Ֆաբիեն Բելլաթ: Amériques-URSS: du défi ճարտարապետություններ: [Փարիզ]: Éditions Nicolas Chaudun, 2014. էջ 304
/ Ֆաբիեն Բելլա: Ամերիկա - ԽՍՀՄ. Մարտահրավերների ճարտարապետություն: [Փարիզ], 2014. S. 304 /
Ընտրված թեման կարծես ընկած է մակերեսին. Օրինակ ՝ ամերիկյան երկնաքերերի և ստալինյան երկնաքերերի միջև հարաբերությունների քննարկումը վաղուց դարձել է սովորական բան, սակայն 20-րդ դարի երկու խոշորագույն տերությունների միջև հարաբերությունների պատմության նկատմամբ հետաքրքրությունը մնում է բարձր Այնուամենայնիվ, ֆրանսիացի հետազոտողի կողմից գրված այս գիրքն էր, որ դարձավ այս սյուժեի համարյա առաջին հիմնարար վերլուծությունը:
300 էջանոց այս ծավալուն հրատարակությունը երեք տարվա հետազոտության արդյունք է, որի ընթացքում Ֆաբիեն Բելլան աշխատել է Ռուսաստանում, ԱՄՆ-ում, Կանադայում և Կուբայում: Գիրքը հարուստ կերպով պատկերազարդված է հեղինակի կողմից արված լուսանկարներով, ինչպես նաև արխիվային բազմաթիվ փաստաթղթերով, որոնցից մի քանիսը տպագրվում են առաջին անգամ: Այս պատմական նյութերը տրամադրում է ofարտարապետության թանգարանը: A. V. Shchusev- ը, ՄԱԿ-ի արխիվները, Կոնգրեսի գրադարանը և մի շարք այլ հաստատություններ: Առաջին անգամը չէ, որ Բելլան անդրադառնում է սովետական ճարտարապետների միջազգային հարաբերությունների թեմային. Նրա դիսերտացիան նվիրված էր Ռուսաստանի և Ֆրանսիայի հարաբերություններին 1930-1958 թվականներին:
ԽՍՀՄ և Ամերիկայի հարաբերությունների թեման, իրոք, ակնհայտ է թվում, բայց դրա վերլուծությունը հաճախ ավարտվում է Ստալինի երկնաքերերի և ամերիկյան մի քանի երկնաքերերի արտաքին համեմատությամբ: Իր ուսումնասիրության ընթացքում Ֆաբիեն Բելլան ավելի մանրակրկիտ է մոտենում խնդրին ՝ չսահմանափակվելով Յոթ քույրերի ճարտարապետությամբ, բայց դրանք դնելով ավելի լայն աշխարհագրական և ժամանակագրական համատեքստում ՝ հետախուզելով միջազգային ճարտարապետական հարաբերությունների պատմությունը 1920-ականների վաղ շփումներից մինչև Սառը պատերազմի ավարտը (այնուամենայնիվ, հետազոտության գլխավոր տեղը դեռևս զբաղեցնում են Ստալինի երկնաքերերը), իսկ «Ամերիկայի» կողմից Ֆաբիեն Բելան հասկանում է ոչ միայն ԱՄՆ-ին, այլև աշխարհի այս մասի այլ երկրներին ` մասնավորապես ՝ Կանադան, Բրազիլիան և Կուբան: Նա շատ մանրամասն ուսումնասիրում է ԽՍՀՄ-ի և Ամերիկայի միջև հարաբերությունները. Կարծես թե նա փորձեց մոռանալ խորհրդային և ամերիկացի ճարտարապետների որևէ շփման մասին:
Առաջին գլուխը, որը նվիրված է 1920-ականներին և 1930-ականներին, ցույց է տալիս, թե որքան լուրջ էր ամերիկյան ճարտարապետության հանդեպ հետաքրքրությունը ԽՍՀՄ ամենատարբեր ճարտարապետական խմբավորումների խորհրդային իշխանության առաջին տասնամյակների ընթացքում: Այնուհետև, մինչ ներքին կառավարությունը դեռևս վերահսկողություն չէր հաստատել միջազգային բոլոր շփումների վրա, ԽՍՀՄ-ի և արտասահմանի միջև ակտիվ մշակութային փոխանակություն էր տեղի ունենում: Բելլան մանրամասնորեն պատմում է Նոր աշխարհ (Իոֆան, Ալաբյան և այլն) սովետական ճարտարապետների ճանապարհորդությունների, միջազգային մրցույթներին նրանց մասնակցության մասին (1929 թ. Կոլումբոսի հուշարձանի նախագծման համար), Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթի Մոսկվա ժամանման մասին: 1937 թ. Եվ շատ այլ իրադարձություններ: Առանձին բաժին նվիրված է Վյաչեսլավ Օլթարժևսկուն, ով 10 տարի ապրել է ԱՄՆ-ում, ապա աշխատել ԽՍՀՄ-ում `ներառյալ մոսկովյան երկնաքերերի նախագծերը: Կարևոր դեր խաղաց նաև 1939 թ.-ին Նյու Յորքի Համաշխարհային ցուցահանդեսում Խորհրդային տաղավարի ստեղծման աշխատանքները, երբ շատ ռուս ճարտարապետներ կարողացան ծանոթանալ ամերիկյան ժամանակակից ճարտարապետությանը: Գրքի հեղինակը չափազանց կարևոր է համարում սովետա-ամերիկյան հարաբերությունների այս շրջանը, քանի որ հենց այս տարիներին են ստեղծվել մայրաքաղաքի Սովետների պալատի, «Մոսկվա» հյուրանոցի և մետրոյի կայարանների նախագծերը, որոնք շատ առումներով կանխատեսում էին գեղագիտությունը: և հայտնի երկնաքերերի ոճաբանությունը:
Առաջին գլխում հատկապես հետաքրքիր է պատմությունը ԽՍՀՄ արդյունաբերական շինհրապարակում ամերիկացի ինժեներների աշխատանքի մասին: Ֆաբիեն Բելլան հետևում է ԱՄՆ մասնագետների ճակատագրին, ովքեր հրավիրվել էին աշխատել 30-ականներին խորհրդային արդյունաբերական ենթակառուցվածքների ստեղծման ուղղությամբ: Այս հնարավորությունը շատ արժեքավոր էր օտարերկրյա դիզայներների (այդ թվում ՝ ճարտարապետների) համար, ովքեր, Մեծ դեպրեսիայի պատճառով, մնացին առանց աշխատանքի իրենց հայրենիքում, ուստի նրանցից շատերը սիրով եկան Խորհրդային Միության երկիր:Անկասկած, սա խթան հաղորդեց ներքին ճարտարագիտության և ճարտարապետության զարգացմանը: Սակայն այս «հանդիպումը» նաև անսպասելի հետևանքներ ունեցավ. Օրինակ ՝ Ֆաբիեն Բելլան ցույց է տալիս, որ Նյու Յորքի Համաշխարհային ցուցահանդեսում ԽՍՀՄ տաղավարի նախագիծը, որը մշակել է Կարո Ալաբյանը, գրեթե բառացիորեն կրկնօրինակում է ամենահայտնի ամերիկացի Ալբերտ Կանի աշխատանքը: այստեղ աշխատող ճարտարապետ և ինժեներներ:
Երկրորդ ՝ «կենտրոնական» գլխում Բելը ցույց է տալիս, թե ինչպես են հետպատերազմյան տարիներին վերաբերմունքը ամերիկյան փորձի նկատմամբ սկսում փոխվել, և ինչպես դա արտացոլվում է Մոսկվայի և բարձրահարկ շենքերի վերակառուցման նախագծերում: Եթե դեռ 1943 թ.-ին Ալաբյանը Մոսկվայի ճարտարապետների տանը քննարկում էր կազմակերպում ամերիկյան ճարտարապետության մասին, իսկ 1945 թ.-ին ամերիկացի Հարվի Վիլ Կորբետը, Օլթարժևսկու նախկին մենթորը ԱՄՆ-ում իր աշխատանքի ընթացքում, Մոսկվայում կազմակերպեց մոդուլային շինարարության ցուցահանդես, ապա արդեն 1940-ականների վերջին, կոսմոպոլիտիզմի դեմ պայքարի ֆոնին, խորհրդային ճարտարապետները հայտնվել են կոշտ գաղափարական շրջանակներում ՝ կոչ անելով ստեղծել նախագծեր ազգային մշակութային ժառանգության հիման վրա ՝ առանց հաշվի առնելու միջազգային փորձը:
Վերլուծելով ստալինյան երկնաքերերը և համեմատելով նրանց ամերիկացի գործընկերների հետ ՝ Բելլան ի սկզբանե վերապահում է անում. Նրանց միջև ուղղակի նմանություն գտնելը գրեթե անհնար է, քանի որ խորհրդային ճարտարապետները կանգնած էին անհեթեթության սահմանակից դժվարին խնդրի առաջ. Մի կողմից ՝ կառուցել ամերիկյան նման երկնաքերներ, իսկ մյուս կողմից `անպայման ստեղծել ինքնատիպ շենքեր, որոնք ապավինելու են ԽՍՀՄ ժողովուրդների ճարտարապետության ավանդույթներին: Օգտագործելով իրականացված նախագծերի օրինակը ՝ հեղինակը հետևում է սովետական ճարտարապետների կողմից ամերիկյան երկնաքերի ինքնատիպ տիպաբանության վերափոխմանը. Ինչպես ճիշտ, ինչ տարրերի օգնությամբ են այն արմատավորում սովետական ավանդույթի մեջ (բառի լայն իմաստով):, ներառյալ, ըստ հետազոտողի, ամբողջ Արևելյան բլոկի) ճարտարապետությունը: Բելլան կարծում է, որ գոթականը, որպես ամբողջություն, դառնում է «տաբու» թեմա. Պաշտամունքի ճարտարապետության հետ հստակ կապի պատճառով, բայց միևնույն ժամանակ, պարզվում է, որ մեխված ատամների օգտագործումը, որոնք հաճախ հանդիպում են Լեհաստանում, մենք տեսնում ենք Արտաքին գործերի նախարարության շենքի օրինակում: Հեղինակը եզրակացնում է. «Այս անհարմար երկիմաստ դիրքը, որում հայտնվել էին սովետական ճարտարապետները, կարող էր լուծվել միայն խելացի գյուտի շնորհիվ … հենց այդ երկակիությունից է ծնվում Ստալինի երկնաքերերի ֆենոմենը»:
Գրքի վերջին բաժինը նվիրված է սառը պատերազմի ժամանակաշրջանին և Խորհրդային Միությունում մոդեռնիզմի նոր հմայքին և որպես դրա սահմաններից դուրս տիրող ոճի ուժեղացմանը: Այս գլուխը, թերևս, ուսումնասիրության առավել անկախ մասն է. Եթե կան բազմաթիվ աշխատություններ ռուսական ավանգարդի և Ստալինի դարաշրջանի վերաբերյալ, որոնց վրա կարելի է հույս դնել, ապա հետպատերազմյան սովետական մոդեռնիզմը, նույնիսկ Ռուսաստանում, շատերի մոտ: հարգանքները մնում են terra incognita - չնայած ռուս հետազոտողների գործունեությունը թույլ է տալիս հույս ունենալ իրավիճակի բարելավման վրա:
Այս ժամանակահատվածում ճարտարապետներից չի պահանջվում հմտորեն քողարկել օտարերկրյա դրդապատճառները. Ընդհակառակը, ողջունվում է Արևմուտքի հետ «նույն լեզվով» խոսելու նրանց կարողությունը: Առաջին ճարտարապետներից մեկը, ով սովորեց օգտագործել դա շահեկանորեն, Միխայիլ Պոսուխինն էր: Բելլան կարծում է, որ CMEA- ի շենքի իր նախագծում նա հույսը դրել է Տորոնտոյի քաղաքապետարանի վրա, որը կառուցվել է մի քանի տարի առաջ, ֆինն Վիլո Ռեվելի կողմից, մինչդեռ Տաշքենդ Ռոզանովի (1962-1967) վերակառուցման հայտնի ծրագիրը ժառանգում է Կոստայի նախագծերը: և Նիեմեյրան ՝ Բրազիլիայի համար: Ինչ վերաբերում է միջազգային ասպարեզ սովետական ճարտարապետների մուտքին, ապա դա տեղի ունեցավ հիմնականում ԽՍՀՄ դեսպանատների համաշխարհային ցուցահանդեսներում և տաղավարների տեսքով, ինչը Սառը պատերազմի համատեքստում կարևոր, հիմնականում քաղաքական ժեստ էր: Այս ժամանակահատվածի յուրաքանչյուր նոր շենք ձգտում է «բռնել և առաջ անցնել Ամերիկայից»: Հեղինակի խոսքով, սկզբում հաջողությամբ է ստացվում, ինչպես, օրինակ, Մոնրեալ Պոսոխինում գտնվող ազգային տաղավարի շենքում (1967 թ.), Բայց այս պատմության վերջնական կետը Հավանայում գտնվող դեսպանատունն է ՝ իր էությամբ ամբողջովին կարգաբեր (ճարտարապետ Ա. Ռոչեգով), ավարտվել է 1987 թվականին (Բելլան անվանում է «միայնակ հրեշ»):
Ֆաբիեն Բելլան, իր ուսումնասիրության հիման վրա, պնդում է, որ խորհրդային ճարտարապետական կյանքի իրողությունը չէր համապատասխանում հերմետիկորեն փակ միջավայրի սովորական պատկերին ՝ բացահայտելով մշակութային փոխանակման մեխանիզմը նույնիսկ խիստ մշակութային մեկուսացման պայմաններում: Հեղինակի կողմից հավաքված և վերլուծված նյութի քանակը (որը հաճախ տպագրվում է առաջին անգամ) հարգանք է առաջացնում. այս տվյալները մեծապես հետաքրքրում են հիմնականում պրոֆեսիոնալ լսարանին: Ընթերցողների լայն շրջանակ կհետաքրքրվի 20-րդ դարի դրամատիկ պատմության համատեքստում տեղադրված, համապատասխանաբար, սոցիալիստական ճամբարի հիմնական տերությունների և Արևմուտքի ճարտարապետական կապերի և մրցակցության պատմությամբ:
Դժբախտաբար, այժմ Ֆաբիեն Բելի աշխատանքը հասանելի է միայն ֆրանսերենով, ինչը բարդացնում է մեծ պոտենցիալ հանդիսատեսի ծանոթությունը դրանով, բայց այս գիրքն արժե գոնե թերթել `հանուն դրանում հավաքված նկարագրական շարքի, որը ոչ միայն հետաքրքիր է ինքնին, բայց նաև մեծապես տալիս է հեղինակի կողմից առաջադրված հարցերի պատասխանները: «Կենդանի» հրատարակությանը կարող եք ծանոթանալ Մոսկվայում նրա պլանավորված շնորհանդեսին (ժամանակն ու տեղը կհայտարարվեն ավելի ուշ), ինչպես նաև, հուսով ենք, Ռուսաստանի այլ քաղաքներում:
