19-րդ դարի պատկերասրահ
1889 թվականին Ֆրանսիան տոնեց Ֆրանսիական հեղափոխության հարյուրամյակը: Երկրի պարտությունը Ֆրանկո-պրուսական պատերազմում (1870-1871) ամրապնդեց իշխանությունների ցանկությունը վրեժ լուծել Գերմանիայից տեխնոլոգիական և գիտական ոլորտներում, իսկ 1889 թվականի համաշխարհային ցուցահանդեսում Փարիզը ցույց տվեց շինանյութերի ոլորտում վերջին ազգային նվաճումները և տեխնոլոգիաները:
Նույն թվականին, Էյֆելյան աշտարակի կառուցումից մի քանի ամիս անց, Փարիզի բույսերի պարտեզում բացվեց oolյուլ Անդրեի ճարտարապետի նախագծած Կենդանաբանական պատկերասրահը: Պատկերասրահը, ինչպես իր ավելի հայտնի ժամանակակիցը, շատ առումներով առաջ անցավ իր ժամանակից: Տեխնոլոգիական առաջընթացը թույլ տվեց ճարտարապետին առավելագույնի հասցնել եռաստիճան ատրիումի չափերը, որոնք աջակցվում էին չուգուն սյուներով և ծածկված էին ավելի քան 1000 քմ ապակե պահոցով: Այն ժամանակ շենքի մետաղական կառուցվածքի ցուցադրումը նորմ չէր և հաստատված չէր, ուստի դրսից այն «հագցվում» է քարե ճակատով `19-րդ դարի վերջին« պաշտոնական »ճարտարապետության ոգով:
Պատկերասրահում տեղակայված էին Բնական պատմության թանգարանի հավաքածուները, որոնք հիմնադրվել են 1793 թ. Լուսավորչության գաղափարների ժառանգը `ցուցահանդեսը պատվիրված կատալոգ էր, ցուցանմուշների մի տեսակ գրադարան, որտեղ ինչ-որ մեկը հանդես էր գալիս որպես սեփականատեր:
Հետպատերազմյան տարիներ
Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ավարտից հետո թանգարանը պահպանելու համար բավարար միջոցներ չկային: 1965-ին Կենդանաբանության պատկերասրահը փակվեց և սկսեց աստիճանաբար վատթարանալ: Կենտրոնական պահոցը մետաղական թիթեղներով մթնելուց հետո շենքը ընկավ խավարի մեջ: Սա երկար քնի սկիզբն էր, որը տևեց ավելի քան 20 տարի:
1980-ականների կեսերին շենքի նկատմամբ հետաքրքրությունը նորից բորբոքվեց, և 1987 թ.-ին Կրթության նախարարությունը հայտարարեց Պատկերասրահի վերանորոգման ծրագրի միջազգային մրցույթ `ավելացնելով Ֆրանսուա Միտերանի մեծ նախագծերի ցուցակը: Նորացված պատկերասրահի նախագիծը, որն այժմ ոչ թե կենդանաբանություն է, այլ էվոլյուցիա, պետք է ներկայացներ հնացած ցուցահանդեսը փոխարինելու նոր «սցենար», ինչպես նաև ներառեր ստորգետնյա մակարդակ ժամանակավոր ցուցահանդեսների համար, նոր մուտքի խումբ շենքի երկայնական առանցքի երկայնքով և դրա բոլոր մակարդակները դյուրին մատչելի դարձնել ՝ օգտագործելով վերելակներ և լրացուցիչ աստիճաններ:
1994 թ.-ին դափնեկիր ծրագրի համահեղինակ Փոլ Շեմետովը հարցազրույցում խոսեց լքված պատկերասրահ այցելելուց առաջացած առաջին տպավորությունների մասին. պատմություն, որը մենք ցանկանում էինք պահպանել նոր նախագծում »:
Պատկերասրահի էվոլյուցիա
Փոխակերպման նախագիծը, որն առաջարկել է Պոլ Շեմետովը Բորխա Ուիդոբրոյի, ինժեներ Մարկ Միմրամի և դիզայներ Ռենե Ալլոյի հետ միասին, ցուցահանդես-կատալոգը փոխարինեց ավելի աշխույժ, ինտերակտիվ ցուցահանդեսով, որտեղ էվոլյուցիայի տեսությունը կհասկանար նախապես պատրաստված դիտման երթուղով, Էվոլյուցիայի մասին պատմությունը բաժանված է երեք մասի. Կենդանի էակների բազմազանություն (1-ին և 2-րդ մակարդակ), կյանքի էվոլյուցիա (4-րդ մակարդակ-պատշգամբ), մարդը որպես էվոլյուցիայի գործոն (3-րդ մակարդակ-պատշգամբ):. Արտարապետական նախագիծը բխում է անմիջապես այս սցենարից:
Ositionուցահանդեսի կենտրոնական «ասպարեզը» երկրորդ մակարդակի բարձրության վրա գտնվող հարթակ էր ՝ սալարկված բաց գույնի փայտե մանրահատակով, որի երկայնքով շարժվում է նախորդ պատվանդաններից և պաշտպանիչ ակնոցներից ազատված կենդանիների շարքը: Առաջին մակարդակում տեղակայված են ստորջրյա աշխարհի բնակիչները: Հիմքերի բացումը հնարավորություն տվեց ներսի մեջ ներառել ջրաղացի քարից կամարներ և հենասյուներ, որոնց հնագույն դաժանությունը արձագանքում է ստորգետնյա մակարդակի իջնելուց վեր կասցված կետերի կմախքներին: Պատշգամբների աստիճանները խոցվում են համայնապատկերային վերելակների և մետաղական սանդուղքների միջոցով:
Էվոլյուցիայի գաղափարը արտացոլվում է նյութերի ընտրության մեջ: Timeամանակի դրոշմված մուգ փայտե ծածկույթներ փորագրված զարդանախշերով, կարմիր-դարչնագույն ներկված չուգունի կառուցվածքներ, դարբնոցային վանդակաճաղեր, լրացված մոխրագույն պողպատի, ապակու, սահուն կեչի և հաճարի փայտե վահանակների լաքոնային ժամանակակից բաղադրիչներով:Պատշգամբների պատկերասրահներում պահպանված հին կաղնե մանրահատակը վերականգնվեց և վերադարձվեց իր նախնական տեղը:
Րագրի հայեցակարգը
Պատկերասրահի բացման արարողությանը 1994 թ. Պոլ Շեմետովը ձևակերպեց իր աշխատանքի հիմնական գաղափարները. «Շենքի վերափոխման նախագիծը շոշափեց մի կարևոր թեմա. Երկխոսություն հնի և նորի միջև: Մենք ուզում էինք, որ մեր գործը 19-ից 20-րդ դարից մահակի հանձնում լիներ և հարց դնեինք. Արդյո՞ք 19-րդ դարը, որը ձգտում էր առաջընթացի, ավելի արմատական էր, քան 19-րդ դարի վերջի և 20-րդ դարասկզբի արդիականացումը: Չնայած այն հանգամանքին, որ արդիության գաղափարը այժմ բոլորի շուրթերին է, հինը նորի միջով տեսնելու և այն ստեղծածից նորից առանձնացնելու կարողությունը, հնի ակնհայտ աղքատության հետ, կարծես թե զարգացած չէ: Դրան հասնելու համար հարկավոր է ռիսկի դիմել `նոր բան ստեղծելու համար և չմտածել, որ այդքան հեշտությամբ կարող եք իջնել` դիմելով նորաձևության քմահաճույքին կամ ինչ-որ «հնաոճ» գնի:
Այսօր, եթե շենքի վերականգնումը կամ դրա պահպանումը պատկանում է տեխնիկական և պատմական գիտելիքների մարմնին, ապա վերափոխումը անհրաժեշտ է դարձնում այլ հմտություններ: Պետք է կարողանաք քննադատորեն հորինել, «սերմանել», հակադրել, գնահատել: Գեղագիտական և պատմական տեսանկյունից անազնիվ կլինի ստեղծել նոր մուտք «à la Jules André», քանի որ այն [նախնական նախագծի հեղինակը] ոչ գծագրել է, ոչ էլ կանխատեսել: Նոր կարգի տարրերի ներդրումը հին կարգի մեջ այս պարագայում տուրք է շենքի ամբողջականությանը:
[…]
Architectureարտարապետության մեջ ոճի, իմիտացիայի, կեղծ հին, այսինքն ՝ մակերեսայնության օրինակի գաղափարը հաճախ անվանում են պահպանություն: Բայց ստեղծագործության իսկությունը կորչում է սկզբնական արժեքներին անհնարին վերադարձի անվան տակ; բնական մահը փոխարինվում է մահով `երկար պահպանմամբ, որը հերքում է ժամանակը և դրանով իսկ սառեցնում հիշողությունը:
Յուրաքանչյուր վերականգնումից հետո հուշարձանը, ամեն դեպքում, նորից դառնում է նոր: Անհնար է ամեն անգամ այն վերադարձնել իր նախնական տեսքին կամ նույնիսկ գոյության նախկին պայմաններին: Agերացումը անխուսափելի է: Այն չի կարող դանդաղեցնել ՝ պարզապես գոյություն ունեցող ավերակը հակադրելով մեկ այլ ավերակի, որը կպատասխանի ծրագրի կարիքներին: Մյուս կողմից, վերափոխումը ստեղծում է նախկինում գոյություն չունեցող օբյեկտ, որը, սակայն, կեղծ չէ: Այս հարցում մեր մոտեցումը, և, ի վերջո, պատմության հետ կապը, մեզ առանձնացնում են պահպանողականներից: Նրանք կարծում են, որ այսօրվա նշանը, այսօրվա նախագիծը, այսօրվա քաղաքը, այսօրվա կարիքները պետք է զսպվեն միմեսիների օգնությամբ, նվաճված անցյալով, ինչը նշանակում է, որ նորը պետք է հարմարվի հնին: Առողջ դատողությունը հակառակ տեսակետն է. Հինը պետք է հարմարվի նորին:
[…]
Անցյալը, որն անհրաժեշտ է նոր իրավիճակի հետ համեմատության համար, պետք է բեմականացվի, մոտեցվի իրական պայմաններին ՝ այս դիմակայությունում իր դերը կատարելու համար: Հակառակ դեպքում կարելի էր կարծել, որ միայն անցյալի առաջնությունը նրան տալիս է ապացույցի կարգավիճակ: Հիշողության վերականգնման աշխատանքները, ինչպես այս շենքում, նույնպես անհրաժեշտ են: Սա մեր թանգարանային նախագծի ամենադժվար նպատակն էր »:
Երկխոսություն անցյալի հետ
Պատմական շենքի այս մոտեցումը իր ժամանակի համար իսկապես նորարարական էր: Անցյալն այս դեպքում մասունք չի դառնում, այլ խաղում է նույն կանոնների համաձայն, ինչ որ ներկան: Շենքի հին մասերը մնացել են անձեռնմխելի, բայց օգտագործվում են այլ կազմաձևով: Դրանում ցուցահանդեսի դիզայնը հայեցակարգով նման է ճարտարապետական լուծմանը. Ցուցանմուշները պատվանդաններից առանձնացնելը կամ դրանք այլ կերպ լուսավորելը արդեն նշանակում էր փոխակերպել ընկալումը:
Conceptրագրի գաղափարը այս իմաստով մեկ քայլ առաջ է կատարում `համեմատած Վենետիկի խարտիայի պոստուլատների հետ, որոնք կազմվել էին 30 տարի առաջ [Հուշարձանների և տեսարժան վայրերի պահպանման և վերականգնման Վենետիկի խարտիա ICOMOS- ի (Հուշարձանների և տեսարժան վայրերի պահպանման միջազգային խորհուրդ) տեղերի ստեղծում »- նշում է T. K.- ն]:Կանոնադրությունը ենթադրում է նորի յուրովի ներգրավում հնի նկատմամբ `միաժամանակ պահպանելով հնի բոլոր տարածական բնութագրերը և ճանաչելով դրա անվերապահ առաջնահերթությունը: Եվ չնայած ժամանակակից լեզվով խոսող Էվոլյուցիայի պատկերասրահի վերափոխման նախագիծը նույնպես հերքում է անցյալի իմիտացիան, այն ստեղծում է պատմական նյութի մեջ ինտեգրման նոր տեսակ `հասնելով գրեթե օրգանական սիմբիոզ նորի և հնի միջև:
Այս մոտեցման շնորհիվ Էվոլյուցիայի պատկերասրահի շենքը շարունակում է մնալ արդիական `Շեմետովի նախագծի իրականացումից 20 տարի անց:
