Կիևյան մայրուղով անցնելով մերձմոսկովյան Ապրելևկա քաղաքի մոտով ՝ այժմ դժվար է չնկատել հսկա տառերը ՝ Վեսնա, որոնք գիշերը փայլում են, տեղադրված մայրուղու երկայնքով. Սա է նոր թաղամասի անշարժ գույքի անվանումը, որը կառուցվել է ըստ Օստոժենկայի բյուրոյի նախագիծը: Այն տեղակայված է մայրուղուց հարավ ՝ նախկին դաշտի ամառանոցների շարքում. Հիմնականում քաղաքում `Ապրելևկայի հատվածը, որը կառուցվել է հիմնականում հինգ հարկանի շենքերով, գտնվում է մայրուղու հակառակ կողմում, բայց հիմա` բարձր աղմուկի տեղադրումից հետո: պատնեշներ, դա գրեթե անտեսանելի է, մեքենաները թունելի պես են քշում ՝ չնկատելով քաղաքները: Մինչդեռ նորակառույց տարածքը «դաչա» գոտու տարածքում գտնվող Մոսկվայի շրջանի քաղաքի գլխավոր քայլն է:
Այնուամենայնիվ, այստեղ միշտ չէ, որ նախատեսվում էր քաղաքային տարածք. «Օստոժենկան» նախագծում ներգրավված էր 2009 թվականից, այնուհետև ֆինանսական ճգնաժամի ֆոնին ներդրողը գնեց այս կայքը ՝ նախատեսելով կառուցել տնակային մեծ համայնք: Բայց Մոսկվայի սահմանները փոխվել են: Փոխվել է նաև քաղաքի գլխավոր հատակագիծը. Այժմ ենթադրվում էր, որ այս վայրում պետք է հայտնվեին բազմաբնակարան բնակարաններ:
Architectsարտարապետները կանգնած էին բարդ խնդրի առջև. Մի կողմից, երեսուներկու հեկտարի վրա անհրաժեշտ էր ստեղծել խիտ քաղաքաշինություն մեծ թվով բնակելի շենքերով և դրան ուղեկցող ենթակառուցվածքներով, մյուս կողմից ՝ կայքի տեղադրությունն ուներ: հաշվի առնել. իրականում քաղաքից դուրս ՝ առանց տրանսպորտային, փողոցային, տեսողական և այլնի: կապը նրա հետ: Փաստորեն, մեկ այլ քաղաք առանց քաղաք ՝ դաշտերի, կիրճերի ու ամառանոցների շուրջը …
Բայց ճգնաժամային իրավիճակում բոլորը տարբեր կերպ են վարվում. Ոմանք սառչում են և սպասում «նորմալ կյանքի սկսվելուն», ոմանք աշխատում են անխոնջ ՝ չշեղվելով նվնվալով և փորձելով ոչ ոքի ուշադրություն չդարձնել: Օստոժենկան վերջիններից մեկն է: Արդյունքում. Ճգնաժամը ճգնաժամ չէ, քաղաքի սահմանները չեն փոխվել, բայց երկու ամսվա ընթացքում ծնվեց մի հայեցակարգ, որը դուր եկավ և հեղինակներին, և հաճախորդին, և քաղաքին. Պարզվեց, որ նման է «ոգուն տեղի »:
Ութ զույգ բնակելի շենքեր `փոփոխական թվով հարկերի` վեցից ինը հարկ, ազատորեն տեղադրված են կայքի տարածքում: Փողոցների սկզբնական բացարձակ բացակայության պատճառով նրանք ոչ թե հետևում են «տրանսպորտային ցանց կառուցելու» երկրաչափական գծերին, այլ արևի շարժմանը և հիշեցնում են մի զույգ պարողների, ովքեր իրենց դիրքերը գրավել են մեծ ու լուսավորի մեջտեղում դահլիճ և պատրաստվում են վալսել: Յուրաքանչյուր զույգ, որը բաղկացած է L երկարաձև երկու շենքերից, կազմում է գրեթե փակ բակ ՝ զերծ մեքենաներից և հագեցած կանաչապատմամբ: Եռամսյակային ձևավորման տրամաբանության մեջ սա տարածություն է «ներքինի» համար: Լավ հագեցած և տրամաբանորեն կազմակերպված հանրային տարածքը հետիոտնային երթուղիների համակարգով, կանաչ հրապարակներով, սպորտով և խաղահրապարակներով լրացնում է «զույգերի» բացերը: Եվ սա «բոլորի համար» տեղ է:
Րագրի հիմնական գաղափարներից մեկը բնակելի և հասարակական տարածքների տարանջատումն է: Այդ պատճառով համալիրի տարածքում այնքան հանգիստ է. Աղմուկ չկա, կայանելը կամ մեքենաները շտապելը, բնակիչներին խառնաշփոթելը, հապճեպ գնումները: «Անծանոթ մարդիկ այստեղ չեն գնում». Քաղաքում բոլոր ակտիվ հասարակական կյանքերը բերվում են արտաքին սահման: Դպրոցները, մանկապարտեզները, հանրային առևտրի կենտրոնի և ավտոկայանատեղերի անփոխարինելի անցումը տեղափոխվել են կայքի շրջակայք ՝ նոր օղակաձև փողոց: Հենց նա է ձեզ թույլ տալիս խուսափել տարածքի տարածքով մեքենաների տարանցիկ երթևեկությունից: Րագրի հեղինակներից մեկը ՝ Վալերի Կանյաշինը, պնդում է, որ «այս օղակը, հեռավորության վրա յուրաքանչյուր բնակելի շենքից և կապելով նոր թաղամասը քաղաքի հետ, նախագծի քաղաքաշինական հիմքն էր, որը կազմում էր կիսաքաղային, կիսամերձ քաղաք միջավայր, կանաչի մեջ ընկղմված »:
Կատարյալ տեղավորվում է այս հայեցակարգի և ճակատների լուծման մեջ: Հարդարման համար օգտագործվել են երկու երանգների ռուսական աղյուսներ `մուգ շագանակագույն և բաց օչեր:Պատերի օրինակը խոշոր կետերում, որոնք սահուն հոսում են մեկը մյուսի մեջ, կարծես մասնիկների դիֆուզիոն խառնուրդի արդյունք է, ինչ-որ չափով որսորդական զինամթերք է հիշեցնում. Այն միաձուլվում է նոր փորված կարմրավուն հողի և պաստելի աշնանային անտառի գույների հետ: Եվ դուք կարող եք հիշել նաև փայտե տները, որոնք անհավասար չորանում էին արևի տակ անձրևից հետո, և գարնանը `հալված բծերը և նոր դրված փայտափորերը:
Հաջորդ տարրը, որը տարբերակում է համալիրի շենքերը ստանդարտ բնակելի շենքերի կոնստրուկտորից, տրոպեզոիդային տափակ ապակե ծովային պատուհաններն են: Հիշողություն դասական ապակե ծոցի պատուհանի-լապտերի թեմայի շուրջ: Փոխարինելով կամ «ձեր ճաշակի և գույնի» անմիջապես ապակեպատման ենթակա լոջիաները, կամ գյուղական տների տեռասները ՝ դրանք դուրս են գալիս բոլոր արտաքին պատերից ուղիղ ուղղահայաց գծերով ՝ «ջերմաչափեր»: Բնակարանները տարբեր են, բայց ծովային պատուհանները միշտ նույնն են. «Դահլիճում բոլորը հավասար են»: Ապակիները հատակից մինչ առաստաղ սենյակներում դրանք դառնում են հիմնական արտահայտիչ շեշտը ՝ ներսը լցնելով տարբեր տեսանկյուններից ներս թափանցող լույսով: Դրսում նրանց ծավալուն ելուստները պարզ հարթ պատը վերածում են շարունակական, դինամիկ, ալիքային կտավի, որն արտացոլում է կապույտ երկինքը և բազմապատկում արևի ճառագայթները: Եվ միայն «զույգերով պար» շենքերի վերջնական պատերը զուրկ են ապակե մակերեսներից: Այստեղ ոչինչ չի քանդում որսորդության նմանակ օրինակը: Նման հսկա խայտաբղետ «վահանակը» կարող է մի փոքր ծանր թվալ, բայց այս ամբողջ զանգվածային վերջնական մասը, խախտելով ինքնահոս օրենքները, գետնից բարձրացվում է առաջին հարկի մակարդակի վրա և դրվում մետաղական V– աձեւ հենակետի վրա:
Եվ մենք անկեղծորեն պետք է խոստովանենք, որ վերջերս կառուցված տարածքի համայնապատկերը նայելիս այս կիսաքաղաքում, կիսագյուղում չկա նրա օտարության զգացումը: Եթե այս վայրում հայտնվեին սպիտակ աղյուսով աշտարակներ ՝ մոնումենտալ և վայրի բնության ընդօրինակությունից հեռու, տպավորությունը բոլորովին այլ կլիներ:
