Հայտնի է, որ մինչ 19-րդ դարի վերջ Կրեստովսկի կղզին համարվում էր ցածր խավի հանգստավայր, տեղական ճահիճները չէին գրավում մաքուր հասարակությանը: Այսօր Փիթերսբուրգերը այս փաստը ընկալում է որպես պատմական անեկդոտ. Մեկը մյուսի հետեւից կղզում կառուցվում են պրեմիում դասի բնակելի համալիրներ, որի մեկ քառակուսի մետրի արժեքը ճանաչվում է որպես ամենաբարձրը քաղաքում: Եվգենի Գերասիմովը այս գործընթացի ռահվիրան է, նրա «Կանաչ կղզին» համալիրը շահագործման հանձնվեց 2000 թ.-ին, և հաջորդ տասնամյակի ընթացքում սեմինարն իրականացրեց Կրեստովսկու ևս մի քանի ցնցող նախագծեր: Այսօր կարգավիճակի անշարժ գույքով «Սանկտ Պետերբուրգի կանաչ մարգարիտը» կառուցելու գործընթացը դանդաղել է, համարյա համապատասխան հողատարածքներ գրեթե չեն մնացել, ուստի Գերասիմովի նախագծած Վերոնայի տունը, որի շինարարությունն այժմ սկսվում է Morskoy Prospekt- ում, ունի շանս դառնալու տեղական էլիտար վերջին նոր շենքերից մեկը ՝ այսպիսով գեղեցիկորեն շրջելով պատմությունը …
Տունը կկառուցվի Մորսկոյի պողոտայի 29 հասցեում ՝ վերջերս քանդված կոնստրուկտիվիստական շենքի տեղում,
Կրեստովսկի բնակելի շրջանի տասներկու շենքերից վերջինը: Կայքը ղեկավարում է Սանկտ Պետերբուրգի Վերածննդի կորպորացիան, որը, հիմնվելով նորակառույց «Վենետիկ» տան հաջողության վրա, շարունակեց իր համագործակցությունը «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ» սեմինարի հետ: Շարունակությունը չի սահմանափակվել այս փաստով. Իտալական Վերածննդի պալացոյի կերպարը կրկին ընտրվել է որպես գերակշռող ոճ, և անշարժ գույքի անուն որոնելու համար նրանք նույնիսկ չեն անցել Վենետոյի շրջանի սահմանները. Ապագա տունն անվանվել է Վերոնա. Ի դեպ, տունը կդառնա Եվգենի Գերասիմովի պորտֆելի երրորդ «պալացցոն». Առաջինն ու ամենաբարձրը հյուրանոցային նախագիծն էր Օստրովսկու հրապարակում ՝ Ալեքսանդրինկայի հարևանությամբ: Սանկտ Պետերբուրգի համար միանգամայն օրգանական հնություն, քաղաք, որի կապը իտալական ճարտարապետության հետ ապացույցի կարիք չունի:
Այսպիսով, ի՞նչ է Վերածննդի պալացցոն, այս դեպքում ՝ իր հռոմեական տարբերակում: Առաջին հերթին դա փակ պարագծ է, որի ճակատներն առանձնանում են խստությամբ և լակոնիզմով, իսկ իրական կյանքը կենտրոնացած է բակում: Այսօր այդպիսի մոտիկությունը, թերևս, մռայլ կթվա հարևան տների մերձակայքում, բայց շրջապատված է Կրեստովսկի կղզու պուրակներով և հրապարակներով. Քառորդի տարածքի 60% -ը կանաչ տարածքներ են. Առանձնացված շենքը մի փոքր այլ տեսք ունի, քաղաք Այս նպատակի համար գործում է կղզու մայրուղին ՝ Մորսկոյ պողոտան նայող ճակատային մասի լուծումը: Հիմնական և կողային ճակատների հստակ հիերարխիան, որոնք կառուցվել են դասական ճարտարապետական բառապաշարի օգնությամբ, ընդգծվում են նյութերի ընտրությամբ. Այնքան արտահայտիչ, որ միայն սա բավական կլինի ցույց տալու համար, թե ով է այստեղ ղեկավարում: Դեպի Մորսկայայի ճակատը ամբողջովին շարված է փայլատ բեժ կրաքարով, իսկ շենքի կողմերը, ավարտված աղոտ աղյուսներով, այս հանդիսավոր շքեղությունից ստացան միայն էլեգանտ և ոչ այնքան շատ մանրամասներ. Ծածկաշերտեր, պեդիմենտներ, հատակի գծագրեր: Կարմիր-շագանակագույն աղյուսի և բաց բնական քարի համադրությունը մեզ կրկին հետ է ուղարկում Վերածննդի դարաշրջանի Իտալիա, մասնավորապես ՝ Սան Giorgորջիո Մաջորե վենետիկյան եկեղեցու զանգակատուն, որը Գերասիմովն ինքն է անվանում այս նախագծի ոգեշնչման աղբյուր:
Այստեղից սկսվում են նրբությունները: Տունը, հատկապես հեռվից, հիշեցնում է ոչ այնքան զանգակատունը, որքան հենց Սան Giorgորջիոյի եկեղեցին. Արագ հայացքով նկարագրվում է մասշտաբը, աղյուսի և քարի հակադրությունը, և մի մեծ պաստառ, որի կոռինտական սրբազան կիսասյունները միավորում են չորս հատակներՀեռվից տպավորությունը բավականին վենետիկյան է, նույնիսկ պալադյան, սա այն զգացողությունն է, ի թիվս այլոց, որ կրում են եկեղեցիների քարե դագաղին կցված Անդրեա Պալլադիոյի պլաստմասե թեթև քարե ճակատները: Ի դեպ, և ոչ միայն դրա ճակատները. Ներկայացուցչական պլաստմասե զարդարանք, որը կիրառվում էր թևերի մեջ սպասող աղյուսի զանգվածային մասի վրա, որը գրեթե չի զարդարվել կամ փոքր-ինչ զարդարված ՝ հաճախակի տպավորություն շատ իտալական եկեղեցիներից: Եվ ոչ միայն եկեղեցիները, ինչ-որ չափով իներտ աղյուսի և շեշտակի կարգավորված համադրություն. Այսինքն ՝ կարգին ենթակա, քար հաճախ հանդիպում են քաղաքների դարպասներում, կցված են 16-րդ դարում և հետագայում քաղաքների աղյուսե պատերին: Եթե անշարժ գույքի անվան քմահաճույքին հետևելով նայենք Վերոնային, ապա այնտեղ կգտնենք երկու նմանատիպ դարպասներ, որոնք կառուցել է Պալլադիոյի ժամանակակից Միշել Սանմիկելեն:
Այսպիսով, շենքում կիրառվող Վերածննդի ճակատի էֆեկտը այստեղ բավականին ճշգրիտ է որսվում: Այնուամենայնիվ, այնուհետև մենք նկատում ենք, որ համամասնությունները խիստ երկարաձգված են, մայրաքաղերի և օդափոխիչի ֆրիզը վերածվել է մի ամբողջ հարկի, և խճճված պլինտուսը զբաղեցրել է երկու հարկ: Սյունների միջև հայտնվեց կիսաշրջանաձև «ջերմային պատուհան», որը նապոլեոնյան պատերազմների ժամանակներից և հետագայում ճարտարապետության նշան է, ճարտարապետություն. մի կողմից, այն էլ ավելի սերտորեն ուղղված է հնաոճ նմուշներին, իսկ մյուս կողմից ՝ ծանրաբեռնված է նոր մասշտաբով … Ավելին, մենք նկատում ենք, որ ճակատին կա մեկ այլ թեմա. ֆոն - դրա միջոցով է, որ ծավալուն նախասրահ է աճում և դուրս ցցվում առաջ: Երրորդ և չորրորդ հարկերը միավորող ժանգը Վերածննդի դարաշրջան չէ, այլ ավելի շուտ Petrine, գծային է և ավելի շատ հիշեցնում է «Տասներկու կոլեգիան» (որը, այնուամենայնիվ, այն պակաս իտալական չի դարձնում, ճարտարապետը ՝ Trezzini): Վերևում, հարթ սյուները միավորում են ոչ թե չորս, այլ երեք հարկեր, կոտրում են ռիթմը ՝ ավելի շուտ նշելով, քան ընդգծելով տարբերությունը, հիմքի և կենտրոնի փոխադարձ փոփոխություն: Եվ վերջապես, ցածր մուտքի լոջիան, որը շրջանակված է տոսկանական կարգի սերտորեն կտրված սյուներով, միանշանակ հիշեցնում է հյուսիսային Պետերբուրգյան Արտ Նուվոն. Այստեղ մենք նկատում ենք, որ դրա վերևում կառուցված եռակի պատուհանների ուղղահայաց կազմը նույնպես պատկանում է արծաթե դարին, և միայն այն, և Empire- ի ջերմային պատուհանը, իր հերթին, ոգեշնչված էր 20-րդ դարի սկզբի պասեիզմով: Սա հարգանքի տուրք է համատեքստին. Ոչ լավագույնը, և նույնը, ինչ Կամեննի կղզում, բայց հյուսիսային Արտ Նուվոն հանդիպում է Կրեստովսկու մոտ: Այսպիսով, ճակատը պարզ չէ, առնվազն երեք թեմաներ միմյանց վրա գագաթնակետ են ինչպես երկրաչափական, այնպես էլ տարածության մեջ. Ստեղծման ծայրամասում, չգիտես ինչու, ցելսիուս գրադարանի անորոշ հիշողությունը և ստալինյան ճարտարապետության ստվերը, որը դասականների հետ ժամանակակից ցանկացած ռուսական փորձի գրեթե անխուսափելի ուղեկիցն է, մեզ նույնպես չի լքում, չնայած այս նախագծում դա ուժեղ չէ, բացառությամբ այն բանի, որ Մուսոլինիի փորձերի որոշակի ազդեցություն կարելի է պարզել կողային ճակատների վրա, սակայն մեղմված է «միջնադարյան» բիֆորիայի կողմից:
Տունը նաև նշանակված է ոչ միայն շատ մեծ, այլ նաև հետաքրքիր ճարտարապետական և քաղաքաշինական դեր: Կրեստովսկի կղզու շրջակա շենքերը հիմնականում բաղկացած են, օրինակ, Մոսկվայում, «լուժկովյան ոճի» նմուշներից, որոնք դասավորված են ընդարձակ և, ինչպես թվում է, բավականին կամայական: Եվգենի Գերասիմովի երկու տուն. «Վենետիկ» և «Վերոնա». Այս ազատների շարքում նրանք արիստոկրատներ են հիշեցնում: «Մենք միտումնավոր տեղադրեցինք մայր ճակատը զուգահեռ մայրուղու կարմիր գծին. Դրա շնորհիվ շենքը վերածվեց փոքրիկ շենքի, որը շեշտադրում է փողոցների հատակագծային կառուցվածքը», - ասում է նախագծի գլխավոր ճարտարապետ Օլեգ Կավերինը: Իրոք, երկու տներն էլ կառուցում են. Մեկը ՝ ափամերձում, մյուսը ՝ պողոտայում, նշում են փողոցների շարքերը: Հետաքրքիր է նույնիսկ դիտել դրանց համապատասխանությունը, մինչ շրջակա այլ տներ բավականին զբոսնում են:Բացի այդ, չնայած վերը նշված մի քանի իմաստային և պլաստիկ շերտերի առկայությանը, երկու տներն էլ առանձնանում են կոմպոզիցիայի շոշափելի համախմբվածությամբ, խիստ և վստահ համամասնություններով. Երկու տները հանգավորվում և արձագանքում են միմյանց և նույնիսկ ստիպում են մեկին տեսնել նրանց որպես էլիտար Կրեստովսկու արվարձանային պայմաններում նոր որակի քաղաքային մշակույթի ազդեցության գործակալներ:
Բակը նախատեսվում է սալիկապատել, տեղ գտնել սիզամարգ և փոքր ճարտարապետական ձևերի համար, բակի ճակատները կավարտվեն մեծ բաց չափի կերամիկական գրանիտե սալիկներով, նույն բաց բեժ երանգի, ինչպես հիմնական ճակատի երեսպատման քարի: Իտալական դասականների թեման կաջակցվի նախասրահի նախագծմամբ. Նախատեսվում է տեղադրել նույն սյունները, ինչ մուտքի մոտ, որոնք ընդգծելու են շենքի հիմնական առանցքի ուղղությունը: Գունային սխեմանում հիմնական ջութակը նվագելու է թեթև կրաքարի նույն ազնիվ երանգը (բոլոր հատակները և պատերն ավարտվում են բացառապես բնական քարով):
Եվգենի Գերասիմովը չափազանց բազմակողմանի ճարտարապետ է: Մեկ ոճի շրջանակներում նա «նեղ է և ձանձրալի», նա հավասարապես հետաքրքրված է գերժամանակակից ճարտարապետությամբ և դասական ավանդույթների նոր մեկնաբանմամբ: Գերասիմովը վերաբերվում է ճարտարապետական պատմականությանը առանց ֆանատիզմի, բայց հարգանքով. «Պատմական թեմաներով կատակների ժամանակն անցել է», - ասաց նա: Morskoy Prospekt- ում գտնվող տան հասկանալի, լակոնիկ, տրամաբանական դիզայնը դասական ավանդույթի ժամանակակից վերաիմաստավորման հիանալի օրինակ է: Ոչ մի հեգնանք: Լրջորեն
