Դեկտեմբերին մենք հրապարակեցինք Աննա Բրոնովիցկայայի ՝ Օլգա Կազակովայի երեք հոդվածների ակնարկը ՝ հալման սկզբում խորհրդային ճարտարապետության վերաբերյալ: Տեքստի մեջ օգտագործված հիմնական տերմիններից մեկը ՝ «Խորհրդային հետպատերազմյան մոդեռնիզմ», քննադատական արձագանք է առաջացրել պատմաբան և ճարտարապետ Ֆելիքս Նովիկովի կողմից: Եկեք չթաքնվենք տերմինաբանական վեճից. Մենք տպագրում ենք այս հայեցակարգը քննադատող գրություն և Աննա Բրոնովիցկայայի պատասխանը:
Ֆելիքս Նովիկով
Մենք այդպես չէինք համաձայնվում
2014 թվականի դեկտեմբերի 25-ին archi.ru- ում հրապարակված Աննա Բրոնովիցկայայի «Մոդեռնիզմի մասին երեք հոդված» գրախոսության առաջին պարբերությունում կա մի տող, որը տարակուսեց ինձ, և ես այն կբերեմ այստեղ `փոխելով առաջին բառի գործը. «… մի երեւույթ, որը մենք պարզապես պայմանավորվել ենք անվանել սովետական հետպատերազմյան մոդեռնիզմ»: Հետևյալ տեքստից պարզ չէ, թե երբ և ում հետ է ձեռք բերվել այս համաձայնությունը և որքանով է լայն համամիտ նրանց հետ: Չնայած, բայց խոսք հետպատերազմյան այս համատեքստում դա բացարձակապես անընդունելի է, քանի որ այն հակապատմական է:
Հետպատերազմյան առաջին տասնամյակը Հաղթանակի տարվանից մինչև 1954-ի վերջը ստալինյան ժամանակներում խուլ ժամանակ էր. «Մեծ բարեկամություն» օպերայի, «Մեծ կյանք» կինոնկարի, «veվեզդա» և «Լենինգրադ» ամսագրերի որոշման մասին որոշումներ ՝ բժիշկների թունավորմամբ, օդում: որի առաջացման հետևանքով մոդեռնիստական շարժումը անհնարին էր, աներևակայելի: Եվ եթե դա տեղի ունենար, ապա այն անմիջապես կստանար «կոսմոպոլիտիզմի» և «Արևմուտքի հիացմունքի» պիտակը ՝ հետագա պարտության հիմքում: Եվ երբ 1947 թ.-ին Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի ուսանողները `սպաներ և զինվորներ, ովքեր տեսել էին Պրահայի, Բուդապեշտի և Վիեննայի նախապատերազմյան ճարտարապետությունը, վերադարձան իրենց ուսումը և վերարտադրեցին կառուցողականության առանձնահատկությունները բարձրահարկ շենքերի ավարտական ծրագրերում, նրանց աշխատանքը գնահատվել է «բավարար», իսկ առաջատար ուսուցիչ Լեոնիդ Նիկոլաևիչ Պավլովը հեռացվել է ինստիտուտից:
Թերեւս ես միակ վկան եմ «Վ. Մուրադելիի« Մեծ բարեկամություն »օպերայի և Սովետական ճարտարապետների ստեղծագործական առաջադրանքների վերաբերյալ Համամիութենական կոմունիստական կուսակցության (բոլշևիկների) Կենտկոմի հրամանագրի« Մոսկվայի ճարտարապետների ակտիվը », տեղի է ունեցել 1948 թվականի մարտի 12-ին, 15-ին, 17-ին, 19-ին: Ես քսան տարեկան չորրորդ կուրսի ուսանող էի և հավերժ կհիշեմ այդ քննարկման սուրությունը: Նրանց համար, ովքեր «համաձայն են», խստորեն խորհուրդ եմ տալիս կարդալ այդ ակտիվի սղագրությունը, որը ԽՍՀՄ ԿԱ-ն հրապարակել է 1992 թ.-ին «ectարտարապետի գրադարանի» կապույտ շապիկում «Միության պատմության մոռացված էջերը» վերնագրով: Ճարտարապետներ »: Դուք կզգաք հետպատերազմյան մթնոլորտը մասնագիտական միջավայրում և կհասկանաք, թե այդ ժամանակ ճարտարապետների և սովետական ճարտարապետության մտածելակերպը որքանով էր հեռու մոդեռնիզմից:
Ստալինյան ոճի ապոգեն 1954 թ.-ին VDNKh- ի ճարտարապետությունն էր և, թերեւս, առավելագույն չափով `Յուրի Շչուկոյի հիմնական տաղավարը: Եվ ընդամենը չորս տարի անց ՝ 1958-ին, կանգնեցվեց մեկ այլ ՝ Անատոլի Պոլյանսկու կողմից Բրյուսելի Համաշխարհային ցուցահանդեսի սովետական տաղավարը, որը դարձավ սովետական մոդեռնիզմի «առաջին ծիծեռնակը»: Ի Whatնչ հակադրություն: Այս կարճ ժամանակահատվածում Խրուշչովը ելույթ ունեցավ Կրեմլում շինարարների ժողովում, «ավելցուկները վերացնելու մասին …» հրամանագիր, 20-րդ կուսակցության համագումար, տիեզերքում սովետական առաջին արբանյակը, աշխարհը բացվեց և անցկացվել են բազմաթիվ մրցույթներ, որոնք առաջ են բերել մոդեռնիստական նախագծեր:
«Մենք» ասելիս նկատի ունեմ իմ հասակակիցներին, այն ճարտարապետներին, ովքեր ապրել են, ուսումնասիրել, նախագծել և կառուցել են Ստալինի ժամանակաշրջանում, նրանք, ովքեր մոդեռնիստական շարժման հիմնադիրներն էին, հիշում են այն «հալման» ոգին, որով առաջացավ և զարգացավ:, Չնայած դա դեռ հնարավոր է, մեր սերնդի ստեղծագործականության վերաբերյալ տերմինաբանությունը պետք է բանակցվի մեզ հետ: Հակառակ դեպքում, այս անգամ կհայտնվի քննարկումների և հետազոտությունների մեջ, «այս ժամանակահատվածը գնահատելու չափանիշներում» կեղծ լույսի ներքո:
Եկեք համաձայնվենք. Թող դա լինի պարզապես սովետական մոդեռնիզմ: Ոչ ածական: Սա էր անվանում 2006-ին MUAR- ում արդիականության առաջին ցուցահանդեսը, իսկ 2012-ին `Վիեննայում:Ի վերջո, կա ֆրանսիական մոդեռնիզմ, կա ամերիկյան, հնդկական, սենեգալական: Եվ էլ ի՞նչ կարող եք անվանել մերը: Իհարկե, նա սովետական է: Դա այն է, ինչ ես արեցի 2004 թ.-ին `նախաձեռնելով այս անունով վերոնշյալ առաջին ցուցահանդեսի կազմակերպումը: ***
Աննա Բրոնովիցկայա
Պատասխանել Ֆելիքս Նովիկովին
Հարգելի Ֆելիքս Արոնովիչ:
Թույլ տվեք պատասխանել ձեր դիտողություններին `գրառման մեջ բերված ձևակերպման արդյունքում: Նախ, ես ներողություն եմ խնդրում սխալ էքսպանսիվ «մենք» -ի համար, որը, իրոք, չի ներառում բոլորին, ովքեր պետք է մասնակցեին քննարկմանը, որի շուրջ ընդհանուր հասկացված տերմինն այսուհետ կօգտագործվի, երբ խոսենք 1950-ականների վերջին `1980-ականների սկզբի խորհրդային ճարտարապետության մասին: Ես ուզում եմ նշել, սակայն, որ քննարկումը չի ավարտվել, որ օգտագործվում են նաև այլընտրանքային տարբերակներ. «Հետստալինյան ճարտարապետություն», «20-րդ դարի երկրորդ կեսի միջազգային ոճի սովետական տարբերակ» և այլն: Քո ծանրակշիռ խոսքն, իհարկե, կլսվի:
Երկրորդ, ես կցանկանայի պարզաբանել այն պատճառները, թե ինչու այս թեմայի բավականին աշխույժ քննարկման ընթացքում վերջին երեք տարիներին առավել հաճախ հնչում էր «խորհրդային հետպատերազմյան մոդեռնիզմ» համադրությունը: Միջազգային համատեքստում, ինչպես, անկասկած, գիտեք, կա բավականին հստակ բաժանում 1920-1930-ականների մոդեռնիզմի և հետպատերազմյան միջև. Հետպատերազմյան մոդեռնիզմ, նույնը ՝ միջնադարի ժամանակակից: Ռուսական ավանդույթի համաձայն, մենք սովորաբար անվանում ենք 1920-ականների ավանգարդի ճարտարապետություն, նույնիսկ եթե մենք խոսում ենք ամբողջովին հիմնական շենքերի մասին, կամ, որը նույնիսկ ավելի քիչ ճշգրիտ, բայց ընդհանուր առմամբ հասկանալի է, կոնստրուկտիվիզմ: 1950-ականների վերջին - 1970-ականների սովետական ճարտարապետությունը ավելի շատ ընդհանրություններ ունի նույն, կամ փոքր-ինչ ավելի վաղ ժամանակի միջազգային մոդեռնիզմի հետ, քան ժամանակակից ճարտարապետության ընդհատված (չնայած ոչ ամբողջությամբ) ներքին ավանդույթի: «Հետպատերազմը» այս դեպքում ծառայում է որպես «նախապատերազմականից» տարբերակող ցուցիչ, խոսում է քսաներորդ դարի երկրորդ կեսին պատկանելու մասին, և ոչ մի կերպ չի նշանակում, որ մոդեռնիզմը սկսվեց պատերազմի ավարտից անմիջապես հետո, տարիները, որոնք դուք այդքան վառ եք նկարագրում: Ես հիմա կարդացի 1940-ականների վերջերի բավականին շատ պարբերականներ, և իմ կարծիքով, դրանք նույնիսկ ավելի մութ ժամանակներում էին, քան 1930-ականների երկրորդ կեսը, չնայած, բարեբախտաբար, դա չհասավ Մեծի լայնամասշտաբ կրկնությանը: Ահավոր այդ ժամանակ:
Չնայած այդ ամենին, անձամբ ես դեմ չեմ «սովետական մոդեռնիզմի» ձեր առաջարկած տարբերակին. Սա ամեն դեպքում վերնագրման կարիք ունի, և երկու բառերն ավելի լավ են, քան երեքը:
Հարգանքով
Աննա Բրոնովիցկայա
