Ստանալով ArchiWOOD- ի երկու մրցանակ անընդմեջ Դուխանինոյի տան համար `գրան-պրի և առաջին տեղը« Փայտը զարդարանքում »կատեգորիայում, Ալեքսեյ Ռոզենբերգն ասաց, որ ժամանակակից ռուսական փայտե ճարտարապետության մեջ կա այդպիսի« թափված »թեման, և այն իր նախագիծը, որը նա փորձեց հետո վերջապես գոյատևել և փակել այն: Արվեստաբան և պատմաբան Լարիսա Կոպիլովան, ով ժյուրիի անունից երկու մրցանակ էլ հանձնեց, հակառակը ասաց. Որ տունը և, իրոք, այս տարի փայտե ճարտարապետության մրցանակաբաշխության ցուցակում ներկայացված տներն այնքան լավն են, որ լավ կլինի գործարկել: դրանք շարքի և այն բնորոշ են դարձնում: Դա հակասություն կթվա, թեև ոչ ամբողջությամբ. Եթե թեման սպառված է, ապա գուցե արդյունքը ՝ թեմայի մի տեսակ գագաթնակետ, իսկապես կարող է բրոնզ լինել և դառնալ օրինակելի:
Այնուամենայնիվ, չեմ կարծում, որ արժե անել: Սովորական նախագծերը լավ են հաճախորդների քաոսային ցանկությունները հաղթահարելու, դիզայներների անկարողության և բարձր ծախսերի համար, բայց դրանք շատ արագ են ձանձրանում և հակված են վարկաբեկել վերջերս սիրված թեման: Բացի այդ, ձևավորման գործընթացն ինքնին ձևավորվում է ՝ կրկնելով հաջող լուծումները, հատկապես մրցանակներով պարգևատրվածները, և նման կրկնության դեպքում, ի տարբերություն ստանդարտացման, զարգացման հնարավորությունը մնում է: Բացի այդ, օրինակելի նախագծերը տարբեր են. Ոմանք սուվերենի կողմից պարտադրված են անհատականությունը կարգի բերելու համար, մյուսներն առաջարկում են շուկա ավելի էժան և ավելի շահույթ ստանալու համար: Այս բևեռների միջև կան շատ նրբերանգներ, բայց այժմ հայտնի է, որ այդպիսի տնակները պահանջարկ ունեն շուկայում, և զտված «թափված» թեման այնքան էլ պահանջված չէ, այն պահանջում է հաճախորդ ՝ առանց նախապաշարմունքի: Այնուամենայնիվ, շուկայում արդեն հայտնվել են մեկից ավելի տիպիկ նախագծեր ՝ նշվածներից, մասնավորապես, ArchiWOOD– ի կողմից, օրինակ ՝
DublDom Իվան Օվչիննիկով:
Ի դեպ, Ալեքսեյ Ռոզենբերգը ստացավ երեք մրցանակ «Փայտը ավարտելու մեջ» ֆիլմի համար. Երկուսն արդեն անվանակոչվել են և մեկ այլ `Տվերի տարածաշրջանի« Տուն-պահեստի »համար` շարունակելով նույն թեման, ուստի անվանակարգը շատ ներդաշնակ է թվում: Նա երկու տներն էլ պատրաստեց համագործակցելով Պյոտր Կոստելովի հետ, որի նախշազարդ տունը լրջորեն պահանջվում էր անցյալում ՝ 2014 թ., Որպես գլխավոր տուն ՝ գյուղական տան: Ավանդական տունը և Դուխանինոյի տունը նկատելիորեն նման են. Երկուսն էլ համեմատում են տախտակի արծաթափայլ հյուսվածքը ՝ տարբեր երանգներով, մի փոքր ժանգոտված և անկեղծորեն օքսիդացված մետաղից և երկուսն էլ հիանալի տեղավորվում են չկտրված ռուսական դաշտերում ՝ ամենաօրգանական կառուցվածքը որից, մեր ժամանակներում, կիսալքված պետական ֆերմերային տնտեսություն է: Քին-ձա-ձի ստվերը, որը քննադատողների և գիտակների սրտին հարազատ է, այս տները յուրովի գեղեցիկ է դարձնում, բայց, պետք է մտածել, դրանք անորոշ ժամանակով օտարեցնում են ստանդարտ գծերից: Չնայած ով գիտի:
Տարվա մեկ այլ իրադարձություն էր, ինչպես բոլորը միաձայն խոստովանեցին, երկար սպասված փայտե ճարտարապետության գուրու Նիկոլայ Բելոուսովի հաղթանակը Երկիր տան անվանակարգում: Բելոուսովը վաղուց ՝ մոտ տասնհինգ տարի առաջ, հետաքրքրվեց փայտե ճարտարապետությամբ ՝ աշխատելով «Մոսկվայի Ձմեռ պապի տանը» Սերգեյ Կիսելևի բյուրոյում, և այդ ժամանակից ի վեր դարձավ ճանաչված գուրու և հիմնադրվեց, մասնավորապես,
«Օբլո» նախագիծը, որի արտադրությունը հիմնված է Կոստրոմայի շրջանի Գալիչ քաղաքի մերձակայքում: Նրա պորտֆելը ներառում է ավելի մեծ և փոքր տներ, Նիկոլայ Բելոուսովը խորհուրդ է տալիս փայտի սիրահար երիտասարդ ճարտարապետներին. տանը Բելոուսովը պարբերաբար, տասներեք անգամ, ասվում է մամուլի հաղորդագրության մեջ, - ընդգրկվել է մրցանակի կարճ ցուցակում, բայց երբեք չի ստացել հիմնական մրցանակները: ArchiWOOD ժյուրին քմահաճ և փոփոխական է, ինչպես անկախ փորձագետների գրեթե ցանկացած հանդիպում, և Նիկոլայ Մալինինը, այստեղ մենք պետք է նրան պատշաճ կերպով տանք, խնամքով աջակցում է ծրագրի ժողովրդավարական ավանդույթներին, ինչը, ըստ էության, այն հարգում և նկատելի է դարձնում շատերի շրջանում: Ռուսական մրցանակներ:
Միևնույն ժամանակ, փորձագետների կարծիքի հարգանքը, որին ոչ միայն կանչում էին, այլ նաև լսում և որոշում կայացնում ամեն ինչ ազնիվ քվեարկությամբ, բերում է ոչ միշտ սպասելի որոշումների և կարող է զարմացնել նույնիսկ կազմակերպիչներին, ովքեր, ի պատիվ իրենց, հմտորեն անհրաժեշտության դեպքում թաքցնել իրենց տխրությունը … Բայց արդեն անցյալ տարի, երբ Բելոուսովը մրցանակ խնդրեց փոքր պալատով ՝ «Մոսկվայի մոտ» շատ հմայիչ կալվածքի ոգով, որը ռոմանտիկ և գրական էր և հիշեցնում էր վերականգնված Միխայլովսկոյին, նկատվեց, որ շատերն անհանգստանում էին: Այս տարի բեմից հնչեց. «Արդարությունը վերականգնվեց», հիմնական արդյունքը ՝ երկար սպասված հաղթանակը. Գյուղական տան մրցանակը ստացավ Նիկոլայ Բելոուսովի տունը ՝ «Traուղակ արևի համար» գեղեցիկ անունով - ավելին խցիկ, քան նախորդ «կալվածքը», որը բաղկացած է չներկված և կիսով չափ կտրված քառակուսի հատվածի գերաններից, բայց շատ մեծ պատուհաններով. գիշերը, երբ պատուհանները փայլում են, թվում է, որ արևը բռնել է և ինչ-որ կերպ աշխատում է ներսից: ինչպես մեծ կայծոռիկ: Խրճիթի և ժամանակակից վիլլայի եզրին գտնվող նուրբ խաղը չի հռչակում որևէ ոճական ուղղվածություն, բացառությամբ երկուսի գուցե հաշտեցման և հուզական ընկալման: Տունը շատ բան է հիշեցնում, բայց ոչնչի նման չէ `ճիշտ և որակյալ:
Չնայած այս տարի ժյուրին որոշեց առաջին անգամ մրցանակ շնորհել Գրան Պրիին, կարճ ցուցակից բոլոր արժանի գյուղական տները, թվով ինը ՝ ընտրված ավելի քան քսան դիմորդներից, չպարգևատրվեցին: Բայց երրորդ տունը, որը նշվել է մրցանակաբաշխության կազմակերպչի `Rossa Rakené SPb- ի կողմից` Ռուսաստանում Honka- ի բացառիկ դիստրիբյուտորը, խստորեն ասած, կարող է նաև հավակնել բարձրագույն պարգևին: Եվ, ըստ կազմակերպիչների, նա մտերիմ է եղել նրա հետ: Կրատովոյում Եվգենիա Ասսայի տունը զարգացնում է փայտե շինության մեկ այլ սիրված թեման. Ոչ ամբար, ոչ տնակ, ոչ էլ վիլլա, այլ ամառային նստավայր: Հիմնական սյուժեն պերգոլա-վանդակավոր տեռասներն են ՝ հայտնի շքամուտքերի անփայլ ծածկապատճառը, որով սովետականները փորձեցին ընդլայնել յոթանասունականների սկզբին բնորոշ տների տարածքը: Ի դեպ, տունը էլեգանտորեն, թեկուզ մի փոքր ավելի մեծ մասշտաբով, կրկնում է այդ սովետական համամասնությունները, - ինձ թվում է ՝ հենց սովետական, և ոչ թե Չեխովի ժամանակի տները, որոնք կառուցվել են ըստ պարտադիր նախագծերի: Նոստալգիկ նախատիպի մեկնաբանման մեջ, այնուամենայնիվ, կա ձև ձևով մի ձև, որը չի ձանձրանում. Մուգ ներկով ներկված տունը կարծես շաղախված լինի վանդակաճաղի կառուցվածքի վրա:
Համաժողովրդական քվեարկության մրցանակը շնորհվեց Դենիս Թարանի կառուցած տուն-արհեստանոցին, ինչպես նշված էր կայքի քննարկման ժամանակ, իր համար: Քննարկումը, որը հաճախ է պատահում ինտերնետում, բախվեց քվեարկության խաբելու մասին փաստարկների, որոնց, պետք է ասեմ, ոչ բոլորը հավատում էին: Այնուամենայնիվ, նախագիծը դուրս է գալիս ավելի թանկ տների ընդհանուր շարքում, ինչը նրան իսկապես սիրված է դարձնում:
Ոչ միայն Ալեքսեյ Ռոզենբերգի տունը, այլ նաև ArchiWOODa- ից ստացված մի քանի այլ նախագծեր `յուրաքանչյուրը երկուական մրցանակ. Tammvis Antonio Miche բյուրոյի գոլֆի ակումբի սպիտակ շենքը, ազատ տեղակայված դաշտերում, ամբողջովին եվրոպական, թեթև կառույց է, որի պատկերասրահը ենթադրվում է, որ վերցված են փայտե հենակետերի ճառագայթներ, ենթադրում եմ, մետաղական բարձր տեխնոլոգիայի վրա:
Համընկնումը չվրիպեց «Ինտերիեր» անվանակարգից, որտեղ Ալեքսանդր Կուդիմովի և Դարիա Բուտախինայի RueTemple բյուրոյի մանկասենյակը երկու անգամ հաղթեց, և բեմ բարձրացած ճարտարապետները իրենց փոքրիկ երեխայի գրկում ստիպված էին բացատրել, որ իրենք են նախագծել այս սենյակը ոչ թե սեփական երեխայի համար. - ամեն ինչ շատ հուզիչ ստացվեց. երեխան սկսեց հետաքրքրվել լուսավորող սարքերով և չցանկացավ լքել բեմը: Սենյակը կարծես ստուդիայի բնակարանի ավելի փոքր տարբերակ լինի `վերնահարկի պատշգամբում մահճակալով. Նրա տարածքի կեսը թեթև է և ազատ, այնտեղ կարող ես ցատկել ինչպես ուզում ես, իսկ երկրորդը բաժանվում է մահճակալի և տան մեջ, որտեղ կա սանդուղքի տանում: Մրցանակը հանձնեց ժյուրիի անդամ Մարտին Ռեյնիշի համահեղինակ, Մարտին Կլոդ. Ցուցահանդես, որտեղ դուք կարող եք տեսնել երկու չեխ ճարտարապետների աշխատանքը, այժմ
բացվել է VKHUTEMAS մոսկովյան պատկերասրահում:
Փոքր օբյեկտ անվանակարգի ժյուրին ընտրեց Կլյուշնիկովոյի բաղնիքը `բարդ կառույց, որը հիշեցնում է Կոնստանտին Մելնիկովի փայտե տաղավարները և Ալեքսանդր Ասադովի մետաղական տաղավարները` 90-ականների վերջին: Ինչ-որ չափից ավել պլաստմասը դա, այնուամենայնիվ, դարձրեց ուշադրության առարկա, չնայած ցուրտ է դրսից այդպիսի բաղնիքին նայելը - թվում է, որ տունը ուժեղ քամուց փչում է տունը և այս իմաստով հակաբանն է, ինչ-որ բան հակառակ ավանդական ուժեղ տնակներին:
ArchiWOOD- ն այս անգամ հատուկ շնորհքով մոտեցավ փայտե ճարտարապետության պատմությանը: Նախևառաջ, Նիկոլայ Մալինինը առատորեն տրամադրեց արարողությունը զարմանալիորեն քնարական և բազմակողմանի էքսկուրսիաներով. Գիրք գրելու ճիշտ, - որը շատ բան էր պարունակում.
Վիկտոր Ալեքսանդրովիչ Հարթմանը ՝ Արևի կողմից այրված կրակոցներից: Համադրողը հմտորեն հյուսեց հաղորդագրությունը ճանաչողական պատմվածքի հյուսվածքի մեջ, որ 2010 թվականին Յուրի Միխայլովիչ Լուժկովի անձնական նախաձեռնությամբ վերականգնված Կոլոմենսկոյում Ալեքսեյ Միխայլովիչի պալատի կեղծ պատճենները երբեք մրցանակի չեն արժանանա: Այս հայտարարության ոգով ՝ փորձագիտական խորհուրդը պարբերաբար կազմակերպում է ջրամբարների, տնակների և թափթփուկ լոգարանների լուռ խոչընդոտումը:
Անցյալ տարի ArchiWOOD- ը, փորձելով վերականգնել հավասարակշռությունը և ցույց տալ ինչ-որ ազնիվ և պատմական բան, ArchiWOOD- ը վերականգնեց անվանակարգերի ցուցակը: բայց մեկ տարի առաջ ժյուրին հինգ տարի անց դիտարկեց նախագծերը (նրանք պարգևատրեցին Կոլոմենսկոյեի Սուրբ Գեորգի եկեղեցուն), և այս մեկ տարվա ընթացքում նյութը «չհամախմբվեց». միայն մեկ հուշարձան ընդգրկվեց կարճ ցուցակում. «Բրյանչանինովի կալվածք» թանգարանում թափված վագոն առանց մրցույթի մրցանակ չտալու համար, նա հեռացվեց հեռվից ՝ խոստանալով այն քննարկել հաջորդ տարի:
Այսպիսով, Վեպսի գոմը պետք է պատասխանատու լիներ պատմության համար. Բարեխիղճ պատմական վերակառուցում, որն իրականացվել է Ethnoarkhitektura բյուրոյի կողմից Sheltozero գյուղի ազգագրական թանգարանի համար, առանց ավելորդ մեխերի ՝ օգտագործելով ավանդական տեխնոլոգիան: Նկարագրությունը բացատրում է, որ անասնագոմը հեշտ բան չէ և ոչ միայն տնտեսական. Այն նման էր գանձատուփի կամ, ասենք, լիմուզիններով ավտոտնակի, ընտանիքի բարեկեցությունը ցույց տալու միջոց էր, ուստի այն դրվեց պարզ հայացքում: Կամ գուցե այն դրվել է ամբողջ տեսադաշտում ՝ լավին ավելի լավ նայելու համար. Ով գիտի: Բայց այս գոմը իսկապես կարևոր է: Փաստն այն է, որ վեպսյանները, որոնց հեղափոխությունից առաջ կոչում էին Չուդյու, այժմ վտանգված ժողովուրդ են, նրանց թիվը յոթ հազարից պակաս է: 1994 թ.-ին, Օնեգա լճից հարավ-արևմուտք, Կարելիայի կազմում, մայրաքաղաքի հետ Շելտոզերո գյուղում կազմակերպվեց վեպսյանների ազգային զանգված `նույնը, որտեղ գտնվում է գոմը: Իսկ 2005 թ.-ին volost- ը լուծարվեց `կամ չցանկանալով լրացուցիչ ֆինանսավորել ազգային ինքնությունը, կամ պարզեցման համար, կամ ինչ-որ այլ պատճառով: Ինչպես տեսնում ենք, նախկին մայրաքաղաքի թանգարանը զարգանում է, և XIX-XX դարերի շրջանի մոդելներով վերականգնված հմայիչ ֆերմերային շենքը, կարծես, ազգայնականության ճիշտ դրսևորումն է ՝ ոչ թե պարծենալ, այլ մշակութային: և հետազոտություն: Փոքր օբյեկտի անվանակարգում համաժողովրդական քվեարկությունից բացի, ժյուրին այս ոչ բնորոշ գոմին շնորհեց հատուկ մրցանակ:
Պատմական էքսկուրսիաներին անսպասելի վերածնունդ ավելացրեց Գրիգոր Ռևզինը, ով բեմ բարձրացավ «Առարկայի ձևավորման» համար ժողովրդական քվեարկության մրցանակը Archpole Udderhealth սեղանին հանձնելու համար, պարզապես կուրծքով սեղան, որի տեսքով տուփ սեղանի վերևից կախված քաղցրավենիք պահելու համար զարդարված է: Հավանաբար, շատ քչերը կարող էին այդ թեման այդպես զարգացնել. Եվ Գրիգորի Ռևզինը ոչ միայն հայտնի ճարտարապետ և քաղաքական դիտորդ է, այլև պատմաբան, և նա հիշեց Կոլոմնայի Նիկոլայ Պոսադսկու եկեղեցին, որը մինչ վերականգնողները վերականգնում էր իր «կոկոշնիկների բլուր», ռուսական ճարտարապետության մեծ պատմաբան Նիկոլայ Իվանովիչ Բրունովը ՝ «կուրծ» մականունը, որը հետագայում վերածվեց արվեստի պատմության բաժնի ընդհանուր պատմության. եկեղեցի եկողին պատմում էին այդ մասին: Այժմ արվեստի պատմությունը բավականին պատահականորեն հասել է զվարճալի դիզայնի սեղանին:
Theյուրին ավելի լուրջ ընդունեց օբյեկտի դիզայնը և օձի լամպը պարգևատրեց Oikimus դիզայնից:
Քաղաքային միջավայրի նախագծման անվանակարգում ժյուրին համարեց անցյալ ձմռանը VDNKh- ի սահադաշտի վրա ռեկորդային ժամանակահատվածում կառուցված լավագույն կամուրջը. Բոլորը, ովքեր սահադաշտում էին, հավանաբար դա տեսան. Սպիտակ ուղղահայաց ցանցից պատրաստված բավականին մեծամասշտաբ կառույցը միացնում էր գլխավոր նրբանցքի երկու կողմերը ՝ գիշերը, հեղինակի մտադրության համաձայն, հիշեցնելով նյութականացված հյուսիսային լույսերը: Քանի որ Նիկոլայ Մալինինը շատ ուշադիր է մանրուքների նկատմամբ համադրող, հակված զուգահեռներին և մեկնաբանություններին, մրցանակը հանձնեց ժյուրիի անդամ Օլեգ Շապիրոն, Wowhaus բյուրոյի համահիմնադիր և Գորկու պուրակում գտնվող սառցադաշտի նախագծման համահեղինակ նմանատիպ նպատակը, միայն ավելի վաղ և պակաս մոնումենտալ:
2014-ի ամռանը Վլադիմիր Կուզմինի և Նիկոլայ Կալոշինի կողմից կառուցված Նիկոլա-Լենիվեցի «Lazy Ziggurat» - ը ժյուրիի կողմից պարգևատրվեց «Արվեստի օբյեկտ» անվանակարգում: Akրհեղ թափանցիկ վանդակաճաղը `ուրվագիծով և անունով, հիշեցնում է Նիկոլայ Պոլիսկիի կողմից խոտից պատրաստված զիգուրատը, որը շատ վաղուց, տասնչորս տարի առաջ էր հայտնվել Ուգրա գետի ափին, և եթե Պոլիսկիի խոտի դեզը բացեր թեման հսկա կառույցների կողմից, այնուհետև Կուզմինի գերեզմանատունը փակում է այն. կազմակերպիչները դեռ անցյալ տարի են հայտարարում, որ դա կլինի «Արխստոյանիե» վերջին մեծ շենքը: Theիգգուրատը կառուցվել է մերկացած անտառից, որը տուժել է կեղևի բզեզից, ինչը հեղինակները անընդհատ շեշտում են. Կեղեւի բզեզը ազդել է Կալուգայի շրջանի շատ ծառերի վրա, ուստի զիգուրատը դարձել է նրանց հուշարձանը և խնդրի հիշեցումը:
Արվեստի օբյեկտների օգտին քվեարկությունը ընտրեց Tabloid- ը `Նիժնի Նովգորոդում անցյալ տարվա Օ'գորոդի փառատոնի ամենանշանավոր շենքը. Նրբատախտակի տուն, որի պատերին պտտվող գունավոր շրջանակներ թույլ են տալիս ավելացնել պարզ գրություններ և պատկերներ` նոստալգիկ ոչ էլեկտրականացված տարբերակ ինտերակտիվ մեդիայի էկրանին …
Փայտե կառույցների փառատոնների մեկ այլ քաղաքի `Վոլոգդայի հերոսը նշել է« Դրամատիկական թատրոնը »կանգառը, որը նախագծվել է մասնակից-մեթոդով, այսինքն` ակտիվ համահեղինակությամբ հետաքրքրված բնակիչների հետ: Վոլոգդայում «ofարտարապետության օրերը» շարունակվում են », - ասաց կազմակերպիչ Կոնստանտին Գուդկովը, որը հատուկ հրավիրված էր բեմ, և նշեց, որ այս տարի փառատոնը կունենա մի քանի նստաշրջաններ` հուլիս, օգոստոս և սեպտեմբեր:
Ռուսական կայսրությունը փայտե երկիր էր: Այնուհետև ծառը մասամբ արգելվեց հրդեհային անվտանգության նկատառումներից ելնելով. Հայտնի է, որ ստվարաթղթե տաղավարների վարպետ Շիգերու Բանը ստիպված էր Գորկու պարկի ամբողջ կառույցի կառուցվածքը բետոնե և մետաղական դարձնել հենց շենքային ծածկագրերի պատճառով: Մյուս կողմից, փայտանյութի կառուցումը կարծես թե նույնիսկ թանկացել է, քան աղյուսի նմանատիպ կառուցումը: Փայտե երկիրը բետոնե է դարձել, և այժմ, Մոսկվայից երկու կամ երեք հարյուր կիլոմետր հեռավորության վրա գտնվող տարածքներում, մենք կարող ենք նկատել, որ յոթանասունականների բետոնն ու մետաղը փչանում են նույն հաջողությամբ, ինչպես տասնիններորդ դարի փայտե տները: Սկանդինավյան երկրներն ու Անգլիան իրենց թույլ են տալիս կառուցել բազմահարկ փայտե տներ, մեր երկրում դա դեռ լիովին անհնար է: Չնայած մի անգամ Կարելիայում ինձ ամբողջովին զարմացրին եռահարկ փայտե տները ՝ առանց հարմարավետության բնակարաններով, սա, իհարկե, բոլորովին այլ պատմություն է, որը մոտ չէ սկանդինավյան ժամանակակից բարձրահարկ շենքերին ՝ պայծառ ու հարմարավետ: Ռուսաստանում, մինչ փայտե ճարտարապետությունը զարգանում է, կարծես թե դժկամորեն, թթխմոր հայրենասիրության մեջ ընկած վայրերում, բայց Նիկոլայ Բելոուսովի, Տոտան Կուզեմբաևի, Ռոման Լեոնիդովի, Իվան Օվչիննիկովի ջանքերով, ճարտարապետներ, ովքեր իրենց նվիրել են ստեղծել և տիպիկ, և եզակի: փայտե տներ և այնպիսի ընկերությունների ջանքերով, ինչպիսիք են, օրինակ, «Հոնկա» մրցանակի հովանավորը, դեռ զարգանում է: Դժվար թե նա շուտով տեղափոխվի բազմահարկ տարածք, և դա, հավանաբար, անհրաժեշտ չէ. Ձեր սեփական տան գաղափարը շատ ավելի գրավիչ է:
Նիկոլայ Մալինինը ArchiWOOD մրցանակը վերածեց լուրջ ուսումնասիրության ՝ մեսիականության երանգով և նույնիսկ կարողացավ թեման նայել, ասենք, «ճիշտ» տեսանկյունից ՝ առանց «մորուքի մեջ կաղամբով ապուրի», բայց այդ ճանապարհն աստիճանաբար, և նույնիսկ մաքուրը, լավագույնը, լավը փնտրելու պաթոսով. այսինքն ՝ «պալատ չի լինի»:Artանկացած արվեստի ոլորտում, անկախ նրանից, թե որքան շատերն են արհամարհում այս բառը, նորաձեւությունը փոխվում է; այն փոխվում է աշխարհում և երկրում, և ինչ-որ տեղ մենք վերցնում ենք առկա միտումները `կայունություն, ուրբանիզմ, և որոշ բաներում պետք է մտածել, որ Մոսկվան հետևում է իր գեղեցիկ ազդակներին: Ուստի ութսունականների վերջին նրանք սիրում էին «դրամապանակների» գրաֆիկան, իննսունականներին նրանք հետաքրքրված էին «ճիշտ ճարտարապետներից» ինտերիերով, երկու հազարերորդում այդ ճարտարապետները մտան «արկղի» տարածք, իսկ ավելի ուշ տեղափոխվեց հետաքրքրասիրության գագաթնակետը մրցույթներին և զբոսայգիներին: Հիմա որոշակի լռություն է, ամեն ինչ լուծվել է, հետաքրքրությունը հավերժ չէ: Այսպիսով, ArchiWOOD- ին, կարծես, հաջողվում է «լավ փայտե» ճարտարապետությունը վերածել իննսունականների ինտերիերին նման հետաքրքրության տարածք, հասկանալ այն որպես մի ոլորտ, որտեղ ինչ-որ բան հասունանում է, գտնել շեշտադրումներ և միտումներ: Եթե այս ձեռնարկությանը հաջողվում է պահպանել հետազոտողի մանրակրկիտությունն ու հեռատեսությունը, քննադատողի ամբողջականությունը և շրջանցել արվեստի և շուկայի միջև, և բոլոր առաջադրանքները հեշտ չեն, բայց գուցե այս դեպքում, այս դեպքում, իրոք, հետ օրինակելի նախագծերի օգնությամբ կամ առանց դրա, մենք որոշ նոր շրջադարձ կտեսնենք «Ռուսական փայտե ճարտարապետության» պատմության մեջ:
