Սպիտակ եռամսյակ: Գումարի վրա

2024 Հեղինակ: David Durham | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2024-01-09 03:42

Սկզբնապես, գրասենյակներով և բնակարաններով մի քանի շենքերի համալիրի համար հատկացվել էին երկու հարևան հողամասեր, որոնք ձգված էին Օզերկովսկայա գետափին ուղղահայաց: Գնահատելով առաջիկա զարգացման մասշտաբը և դրա գտնվելու վայրը մայրաքաղաքի հենց կենտրոնում ՝ ճարտարապետները իրենց առջև խնդիր դրեցին չսահմանափակվել սովորական բազմաֆունկցիոնալ համալիրի նախագծմամբ, այլ զարգացնել նոր տիպաբանական միավոր ՝ «ջրային համալիր», որը Մոսկվային այդքան շատ պակաս կա: Ըստ SPEECH Չոբանի և Կուզնեցովի բյուրոյի, նոր հաստատությունը պետք է ունենար միևնույն ժամանակ ներկայացուցչական ճակատ, ջրից լավ ընթեռնելի և ստեղծեր հարմարավետ քաղաքային հյուսվածք նախկին արդյունաբերական գոտու տարածքում ՝ փողոցներ, անցուղիներ, փակուղիներ: Դրանից ելնելով ՝ ստեղծվեց քաղաքաշինության հայեցակարգը. Կոմպոզիցիայի կենտրոնական առանցքը հետիոտնային փողոցն էր, որը նայում է դեպի պատնեշը և գծապատկերային գծերով գծված: Եվ չնայած հետագայում հյուսիս-արևմտյան հատվածը բացառվեց ծրագրից, ճարտարապետներին հաջողվեց պահպանել այս կոմպոզիցիոն լուծումը:

Արդյունքում, համալիրի շինարարությունն իրականացվեց 1,44 հա տարածքի վրա, որը պարունակում էր չորս շենքեր, որոնք բաժանված էին մի քանի ներքին թաղամասերի փողոցներով: Հետիոտնային կենտրոնի գոտին ձևավորեց գլխավոր հատակագիծը ՝ ճկվելով առաձգական աղեղով, այն միացրեց ջրհորը և երկու ներքին խաչմերուկների խաչմերուկով ձևավորված հրապարակը: Այս փողոցի լայնությունը սահուն կերպով տատանվում է. Ափամերձին մոտենալով այն ընդլայնվում է, հյուրընկալորեն հրավիրում է ձեզ մուտք գործել համալիր, այնուհետև նեղանում և հատվում է կարճ փողոցով ՝ «կրակելով» գրասենյակի ամենամեծ շենքից և շեշտադրված նրա պորտալներից ապա տանում է դեպի վերոհիշյալ հրապարակ: Այնուամենայնիվ, ներքին թաղամասի փողոցի տպավորիչ կորը որոշվում է նաև ամենամեծ շենքի կազմաձևով: Գրասենյակի ճակատը հարևան բնակելի շենքից «խլելու» համար այն թեքվել է աղեղով ՝ 15 մետրով մեծացնելով շենքերի բացը: Կորի գծի ձևը և տների միջև մեծ հեռավորությունը վերջիններին ավելի մեծ գաղտնիություն և տեսողական անկախություն են ապահովել:

Առաջին հարկերը, որոնք նայում են դեպի նոր փողոց, տրվում են խանութներին, սրճարաններին, ռեստորաններին և բաց են քաղաքացիների համար: Պլանավորման նախագիծը հատուկ նախատեսում է այստեղ փոքր տարածքներ ստեղծելու հնարավորություն `մինչև 100 քմ, ինչը պետք է դառնա նոր եռամսյակի տարբեր ենթակառուցվածքների հագեցման երաշխիք: Այստեղ նախատեսվում է հնարավորինս մատչելի դարձնել տանիքները. Նախագծի հեղինակները շենքերի բոլոր տեխնիկական սարքավորումները տեղափոխել են վերին մակարդակ ՝ դրանով հնարավորինս ազատելով տանիքի տարածքը: Հետաքրքիր է, որ այդ տեռասներն իրենք առաջացել են որպես քաղաքաշինական իրավիճակի պատասխան. Շենքերի բարձրությունը աստիճանաբար բարձրանում է ՝ 5-ից 11 հարկ, ապահովելով օրգանական կապ շրջակա շենքերի հետ և բավարարելով լանդշաֆտային տեսողական վերլուծության պահանջները:

«Aquamarine» - ի երեք շենքերը զբաղեցնում են գրասենյակները, իսկ չորրորդը, տարածքով ամենափոքրը, օգտագործվում է բնակարանների համար: Sizesարտարապետականորեն տարբեր չափերի և ձևերի շենքերը, այնուամենայնիվ, լուծվում են նույն ձևով. Ճակատների ապակե ճակատների վրա տեղադրվում է ձյան սպիտակ ցանց, որի հորիզոնականները միջսենյակային առաստաղներ են, իսկ ուղղահայացները ՝ կրկնակի կիսասյուններ, որոնք կարող էր պատմաբանին հիշեցնել Իվան Ֆոմինի «պրոլետար դասականների» մասին, սակայն հեղինակներին և չեն թաքցնում, որ նրանք ոգեշնչված էին նրա ճարտարապետությունից: Բայց եթե 1930-ականների Ֆոմինի բետոնե «սյունները», կապիտալներից զուրկ, ձգված էին մինչև շատ հարկերի բարձրությունը, ապա այժմ դրանք դարձել են շենքերի մետաղական պատյան, ոչ թե բետոն, այլ ավելի շուտ: Հատկապես տպավորիչ են կլորացված անկյունները, որտեղ փայլուն կորի ապակիները, որոնք շրջանակված են կրկնակի ձողերի ուղղահայացներով, պսակված են քիվի սալերի սուր եռանկյուններով:Ակտիվ ուղղահայացները հարստացնում են պլաստիկությունը, դնում ռիթմը և բարձրացնում բուլվարի հեռանկարի արտահայտչականությունը:

Միայն ամենամեծ, չորրորդ համալիրն ունի մի փոքր այլ ճակատային պլաստմասսա. Կիսասյուներով մեծ շենքը շատ զանգվածային տեսք կունենա, ուստի դրա համար հայտնաբերվեց ուղղաձիգ այլ տեսակ ՝ ճակատի հարթությունից դուրս ցցված բարակ կողիկներ, որոնք հիշեցնում են հետպատերազմյան մոդեռնիզմի որոնումների: Այս որոշումը նույնպես կառուցողականորեն արդարացված է. Հենց այս շենքում են կախված արտաքին պատերը, իսկ մնացած բոլորում դրանք մոնոլիտից են: Հիմնական մուտքն ընդգծվում է պարտադրված ապակեպատ պորտալով, որի միջոցով դուք կարող եք տեսնել նախասրահը ՝ բնակելի շենքի առջև կանգնած ատրիումով և կոդոնով, իսկ առաջին հարկի պատուհաններից վերև տրամադրվում են ապակե տրանսոմներ, որոնցում կարելի է տեղադրել ցուցանակներ և գովազդներ:,

Architectsարտարապետները շատ զգույշ մոտեցան ֆասադի ձևավորման համար նյութի ընտրությանը. Հրաժարվելով կոմպոզիցիայի մեջ քարի իմիտացիայից, նրանք փնտրում էին մետաղ, որը ճիշտ նման կլիներ մետաղի: Սպիտակ գույնը նախատեսված է փայլն ու թեթևությունը շեշտելու, ինչպես նաև շրջապատող շենքերի նոր նոր հակադրությունը դարձնելու համար `առանձնանալով ափամերձում գերիշխող աղյուսի և գաջի ճակատների ֆոնին: Հավասարապես կարևոր էր գտնել մետաղական փայլի օպտիմալ կոնցենտրացիան, որպեսզի, ըստ Սերգեյ Չոբանի, «շենքը սառնարան չհիշի»: Goldstar ալյումինե կոմպոզիտային վահանակները իդեալական են. Դրանք թեթև են, փայլում են գեղեցիկ և տալիս են նուրբ ռեֆլեքս: Ապակին նույնպես մանրակրկիտ ընտրվեց: Մենք տեղավորվեցինք թափանցիկ ապակու վրա ՝ մոխրագույն երանգով: Ուղղահայաց հոդերի հստակ ռիթմը լավ կարդացվում է դրա հայելային ֆոնի վրա:

Հեղինակներն իրենք իրենց կատակով կատակով անվանում են «կյանքի չափի մոդել», և այս սահմանումը բացատրում է ինչպես բարդի ակնհայտ թեթևությունը, այնպես էլ դրա դիտավորյալ մեկուսացումը համատեքստից: Ձյունաճերմակ ու ժամանակակից «Ակվամարին» ոչ միայն դարձավ ինքնաբավ քաղաքային միավոր, այլեւ կարողացավ կազմակերպել դրա շուրջ քաոսային զարգացումը: