Ինչպես գրեթե բոլոր ռուսական ճարտարապետական բյուրոները, Սերգեյ Էստրինի արվեստանոցն էլ մասնակցեց Artամանակակից արվեստի ազգային կենտրոնի նոր շենքի նախագծման մրցույթին ոչ թե որակավորման հայտով, այլ թանգարանի հատուկ մշակված ուրվագծային հայեցակարգով: Այս նախագիծը չի ընտրվել երկրորդ փուլի համար, բայց ճարտարապետի համար այն դարձել է ոչ միայն հետաքրքիր մասնագիտական առաջադրանք, այլև բուն կայքի և ապագա թանգարանի նպատակի դժվար արտացոլման արդյունք, և այդ պատճառով Սերգեյ Էստրինը որոշեց հրապարակային դարձնել:
«Անկեղծ ասած, ինձ համար հրապարակման պատճառներից մեկը վերջերս Սերգեյ Սկուրատովի հետ հարցազրույցն էր, որում նա ասաց, որ ինքը որոշում է կայացրել չմասնակցել NCCA- ի նոր մասնաշենքի մրցույթին, քանի որ համարում է այն տեղը, որտեղ Ենթադրվում է, որ այն կառուցվելու է ծայրաստիճան հակասական », - ասում է Սերգեյ Էստրինը: «Նմանատիպ զգացողություններ ունեմ կայքի նկատմամբ. Խոդինսկոյի դաշտը իր ներկայիս ձևով ինձ համար շատ պիտանի չէ թանգարանի համար, ուստի մեր նախագծում փորձեցինք փոխզիջում գտնել հարգարժան մշակութային հաստատության և շատ ագրեսիվ քաղաքային միջավայրի միջև»:
Հիշեցնենք, որ համալիրը, որը պետք է դառնա ժամանակակից արվեստի բոլոր դրսեւորումների ցուցադրման և ուսումնասիրման հիմնական ազգային կենտրոնը, կառուցվելու է Խոդինսկոյե բևեռի վրա: CAուգահեռ NCCA- ին, միանգամից մի քանի այլ օբյեկտներ են նախագծվում և կառուցվում, ներառյալ երկու հյուրանոցային և գրասենյակային համալիրներ, առևտրի և զվարճանքի կենտրոն, նախկին թռիչքուղու տեղում գտնվող զբոսայգի և մետրոյի նոր կայարան: Այս ցուցակի հարցերի մեծ մասը պայմանավորված է առևտրի և զվարճանքի կենտրոնով. Հսկայական կառույց (դրա մշակողը հպարտորեն խոստանում է այս տեսակի ամենամեծ օբյեկտը Եվրոպայում), որը կանգնած է ապագա թանգարանի վրա ոչ նույնիսկ մուտքի կողմից, այլ բեռնման տարածքով: երկու լայն թեքահարթակ: Եվ չնայած մրցութային առաջադրանքը թույլ էր տալիս նախագծել բավականին բարձր առարկա (մինչև 170 մետր), Սերգեյ Էստրինը իր համար համարեց, որ այս դեպքում ևս մեկ բարձրահարկ ստեղծելը տարբերակ չէ: «Նախ, Խոդինկայի քաղաքաշինական լանդշաֆտն արդեն բաղկացած է այդպիսի ուղղաձիգերից, և իմ կարծիքով դրանց ավելացումը եւս մեկ է, ըստ իս, անիմաստ է, մանավանդ որ կառուցվող առևտրի և զվարճանքի ընդլայնված կենտրոնի ֆոնին, նույնիսկ շատ հարկերի ծավալը կորստի վտանգի տակ է: Եվ երկրորդը, և դա ինձ համար կարևոր է, թանգարանը չի կարող և չպետք է անմխիթար մրցակցության մեջ մտնի առևտրի և զվարճանքի համալիրի հետ, չպետք է լինի առևտրի կենտրոն, զվարճանք նրանց համար, ովքեր ժամանակ չունեին մարտաֆիլմ դիտելու »:
Առևտրի հուշարձանի հետ ուղղակի երկխոսության մեջ մտնելու և դրա համար մի տեսակ էկրան ստեղծելու դժկամությունը ճարտարապետին դրդեց թանգարանի շենքը գետնին թաղելու գաղափարին: Իհարկե, դա կարող էր ընդհանրապես թաքնված լինել, բայց հետո դժվար թե կարողանար գրավել այցելուներ, ուստի Էստրինը որոշեց պատրաստել ոչ թե անտեսանելի առարկա, այլ մի տեսակ պատյանում տեղադրված հատոր, ընդունակ ՝ հավասարեցնելով մոտակա քաղաքը. պլանավորման միջավայր, թանգարանի շուրջ ստեղծել ինքնաբավ միջավայր ժամանակակից արվեստի թեմային համահունչ Փաստորեն, ճարտարապետը ցամաքի մակարդակից 24 մետրով իջեցնում է NCCA- ի կառուցման համար հատկացված ամբողջ տարածքը `ստեղծելով մի տեսակ ձոր նախկին թռիչքուղու սահմանին: Այս տարածքի մեջտեղում գտնվում է իրական թանգարանային ծավալը ՝ երկարավուն և երկարավուն, թեք «կողմերով» և «գլուխով» բարձրացված դեպի ապագա մետրոյի կայարան: Մի քանի հետիոտնային կամուրջներ են նետվել նրա տանիքի վրա, որոնք նախատեսված են առևտրի կենտրոնը և ապագա զբոսայգին միացնելու համար, իսկ շենքի և «կիրճի» պատերի միջև մնացած բացերը օգտագործվել են հետիոտնային շրջանաձեւ երթուղի կազմակերպելու համար, որը երբեմնի համար, որոշ ժամանակ դուք կարծես թե ամբողջովին անհետացել եք ժամանակակից Մոսկվայից:Խոդինկայի աուրայից և ամբողջությամբ մայրաքաղաքի կատաղած ռիթմից արմատապես տարբերվող մթնոլորտի ստեղծումը, թերևս, Էստրինի հիմնական խնդիրն էր այս նախագծում, որը կարծում է, որ այլընտրանքային իրականությունը ժամանակակից արվեստի էությունն է, որի դաշտը նրա հերոսներն աշխատում են: «Այնքան երկար ժամանակ գտնվում էր ընդդիմության վիճակում, ընդհատակյա, որ հիմա էլ, չնայած բնակչության բարգավաճմանը և զբոսաշրջային ակտիվությանը, ազգային ժամանակակից արվեստի նկատմամբ հետաքրքրությունը միայն մի փոքր թրթռում է», - կարծում է ճարտարապետը: «Եվ մեր հնարած NCCA- ի պատկերը արտացոլում է սա. Ժամանակակից արվեստը Ռուսաստանում միայն փորձում է« սողալ »կյանքի մակերես»:
Ենթադրվում էր, որ կիրճի արտաքին պատերը, որի լայնությունը հասնում է 20 մետրի, պետք է ավարտված լինեն կոպիտ բետոնով կամ կոպիտ քարով, ներքևը մեկնաբանվում էր որպես սառեցված լավա, իսկ թանգարանի ճակատները ծածկված էին կաշվե կամ բարակ թեփուկների նմանվող նյութերով: Ի դեպ, այս մաշկը կատարյալ չէ. Որոշ տեղերում այն տարածվում և բառացիորեն պայթում է կարերի վրա. Ճարտարապետը ցանկանում էր այս կերպ ընդգծել «ժամանակակից արվեստ» բուն գաղափարի երկիմաստությունը: Բազմաթիվ խառնարաններ են պատրաստվում նաև «կետի» մարմնում `պատուհաններ, որոնք թույլ կտան նայել թանգարանի ներսում և, հնարավոր է, խարդավանք դառնան նրանց, ովքեր ի սկզբանե նույնիսկ չեն այցելել ցուցահանդեսներ: Տանիքի կենտրոնում, այգու ամենալայն կամրջի կողքին, ճարտարապետը առաջարկեց պատրաստել բաց ամֆիթատրոն, իսկ վերականգնման արհեստանոցները տեղափոխել առանձին ծավալի, որը, ինչպես ստալակտիտը, կուտակվում է պարսպի պատին: կիրճ »վերջինիս ամենալայն կետում գտնվող այգուց հակառակ:
Գետնից վեր «հրաշք ձուկը» բարձրանում է ընդամենը 3-4 մետր և իր պլաստմասե և հյուսվածքային ծածկույթի շնորհիվ տեսողականորեն ընկալվում է ոչ թե որպես շենք, այլ ավելի շուտ որպես լանդշաֆտային օբյեկտ, այստեղ ստեղծված պարկի օրգանական սերունդ և շարունակություն, որը հատկապես հստակ երեւում է գլխավոր հատակագծում … Սերգեյ Էստրինը ձգտում էր հենց այդպիսի էֆեկտի ՝ հավատալով, որ հաշվի առնելով առևտրի և զվարճանքի կենտրոնի չափազանց մոտ գտնվելու վայրը, ցանկացած այլ կազմաձևի և պլաստիկի շենք անխուսափելիորեն նման կլինի իր «ճյուղին»: Այդ պատճառով ճարտարապետը չսկսեց վերափոխել իր նախագիծը այն բանից հետո, երբ մրցութային նախագծում հայտնվեց լրացուցիչ նյութ `ստորգետնյա տարածքի օգտագործման անհնարինության մասին: «Մենք որոշեցինք, որ գաղափարը կթողնենք հենց այս տեսքով և դրանով ցույց կտանք մեր վերաբերմունքը առևտրի և զվարճանքի համալիրի մատույցներում ազգային թանգարան կառուցելու գաղափարին», - ասում է Էստրինը: «Հնարավորություն կար, որ նրանք կլսեին մեր կարծիքը, ինչպես ինձ թվում էր, բայց, ավաղ, դա տեղի չունեցավ»:
