Zaryadye Park- ը, հավանաբար, վերջին տարիների ամենաազդեցիկ մոսկովյան նախագծերից մեկն է: Այժմ դրա շինարարությունը եռում է, և ֆիլհարմոնիայի շենքի ՝ այգու միակ մեծ շենքի ծավալը, որը գտնվում է նրա ծայրամասային արևելյան մասում ՝ Կիտայգորոդսկի անցուղու հարևանությամբ, արդեն իսկ տեսանելի է ինչպես ցանկապատի հետևից, այնպես էլ արբանյակային պատկերներից, որտեղ դուք կարող եք տեսնել մի հսկա ձիաձև ամանի լսարան:
Մասշտաբ - 23 800 մ2 ընդհանուր տարածք - շենքը խոստացել են Վալերի Գերգիևին, որը համարվում է դրա համադրողը և ֆիլհարմոնիան արդեն անվանել է «XXI կամ նույնիսկ XXII դարի սրահ»: 2016-ին Սանկտ Պետերբուրգի միջազգային մշակութային ֆորումում ֆիլհարմոնիկ նախագիծը ներկայացրեցին Սերգեյ Կուզնեցովը և Վալերի Գերգիևը: Ընդհանուր առմամբ, այն արդեն մեկ անգամ չէ, որ ցուցադրվել է Համառուսաստանյան տարբեր համաժողովներում, ուստի դրա պարամետրերը լավ հայտնի են. Նախատեսվում է բացել ֆիլհարմոնիկ ընկերությունը 2018 թ. Japaneseապոնացի ինժեներ, հանրահայտ Յասուհիսա Toyota- ն զբաղվում է ակուստիկայով. հիսուն երաժշտական դահլիճի իր պորտֆելում նա աշխատել է Հերցոգի և դե Մեորոնի Էլբայի ֆիլհարմոնիայի և փարիզցի Nան Նուվելի, ինչպես նաև Մարիինյան թատրոնի համար: Շենքը կարծես թե մի տեսակ տեխնիկական հրաշք է:
Մյուս կողմից, անհայտորեն քիչ բան է խոսվել նոր ֆիլհարմոնիայի ճարտարապետության մասին, և սա գրեթե առաջին իսկապես թարմ և ժամանակակից հասարակական շենքն է երկրում վերջին քսան, եթե ոչ ավելին, վերջին քսան տարիների ընթացքում:
Ֆիլհարմոնիայի հասարակության նախագիծը մշակվել է Վլադիմիր Պլոտկինի և TPO «Արգելոցի» կողմից `Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետ Սերգեյ Կուզնեցովի անմիջական մասնակցությամբ: Իրականում հեղինակների խումբն ունի երկու առաջնորդ `Կուզնեցով և Պլոտկին: և Սերգեյ Կուզնեցովն այս դեպքում միաժամանակ հանդես է գալիս որպես երկու նախագծային խմբերի ղեկավար `:արյադյեի պուրակ և ֆիլհարմոնիա: Projectրագիրը պահանջում էր եռամյա քրտնաջան աշխատանք `գրեթե շաբաթական բազմաթիվ հաստատումներով, պարզաբանումներով, բարելավումներով և տասնյակ նրբանկատ տարբերակներով:
Ֆիլհարմոնիայի շենքը ինտեգրված է aryարյադյեի այգում, որն այժմ կառուցվում է Ալեքսանդր Ասադովի ուղեկցությամբ Diller Scofidio + Renfro, Hargreaves Jones- ի և Citymakers կոնսորցիումի նախագծի համաձայն (տե՛ս:
մրցութային նախագծեր 2013): Կոնսորցիումը, որպես 2013 թ. Մրցութային ծրագրի կամընտիր մաս, առաջարկել է այգու ռելիեֆում ներառել ֆիլհարմոնիայի ծավալը, դրա վերևում կանաչ բլուր ստեղծել և ծածկել «ապակե ընդերքով»: Սա հնարավորություն տվեց ֆիլհարմոնիկ հասարակության ծավալը ստորադասել այգու հասարակական տարածքին: «Detանկացած առանձնացված, ոչ ենթատեքստային շենք կարող է aryարյադյեին վերածել ֆիլհարմոնիայի դիմացի հրապարակի», - համոզված են կոնսորցիումի ներկայացուցիչները: (Հիշեցնենք, որ ֆիլհարմոնիկ ընկերությունը մի առանձին շենք էր երկրորդ տեղում գտնվող «Արգելոց» մրցութային նախագծում):
Այսպիսով, ֆիլհարմոնիան երկու հիմնական պարամետրերով ստորադասված է այգու գաղափարին: Նախ, արևմտյան կողմից շենքը, կարծես, «թաղված է» ՝ շարունակելով «Պսկովսկայա գորկայի» բարձրությունը: Բլուրը իրական չէ, հին բլրի մեծ մասը փորվել է 1812 թվականից հետո, այժմ ստորգետնյա կայանատեղի կտեղակայվի ֆիլհարմոնիկային հարմար «վերակենդանացված» բլրի ներսում, քանի որ արհեստական ռելիեֆում թաքնված արևմտյան պատը կմիանա ավտոկայանատեղի. այս կողմում, մասնավորապես, կա VIP- մուտք դեպի համերգասրահ, նրանց համար, ովքեր բարձրանում են լիմուզիններով:
Այգու պրոֆիլին մի հայացք բավարար է հասկանալու համար. Բլրի հիշողությունը միայն արդարացում է, արհեստական ռելիեֆի նպատակը պատմական տարածքի վերակառուցումը չէ, լեռները դառնում են բավականին էներգետիկ պլաստիկության մաս:, որն ավելի մոտ է ոչ գծային ճարտարապետությանը, քան այգու գաղափարներին: Այսպիսով, ֆիլհարմոնիայի տանիքը ոչ այնքան փորված է բլրի մեջ, որքան այն ներկառուցված է այգու ծավալային սցենոգրաֆիայի մեջ, որը ենթակա է նրա ալիքներին:
Ֆիլհարմոնիայի շենքի կողմից Diller Scofidio + Renfro կոնսորցիումի հայեցակարգից ժառանգած երկրորդ տարրը կորի ապակյա հովանոց է, այսպես կոչված, «ապակե ընդերքը», որը կանաչ տանիքից վեր է բարձրացել եզրերին ճյուղավորված մետաղական հենարանների վրա 5 մետրով և կենտրոնը 10 մետրով: Կեղեւի տակ, կլիմայական պայմանները պետք է կազմեն մի փոքր ավելի չափավոր, քան Մոսկվայում ՝ Transsolar ընկերության էներգաարդյունավետ լուծումների շնորհիվ, որոնք, բացի արևային մարտկոցներից, ներառում են բնական օդափոխության բարդ նախագիծ. Ամռանը, ապակե հովանոցը կբացվի ՝ գրավելով զովությունը, ներառյալ իր կորության պատճառով, ձմռանը «ընդերքը» պետք է ջերմորեն կուտակվի. այս ամենը ապագա Zaryadye Park- ի եղանակային տեսարժան վայրերի մի մասն է: Կեղեւի ոլորանի վերին կետի բարձրությունը մոտ 27 մ է, այն հասնում է Պսկով բլուրի Սուրբ Գեորգի եկեղեցու խաչի խնձորին: «Կեղևը» արձագանքում է տանիքի կորին և ամրացնում այն, այն դառնում է լեռնոտ ռելիեֆի մի բաժակ մաս և աջակցություն գտնում լանդշաֆտի այլ տարրերի մեջ, ինչը թույլ չի տա մոռանալ արհեստական պարկի մասին: «Ապակե ընդերքը» իր տեսակի մեջ միայն ամենամեծն է, մի տեսակ ապոգե է, և ոչ միայն բարձրությամբ: Ինչ-որ իմաստով կարծես ափի վրա գլորվող ալիքի ժայռը կամ հակառակը ՝ ծովափնյա բարձրության վրա, ինչ-որ տեղ Շոտլանդիայում կամ Նորմանդիայում, որտեղ բլուրն աճում, աճում է, և հանկարծ կանգ է առնում, լվանում ծովը: Կտրվածքի բարձրությունը մոտ 18-19 մետր է, մոտավորապես հարևան վեց հարկանի բազմաբնակարան շենքերի մակարդակի վրա, այնպես որ ֆիլհարմոնիայի ճակատի «ժայռը» միևնույն ժամանակ կազմում է վերականգնված Կիտայգորոդսկայայի ետևում թաքնված փողոցի մի հատված: պատ
Այնպես որ, թվում է, մենք ունենք մի շինություն-լեռ, ինչ-որ բան ժամանակակից ճարտարապետության քանդակագործական և երկրաբանական որոնումների ոլորտից: Բայց կտրվածքի վրա, որտեղ սկսվում են շենքի իրական ճակատները ՝ դեպի փողոց, դեպի մայրուղի և դեպի քաղաք, այն դառնում է տարբեր ՝ թեթև, թափանցիկ, սառցե: Եվ բանական, արտահայտիչ միջոցներով տնտեսական: Theավալների հիմքում հեշտ է կարդալ ապակե լամելաներով զուգահեռ զուգահեռ կտրվածքը, այնուհետև յուրաքանչյուր կտրվածք, ձև և ծայրամաս խնամքով հիմնավորված է: Շենքը զգայուն է կայքի և շրջակա միջավայրի նրբությունների նկատմամբ, բայց ձգտում է դրանք հասցնել ճշգրիտ, լակոնիկ հայտարարության, ինչը այն մաթեմատիկական կամ նույնիսկ հանրահաշվական է դարձնում. Սա տիրակալի և կողմնացույցի աշխատանքի պտուղ է, մաքուր լուսավորություն: հարաբերակցությունը
Քաղաքի արձագանքը հյուսիսարևելյան անկյունում գտնվող գլխավոր մուտքի կամարակապ հրապարակն էր: Դրա առանցքը խստորեն նայում է Կիտայ-Գորոդ պատի կամարներին, որոնց միջով այցելուները կմտնեն մետրոյի մոտակա համանուն կայարանից: Նույն կամարներով կարող են մուտք գործել նաև Կիտայգորոդսկի անցուղու մեքենաները. Նրանց համար մուտքի դիմաց կա շրջադարձային շրջան, որտեղից կարելի է մտնել Zaryadye- ի ստորգետնյա կայանատեղի, կամ շրջվելով և ուղևորներին իջնելուց ՝ վարել մի հատվածի երկայնքով: Կիտայգորոդսկու պատը և այնուհետև վերադառնալ ավտոճանապարհ: Մեքենայի շրջանի ներսում գտնվող սիզամարգը ճակատային աղեղի երկրաչափական կենտրոնն է, որն այդպիսով բացվում է անմիջապես այցելուների առջև: Հետագայում, աղեղը բաժանված է առանցքի երկայնքով ուղիղ կեսով. Ձախ կեսում վերևի ապակե ծավալը դուրս է գալիս մուտքի վերևից `մխիթարիչով, աջում` եզր չկա, բայց ճակատի երկայնքով կա պատշգամբ, երկայնքով որը, ճարտարապետների ծրագրի համաձայն, այցելուները կարող էին մուտք գործել այգուց, բլրից և տանիքից, հենց Ֆիլհարմոնիայի սրահի երկրորդ հարկում: «Եթե վարչակազմը սատարում է այս գաղափարին», - համաձայն են ճարտարապետները: Այսպես թե այնպես, շենքն ունի այլընտրանքային մուտք ՝ արտաքին պատշգամբից դեպի ներքին, թատերական պատշգամբ:
Պլաստիկորեն, պարզվեց, որ նման է լոգարիթմական դուռով զգեստապահարանին, որտեղ կեսը տեղափոխվել էր ձախ: Պատշգամբի բետոնե հատակի սպիտակ շերտը շարունակվում է դեպի աջ ՝ դեպի բլուրը, դրա տակ կայանատեղիի մուտքն է, կողքին ՝ դեպի բլուր սանդուղք: Խստորեն ասած, նույնիսկ եթե երկրորդ հարկի մուտքը չբացվի, պատշգամբը կարող է զբոսանքի տեղ դառնալ և ֆիլհարմոնիայի դիմացի հրապարակի մեկ այլ տեսարան ՝ վերևից: Այն նաև հիշեցնում է տեղի պատմությունը:Կարծում եմ, որ շատերի համար թեքահարթակները մնում էին որպես «Ռոսիա» հյուրանոցի անձնական հիշողություն. Նրանք ստիպված էին քայլել դրանց տակով, և դա այնքան էլ հաճելի չէր, քանի որ ցուրտ էր, բայց հիշվեց: Շատ տարօրինակ էր տեսնել, որ թեքվելով պարապետի վրա, նախկին Zaryadye- ի խավարած տարածությունն էր: Դրանք, հավանաբար, Մոսկվայում եղած առաջին կախված թեքահարթակներից էին `վաթսունականների ճարտարապետության պատկերացման մի մասը, որը ոգեշնչված էր թռչող մայրուղու նետից: Այսպիսով, ֆիլհարմոնիկային հատկացված տարածքը նախկինում զբաղեցնում էին մի քանի արևելյան թեքահարթակներ, և դրանք ապամոնտաժվել էին շինարարությունից անմիջապես առաջ: Ֆիլհարմոնիայի պատշգամբը և նույնիսկ ճակատի կամարը կարծես այդ թեքահարթակների հիշատակն է, հարգանքի տուրք հանճարեղ տեղանքներին - բայց անսպասելիորեն նրանք հիշեցնում են ոչ թե այդ aryարյադյեի մասին, որի համար ավանդաբար վշտանում են քաղաքային պաշտպանները, այլ մեկ այլ ինչի համար դեռ ոչ ոք չի ցավում - վաթսունականների aryարյադյայի մասին: Ի դեպ, Diller Scofidio + Renfro- ից դեպի գետ գետը կախված հետիոտնային կամուրջները սատարում են նույն թեման. Ֆիլհարմոնիայի պատշգամբում կարելի է տեսնել նաև այս կամուրջների տարածական շարունակությունը:
Աղեղի կիսով չափ բաժանման ժամանակ հիմնական տարածքի հաշվարկները չեն ավարտվում: Դրա առավել տպավորիչ տարրը երեք մետաղական հենակներից բաղկացած մի փաթեթ է, որը ուղղված է դեպի վեր, սևեռելով «կեղևի» վանդակաճաղը հրապարակի վրայով, մի տեսակ հակատրանսպորտային, որը նման է մեխանիկական թևի մի մասի. Այն տեղադրված է ուղիղ քառորդ մասի գծի վրա: ճակատային աղեղ: Աղեղի ձախ կեսը բաժանված է կիսով չափ, և այս առանցքի վրա տեղադրվում է հենարան: Առաջին հայացքից թվում է, որ աջակցությունը կամայականորեն տեղափոխվել է զբոսավայրին, բայց ոչ:
Հիմնական մուտքի դռների խումբը տեղափոխվում է նաև ավտոճանապարհին, բայց հազիվ թե պարզապես խստորեն կենտրոնական տեղակայությունից խուսափելու համար: Աղեղը բաժանված է 12 հատվածների, և քանի որ թիվը հավասար է, կենտրոնական հատված չկա, և դռները շարժվում են մեկ քայլ դեպի ձախ ՝ խուսափելով կենտրոնական կետից և չվիճելով վերին մասի զուգակցված համաչափության հետ: Ստացվում է դասականորեն, ինչպես տարօրինակ սյուններ ունեցող պորտուգալ, բայց նախանշված է կոմպոզիցիայի բոլոր տարրերի որոշ շարժունակություն ՝ կազմակերպված պիտակների խաղի նման, որտեղ ցանկացած մաս կարող է տեղափոխվել ուղեցույցների երկայնքով, բայց խստորեն ցանցի ներսում: Քայլելով փողոցով դեպի Ֆիլհարմոնիա կամ անցյալ ՝ մի անցորդ չի հասկանա, որ այստեղ ինչ-որ բան սիմետրիկ է, ընդհակառակը, արտաքուստ կոմպոզիցիան կամայական է թվում. ճակատը անընդհատ փոխում է իր հատկությունները ՝ կախված տեսանկյունից:
Եթե առաջին առանցքը ՝ ճակատի կամարները, սահմանվում է քաղաքաշինության միջոցով և կապում է շենքը հանդիսատեսի հոսքի հետ, ապա երկրորդը գալիս է ներսից: Սա հիմնական լսարանի համաչափության առանցքն է. Ավելորդ է ասել, որ արտաքին առանցքը ներքինին հանդիպում է հենց այդ աղեղի մեջտեղի հենց այդ կետում, որը, պարզվում է, բոլոր կոնստրուկցիաների սպեկուլյատիվ հանգույցն է:
Հետագայում շինարարությունը զարգանում է հետևյալ կերպ. Հիմնական նախասրահի սյուների ցանցը ստորադասված է ճակատի աղեղին. Նախասրահը օդափոխիչի պես բացվում է մուտքի առջև, որի տարածքը շեշտակիորեն լայն է թվում: Ինչն է ուժեղանում լույսի առատությամբ, առատությամբ թափանցելով ապակե պատերի միջով, բարեբախտաբար, տարածությունը եռաթեթև է:
Դեպի հարավ, շենքի հիմնական մասում հատվում են երկու ուղղանկյուն ցանցեր. Մեկը ՝ 8.6 մ քայլքով, զուգահեռ է հիմնական սրահի առանցքին և սահմանում է շենքի արևելյան մասը, երկրորդը ՝ ավելի փոքր, 7,2 մ աստիճանի քայլք զուգահեռ է արևմտյան պատին (նույնը ՝ ավտոկանգառին հարող), որի հիմքում դրված է այս մասում կենտրոնացված գրասենյակային տարածքների կառուցումը: Միևնույն ժամանակ, արևելյան ճակատի գիծը թելադրված է դրսից. Այն զուգահեռ է Կիտայգորոդսկու անցուղուն: Դրա և հիմնական դահլիճի առանցքի միջև անկյունը 10 ° է, և ահա թե ինչպես է հատվում առաջին հարկը դեպի հարավ-արևելք, երկրորդ մուտքի դիմաց, որը նետվում է դեպի մեր ափը: Breakակատային այս ընդմիջումն անկոչորեն հետիոտնին տանում է դեպի արտաքին փոքր ամֆիթատրոն և առաջարկում է շրջվել: Միևնույն ժամանակ, այն արտաքնապես արտացոլում է լսարանի իրական գտնվելու վայրը: Erբոսանքի գլխի վերևում եռանկյուն կոնսոլը սահուն բարձրանում է ՝ կառուցված նույն սկզբունքով, ինչ մխիթարը վերջերս ավարտված
կառուցելով TPO «արգելոց» Կրասին փողոցում:
Հարավային պատը խիստ ուղղահայաց է հիմնական սրահի առանցքի վրա:Այս կողմից դահլիճը ամենամոտ է արտաքին ուրվագծին, այստեղ ներսից մի օրգան է տեղադրված, իսկ հեռարձակման համար նախատեսված մեդիա էկրանը դրսում է: Էկրանը շրջապատված է ծավալային շրջանակով. Դրա ձևը կարող է կամայական լինել, բայց նաև դրդված է ներսից. Ձախ կողմում կա գրասենյակային տարածքների ցանց, որը, ինչպես հիշում ենք, պտտվում է անկյան տակ (26 °) հիմնական առանցքը; այս ցանցի ելքը դեպի ճակատ վերածվում է լայն լանջի ՝ ճակատի միակ քարե տարրը: Էկրանի աջ կողմում դա արձագանքում է ապակու ծավալի լանջին. Ներսում թաքնված է մակերեսային թեքահարթակ, որը տանում է առաջին հարկից երկրորդը, ճկվում է ճակատի երկայնքով և գետի և CHPP-1- ի բացման տեսակետները, կոնստրուկտիվիզմի հուշարձան
Դրսում ապակյա անկյունը պարզվում է, որ դա սրածայր և նույնիսկ փոքր-ինչ շրջված «քթի» մխիթարիչ է հարավ-արևելյան մուտքի վրա: Հարավային նախագծում նրա ուրվագծերը հիշեցնում են Մոնրեալի տաղավարի ուրվագիծը և արձագանքում են վաթսունականների ասոցիացիաներին, որոնք առաջացել են հյուսիսային ճակատի թեքահարթակով. Շենքը կարծես ինքնին գծագրում է այն իրերը, որոնք ուզում է հիշել, իր համար կազմում է որոշակի մշակութային շարք:
Ակնարկներն ապահովվում են ապակե հոդերի վրա տեղադրված ապակե լամելաների խիստ ստվերով. Սա դասական մոդեռնիզմի, ինչպես նաև թափանցիկության ամենատարածված տեխնիկան է, և ճակատի ապակու միջով տեսանելի հազվագյուտ սյուները և ճակատների երեսպատումը: պարզ, խիստ մոտիվացված մակերեսներով `ավելացնել« հալված »ճարտարապետության պատկերը և հարուցել մտքեր, որ հյուրանոցը քանդվել է, և« միկելիումը »մնացել է դրանից, իսկ կրտսերը, սակայն շատ ավելի նուրբ և դաստիարակված, հարաբերական այգու արեւելյան մասում «բողբոջեց» գետնից: Վլադիմիր Պլոտկինը առանց պատճառի հեղինակն է «The Thaw» մեծ ցուցահանդեսի ցուցադրության նախագծի, որն այժմ բաց է Մանեժում:
Բայց շենքը ոչ մի դեպքում հետահայաց չէ, ավելի շուտ այն հարմարեցված է արդիության և դասական մոդեռնիզմի գաղափարների երկխոսությանը: Իրականությունը դրանում արտահայտվում է տարբեր ձևերով ՝ հատակագծի ենթատեքստային նրբության մեջ, քաղաքից տեսարան ունենալու համար նախատեսված ճակատների բազմազանության մեջ: Իսկ հիմնական կիսափակ ապակու վրա սպիտակ կիսաթափանցիկ ռոմբուսների դեկորատիվ մետաքսե տպագրության մեջ, որն օգնում է մասամբ «ապանյութացնել» ծավալը, լուծարել տարածության մեջ, իսկ մյուս կողմից `հավաքել, շեշտել ամբողջականությունը ձևի ՝ հատակները քողարկելով: Այս զարդը, ինչպես հատակի սալերի նախշը, ժառանգված է զբոսայգու մայթից և դրա նստարանների ձևից և նպատակ ունի ընդգծելու ֆիլհարմոնիայի դահլիճի և aryարյադյեի ընդհանուր կապը:
Պակաս ժամանակակից չէ տարբեր տեսակի հասարակական տարածությունների առատությունը, որոնք ֆիլհարմոնիան խիտ օղակի մեջ են շրջապատում: DS + R հայեցակարգում ամֆիթատրոնը գտնվում էր հյուսիսում ՝ կամարակապ քառակուսիի տեղում: Այն փոխարինեց բուն հրապարակը «չոր աղբյուրով» (աղբյուր առանց ամանի - խմբ.), Երկրորդ հարկի պատշգամբով և դրան տանող սանդուղքով: Հիմա դա հանդիսավոր, հանդիսավոր մուտքի համալիր է, ի տարբերություն ամֆիթատրոնի, որը նպաստում է հանգստանալուն:
Հրապարակից սկսվում է լայն մայթ ՝ ֆիլհարմոնիայի արևելյան գլխավոր ճակատի երկայնքով հետիոտնային զբոսավայր: Առաջին հարկի ապակե պատը ինչպես այստեղ, այնպես էլ մյուս կողմերում, ամբողջովին թափանցիկ է ՝ առանց որևէ սպեկուլյացիայի: Architectsարտարապետները հատուկ փնտրում էին բարձր թափանցիկության բաժակ, իսկ նախասրահի հատակը և դրսի մայթը ճիշտ նույն մակարդակի վրա են և նույնիսկ իջնում են ռելիեֆի լանջով նույն անկյան տակ (այստեղ կա մոտ մեկ մետր անկում գետը): «Մենք ցանկանում էինք հնարավորինս գրեթե անտեսանելի դարձնել ներքին և արտաքին տարածության սահմանը», - ասում է Վլադիմիր Պլոտկինը: - Նախասրահի պլաստմասը դրսից հստակ տեսանելի դարձրեք և այն, այսպիսով, դարձրեք շենքի «երկրորդ ճակատ», որը թափանցիկ բարակ պատով բաժանված է քաղաքի տարածքից: Որպեսզի արտաքինի և ներսի միջև գրեթե ոչ մի խոչընդոտ չլինի, և մարդիկ այստեղ-այնտեղ գործնականում գտնվում են նույն տարածքում »:
Իրոք, ինտերիերի քանդակագործական ռելիեֆը, ի տարբերություն արտաքին ճակատների ապակե մակերեսների խստության, շատ ակտիվ է. Դրա մասին մի փոքր ուշ, բայց ճարտարապետի կողմից հնչեցված «կրկնակի ֆասադի» գաղափարը հետաքրքիրՀեռավորությունից ինտերիերը նույնպես պետք է տեսանելի, կիսաթափանցիկ և ինտրիգային լինի ՝ չնայած դեկորատիվ մետաքսե տպագրությանը: Գուցե դա կարծես սառույցի բլոկ լինի. Որոշ պղպջակներ և առվակներ դրանց մեջ միշտ տեսանելի են: Այս դեպքում, պարզվում է, որ քանդակագործական պլաստմասը ցուցափեղկի մաս է կազմում `նոր ժամանակների այս առանցքային հասկացությունը: Եվ հատկապես արտահայտիչ է դառնում ցանկացած թատերական ճեմասրահի հավերժական դերը ՝ որպես քաղաքի և դահլիճի, շենքի միջուկի միջև ընկած տարածական շերտ: Պետք է ասել, որ ճարտարապետները «հիվանդացել են» դահլիճը որպես ապակե պատերի տուփի մեջ մի տեսակ հիմք ընկալելու գաղափարից, քանի որ ապակեպատումը դարձել է բավարար որակի, բայց Մոսկվայում այդ գաղափարը դեռևս չի մարմնավորվել: Գաղափարը լավն է, այն միաժամանակ հարստացնում է և՛ քաղաքը, և՛ ֆիլհարմոնիան, ընդ որում ՝ պատուհաններից զննելու և խանութների ցուցափեղկերին նայելու բնազդը հիմնականներից մեկն է, այն մեծապես հարստացնում է քաղաքացու հույզերը: Մի խոսքով, հիմա, ճակատի երկայնքով քայլելով, մենք համարյա ներս կլինենք:
Theբոսանավը տանում է դեպի 16-րդ դարի կեսերին կառուցված Աննայի հայեցակարգի եկեղեցի և մեկ այլ հրապարակ ՝ բուն Կիտայ-Գորոդի անկյուն: Հենց այս հարավային մասում, որտեղ պահանջվում էր նրբորեն կազմակերպել Աննայի եկեղեցու տեղամասի անցումը, հայտնվում է առաջին, փոքր ամֆիթատրոնը, կարծես այն տեղափոխվել է հյուսիսից հարավ: Այն նախատեսված է 150 մարդու համար և նայում է ֆիլհարմոնիայի հարավային ճակատի մեդիա էկրանին: Ձախ կողմում այս մինի-ամֆիթատրոնը կրկնօրինակում է վայրէջքի և վերելքի թեքահարթակը դեպի ափամիջոցի վրա կախված քայլող արահետի վերելքը: Բայց ամֆիթատրոնի դիմացի հրապարակը, սահուն կերպով վերածվելով Ուգլայի հրապարակ, կարող է տեղավորել մինչև 1000 մարդու, ովքեր կանգնած վիճակում կարող են լսել համերգներ:
Հիմնական ամֆիթատրոնը նախատեսված է կանաչ տանիքի արևմտյան լանջին, որտեղ DS + R կոնսորցիումի ճարտարապետները առաջարկել են տեղափոխել այն, քանի որ կոնսորցիումը պատասխանատու է տանիքի լուծման համար, քանի որ այն այգու մաս է կազմում: Ամֆիթատրոնը լրացուցիչ բացօթյա համերգասրահ է, որի բեմը գտնվում է Պսկով բլրի լանջին: Չնայած այստեղից դեպի մայրամուտ և Կրեմլի աշտարակների տեսարանը զարմանալի կլինի առանց համերգի: Նստարանների անհավասար կարումը հիշեցնում է հին հունական թատրոնները, հատկապես երկրաշարժերից տուժած երկրաշարժերի արդյունքում տուժած որոշ քարեր իրենց տեղերից: Թատրոնի փլատակների նմանությունը, հավանաբար, ոչ միայն պետք է բարձրացնի խոտածածկ տանիքի տպավորությունը, այլև նշանակի որոշակի «մեծ» թատրոնի կերպար: Theիշտ է միայն հակառակը. Տանիքի «ավերակ», ստորգետնյա գերզամանակակից դահլիճ:
Դահլիճը իսկապես խորապես խորացել է հողի մեջ. Բեմի հատակը զրոյական նշանից 4 մետր ցածր է, դրա տակ կա ևս 4,8 մետր տեխնիկական ենթակառուցվածք: Դահլիճը, իհարկե, շատ բարդ է, իզուր չէ, որ գովազդվում է որպես տեխնոլոգիայի հրաշք: Ամբողջ հատվածը, բեմի հետ միասին, կարող են մեխանիկորեն վերափոխվել հարթ բեմի հատակի. Այս դեպքում ներկայացումը հնարավոր կլինի դիտել տուփի երկու երկար կողմերով ձգված պատշգամբներից: Այլապես, նվագախմբի փոսը կարող է իջնել բեմի հարթությունից ներքև: Բեմը ինքնին կարող է հարթ կամ շարված լինել ամֆիթատրոնի պես ՝ մի տեսակ սինթրոն երաժիշտների համար: Բեմի ետևում հանդիսատեսի համար կա նաև ամֆիթատրոն, սակայն ժամանակակից ֆիլհարմոնիկ դահլիճների համար հանդիսատեսի նստատեղերի նման շրջանաձեւ դասավորությունը բավականին կանոն է: Հիմնական դահլիճի տարածքի բարձրությունը մոտ 20 մետր է, գումարած ևս 5-6 մետր զբաղեցնում են առաստաղի տակ գտնվող կառույցների խաչմերուկները: Դահլիճը նախագծված էր բնական ակուստիկայով: Կա ևս մեկ փորձի դահլիճ, որը կարող է ծառայել նաև ներկայացումների համար ՝ 400 նստատեղով. այն գտնվում է շենքի հյուսիսային անկյունում: Գումարած տանիքում գտնվող ամֆիթատրոն. Ընդհանուր առմամբ, ֆիլհարմոնիան կկարողանա տեղավորել ավելի քան 2000 հանդիսական:
Ինտերիերը, ի տարբերություն «բյուրեղյա» լաքոնային և թափանցիկ, և ես ինքս ինձ թույլ կտամ այս սահմանումը, վաթսունականների ճակատները հեղուկ և ճկուն են, ինչը հետևում է տպավորիչ թատրոնի շենքերի նախագծման վերջին միտումներին: Մտնելով երեք լույսի գավիթ ՝ դիտողը հայտնվում է կարծես գծերի և լույսի հոսքի մեջ, ինչը կարելի է հասկանալ որպես երաժշտության հոսքի փոխաբերություն (նույնիսկ սարսափելի է հիշել սառեցված երաժշտությունը այստեղ, քանզի դա բանալ է, բայց ազդեցությունը բավականին մոտ է):Կորիանյան պատշգամբների և աստիճանների հոսող սպիտակ ժապավենները, որոնք առատորեն լուսավորված են ճակատների շարունակական վիտրաժներով և շեշտված լույսի գծերով, կազմում են ընդարձակ շրջանակ ՝ հազվագյուտ սպիտակ սյուների հետ միասին: Ներսում ընդունվում է ոչ միայն ցերեկային լույսը, այլև ճակատի տարրերը. Ապակե սալիկներ և դեկորատիվ մետաքսե տպագրություն, ընդգծելով նախասրահի տարածքի անցումային բնույթը. Մի կողմից, մենք արդեն ներսում ենք, մյուս կողմից ՝ միայն բարակ բաժակ թաղանթը բաժանվում է փողոցից: Հատակի սալերի երկարավուն վեցանկյունները, որոնք վերադառնում են այգու սալահատակման ձևին, նախատեսված են նաև ցույց տալու տարածության ամբողջականությունը, այն այգու հետ կապելու համար:
Ներքին տարածության հոսքի թեման, որը նման է օդային հոսքերին, բարելավվում է հոսքերի և աստիճանների կազմակերպման առանձնահատկությամբ: Մուտքի մոտ մեզ դիմավորում են երկու սիմետրիկ սանդուղքներ, որոնք սեղմված են հիմնական սրահի եզրերին և տանում են դեպի երկրորդ աստիճան: Նրանց սպիտակ կորյանների ծավալները ՝ թեք շեփորներով, կարծես կաթի հոսքեր լինեն, որոնք պարուրաձեւ են թափվում, ինչպես դա պատահում է գովազդային հոլովակներում. Սանդուղքը «հոսում է» ներքև, պտտվում է, և դրա տակից դուրս է գալիս նստարան: Իհարկե, դրանք ընկալվում են որպես քանդակներ ՝ տիեզերքում ձգված Կորբուսյան աստիճանների ժառանգը:
Երկրորդ, ավելի փոքր ատրիումը ձեւավորվում է հարավ-արեւելյան անկյունում: Այստեղ պատերի երկայնքով պտտվում են թեքահարթակների երկու համակարգեր. Մեկը սեղմվում է հարավային պատին և դահլիճին, մյուսը ձգվում է արևելյան ճակատին: Ավելին, այս երկրորդ խումբը դրդված է ռելիեֆով. Ինչպես հիշում ենք, այստեղ այն մի փոքր ընկնում է դեպի գետը ՝ հյուսիսից հարավ: Ներքևում իջնող մայթի մակերեսը շարունակվում է նույն վայրէջքով, ներքին զբոսավայրը մայթից բաժանվում է միայն թափանցիկ պատով, այնպես որ այստեղ-այնտեղ քայլող մարդիկ շարժվեն նույն հարթությունում: Բայց ներսում հատակի լանջը ներկառուցված է իջնելու և վերելքի համակարգում, որը միացնում է զգեստապահարանը -1 հարկում և երկրորդ հարկում. Պարզվում է, որ այն «կապված է» ռելիեֆի հետ և միևնույն ժամանակ խաղում է ներսում անկախ դեր: Սա արտաքին և ներքին տարածությունը միմյանց հետ աստիճանաբար կապելու, հոսքի կազմակերպման տրամաբանությամբ պատի թափանցիկությունը լրացնելու այլ միջոց է:
Բացի այդ, համերգից առաջ քայլելու համար նախատեսված բազմաթիվ թեքահարթակներ հիշեցնում են Romanահա Հադիդի հռոմեական MAXXI թանգարանը. Այնտեղ ամեն ինչ կառուցված է թեքահարթակների երկայնքով շարժվելու վրա. նույնիսկ առաստաղները շարող հորիզոնական օդափոխության անցքերը նման են:
Բայց սա բացարձակապես Zaահա Հադիդը չէ, և նույնիսկ ամբողջովին ոչ գծային ճարտարապետությունը: Ձևավորելու, ձևը հետապնդելու մեջ ավելորդություն չկա: Թեքությունը թույլատրվում է դառնալ «տորթի բալ», իսկ հետո միայն երբեմն `ոչ ավելին: ամբողջ պլաստմասը շրջանակված է և, ինչը բնորոշ է, շատ քանդակազարդ չէ, այլ ապաթևացված է հիմնական տարրերի թեթև, սպիտակ գույնով, բազմաթիվ գծերով և առհասարակ ախրոմատիկ տոնայնությամբ (գույնից ՝ միայն բնական շագանակագույն փայտի գույն): Ինքնաթիռն ու գծը գերակշռում են ծավալից, զանգվածից և պլաստմասսայից, և ապակե պատերից ցերեկային լույսով լուսավորվելիս դրանք վերածվում են պրոյեկցիայի, գրաֆիկականի ՝ ավելին, քան քանդակ: Մի խոսքով, շոուի ճարտարապետության կանոնները, ժամանակակից ֆիլհարմոնիկ հասարակության համար, պետք է մտածել, գրեթե անխուսափելի են. Հակառակ դեպքում նրանք չեն հասկանա, այստեղ դրանք դիտարկվում են ռացիոնալիստ ճարտարապետի համոզմունքների պրիզմայով: Հնարավորինս մաքրված, մաքրված, նյութականացված; վստահված են դասական մոդեռնիզմի կանոններով. և թեքահարթակները, անկեղծ ասած, ավելի շատ հիշեցնում են Corենտրոսոյուզի Le Corbusier- ին, քան Zakախային:
Ձևի և ինքնաթիռի, պլաստմասսայի և գծերի երկակիությունն արտացոլվում է համերգասրահների ներքին հարդարանքում. Հիմնական դահլիճը դառնում է լոբբիների «հեղուկության» քվինտենցիան, ինչը տրամաբանական է, դա նրանց տարածական և իմաստային կենտրոնն է, դահլիճում սպիտակ ժապավենները աճում են:
Փորձերի սենյակները ավանդաբար ավելի պարզ են. Ոլորանների փոխարեն կան ակուստիկ գործառույթով ասիմետրիկ «ադամանդե եզրեր:
Եվ ահա թե ինչ է ստացվում: Յոթանասունական և ութսունական թվականներին թատերական շենքի երկու պատկեր կար. Բարոկկո ձևով և դաժան զանգվածով գանգուր թատրոն, որը հավանաբար վերադառնում է Ռայթ Գուգենհայմի թանգարան և Սիդնեյի օպերային թատրոն: Իսկ թատրոն-տաճարը, սյունների ցանցով, որպես կանոն, ծայրաստիճան ձգված, մինչև հյուսելու հիմք, սպիտակ է, թեթև, գրեթե աննյութ:Երկու տիպաբանություններն էլ դեռ կենդանի են այսօր ՝ մրցակցելով և փոխգործակցելով տարբեր աստիճանի հաջողությունների: Օրինակ ՝ Փարիզի Նուվելի ֆիլհարմոնիան առաջինի ներկայացուցիչն է, իսկ Լյուքսեմբուրգի Պորտզամպարկ ֆիլհարմոնիան ՝ երկրորդը: Ի դեպ, վերջինս մոսկովյան շենքի հետ շատ ընդհանուր բաներ ունի. Հիմնական տեսանկյունը երեսպատման քթով և սպիտակ գույնով և ներսից ոլորվող աստիճաններով: Միանգամայն ակնհայտ է, որ Մոսկվայի ֆիլհարմոնիան, հեղինակների նախասիրությունների հիման վրա, հակված է երկրորդ տիպին, համեմատաբար ասած, տաճարին, բայց հարգանքի տուրք է մատուցում առաջինին, հատկապես ներսում և գուցե այն պատճառով, որ այս ժամանակավոր շենքը պետք է դուրս գար բլրի դաժան ծավալը … Սա երկու մոտեցումների հանդիպման դեպք է, դրանց ռացիոնալ համադրությունը, պետք է մտածել, ընդհանուր շահի համար:
