«Architարտարապետությունը զգացմունքներով ավելացված գիտելիք է», - բացատրեց պրոֆեսոր Յան Սոնդերգարդը: Եվ իր խոսքում նա շեշտը դրեց օդում լուծված պոեզիայի վրա. Նման ընկալումը օգնում է գտնել հստակ պրագմատիկ լուծումներ: Նույնիսկ եթե դուք գործարան եք նախագծում: Օրինակ, Դանիայի Ստրուեր քաղաքում գտնվող Bang & Olufsen վարչական համալիրում ճարտարապետին հաջողվեց համատեղել մանկության հիշողություններն ու անալոգիաները բարձր դիզայնի հետ:
Ընկերությունը զարգացնում և արտադրում է բարձրակարգ աուդիո, վիդեո համակարգեր և հեռախոսներ: Յանը ցույց տվեց սլայդ հեռուստացույցի էլեգանտ հեռակառավարմամբ: Այս առարկան ստեղծեց ասոցիատիվ շարքը ճարտարապետության համար. Ճախրում - աջակցություն, թեթևություն - ծանրություն, անթափանցելիություն - թափանցիկություն, շարժում - կայունություն: Շենքերից մեկը կառուցված է կամրջի կառույցներից `օգտագործելով 5-6 մալուխ. Երկաթբետոնե առարկան կարծես կախված է օդում: Այն ունի մի քանի հենակ, բայց դրանք չեն խանգարում լանդշաֆտի տեսողական կապին: Janանը համեմատեց այս նկարը բաց դռան, դարպասի կամ հովանի տակից բնության հայտնի տեսարանի հետ: Երեխա ժամանակ նա ինքը ապրում էր ֆերմայում, արթնացավ արևի ճառագայթներից և դուրս եկավ խոտերի վրա, որտեղ բզզում էին մեղուները: Լույսի հոսքի մեջ լինելու զգացողությունը առկա է նաև վարչական համալիրում:
Architարտարապետությունը թույլ է տալիս միայն պարզեցնել հոսքը, զգալ դրա եղանակային տրամադրությունն ու ռիթմը. Պարզ երկրաչափության հիման վրա առաջանում են բարդ կառուցվածքներ: Իր հերթին, ճառագայթները խաղում են մակերեսների հյուսվածքի հետ, ինչի արդյունքում տարածությունը փոխվում է ամբողջ օրվա ընթացքում: Նեղ միջանցքում բետոնը փափուկ է թվում: Շարժմանը աջակցում է նյութերի ընտրությունն ու համադրությունը: Լույսի հոսքի հետ փոխազդեցությունը չի դադարում պատերով և դռներով. Ինտերիերը զերծ է հիերարխիկ ենթակայությունից, որը կառուցված է հեղեղման, ազատ հաղորդակցության սկզբունքով: Ահա թափանցիկ աստիճաններն ու աստիճանները: Կահույքի քանդակագործական ուրվագիծը ինտերիերը բաժանում է ինտիմ գոտիների. Դինամիկ կետավոր գծով աշխատատեղերը կարում են ճակատի նկարը:
Միևնույն ժամանակ, խաղի ուղղությունը ճիշտ համապատասխանում է տարածության գործառույթին: Յուրաքանչյուր աշխատող կարող է դիտարկել տեխնոլոգիական գործընթացը, արտադրության ընդհանուր կառուցվածքը: Եվ, բացի այդ, նա անընդհատ գտնվում է իր սիրած լանդշաֆտի իրականության մեջ: Ինչպե՞ս են մարդիկ զգում այստեղ: Հավանաբար, ընդհանուր և լույսի ինչ-որ բանի մեջ ներգրավվածություն:
Կյանքն այսքան ուրախ կազմակերպելու համար ճարտարապետի համար կարևոր է չմոռանալ ինչպես զգալ: Feelգալու կարողությունը ճիշտ նույն անհրաժեշտ մասնագիտական հմտությունն է, ինչպես վերլուծել ենթատեքստը և ձեր գեղարվեստական գուշակությունները հիմնավորելու ունակությունը: Սա է, որ տարբերակում է ճարտարապետը շուկայավարողից, բանակցողից, շինարարից և նույնիսկ արվեստագետից: Յան Սոնդերգաարդը կարծում է. «Նոր շենքերը կձևավորեն մեր միջավայրը առաջիկա 50-100 տարիների ընթացքում. Մենք ուղղակիորեն պատասխանատու ենք գեղագիտական տպավորությունների, ճարտարապետության կողմից առաջացող հույզերի համար»:
Նրա համար հաճախորդը մի անգամ իդեալական դարձավ, որի հետ նրանք վեց ամիս քննարկեցին մտադրությունները, գնացին զգալու տեղը, կիսվեցին մտքերով և փորձով, այնուհետև այս բոլոր տպավորությունները վերածվեցին էսքիզների, որոնք աստիճանաբար գերաճեցին մանրամասներով և հետո միայն վերածվեցին նախագծի:, Յան Սոնդերգաարդը Krohn Hartvig Rassmussrn (KHR) ճարտարապետական ընկերության համասեփականատեր է, ինչպես նաև Դանիայի Գեղարվեստի Թագավորական ակադեմիայի պրոֆեսոր է: Եվ երբ նա խոսում է գեղարվեստական տպավորությունների մասին, որպես ծրագրի վրա աշխատելու համար անհրաժեշտ նյութ, գաղափարը ոչ մի կերպ չի փոխանցվում փղոսկրե աշտարակից (չնայած ռուսական պրակտիկայի առօրյա կյանքում դա հաճախ այդպիսին է ընկալվում): Ֆիզիկական օրենքների աշխարհի հետ զգայական փոխազդեցության իմաստը հայտնի էր վաղուց: Բավական է հիշել յուրաքանչյուր ճարտարապետի ամենակարևոր գրքերից մեկը `Ֆին Juուանի Պալասմաա.« Մտածող ձեռքը. Ճարտարապետություն և գոյության գոյություն ունեցող իմաստություն »:
Դասախոսության ժամանակ Յանը ցույց տվեց սլայդ ՝ իր հայրենակցի ՝ Վիլհելմ Համերշոյի նկարով:19-րդ դարի վերջին այս նկարիչը մի թեմա ձգեց Վերմերից մինչև Մորանդի ՝ ուսումնասիրելով, թե ինչպես են լույսի փոփոխություններն ազդում ձևերի, հյուսվածքների, առարկաների երանգների և սենյակների վրա: Լռության պոեզիան նրա համար մաքուր լույսի կատարյալ գեղեցկությունն է: Աշխարհի հետ զգայական շփման նման կամերային, մտորող վիճակը առկա է նաև Söndergaard- ի օբյեկտներում: Գրասենյակային կենտրոնում սանդուղքը քանդակ է դառնում. Կախված լուսավորությունից ՝ պարզ կամ թրթռացող ուրվագծերով: Վիտրաժային պատուհանի անկյունում գտնվող բարակ պատուհանի պրոֆիլը նվազեցնում է «ներքին տարածությունը` հրապարակի ծառերը »սահմանը: Երկու շենքերի միջև սանդուղքը դառնում է լույսի (և ֆունկցիոնալ) հոսքերի տարանջատիչ `վերին բնական լուսավորության սարքի շնորհիվ, իսկ ստվերների գծապատկերները հարստացնում են ինտերիերը:
Ի դեպ, Janանը իր ծանոթությունը սկսեց որոշ առարկաների հետ ՝ մոդելների լուսանկարներով: Դասավորությունները նրա ապրանքային նշանն են: Դա սովորության խնդիր չէ, այլ հաճախորդի հետ հաղորդակցվելու փորձի: Համակարգչային մոդելավորումը նեղացրել է ապագա օբյեկտի ընկալումը նկարին նայելու համար: Բայց նկարը թույլ չի տալիս ամբողջությամբ գնահատել տարածական, կառուցվածքային լուծումները, կենտրոնանում է գույնի և նյութերի վրա: Այստեղ հաճախորդը կարող է թելադրել. «Ես ուզում եմ սև, ես ուզում եմ կարմիր»: Քննարկումը կխեղդվի պատահական մանրամասների մեջ, ամբողջի զգացումը կկորչի: Դասավորությունը ենթադրում է, որ պետք է անցնել ընդհանուրից յուրահատուկ, գտնել մանրամասներ, որոնք հաստատում են հիմնական գաղափարը:
- Բայց սա շատ աշխատատար է և ժամանակատար: - Ես կասկածներս հայտնեցի Janանին դասախոսությունից առաջ:
«Այո, բայց ամեն ինչ կախված է նրանից, թե որքանով եք պատասխանատվությամբ մոտենում նախագծին, արդյո՞ք ճարտարապետը ինչ-որ բան ունի ասելու հաճախորդին, և ոչ թե պարզապես հետևեք նրա օրինակին», - հանգիստ պատասխանեց Յանը: - Գիշերվա ընթացքում դուք կարող եք հիստերիկ կերպով նկարել մի քանի 3D պատկեր: Բայց դրանք չեն արտացոլի իրական կյանքը, իրական խնդիրները և կարիքները, եթե ճարտարապետը հուզականորեն չկապվի: Եվ զգացմունքները չեն ներառվում ըստ պահանջի ՝ զգալը ժամանակ է պահանջում:
Ձեզ պե՞տք է «մտածող ձեռքը» ՝ նկարելու սովորությունը:
«Յուրաքանչյուրը կարող է տեխնիկապես տիրապետել համակարգչին: Բայց դա պարզապես ինչ-որ բան արված է ծրագրում: Եթե դուք չեք կապում էքզիստենցիալ փորձը, ավելի լավ է չշարունակեք:
Հիմա հնարավո՞ր է առանց համակարգչի:
- Իհարկե ոչ. Համակարգիչը ճարտարապետին տալիս է գործընթացի լավագույն վերահսկողությունը: Բայց սա արդեն հաջորդ փուլն է … Այժմ բոլոր մրցակցային նախագծերը, քաղաքային պատվերները կատարվում են բացառապես նոր ծրագրերում, եթե հատուկ պայմաններ չնշվեն: Խնդիրն այլ է: Մատուցող հաճախ պատվիրվում են նույն ընկերություններից: Կատարողը վարպետորեն կառուցում է էֆեկտները, բայց ինքը երբեք չի եղել այն վայրում, որի համար նկարում է նախագիծը: Կարող եք նրան խնդրել տպավորություններն ընդլայնել, հնարքի դիմել. Այնպես անել, կարծես լույսը հյուսիսից է ընկնում. Ոչ ոք նույնիսկ չի կարող նկատել փոխարինումը: Մարդիկ սովոր են հարուստ գույներին, աշխարհագրական տարածքից դուրս թռչող հսկայական արևադարձային թիթեռների կնքված պատկերներին, թթվային կանաչապատմանը և մայրամուտներին: Իրականում դա տեղի չի ունենում: Մենք կորցնում ենք ներկա, կենդանի կապը ճարտարապետության և տեղի միջև: Մենք հաշվի չենք առնում, թե ինչպես կախված օրվա օրվա, տարվա եղանակից, փոխվում է ճարտարապետության տեսողական պատկերը `հյուսվածքները, երանգները, ձևը: Այժմ նրանց ավելի շատ մտահոգում են երկրաչափությունը, ձևերի գերհագեցումը մանրուքներով, գույների տոնայնությունը բարձրացնելը, ըստ էության, ստեղծում են տեսողական աղմուկի ավելցուկ: Architարտարապետությունը դրսից ներս տեղափոխված նուրբ փորձ է:
Սկանդինավյան ճարտարապետները հայտնի են բնական լույսի նկատմամբ իրենց ուշադրությամբ: Դանիայում, Նորվեգիայում, Շվեդիայում - արդյո՞ք արևը այլ կերպ է փայլում:
- Լույսը չունի ազգային սահմաններ, միայն լանդշաֆտն է ազդում արևի խաղի վրա, - ժպտում է Յանը: - Ի տարբերություն իր հյուսիսային հարևանների, Դանիան չունի հստակ ռելիեֆ, մենք ունենք լայն համայնապատկերներ, ցանկացած քաղաք ծովից ոչ ավելի, քան 40 կիլոմետր է, ուստի օդը խոնավ է, խիտ, լույսի խորհրդավոր ցրման ազդեցությամբ:
Այս առեղծվածային լանդշաֆտներում, գերիշխող հորիզոնականներով և հազվագյուտ, համեստ ուղղահայացներով, թվում է, թե ոչինչ չի պատահում, բայց ինչ-որ բան զգացվում է: Նման անվերջ դաշտի բեմում, ըստ KHR բյուրոյի նախագծի, կանգնեցվեց Սյելլանդ կղզու Սուրբ Խաչ եկեղեցին:Շենքը կառուցված է ապակեպլաստե կոմպոզիտներից `այն կիսաթափանցիկ է կամ փայլում է` կախված օրվա ժամից: Theավալը բաղկացած է երկու մասից, որոնք նման են մեծ տափակ քարերի, և նույնիսկ խաչը մնում է տանիքի հարթության վրա ՝ միայն թեթևակի բարձրանալով: Խաչի օրինակը տրվում է լուսային լապտերների գտնվելու վայրով, որպեսզի նշանը կարդա երկնքից: Յանն ասաց, որ ինքը ջանում է մաքուր բան անել ՝ առանց խորհրդանշական բեռի:
25 հոգևորական հավատում էին նրա գաղափարին և ընդունում ապակեպլաստե շինություններ կառուցելու գաղափարը: Շենքի նեղ մասը նավակն է, այն ունի մի քանի մուտք, բաց և փակ մասեր ՝ կախված տարածքի նպատակներից: Լայն մասը նման է ամֆիթատրոնի, այն նեղանում է դեպի երգչախումբը, վիտրաժները նայում են ֆիորդին, կան նաև բացօթյա միջոցառումների մի քանի ելքեր և մուտքեր:
Հյուրատունը նման է նաև լանդշաֆտի շարունակությանը, որի դասավորությունը, ինչպես Յանն ասաց, կառուցված է բաղնիքի շուրջ: Շարունակական, ամբողջ ճակատում `համայնապատկերային ապակեպատմամբ, կա նաև վերին լույս և օդափոխման միջոցով:
Հնարավորինս շատ լույս գրավելու ցանկությունը նկատելի է նաև այլ նախագծերում ՝ անկախ նրանից, թե որտեղից է հոսքը: Մետրոյի կայարանի համար կան լապտերների եռանկյուն բուրգեր. Նույնիսկ Արևը հասնում է Կոպենհագենի մետրոն: Կրկին, Ռեյկյավիկում ստորգետնյա կայանատեղը լուսավորված է ցրված լույսով, ինչպես իսլանդական ժայռերի ճեղք:
Դանիայի մայրաքաղաքի կենտրոնում գտնվող դպրոցական գրադարանում բնական լույսը առավելագույնի է հասցվում ճակատի կառուցվածքի միջոցով, որտեղ ապակին հանդիպում է աղյուսի հետ:
KHR- ի խոշոր նախագծերից մեկը Fiberline Middelfart գործարանն է: Այս աշխատանքի համար Յան Սոնդերգաարդը հինգերորդ անգամ առաջադրվեց Միզ վան դեր Ռոհեի անվան մրցանակի: Գործարանային համալիրը ընկալվում է որպես հսկա արհեստական լանջ, որը կտրված է լույսի երեք շերտերով: Շերտերն ուղղված են արևելքից դեպի արևմուտք այնպես, որ բնական լույսը ամբողջ օրը տարածք մտնի: Ներքին տարածքը միասնական է, և միայն գրասենյակային մասը բաժանված է հարկերի ՝ համալիրի մի կողմում: Գործարանը արտադրում է ապակեպլաստե, և այս նյութը ակտիվորեն օգտագործվում էր հենց ինքը `համալիրի կառուցման մեջ: Նորարարական փորձ էր երկկողմանի պատուհանների լայնածավալ օգտագործումը. Դրանցից պատրաստվում են երեք լուսավոր ժապավեններ: Արդյունքն այն շենքն է, որը հագնված է իր ներսում արտադրվածով ՝ առողջ և համոզիչ ինքնորոշում:
Դասախոսությունից հետո Յանը երկար ժամանակ ազատ չէր արձակվում, ՄԱՐՇ դպրոցի աշակերտները և հյուրերը հստակորեն համակրում էին դանիական ճարտարապետությանը, որը, ըստ ականավոր պրոֆեսոր Սանդերգարդի պատմության, զարդարված չէ զարդանախշերով, պրագմատիկ է և ունի տեկտոնական մոտեցում: Նրա դասախոսության ավելի քան 180 սլայդերից երրորդը բնության պատկերներով, լուսարձակներով, հյուսվածքային գեղեցկություններով և կառույցների ուրվանկարներով էր: Համոզված էի, որ Janանը անընդհատ ինչ-որ բան էր նկարում տետրում, մոլբերտով քայլում էր դեպի բաց երկինք, բաժանորդագրությամբ այցելում թանգարաններ: Որտեղի՞ց է նա ոգեշնչվում, ինչպե՞ս է վերաբեռնում: Պարզվեց, որ ամեն ինչ ավելի պարզ է: Կարող եք նաև ուժեղացնել ձեր զգայունությունը մարզադահլիճում, շաբաթը երեք անգամ: Իսկ Յանդ Սանդերգարդից Անդերսենի սիրած հեքիաթը նույնպես լույսի մասին է. Այն կոչվում է «Ստվեր»:
