Վսեվոլոդ Մեդվեդևը, Օլեգ Մեդինսկին, Միխայիլ Կանուննիկովը և uraուրաբ Բասարիան պատասխանում են Archi.ru- ի հարցերին:
Archi.ru:
«Չորրորդ չափսի բյուրոն միանգամից ղեկավարում է չորս մարդ: Ե՞րբ և ի՞նչ հանգամանքներում է սկսվել ձեր համագործակցությունը:
Վսեվոլոդ Մեդվեդև.
- Մենք բոլորս սովորում էինք Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտում նույն կուրսով և նույն խմբում `Վլադլեն Կրասիլնիկովի և Դմիտրի Սոլոպովի հետ: Բոլորս միասին կատարեցինք մեր թեզը `ապագայի քաղաք` բարդ գլխավոր հատակագծով, որի համար յուրաքանչյուրը մշակեց իր սեփական մասը: Եվ ինստիտուտն ավարտելուց հետո ՝ 1997 թ.-ին, Սոլոպովը մեզ չորսին հրավիրեց աշխատելու «Մոսպրոյտ -2» -ում իր արհեստանոցում: Մենք այնտեղ աշխատել ենք շուրջ հինգ տարի և այս ընթացքում մեզ հաջողվել է մասնակցել սեմինարի ամենահետաքրքիր նախագծերին, այդ թվում `զարգացնելով Քրիստոս Փրկչի տաճարի ոճավոր հատվածը: Դա անգնահատելի գործնական փորձ էր իրական մեծ շինհրապարակի և ճարտարապետական վերահսկողության հետ, չնայած այն բանին, որ մեր ճարտարապետական նախասիրությունները շատ չէին համընկնում տաճարի կանոնական պատկերների հետ: Մենք նաև ունեինք շատ կրեատիվ, հայեցակարգային առաջադրանքներ. Օրինակ ՝ Բորովիցկայա հրապարակը վերափոխելու նախագծի մրցույթ, Պոկլոննայա Գորայի զարգացման հայեցակարգ, Կորովի Վալի քաղաքաշինական լուրջ աշխատանք և այլն:
Օլեգ Մեդինսկի.
- Մենք շատ լավ ընկերներ դարձանք, երբ սովորում էինք Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտում: Մենք շատ ընկերական խումբ ունեինք, մինչ այժմ էլ հարաբերություններ ենք պահպանում մեր գրեթե բոլոր դասընկերների հետ: Դա հիմնականում պայմանավորված էր մեր ուսուցիչներով, ովքեր կենտրոնացած էին թիմային աշխատանքի վրա, սովորեցրեցին մեզ լսել մեկ այլ անձի կարծիքը: Միգուցե սա է պատճառը, որ մենք այսքան ժամանակ աշխատում ենք միասին ՝ խուսափելով սեմինարի ներսում առկա ցանկացած բախումից: Ինչպես ասում են. Մի գլուխը լավն է, բայց չորսն էլ ավելի լավ:
Պատմե՞ք ձեր առաջին համատեղ նախագծերի մասին:
Վ. Մ.
- Մենք սկսեցինք փոքր ՝ գովազդ, ցուցահանդեսների զարդարում, փոքր ճարտարապետական ձևեր: Ինչ վերաբերում է լուրջ նախագծերին, ապա դրանք հայտնվեցին միայն ավարտելուց հետո: Դեռ աշխատելիս «Մոսպրոյտ -2» -ում, մենք սկսեցինք սերտորեն համագործակցել «Արկրոն» ընկերության հետ, որը Խանտի-Մանսիյսկում մի քանի խոշոր նախագծեր ուներ: Այս ընկերության մասնագետները զբաղվում էին մանրակրկիտ ձևավորմամբ, մինչդեռ մենք էինք պատասխանատու ստեղծագործական ամբողջ մասի համար: Նրանց հետ միասին մենք նախագծեցինք և կառուցեցինք «Ուգրա-դասական» մեծ թատերական համալիր, որն այսօր էլ մնում է Խանտի-Մանսիյսկի ամենամեծ մշակութային կենտրոններից մեկը: Իսկ թատրոնից անմիջապես հետո, մեր նախագծի համաձայն, կառուցվեց կինոթատրոնի շենք. Ստացվեց գաղափարի շատ ճշգրիտ իրականացում: Խանտի-Մանսիյսկում կար նաև Սառցե պալատի նախագիծ և քաղաքաշինության հիմնական հասկացություններ: Մի խոսքով, հենց սկզբից մենք զբաղվում էինք բացառապես խոշոր քաղաքային օբյեկտներով, և մասնավոր պատվերների համար գործնականում ժամանակ չէր մնում:
Uraուրաբ Բասարիա.
- Ոչ բոլոր ճարտարապետներին է հաջողվել թատրոն կառուցել իր ողջ պրակտիկայում: Սա մեզ համար առաջին անկախ իրականացվող նախագիծն էր: Իհարկե, ճարտարապետական տեսանկյունից, օբյեկտը պարզվեց ոչ միանշանակ ՝ այն ուներ շատ «ծնողներ»: Սկզբնապես մենք ստացանք պատրաստի կազմ, որը այլևս չէինք կարող փոխել, որոշակի հարդարման նյութեր պարտադրվեցին մեզ վրա, և, բացի այդ, մեզ հեռացրեցին ինտերիերի զարգացումից, որի պատճառով դրանք ամբողջովին «պոկվեցին» արտաքինից տեսքը Այնուամենայնիվ, այս նախագիծը մեզ համար շատ հարազատ է: Մենք դա արեցինք հիմնական աշխատանքից ազատ ժամանակ, բայց դա չխանգարեց նրան անմիջապես մտնել SNIP- ներ, իսկ մի փոքր ուշ `ստանալ Zոդչեստվոյի փառատոնի ոսկե դիպլոմ:
Ե՞րբ գաղափար առաջացավ ստեղծել ձեր սեփական ճարտարապետական բյուրոն:
Միխայիլ Կանուննիկով.
- Արդեն Մոսպրոյեկտում մենք սովորել և նույնիսկ ընտելացել ենք ամենաբարդ խնդիրները լուծելուն:Այնպիսի կարևոր նախագծերի վերաբերյալ, ինչպիսիք են, օրինակ, Սախարովի պողոտայի զարգացումը, մենք սովորեցինք մեծ մտածել: Առաջին անկախ աշխատանքը մեզ չի վախեցրել այնտեղ դրված խնդիրների բարդությամբ: Հետո միտք առաջացավ, որ մենք արդեն ունենք բավարար փորձ և գիտելիքներ `բացելու մեր սեփական ճարտարապետական բյուրոն:
Ի՞նչ է նշանակում Բյուրոյի «Չորրորդ չափում» անվանումը:
Վ. Մ.
- Երկար մտածեցինք, թե ինչպես կարելի է անվանել բյուրոն, փորձեցինք ավելացնել մեր անունների առաջին տառերը, ինչպես սովորաբար ընդունված է, բայց դրանից ոչինչ չստացվեց: Գիտակցաբար, մենք անմիջապես հրաժարվեցինք օտար ձայնից և բյուրոյի անվան ուղղագրությունից: Ես ուզում էի ինչ-որ երկիմաստ բան գտնել: Արդյունքում, մենք ստացանք բավականին բանաստեղծական և, թերևս, չափազանց ռոմանտիկ անուն, որը, սակայն, շատ իմաստներ է կրում ՝ ժամանակի հասկացությունից մինչև նոր հարթություն, որը ստեղծում են չորս մարդ, չորս ճարտարապետ: Բացի այդ, չորրորդ հարթությունը մտավոր տարածությունն է, որում ծնվում և ապրում են մտքերը:
Պատմեք ձեր բյուրոյի առաջին քայլերի մասին:
Վ. Մ.
- «Մոսպրոյտ -2» -ում աշխատած վիթխարի նախագծերից հետո, մեր անկախ պրակտիկայում մենք ստիպված եղանք իջնել երկիր, քանի որ մեր առաջին պատվերը մասնավոր գյուղական տուն էր, որը ձգում էր նմանատիպ նախագծերի մի ամբողջ շարք: Պատվերը ստացավ մի շատ հարուստ մարդ, ով խնդրեց մեզ նախագծել հսկայական տուն Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթ ոճով `ավելի քան 2 հազար քառակուսի մետր տարածքով: կայքում ՝ Բարվիխայում: Դա մասնավոր հաճախորդի հետ աշխատելու առաջին և բավականին դժվար փորձն էր, որը, այնուամենայնիվ, մեզ թույլ տվեց իրականացնել մեր ճարտարապետական նախագիծը առանց աղավաղումների:
M. K.:
- Պարզվեց, որ մասնավոր պատվերով աշխատելն ավելի դժվար է: Երբ որևէ նախագիծ է մշակվում քաղաքի կամ պետության համար, ճարտարապետը, որպես կանոն, շատ քիչ անմիջական կապ ունի հաճախորդի հետ: Մասնավոր հաճախորդը մշտական կապի մեջ է ճարտարապետի հետ, ցանկացած, նույնիսկ աշխատանքի առավել անտեղի փուլում, նա կարող է խնդրել փոփոխություններ կատարել նախագծում: Մասնավոր հաճախորդի հետ աշխատելիս ճարտարապետը պետք է լինի միաժամանակ կառավարիչ, շինարար, հոգեբան, բժիշկ, տնտեսագետ և տեխնոլոգ:
Ընդհանուր առմամբ, մենք այս օբյեկտի վրա աշխատում ենք շուրջ հինգ տարի: Միևնույն ժամանակ, սկսվեցին նմանատիպ պատվերներ, և բոլոր տները տեղակայված էին հարևանության տարածքում, և մեկ տուն կառուցելիս նրա պատուհանից կարելի էր դիտել արդեն կանգնեցված շենքերը ՝ քո ձեռքերով ստեղծված ամբողջ փոքր աշխարհը, կարծում է աշխարհը դուրս գալ ամենափոքր մանրուքից:
Այն պահին, երբ սկսեցիք համագործակցել, արդյո՞ք ունեիք ընդհանուր ճարտարապետական նախապատվություններ:
O. M.:
- Չնայած այն բանին, որ այսքան տարի միասին ենք աշխատել, մեզանից յուրաքանչյուրն ունի ճարտարապետության իր ճաշակն ու տեսլականը: Ինչ աշխատանք էլ կատարենք, մենք միշտ ունենք ինչ-որ ներքին մրցակցություն, երբ մեզանից յուրաքանչյուրն առաջարկում է որոշակի խնդիր լուծելու իր տարբերակը: Մի քանի այլընտրանքային տարբերակ մշակելով ՝ մենք կամ ինքներս ենք ընտրում լավագույնը, կամ ընտրելու իրավունք տալիս ենք հաճախորդին:
Z. B.:
- Կարծիք կա, որ կարող է լինել միայն մեկ ճիշտ որոշում: Մենք լիովին համաձայն չենք այս կարծիքի հետ: Մոսկվայի վերջին մրցումների պրակտիկան ցույց է տալիս, որ եզրափակչի մասնակիցների աշխատանքների մակարդակը հավասարապես բարձր է, և նրանց մեջ միակ ճիշտ տարբերակը ընտրելը շատ դժվար է: Ավելի հաճախ, քան ոչ, հաղթանակը շնորհվում է եզրափակչի մասնակիցներից մեկին `շատ սուբյեկտիվ պատճառներով: Մեզ մոտ նույնն է. Մենք հաճախորդին առաջարկում ենք մի քանի տարբեր, բայց հավասարապես որակյալ նախագծեր, որոնցից ցանկացածը կարող է իրականացվել: Կարևոր է, որ արդյունքում հաղթած տարբերակը, անկախ նրանից, թե մեզանից չորսը ում է պատկանում, միանգամից սովորական դառնա, բոլորը միասին մենք ուշադիր ուսումնասիրում ենք այն, քննարկում և քննադատում այն ՝ առանց որևէ մասնագիտական խանդի:
Վ. Մ.
- Մենք բոլորս կանխատեսում էինք արագ վեճ և ընկերության փլուզում ՝ կապված այն բանի հետ, որ նա միանգամից չորս ղեկավար ունի ՝ օժտված նույն լիազորություններով:Բայց մեր հաջողության գաղտնիքը գործընկերների գործունեության նկատմամբ հարգալից վերաբերմունքն է, միմյանց հետ երկխոսություն վարելու ունակությունը և ազնիվ քննադատությունից չնեղանալու, նույնիսկ եթե դա կոշտ է:
Եվ, այնուամենայնիվ, պատմեք ձեր անհատական նախասիրությունների մասին: Ո՞ր ճարտարապետությունն է ձեզ հարազատ:
Վ. Մ.
- Ինձ դուր է գալիս ժամանակակից ճարտարապետությունը ՝ haահա Հադիդ, Jeanան Նուվել, Նորման Ֆոստեր, Ասիմպտոտ, ՄԱԿ-ի ստուդիա …
M. K.:
- Եվ ինձ համար ճարտարապետության մեջ, ինչպես երաժշտության մեջ, կարևոր է կատարման որակը, ոչ թե ոճը և որոշակի դարաշրջանին պատկանելը:
Վ. Մ.
- Ես չեմ կարող դրա հետ համաձայնվել: Չի կարող պատահել, որ նույն մարդը անկեղծորեն հավանի թե Zaահա Հադիդին, թե Ռոբերտ Ստեռնին: Jազն ինձ հարազատ չէ, որքան էլ որակով հնչի: Նույն կերպ ես չեմ ընկալում հետմոդեռնիզմը, նույնիսկ շատ պրոֆեսիոնալ:
O. M.:
- Իսկ մինիմալիստական ճարտարապետությունն ինձ հարազատ չէ: Ես մինիմալիզմը կհամեմատեի մեջքին կապած ձեռքերով պարելու հետ: Հավանաբար, նման պարը հետաքրքիր կլիներ վարպետների համար, ովքեր արդեն տեսել են ամեն ինչ և կարող են ամեն ինչ անել, բայց ինչու հենց սկզբից այդքան շատ սահմանափակվել: Architարտարապետությունը պետք է սրամիտ լինի: Architարտարապետությունը լեզու է, տարրերի հավաքածու: Bjarke Ingels- ի փորձն այստեղ ցուցիչ է: Երբ նա խոսում է այն մասին, թե ինչպես է ստեղծում ճարտարապետությունը, տպավորություն է ստեղծվում, որ բոլորը կարող են դա անել: Բայց սա թյուր կարծիք է, քանի որ տարրերի և ճարտարապետական գործիքների այս շարքում թաքնված է ճարտարապետի անհատականությունն ու հսկայական տաղանդը: Architարտարապետությունը պատկեր է, առանց պատկերի ճարտարապետությունը `տգեղ:
Z. B.:
- Modernամանակակից ճարտարապետությունն ինձ բերում է ներքին սարսափի վիճակի, սա այն է, ինչ ես իսկապես սիրում եմ: Աշխարհում քիչ բաներ են մնացել, որոնք 45 տարեկանում կարող են այդքան անկեղծ ուրախանալ: Երբ տեսնում եմ հին Իտալիան կամ Վիեննան, չեմ կարող չընդունել, թե որքան զարմանալի է ճարտարապետությունը: Այնուամենայնիվ, դա այլ է, ես հասկանում և զգում եմ այս ճարտարապետությունը, բայց ես չեմ կարող նման բան նախագծել և չեմ ուզում: Modernամանակակից ճարտարապետությունն իսկապես հարազատ է ինձ, ես ուզում եմ ներգրավվել դրանում: Եվ դա միայն ձևի և նյութերի մասին չէ: Այսօրվա ճարտարապետության դեմքը նոր դարի, մարդկային նոր կարիքների, նոր տեխնոլոգիաների արտացոլումն է: Օրինակ ՝ այսօր սոցիալական գործոնը շատ կարևոր է դարձել, երբ ճարտարապետն իր նախագծերում առաջին հերթին պետք է հաշվի առնի քաղաքաբնակների շահերը: Խորհրդային ճարտարապետության մեջ դա գործնականում չէր:
Ի՞նչ սկզբունքների ու չափանիշների եք հետևում ճարտարապետական նախագիծ ստեղծելիս:
Վ. Մ.
- Յուրաքանչյուր առաջադրանք եզակի է և պահանջում է եզակի լուծում: Մենք չունենք նույն սցենարները: Օգտակարությունը, ուժը, գեղեցկությունը իրական ճարտարապետության իդեալական չափանիշներն են, բայց աշխարհում շատ քիչ օբյեկտներ կան, որտեղ այս ամենը համակցված է: Այսօր, ցավոք, ճարտարապետների մեծ մասը մերժում է «գեղեցկություն» հասկացությունը ՝ համարելով, որ յուրաքանչյուրն ունի իր սեփականը: Ես կտրականապես համաձայն չեմ սրա հետ, ընկերներ կան թե՛ ճաշակի, թե՛ գույնի համար: Այնպես որ, դժվար թե գտնվի մի մարդ, որը, դուրս գալով Հռոմի Սուրբ Պետրոսի տաճար, ասի, որ ինքը տգեղ է: Ստեղծելով իր գլուխգործոցը ՝ «Սև քառակուսի» կտավը, Մալևիչը առաջացրեց արվեստի ոչ լրիվ ճիշտ ընկալման վտանգավոր էֆեկտ. Հեռու է այն ամենից, ինչը հնարավոր է պարզ, արվեստ է: Անձամբ ինձ համար տեսողական էֆեկտը կարևոր է, ուստի ես նախ գալիս եմ ձևով և արդեն ստորադասում եմ գործառույթը դրան: Գործառույթը միշտ կարող է ստորադասվել պատկերին և հույզերին, բայց ոչ հակառակը:
M. K.:
- Համաձայն եմ, որ այստեղ հիմնական բառը հույզն է: Բացի բռնի վայ էֆեկտից, դա կարող է լինել ուրախության, խաղաղության, շրջապատում սուզվելու հույզ. Ամեն ինչ կախված է դրված խնդիրներից:
Z. B.:
- Ինձ համար անընդունելի է մեխանիկական դիզայնը: Արտարապետությունը պետք է զգացմունքների տեղիք տա, տպավորություն թողնի: Ինսամբլը, ուրվագիծը, ընկալման կետերը նույնպես իրենց նշանակությունը չեն կորցրել: Բայց առաջին հերթին կարևոր է խնդիրների լուծման հաջորդականությունը. Նախագծման փուլերից ոչ մեկը չպետք է բաց թողնել: Հրեշավոր բովանդակությամբ գեղեցիկ արտաքին ձև չի կարող ստեղծվել:
M. K.:
- Հիանալի է, երբ առաջին տպավորությունից հետո մարդու մոտ հաճելի համ է ստացվում, ինչը իմաստ ու տրամաբանություն է տալիս, որոնք ներսից լցնում են ծավալը: Վերջերս Բելգրադում տեսա օպերային թատրոն: Շենքը ժամանակակից ապակե տուփ է ՝ հետաքրքիր զարդարված մուտքով: Բայց, մոտենալով, ես հասկացա, որ դրա ներսում պահպանվել է հին շենք, որի վրա նույնիսկ XX դարի սկզբի պաստառներ էին փակցված: Այս լուծումը տալիս է դարաշրջանների զարմանալի շերտավորում և միահյուսում. Դուք մուտք եք գործում ժամանակակից շենք և տեսնում եք հին ինտերիերի ներկառուցված ճակատ: Այս նախագիծը ինձ լավ իմաստով զարմացրեց, քանի որ ինձ համար ճարտարապետությունը ոչ միայն պետք է դիտարժան լինի, այլև միտք ունենա: Ռացիոնալիզմին և գեղեցկությանը չպետք է հակադրել, այլ պետք է փոխազդել:
Ձեր պրակտիկայից ի՞նչ ծրագրեր կառանձնացնեք որպես առավել նկարազարդող:
Վ. Մ.
- Հասկանալի է, որ բոլոր առարկաները մեզ համար հարազատ են իրենց տեսակով: Բայց կան այնպիսիները, որոնց մեջ մեծ ջանք, եռանդ, ստեղծագործ մտքեր են ներդրվել: Օրինակ, 2005-ին մենք նախագծեցինք մեծ և շատ բարդ, իսկապես բազմաֆունկցիոնալ համալիր, ներառյալ երկու գրասենյակային շենք, ավտոկայանատեղի, ռեստորաններ, հյուրանոց, լողավազաններով մարզական կենտրոն և նույնիսկ նկարահանման պատկերասրահ: Գործնականում մեզ տրվեց քարտ-բլանշ `ամենաբարդ կառույցը ստեղծելու հարցում: Մենք պատրաստեցինք մի քանի տարբերակ, և հաճախորդը դուր եկավ նախագիծը բազմաշերտ երկրաչափությամբ և սուր գծերով:
Z. B.:
- Այստեղ դժվար է առանձնացնել ինչ-որ կոնկրետ բան, քանի որ մենք չունինք և չունեինք մեկ անցանցիկ նախագիծ: Ամեն անգամ մենք սկսում ենք աշխատել նոր գաղափարով, նոր ապահովիչով և ստեղծագործական խանդավառությամբ: Ձևավորման գործընթացն ինքնին մեզ համար կարևոր է, գուցե դա է պատճառը, որ մենք ունենք կամավոր հիմունքներով իրականացվող շատ «նախաձեռնողական» նախագծեր: Փրկության առաջարկներից զատ
Շուխովի աշտարակը և Տուրգենևսկայա հրապարակի վերակառուցումը, որի մասին մենք արդեն խոսեցինք Archi.ru- ում, մենք մշակեցինք Օրելում գտնվող Ռոդինա կինոթատրոնի պահպանման և վերականգնման նախագիծ, որը ենթադրաբար պետք է քանդվեր և դրա մեջ կառուցվեր առևտրի կենտրոն: տեղ Մենք որոշեցինք փրկել Ռոդինային և առաջարկեցինք այն վերածել փառատոնային տիպի կինոթատրոնի: Որոշվեց, որ առևտրի համալիրը թաքցնել ամբողջ կանաչով սփռված «կանաչ բլրի» մեջ:
M. K.:
- Մեզ համար մեկ այլ կարևոր նախագիծ է Վիդնոյե հին քաղաքի քաղաքաշինական գաղափարը: Քաղաքի այս հատվածը կառուցվել է պատերազմից հետո ՝ մեկ ընդհանուր պլանի համաձայն: Բայց հիմա այն աստիճանաբար շրջապատված է բազմահարկ բնակելի շենքերով, շատ հին շենքեր արդեն ավերվել են կամ քանդման սպառնալիքի տակ են: Քաղաքը փրկելու նախագիծը նախաձեռնել է դրա ազդեցիկ բնակիչներից մեկը: Նրա խնդրանքով մենք ուսումնասիրություններ կատարեցինք, պատրաստեցինք մի շարք առաջարկներ, այնուհետև հավաքեցինք գրքում: Այս աշխատանքը տեղիք տվեց այս խնդրի քննարկմանը քաղաքի մակարդակով, և հայտարարեց մրցույթ քաղաքի քաղաքապետի կողմից, որը շահեց մեր բյուրոն: Քաղաքի զարգացման ռազմավարությունն արդեն ընդունվել է, և հուսով ենք, որ այս նախագիծը կդառնա փորձնական մերձմոսկովյան շատ հին քաղաքների համար, որոնք իրենց պատմական տեսքը կորցնելու սպառնալիքի տակ են:
O. M.:
- Նկարիչների միության հետ միասին մասնակցում ենք «Քաղաքային վերնիսաժ» ծրագրին: Դրա գաղափարն է `ստեղծել մշակութային կենտրոններ Մոսկվայի ծայրամասերում` փոքր ցուցահանդեսային տաղավարների և «մեդիա աշտարակների» տեսքով, որոնք գովազդի փոխարեն հեռարձակում են ինտերակտիվ գեղարվեստական ցուցահանդեսներ և արվեստի գործերի վերարտադրություններ:
M. K.:
- Վերջերս իրականացվեց մի նախագիծ, որտեղ ես կարողացա կյանքի կոչել մի քանի հատորներից բաղկացած բնակելի շենքի վաղեմի գաղափարը, որը միավորված էր տեռասներով: Յուրաքանչյուր հատոր առանձին գործառույթ է: Տունը նախագծված է մեծ տարածություններով: Theածկույթում օգտագործվել են ավազաքար, փայտ, ապակի և բնական քար: Մենք այս նախագիծը պատրաստեցինք սկզբից մինչև վերջ, նույնիսկ դրա մեջ եղած կահույքն էլ է օրիգինալ:
Վ. Մ.
- Մեզ համար ամենակարևոր նախագծերից մեկը Խանտի-Մանսիյսկի թատրոնն է, չնայած այն ինդիկատիվ չէ: Ասեմ, որ մենք թատրոն կառուցելու եւս մեկ հնարավորություն ունեցանք:Մենք մասնակցեցինք Սուրգուտում կայացած թատերական նախագծի փակ մրցույթին և շահեցինք այն: Դա մեզ համար իսկապես ինդիկատիվ նախագիծ էր ՝ կախված փոքր դահլիճի բարդ կառուցվածքներով, որը միայն Նոդար Կանչելին ստանձնեց հաշվարկել: Ամոթ է, որ հաղթելով մրցույթում ՝ մենք չկարողացանք իրականացնել նախագիծը ՝ առանց հաճախորդի հետ համաձայնեցնելու գինը: Մենք պատրաստ էինք գրեթե անվճար աշխատել այդպիսի շենք կառուցելու հնարավորության համար, բայց պարզվեց, որ ներդրողի փողը մեզ չի հերիքում նույնիսկ կապալառուների և ենթակապալառուների աշխատանքի դիմաց: Արդյունքում, Սուրգուտում թատրոնը երբեք չի կառուցվել ըստ մեր կամ որևէ այլ նախագծի:
Այսօր ճարտարապետները իրավունք են ստանում նախագծել խորհրդանշական օբյեկտների մեծ մասը Մոսկվայում `ելնելով մրցույթների արդյունքներից: Նախատեսու՞մ եք մասնակցել դրանց:
Վ. Մ.
- Իհարկե, եւ մենք արդեն ակտիվորեն մասնակցում ենք մրցումների: Վերջերս Ecobereg մրցույթի համար մենք առաջարկել ենք Taras Shevchenko- ի հենապատի հիմնանորոգման գաղափարը: Գաղափարը ստեղծվել է uraուրաբ Բասարիայի կողմից: Նա հանդես եկավ բարդ և եռաստիճան կառուցվածքով `վերին և ստորին լեռնաշղթաներով և ջրի առանձին անկմամբ: Differentյուրին, որը բաղկացած է տարբեր երկրների ճարտարապետների արհմիությունների բարձրաստիճան պաշտոնյաներից, բարձր է գնահատում այս գաղափարը և, մեզ համար, բոլորովին անսպասելիորեն, այն գրավեց առաջին տեղը:
Մեկ այլ հետաքրքիր փորձ էր Եկատերինբուրգի անավարտ հեռուստաաշտարակի վերակառուցման նախագիծը: Մենք առաջարկել ենք այն նյութականացնել ՝ դարձնելով այն ամբողջովին հայելային: Վերեւում, ասես կախված լիներ օդում, քաղաքային թանգարանի ծավալը դիտասրահով կսառչեր: Competitionավոք, այս մրցույթում ոչ մի հաղթող որոշվեց, և աշտարակի վերակառուցման գաղափարը մնաց միայն գաղափար: Ինչ վերաբերում է մեր ծրագրերին, ապա մենք, անշուշտ, հետաքրքրված ենք քաղաքային բոլոր նախաձեռնություններով: Այժմ մենք մասնակցում ենք Չերյոմուշկիում գտնվող Prostor հրուշակեղենի և հացաբուլկեղենի գործարանի վերակառուցման նախագծի մրցույթին: Այստեղ մենք հատկապես հետաքրքրված ենք արդյունաբերական առանձնահատկություններով, քանի որ դասավանդում ենք Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի արդյունաբերական ֆակուլտետում և նույնիսկ ցանկանում ենք մեր ուսանողներին ներգրավել նախագծման մեջ:
Կիսվեք ապագայի ձեր ծրագրերով. Ի՞նչ ուղղությամբ է բյուրոն զարգանալու ապագայում:
Վ. Մ.
- Հետաքրքիր առաջադրանքներից մեկը նկարիչների ու ճարտարապետների ջանքերը միավորելն է որոշակի աշխատանքներում: Մենք գտնում ենք, որ կարևոր և անհրաժեշտ է հետ բերել ստեղծագործական մասնագիտությունների այս կորցրած փոխազդեցությունը: Ավելին, ինչպես Մոսկվայի ստեղծագործական միությունների մասնագետների, այնպես էլ Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի և Ստրոգանովկայի ուսանողների մակարդակով: Դասավանդումը մեր կյանքի զգալի մասն է, որը թույլ չի տալիս մեզ հանգստանալ, բայց մեզ ստիպում է մշտական մասնագիտական որոնման մեջ լինել և տեղյակ լինել ամենաառաջադեմ միտումներին:
Մենք պատրաստ ենք կառուցել առավել ժամանակակից և նորարարական կառույցներ. Մենք ունենք փորձ, գաղափարներ և աշխատելու ցանկություն: Երկար տարիներ մենք հիմնականում մնացել ենք բիզնեսի ֆինանսական կողմի, հաճախորդների պահանջների և այլնի պատանդ: Այսօր մենք ավելի կոշտ դիրքորոշում ենք ընդունում ՝ նախագծելով միայն այն, ինչը մեզ իսկապես մոտ է:
