Վենետիկի XIV ճարտարապետության բիենալեի հիմնական նախագծին ուղեկցող ծրագրերից ամենաանսպասելին և պարադոքսալը Անտարկտիկայի տաղավարն է ՝ Անտարկտոպիա ցուցահանդեսով: Ուցահանդեսը համախմբեց բազմաթիվ հոյակապ ճարտարապետների տարբեր երկրներից ՝ դրանով կտրականապես հաղթահարելով Բիենալեի տաղավարների մեծ մասի խստացված կարգավորումը ազգային հիմքերով: Նրա կերպարը հարավային աշխարհագրական բևեռի էկոհամակարգի, կյանքի և հաղորդակցման կառուցվածքների բավականին լուրջ ուսումնասիրությունների ուրախ միություն է ՝ տաղանդավոր գեղարվեստական գաղափարներով:
Հազարամյակի սկզբին «Գիտություն և արվեստ» թեման ՝ Գիտություն - արվեստ, հզորորեն հայտարարեց իրեն: Ավաղ, որպես կանոն, այս տարածքում տարբեր նկարիչների փորձը չի ներշնչում. Ամենից հաճախ նախագիծը հանգեցնում է աֆորիզմների և էսքիզների որոշակի ձևավորման, որոնք գիտական են ձևով և բովանդակությամբ արգելված: Այնուամենայնիվ, Ռուսաստանում ապրում է մի վարպետ, որը պատրաստ է փոխել գիտական թեմայի նման զարդարանքը: Սա Ալեքսանդր Պոնոմարյովն է, ով բարձրագույն կրթություն ունի որպես ծովային ինժեներ (նա ավարտել է Օդեսայի բարձրագույն ծովային ճարտարագիտական դպրոցը), միևնույն ժամանակ նա փայլուն նկարիչ է ՝ ճանաչված տարբեր ժանրերում ՝ մոլբերգի գրաֆիկայից մինչև հողային արվեստ և ներկայացում, Նա ասելիք ունի գիտության և ստեղծագործության միջև էական, ոչ սիմուլյատիվ փոխազդեցության մասին: Նա մասնակցել է Անտարկտիկայի և Արկտիկայի մի քանի արշավախմբերի, որոնցում Դեկարտի նման փորձել է հնարավորինս միավորել ֆիզիկայի և մետաֆիզիկայի համընդհանուր գաղափարները: Առաջին հերթին `ապացուցել տարածության և ժամանակի շարունակականությունը, ինչպես նաև էմպիրիկ կերպով ներկայացնել աշխարհում դատարկությունների բացակայության բարդ թեման, որն արմատավորված է կարտեզիանության փիլիսոփայական ավանդույթում: ապացուցել ներքին և արտաքին տարածքների փոխկապակցվածությունը: Պոնոմարյովի ջրի տարրը դարձավ տիեզերքի երկարությունը չափելու և ձգելու ունիվերսալ լաբորատորիա:
Վենետիկի ճարտարապետության նախորդ բիենալեին Ալեքսանդր Պոնոմարյովը, համագործակցելով Ալեքսեյ Կոզիրի, Իլյա Բաբակի և Սերգեյ Շեստակովի հետ, Ուկրաինայի տաղավարում ցույց տվեց «gesրահների ճարտարապետություն» նախագիծը: Բացի բանաստեղծական նուրբ երազներից և փոխաբերություններից, այն ներառում էր Անտարկտիդայի թանգարանների երկու շատ յուրահատուկ նախագիծ, որոնք դասավորված են ըստ խելացի տեխնիկական լուծումների և կարող են իրականացվել որպես ժամանակակից արվեստի ցուցադրության, ընկալման և մեկնաբանման տարածքի ընդլայնման նոր փորձ:, Այս թանգարանների տեսանյութերը մայրցամաքի հյուսիսարեւելյան ափին նախորդում են Անտարկտոպիայի ցուցահանդեսին: Թանգարաններից մեկը մատիտի գործի հսկայական նավ է, որը կարող է ջրի մեջ լինել ինչպես հորիզոնական, այնպես էլ ուղղահայաց, և փոխել իր դիրքը ծանրության շարժվող կենտրոնի պատճառով: Itselfուցահանդեսն ինքնին պետք է դիտվի, երբ թանգարանը ուղղահայաց է, և ստորջրյա մասում ցուցադրվում են արվեստի գործեր, որոնց կարելի է հասնել լոգարանի միջոցով: Մեկ այլ թանգարան սիմֆոնիա է երեք լողացող խորանարդային տների համար, որոնք շարժվում են փականների կամ բանալիների նման, վեր ու վար, վերափոխելով ցուցահանդեսային տարածքները և ջրի տարրը ներկայացնելով երեք պայմաններում. Հեղուկ (ջուրը հոսում է առաջին խորանարդի պատերից ներքև), պինդ (երկրորդ խորանարդը ծածկված է սառույցով), գազային (երրորդ խորանարդը պարուրում է գոլորշին): Պոնոմարևի կողմից հորինված և Կոզիրի և Բաբակի հետ մարմնավորած նոր թանգարանների այդպիսի մոդելները, որոնք շրջում էին օվկիանոսով Երկրի ամենացուրտ բևեռի շուրջ, պարզվեց, որ Անտարկտիդայի զարգացման գլոբալ նախագծի առաջին մասն է ոչ թե ագահ, էկոհամակարգի համար ճակատագրական նպատակներ, բայց քաղաքակրթության զարգացման հեռանկարով `համաձայն արվեստի օրենքների և« Չվնասիր »սկզբունքի համաձայն:
Կրթությամբ երիտասարդ բրիտանացի, փիլիսոփա և արվեստաբան ՝ Նադիմ Սամմանը դարձավ Անտարկտիկայի տաղավարի համադրողը:Պարոն Սամմանը իր արագ համադրողական տեքստերում, ծաղրելով ընդհանուր համն ու սպասելիքները, արմատականացնում է «Մեկ այլ Անտարկտիդայի» թեման այս մայրցամաքի մշակութային պատկերի նոր համապարփակ ուսումնասիրության տեսանկյունից ՝ ստեղծելով միջավայր նորմալ, լիարժեք մարդու համար: կյանք Միևնույն ժամանակ, նրա համար կարևոր է Անտարկտիկայի տաղավարի և երկամյա ծրագրերի ավանդական շերտավորման հակադրությունը: Նա շեշտում է անդրազգային տարածություն ստեղծելու կարևորությունը `ի հակադրություն« տարածքային ներկայացուցչության ներկայիս քաղաքականության, ինքնիշխանությամբ տարված մշակութային հավակնությունների, որոնք արդիական էին երկու դար առաջ »:
Theուցահանդեսը ղեկավարել է Ալեքսեյ Կոզիրը: Նա եվրոպական կարգով զսպված և ասեկետ է: Յուրաքանչյուր ցուցանմուշ տեղադրված է տրիբունայի վրա ՝ դյուրակիր զգեստապահարանի բեռնախցիկ: Սահմանված են երկու թեմաներ. Ճանապարհային լաբորատորիա և շրջիկ նկարիչների շրջագայություն: Այս թեմաները հստակ արտահայտված են ցուցահանդեսի օբյեկտներում: Դիտվում է մի օրինաչափություն: Ռուսաստանցի մասնակիցները հիմնականում վերաբերում են գեղարվեստական փոխաբերությունների, խորհրդանշանների, խորհրդանիշների լեզվին: Նրանք ավելի շատ նախընտրում են ուտոպիան: Օտարերկրացիներն առաջարկում են նախագծեր, որոնք իսկապես արձագանքում են ցուրտ մայրցամաքում պատշաճ ենթակառուցվածքներ և կենցաղային պայմաններ ստեղծելու անհրաժեշտությանը:
Օտարերկրացիներն ավելի գործնական են: Ռուսներն ավելի գեղարվեստական են: Սերգեյ Սկուրատովը ցուցադրում է «Իդեալական աշխարհ. Քողարկման փիլիսոփայություն »խորագրով: Այն ձյունառատ կղզում թաքնված քաղաք է կամ նավահանգիստ ՝ բաժանված ուղղահայաց և հորիզոնական միջնապատերով: Նրա նշանակումը բաց է քննարկման համար: Ալեքսանդր Բրոդսկին նկարել և պատրաստել է շախմատի փոքրիկ տաղավար դասավորության մեջ ՝ կորած փիրուզագույն ձյունառատ անապատում: Համընդհանուր մելամաղձության մեկ այլ հիանալի բանաձև: Յուրի Գրիգորյանը սառույցի մեջ զանգ է հնարել, որը հնչում է տարբեր ստեղներով `կախված ձյունից և եղանակից: Յուրի Ավվակումովը Միխայիլ Բելովի հետ միասին ցույց տվեց Բևեռային առանցքի փխրուն մոդելը: Երկու հայելիների միջև սանդուղք-խաչերի պատկերը գենետիկորեն կապված է Վեսնինի, Լեոնիդովի և Չեռնիխովի նախագծերի հետ: Ալեքսանդր iceելիկինը, որպես «արվեստը արվեստի համար» թեման, ընտրում էր ամառային սառցադաշտերի օրթոգոնալ կանխատեսումները:
Տոտան Կուզեմբաևը չհեռացավ Վենետիկից և իրեն պատկերացրեց սառույցի մեջ, բայց նախագծեց Անտարկտիդայի հիպոթետիկ տաղավար ՝ 58,3 մետր բարձրությամբ ուղղահայաց ձողերի մի կապոց, - հավատում է, որ եթե համաշխարհային օվկիանոսի ամբողջ սառույցը հալվի, ապա Վենետիկն էլ ջրի տակ գնալ հենց այս խորությունը: Այսպիսով, տաղավարը նշում է հնարավոր աղետի խորությունը, և եթե դա տեղի ունենա, ապա միայն նրա գագաթները կմնան ջրի վերևում ՝ նշելու մի գեղեցիկ քաղաքի տեղը: Գաղափարի դասավորությունը կատարվել է Կուզեմբաևի ոգով ՝ ռադիոընդունիչների ալեհավաքներից:
Ալեքսեյ Կոզիրը ձնե փաթիլի տեսքով ջերմոց է նախագծել, որում կարելի է բույսեր տնկել, որի համար կյանքը պահանջում է ծայրաստիճան ցածր ջերմաստիճան (բևեռային կակաչ):
Գուցե հենց Կոզիրի նախագիծն է, որ Անտարկտիկայի տաղավարի մասնակիցների ռոմանտիկ աշխատանքները կապում է այն ծրագրերի հետ, որոնք հատուկ, կենսական նպատակներ ունեն: Նախևառաջ, այս կապակցությամբ կարևոր է հիշել Անտարկտիդայում գտնվող բրիտանական հետազոտական կայանի մոդելը, որը մշակվել է Հյու Բրուտոնի արհեստանոցի կողմից: Ոտքերի վրա շարժական կապույտ և կարմիր տների կազմը `հիդրավլիկ հիմք, իրականում գոյություն ունի Անտարկտիդայում և կոչվում է« Halley VI »: Այս կոմպոզիցիան հիշեցնում է այլմոլորակային բնակարաններ, քանի որ դրանք պատկերվել են վաթսունական և ութսունական թվականների ֆիլմերում: Roughtուցահանդեսի համար Բրուտոնը առաջարկներ ուղարկեց կայանի ինժեներական կառույցների ներսում բնականոն կյանքն ապահովելու համար: Որպես հիմք ընդունվում են տիեզերական մոդուլների հիմնական սկզբունքները: Գաղափար ՝ ծայրահեղ տարածքում տանը վերստին ստեղծելու զգացումը: Haահա Հադիդի արվեստանոցը բերեց Անտարկտիկայի հետազոտությունների կենտրոնի մի մոդել, որը թռչնի նման նստում է ձնառատ ժայռերի մեջ: Այս կենտրոնի ստեղծման նպատակը բոլորովին ուտոպիստական չէ: Նա փորձում է հասկանալ, թե ինչպես ճարտարապետությունը կարող է հարմարվել տարբեր գործառնական պայմաններին, որքանով կարող է հարմարվել ծայրահեղ եղանակին: Միմիտիկան, բիոնիկան և կենսորֆիկ դիզայնը, ըստ տիկին Հադիդի, կօգնեն հավասարակշռություն գտնել նոր ճարտարագիտության, նոր գործառույթի և նոր գեղագիտության միջև:
Ընդհանուր առմամբ, գիտական և տեխնոլոգիական առաջընթացի, էկոլոգիայի և ստեղծագործական գործունեության միջև կատարյալ հավասարակշռություն գտնելու խնդիրը շատ համահունչ է հիսունական և յոթանասունականների վերջին միջազգային մոդեռնիզմի երկրորդ ալիքի ոգուն, որն այս տարի դարձավ գլխավոր հերոսը: երկամյա շոուներ: Մենք հիշում ենք, որ այս մոդեռնիզմի ձգտումները ապրում էին «ֆիզիկոսների և քնարերգուների» վեճերի մեջ, չհետազոտված հողերի զարգացման ծարավում, համարձակ մարդկանց ծայրահեղ արշավախմբերի ՝ երկրաբանների, բևեռախույզների, ժայռամագլցողների: Այսպիսով, Անտարկտոպիան, հետպատերազմյան մոդեռնիզմի վերականգնման Ռեմ Կուլհաասի սցենարի համատեքստում, պարզվեց, որ շատ օգտակար է:
Ավելին, ես հավատում եմ, որ Անտարկտիկայի տաղավարը, որը նախաձեռնել է ռուսական Պոնոմարյովը և պատրաստել է միջազգային թիմ, շատ ավելի հետաքրքիր է, քան պաշտոնական ռուսական տաղավարը `regimeոդչեստվոյի փառատոնի ձևաչափով հին ռեժիմի հետխորհրդային ցուցահանդեսների իր ծաղրական կրպակներով: և Կրասնայա պրեսնյայի վրա գտնվող Էքսպոկենտրոնը: Նադիմ Սամանն առաջարկեց ընկալել Անտարկտիկայի տաղավարը ՝ կապված «գլխիվայր բիենալեի» թեմայի հետ: Այս տեսանկյունից պաշտոնական ռուսական տաղավարի հետ այս տաղավարը միանշանակ կարող է փոխել կարևորության տեղերը: Ալեքսանդր Պոնոմարյովը խոստանում է, որ Անտարկտիկայի տաղավարը Մոսկվա կժամանի այս դեկտեմբերին:
Likelyուցահանդեսը, հավանաբար, բաց կլինի մինչեւ հոկտեմբերի 31-ը:
