը: Այսպիսով, որոշում կայացվեց ամբողջ շենքը ապամոնտաժելու նպատակահարմարության մասին `հետագայում նոր շենքի տեղադրմամբ: Վերակառուցված շենքի ներքին պատը երկաթբետոնից է, իսկ արտաքին պատը ՝ աղյուսներից, մասամբ վերցված ապամոնտաժված պատերից: Նրանց միջեւ տարածությունը լցված է հանքային մեկուսիչով:
Մենք գնում ենք հետագա և հայտնվում քնած հարկերից մեկում: Այժմ կա նոր, ավելի ընդարձակ դասավորություն, պատերը ներկված են նոր եղանակով, վառ գույներով: Կուլիշը դրանով միտումնավոր ընդգծեց իր հեղինակությունը, և նա միանգամայն իրավացի է, քանի որ այս շենքը կենդանի է և որևէ հարց չի կարող լինել, որ այն պետք է շարունակի աշխատել, ինչպես նախատեսում էր Նիկոլաևը: 1966 թ.-ին, մինչ Նիկոլաևը դեռ կենդանի էր, նրա կրկնակի խցիկները վերակառուցվեցին ավելի ընդարձակ կենդանի բջիջների համար:Հասկանալի է, որ այսօր նրանք կրկին ենթարկվել են փոփոխությունների, բայց Կուլիշը վերականգնել է մի քանի քնելու խցիկներ առաջին բնակելի հարկի մի մասում: Ենթադրվում է, որ դա մի տեսակ գրավչություն է ավանգարդի իսկական գիտակների համար: 60-ականներին կորած կորպուսի լոգարիթմական ժապավենային պատուհաններն այժմ վերականգնվել են: Արտաքնապես նրանք ճշգրտորեն վերստեղծում են Նիկոլաևները, բայց դրանք բացվում են այլ կերպ և պատրաստվում են այլ նյութերից (ոչինչ հնարավոր չէ անել, հրշեջներին թույլ չէին տալիս դրանք վերականգնել փայտից):
Հանրակացարանի ներսից երեւում է, թե ինչպես է ընթանում սանիտարական բլոկի պատշգամբների կառուցումը: Theարտարապետը դժգոհությունից բողոքում է, որ բանվորները նորից խառնաշփոթ են առաջացել. Նախկինում մայրիկները տեղափոխող ճառագայթները թաքնվում էին նրանց ետևում, իսկ հիմա նրանք մնում են դրանց տակ և տեսանելի են դրսից (ճարտարապետը տրամադրեց գծագրերը, իսկ աշխատողները պատրաստեցին այն ավելի էժան, բայց, չգիտես ինչու, ինձ թվում է, որ նրանք չէին հաղթահարելու իրենց հանձնարարված գործը, նույնիսկ եթե նրանք իսկապես ցանկանային. այդպիսի աշխատողներ): Ամոթ է!
Եվ վերջապես ՝ վերելակի պատմությունը: Կուլիշը պատրաստվում է այն կառուցել հայտնի եռանկյուն թեքահարթակի մեջ: Նրանք ասում են, որ նախկինում այստեղ վերելակ չկար, և որ այն վերջնականապես կսպանի այս հիանալի տարածքը, որտեղ մինչ վերջերս անցկացվում էին նույնիսկ գեղարվեստական դիտարժան ցուցահանդեսներ: Բայց վերելակ կար, թե ոչ, դա հեշտ է ստուգել: Շենքի հատակագծերը հրապարակվել են, և դրանք ակնհայտորեն ունեն վերելակ, ավելի ճիշտ `հայրենոստեր (ուղևորատար խցիկների անընդհատ շարժվող գոտի), ինչը ըստ պլանի համարժեք է երկու երկվորյակ վերելակին: Այնուամենայնիվ, կանխատեսվող հայրենոստորը չիրականացվեց, և այժմ Կուլիշը մեղադրվում է նախնական լուծումից շեղվելու մեջ:
Ինչպե՞ս լինել ճարտարապետ: Վերելակն անկասկած կսպանի այս հիանալի տարածքը, բայց բնավ ոչ այն պատճառով, որ Կուլիշն այն կդնի այստեղ: Նա պարզապես կընտրի գեղեցիկ և հարմարավետ մեկը, որն այստեղ ամենից շատ անհրաժեշտ է, և աշխատողները, հենց նրանք, ովքեր արդեն «կոտրել» են շատ այլ բաներ, կստեղծեն միանգամայն սխալ և սխալ:
Կարող եք շարունակել թվարկել այն ամենը, ինչ խախտվել է այս վերակառուցման ընթացքում. Ճակատների անհավասար գունավորում, կոպիտ շինարարական հոդեր և շենքի շփման վայրի հետ շփում և հարդարման նյութերի ընտրություն: Բայց ավելի լավ է կանգ առնել:
Amazingարմանալի է, թե որքան քիչ ուժ է մնում ճարտարապետի ձեռքում: Ստացվում է, որ ամեն ինչ կախված է վարպետից և աշխատողից Հիմա ամեն ինչ պարզ է: Սրանք այն մարդիկ են, ովքեր ավերել են քաղաքի բոլոր գեղեցիկ տները: Ահա թե ինչու ամեն ինչ այդքան տգեղ է: Կուլիշը մեղավոր չէ, և ոչ աշխատողները, իհարկե: Համակարգը մեղավոր է, չնայած այդքան էլ պարզ չէ, թե ով է մեղավոր … Եվ ես Կուլիշին ասացի. «Դու, սիրելի Վսեվոլոդ, պետք է հուշարձան կանգնեցնես: Դուք իսկապես արժանի եք դրան »: Եվ եթե ոչ արդյունքի, ապա, անշուշտ, փորձի համար, որը նախկինում երբեք չի եղել Ռուսաստանում: Բայց Կուլիշը դեռ կարծում է, որ իր նախագիծը ոչ թե փորձ է, այլ հուշարձանի պահպանման հայեցակարգի նոր մոտեցման արդյունք, որի համար պատմական հիշողությունը և մշակութային ինքնորոշումը ավելի կարևոր են, քան աստիճանների բարձրության կամ տարբերությունը: շինարարության վատ որակը: Ես չգիտեմ. Դեռ ինձ թվում է, որ շինարարության բարձր որակը ինչ-որ կերպ ավելի համոզիչ է, քան ցածրը: Չնայած այնքան հաճախ է պատահում, որ շինարարական թերությունները որոշ ժամանակ անց շտկվում են, և հետո առաջին պլան է մղվում այդ ինքնորոշումը, որի մասին Կուլիշը խոսում է:
Այսպիսով, ամփոփելու համար. Համարյա քսան տարի է, ինչ ճարտարապետ Կուլիշը աշխատում է կոմունայի տան վերականգնման վրա գործնականում միայնակ, և աջակցության փոխարեն նրա հասցեին միայն նախատինքներ են լսվում: Միգուցե Մոսկվայում կա այնպիսի շենք, որը պետք է օրինակ դառնա Կուլիշի համար, որպեսզի նա գնա այնտեղ և տեսնի, թե ինչպես է անհրաժեշտ վերակառուցումն իրականացնել: Ի վերջո, նրանք ասում են, որ, ասում են, խախտվում են միջազգային կոնվենցիաներում ընդունված բոլոր թույլատրելի նորմերը: Կներեք, ի՞նչ կոնվենցիաների մասին է խոսքը: Միգուցե Քրիստոս Փրկչի տաճարի վերակառուցումը տեղի է ունեցել այդ պայմանագրերի համաձայն: Թե՞ Մոսկվա հյուրանոցը: Թե՞ մոլորակ: Գուցե Մեծ թատրոնը կարող է վերակառուցման օրինակ դառնալ: Թե՞ arարիցինո: Ինչ-որ մեկը կարո՞ղ է առաջարկել, թե ինչպիսի վերակառուցում է անհրաժեշտ ընդունվել որպես դրական օրինակ `այստեղ` Մոսկվայում:
