«Մեզ համար շատ հետաքրքիր էր մասնակցել այս մրցույթին, չնայած առկա ծանրաբեռնվածությանը ներկայիս աշխատանքով», - խոստովանում են ճարտարապետները: «Կա մի քանի պատճառ. Նախ` Գուգենհայմի թանգարանի նախագծումը ինքնին լուրջ ստեղծագործական մարտահրավեր է. երկրորդ, Հելսինկին հասկանալի և հայտնի քաղաք է մեր ճանապարհորդություններից, որը, ավելին, կապված է Ռուսաստանի պատմության հետ. երրորդ ՝ առաջարկվող կայքը գտնվում է կենտրոնում, բայց զբաղեցնում է նավահանգիստային տերմինալի անհրապույր պահեստային շենքերը, և մենք տպավորված ենք այն քաղաքի հանրային կյանքում ներառելու հնարավորությունից: չորրորդ, սկանդինավյան ճարտարապետությունն ու մշակույթը հոգով միշտ շատ մոտ են եղել մեզ. վերջապես, կարևոր է, որ մրցույթին մասնակցության պայմանները լինեն պարզ և թափանցիկ »:
Ապագա թանգարանի տեղը իսկապես ընտրվել է որպես ուղենիշ: Փաստորեն, սա քաղաքի ծովային դարպասն է և նրա ամենա տուրիստական կենտրոնը: Բացի այդ, գեղեցիկ Tyakhtitornin Vuori զբոսայգին գտնվում է մոտակայքում, նախագահական պալատի հետ բանուկ շուկայի հրապարակից ոչ հեռու, իսկ ծոցի հակառակ կողմում է գտնվում: Աստվածածնի տաճարը: ԴՆԹ խմբի ճարտարապետների կողմից առաջարկված լուծումը ներդաշնակորեն տեղավորվում է հնավայրի զարգացման առկա շարքում: Շենքը փոքր-ինչ «նահանջում է» նավամատույցից ՝ ստեղծելով անվճար հասարակական տարածք: «Հողամասին հատկացված է փոքր, միևնույն ժամանակ, մրցույթի պայմանների համաձայն, շենքի բարձրությունը սահմանափակ է, անհնար է նաև« ընդհատակ »անցնել, և ֆունկցիոնալ ծրագիրը բավականին ծավալուն է: Չնայած դրան, մենք մեր կողմից արգելոցի տեղանքի զգալի մասը շենքերից զերծ ենք թողել և այն հասանելի ենք դարձրել քաղաքային կյանքի համար », - ասում են հեղինակները: Ավելին, առաջին հարկը նախագծված է գրեթե թափանցիկ, ինչը ապահովում է արտաքին և ներքին տարածքների բացարձակ ներթափանցում, իսկ երկրորդը բառացիորեն կախված է ափամերձ հատվածից ՝ հանրային տարածքի մի մասը հարմարավետ դարձնելով ցանկացած եղանակին:
Ուղղանկյուն շենքը փայտե կամրջով միացված է հարակից կանաչ բլրին ՝ ապահովելով հետիոտնային կապ այգու և ափամերձ հատվածի միջև: Այս կամուրջը սահուն վերածվում է շենքի թափքի մի տեսակ «կտրվածքի», որը տեղակայված է այգու դիտահարթակի տեսողական առանցքի վրա `Վերափոխման տաճար: Այն աստիճանաբար ընդլայնվում է ՝ ծավալը բաժանելով երկու ասիմետրիկ մասի և իջնում է դեպի ափը ՝ որպես դիտարժան ամֆիթատրոն: Այս նոր քաղաքային տարածքը, որը մտքում բերում է Սենատի հրապարակի հայտնի սանդուղքը, որը տանում է դեպի Տաճար, առաջարկում է գեղեցիկ տեսարաններ դեպի ծոցը, Ուղղափառ եկեղեցին և Նախագահական պալատը: Իսկ ծոցի հակառակ կողմից և առագաստանավային նավերի ջրից շենքը մի փոքր նման է թևերը տարածող ճայի: Այստեղ դրանք շատ են:
Շվեդերեն քաղաքում քաղաքի անունը հնչում է որպես Հելսինգֆորս: Fors- ը կարող է թարգմանվել որպես «արագընթաց» կամ «արագընթաց»: Այս պատկերն արտացոլվեց նախագծում. Շենքի լեռնազանգվածի խորացումը, հետիոտնային հոսքերը զբոսայգուց դեպի գետնափոր ուղղորդելը, իրոք, գետի հուն է հիշեցնում `բնութագրական բարձրացման փոփոխություններով: Մեկ այլ պատկեր է հյուսիսային Եվրոպայի տարածքում հայտնաբերված հնագույն սրբազան քարերը, այսպես կոչված, սեյդը: Հաճախ դրանք թվացյալ անկայուն քարերն են, որոնք բարձրացված են ցածր «ոտքերի» վրա: Միանգամայն բնական է, որ փայտը ընտրվել է որպես հիմնական նյութ: Հեղինակներն առաջարկել են ամբողջ վերին ծավալը պատել փայտե վահանակներով, բնութագրական ապակեպատ slots- ներով, որոնք հիշեցնում են հին փայտանյութի ճաքերը: Ամֆիթատրոնը նույնպես փայտյա է, և նախատեսվում է օգտագործել տարբեր հյուսվածքների մակերեսներ: Փայտը օգտագործում են միայն տեղական արտադրողները և բոլորը կարող են վերամշակվել:
Քանի որ նախագծում սոցիալական բաղադրիչը շատ կարևոր է, ճարտարապետները ֆունկցիոնալորեն շենքը բաժանեցին երկու հատորի ՝ ստորին «քաղաքային» և վերին թանգարանների սրահներով:Ստորինն ավելի թափանցիկ է. Մուտքը կարող է բացվել ՝ անկախ թանգարանի աշխատանքային ժամերից: Այնտեղ է գտնվում նախասրահը, նիստերի դահլիճը, խանութը, ռեստորանը և լսարանները: Ըստ էության, առաջին հարկը ֆունկցիոնալ և տեսողականորեն դառնում է մերձափի շարունակությունը ՝ լուծելով քաղաքային պլանավորման հիմնական խնդիրներից մեկը ՝ քաղաքը ընդգրկելու տարածքի համակարգում ներառելու մեջ: Թանգարանն ու ռեստորանը սպասարկող սարքավորումների մուտքը կազմակերպվում է մուտքի հակառակ ծայրից և զուգորդվում են նավահանգստի բեռնատար տերմինալի պլատֆորմի հետ, որպեսզի մեքենաները ոչ մի կերպ չխանգարեն հետիոտներին:
Կանոնավոր ուղղանկյուն ձևի վերին ծավալը, ի տարբերություն թափանցիկ հատակի, պատրաստված է նյութից և նախատեսված է թանգարանային ցուցահանդեսների համար: Դրա ներքին տարածքը բավականաչափ չեզոք և բազմակողմանի է, այն հարմար է ցանկացած տեսակի ցուցահանդեսների համար: Փայտե ծավալը իջեցվում է դեպի ստորին մակարդակ ՝ աստիճանավորված հենակներով: Նրանց շերտավորված, աստիճանաբար նվազող ձևը հիշեցնում է ծառերի կոճղերի տարիքային օղակների օրինակին: Հիմնական հենարանը ամֆիթատրոնի ձագարի հակառակ կողմն է, որը կազմում է թանգարանի նախասրահի տարածքը: Լրացուցիչ տեխնիկական սենյակները թաքնված են փայտե սյուների ներսում, որպեսզի այցելուները ընկալեն տարածքը որպես միասնական և բաց:
Իհարկե, նման հավակնոտ նախագիծն անհնար է առանց բարդ տեխնիկայի և ռեսուրսների խնայող ժամանակակից տեխնոլոգիաների ինտեգրման: Theարտարապետները, ելնելով շենքի դիրքից անմիջապես ծովային զբոսայգի վրա, առաջարկել են նավահանգստի ջուրը օգտագործել ջեռուցման պոմպերի միջոցով շենքի տարածքների ջեռուցման և օդորակման համար: Կան նաև տեղադրված կոլեկտորներ անձրևաջրերը հավաքելու համար որպես «գորշ»: Շենքի տանիքում կան ապակե կոններով ծածկված լուսամուտներ, որոնց հյուսիսային կողմը թույլ է տալիս լույսն ազատորեն ներս անցնել, իսկ արևային վահանակները տեղադրվում են դրանց հարավային կողմում ՝ միևնույն ժամանակ նվազեցնելով արևի ուղիղ լույսը: Հայելիները ուղղահայաց տեղակայված են դրանց տակ ՝ արևի լույսը վերահասցեագրելով դեպի սենյակները: Նմանատիպ արտացոլման համակարգը գործում է կողմնակի ճակատների «անցքերում»: Շենքի ներսում առաստաղը և պատերը պատրաստված են ցրտահարված ապակուց: Դրա հետեւի պատերին կա նաև TIMax GL կիսաթափանցիկ ջերմամեկուսիչ նյութի շերտ:
Ընդունված է գնահատել սկանդինավյան ճարտարապետությունը իր բաց լինելու, շրջակա միջավայրի հետ կապի, ձևերի, բնական նյութերի պարզության և լակոնիզմի համար, ինչպես նաև բնապահպանական բարյացակամությունը: Ուղղորդման քննադատները նման նախագծերը որակում են ձանձրալի, չափազանց «ճիշտ», թեկուզ մի փոքր նեղ: Թվում է, որ Դանիիլ Լորենցը, Նատալյա Սիդորովան, Կոնստանտին Խոդնևը, Ալեքսանդրա Կոպտելովան, Ալենան և Իգոր Կաշիրինը կարողացան պահպանել սկանդինավյան ոճի բոլոր բնորոշ և սիրված հատկությունները, բայց միևնույն ժամանակ նրանք ստեղծեցին ճշգրիտ, նուրբ, հիշարժան պատկեր:
