Will Alsop- ը եկավ Մոսկվա ՝ դասախոսություն կարդալու Strelka Institute for Media, Architecture and Design ամառային ծրագրի շրջանակներում:
«Համոզվեք, որ նա չի խմում», - ասում են նրանք ինձ հարցազրույցից առաջ: «Ամենայն հավանականությամբ, նա երդվելու է», - հիշում եմ մեկ այլ բաժանման խոսք: Պատկերացրեք խելագար ճարտարապետության աստղը բարում վատ լեզվով է խոսում: Եվ ապարդյուն ─ Alsop- ը չափազանց քաղցր և քաղաքավարի է `դանդաղ խմելով կարմիր գինի: «Պատմիր քո մասին», - ասում է նա: Ես ասում եմ ձեզ, որ ես ճարտարապետություն եմ սովորել, աշխատել եմ, այնուհետև հայտնվել եմ Strelka- ում ՝ Koolhaas խմբում: «Ա Ahխ, Ռեմմի», - չարամտորեն նեղացնում է Ալսոպը: Պարզվում է, որ նա և Ռեմը նույն տարիներին հաճախել են Լոնդոնի հայտնի ճարտարապետական ասոցիացիա (AA): «Դասախոսության ընթացքում գինի կլինի՞: ─ Alsop- ը դիմում է պրոդյուսեր Կատյային: ─ Ոչ մի գինի ─ ոչ մի դասախոսություն:
Archi.ru:
Ի դեպ, theարտարապետական ասոցիացիայի մասին: Բրիտանական ճարտարապետության կրթությունը հայտնի է իր ստեղծագործական ուշադրությամբ, բայց որտե՞ղ է գնում այդ ստեղծագործական մասը:
Will Alsop:
─ Դե, ահա ես ─ նստած եմ բարում: Ընդհանրապես, ճարտարապետներն այժմ գնահատվում են ըստ կառուցված շենքերի քանակի, այլ ոչ թե շենքերի որակի: Դա պայմանավորված է ռիսկերից խուսափելու ցանկությունից: Եթե դուք երիտասարդ ճարտարապետ եք, ապա երբեք գրադարանի պատվեր չեք ստանա, քանի որ այն դեռ չեք կառուցել: Architectարտարապետական նորմերը մարտահրավեր նետելը կարևոր է, բայց նաև դժվար, քանի որ եթե ուզում ես ջրի երես մնալ, պետք է լինես կոնֆորմիստ, և դա շատ ձանձրալի է:
Ինչո՞ւ եք դասավանդել Վիեննայում, այլ ոչ թե Լոնդոնում:
─ Վաղուց ես դասավանդում էի Ա. Ա.-ում, բայց հետո ուսանողները իմացան, թե որտեղ է իմ արվեստանոցը և սկսեցին շուրջօրյա կախվել: Նրանք ներս են մտնում երեկոյան ութին հինգ րոպե և կախված են մեկ ժամով: Այսպիսով, ես փախա Վիեննա: Ես նույնպես պետք է ապրեմ: Հիմա Քենթերբերիում մի փոքր դասավանդում եմ, նրանք ինձ օգտագործում են վարկանիշը բարելավելու համար: Բայց ես ոչինչ չեմ կարող դասավանդել, կարող եմ միայն պայմաններ ստեղծել, որտեղ ուսանողները հնարավորություն կունենան գալ իրենց եզրակացություններին:
- Ինչպե՞ս է անցնում քո օրը … նստում ես
գրասենյակ, հաճախորդի հետ հանդիպում, նկարո՞ւմ:
─ Առաջին կանոնն է ՝ երբեք արթնանալ արևածագից առաջ: Ես շատ դանդաղ եմ վեր կենում ՝ նախաճաշել, պարտեզում նստել, թերթ կարդալ կամ խորհել:
Եվ հետո գնա՞ք գրասենյակ:
─ Ոչ Հետո գնում եմ լողավազան լողավազան, որտեղ կան շատ գեղեցիկ աղջիկներ: Եվ միայն դրանից հետո ես գնում եմ իմ ստուդիա: Այնտեղ ես փորձում եմ չանցնել համակարգչին, բայց այնուամենայնիվ սկսում եմ նամակ կարդալ: Սա շատ շեղող է: Ես նախընտրում եմ նկարել կամ ինչ-որ բան անել ընթացիկ ծրագրի համար: Եվ հիմա լանչի ժամանակն է: Հետո անում եմ տարատեսակ ձանձրալի բաներ, որից հետո քնում եմ, վերջապես անում եմ այն, ինչ ուզում եմ:
Ժամը քանիսն է?
Չորսին: Ներքևում ես ունեմ իմ սեփական բարը, այն բացվում է ժամը վեցին, և կան շատ հանդիպումներ և զրույցներ աշխատողների կամ ինձ մոտ եկողների հետ: Երբ դու Լոնդոնում ես, ներս եկեք ժամը վեցին, ես բարում եմ:
Դու կատարյալ շեֆ ես:
─ Դե, ես փորձում եմ մարդկանց ազատություն տալ: Նրանց զուգահեռ աշխատում եմ մի նախագծի վրա, երբեմն միասին ենք նկարում: Լավ շեֆ լինելու համար գլխավորը նորմալ աշխատավարձ վճարելն է: Գուցե ոչ ամենաբարձրը շուկայում, բայց ոչ մի կոպեկ էլ: Իհարկե, ես հաճախ բացակայում եմ, և երբ վերադառնամ, կարող եմ խանգարել մարդկանց, եթե արդյունքը դուր չգա: Բայց պետք է անկեղծ լինել:
Լա՞վ գործարար եք:
─ Օ─, ես չգիտեմ: Բիզնեսում ես ունեցել եմ վերելքներ և վայրէջքներ, բայց դա նորմալ է: Ինձ դուր եկավ Յան Ստորմերի հետ աշխատել ─ այն ժամանակ մենք երկրորդ գրասենյակ ունեինք Համբուրգում, և շատ հաջող, բայց ինչ-որ պահի ես հասկացա, որ Janանը չի ստեղծում իմ ճարտարապետությունը, ուստի մենք բաժանվեցինք: Ես բացեցի իմ սեփական գրասենյակը, բայց 2005-ին տեղի ունեցավ ֆինանսական աղետ, և ես ստիպված էի վաճառել այն: Իմ անունն այնտեղ էր, բայց դա ինձ հետ ոչ մի կապ չուներ: Խոշոր ընկերությունները վերցնում են փոքրերը, իսկ հետո առաջին տեղում բիզնեսն է, ոչ թե ճարտարապետությունը: Եվ ես կարծում եմ, որ բիզնեսի կողմնորոշումը չի նպաստում լավ ճարտարապետություն ստեղծելու համար … դա ազատություն է պահանջում:Ընդհանրապես, հիմա ես նորից ունեմ իմ սեփական պրակտիկան: Այսինքն ՝ վերջին տարիներին ես լիակատար փլուզումից անցել եմ դեպի ճարտարապետություն վերադառնալուն:
Հիմա ձեր երկրորդ գրասենյակը Չինաստանում է:
─ Այո, բայց Չինաստանում պետք է շատ զգույշ լինել: Եվրոպայից և Միացյալ Նահանգներից շատ ճարտարապետներ աշխատում են Չինաստանում խոշոր նախագծերի վրա, բայց միշտ չէ, որ հոնորարներ են ստանում: Ես սա անվանում եմ վատ բիզնես: Այստեղ հիմնական կանոնն այն է, որ եթե ինչ-որ մեկը ձեզ նախագիծ է պատվիրում, մի սկսեք աշխատել մինչև գումարի մի մասը չստանաք: Սա իմ բիզնեսի ռազմավարությունն է: Ես հասկանում եմ … եթե նրանք պատրաստ չեն գումար փոխանցել, դա նշանակում է, որ նրանց մտադրությունները լուրջ չեն, և դուք պարզապես վատնում եք ձեր ժամանակը: Բայց Չինաստանում, եթե գտնեք ճիշտ հաճախորդ, կարող եք ինչ-որ հետաքրքիր բան կառուցել:
Եվ դուք կառուցո՞ւմ եք:
─ Այո
Կարո՞ղ եք հետաքրքիր բան կառուցել Մոսկվայում:
1992 Ես Մոսկվա եկա 1992-ին, քանի որ ինձ հետաքրքրում էր մի քաղաք, որը լուրջ փոփոխությունների միջով է անցնում, ինչպես Բեռլինը, որն իր էներգետիկայով շատ մարդկանց է գրավում: Բայց դժվար էր աշխատել Մոսկվայում, և ոչ թե շինարարական ծածկագրերի պատճառով, այլ այն պատճառով, որ պաշտոնյաները միջամտում էին ճարտարապետական որոշումներին: Բայց հետաքրքիր էր դիտել, թե ինչպես են բանվորները բետոն թափում, երբ դրսում 10 աստիճան ցելսիուս է: Անգլիայում, նույնիսկ ─5-ով, դա հնարավոր չէ անել, և, ընդհանուր առմամբ, զրոյից ցածր ջերմաստիճանում, բայց այստեղ դա պետք է արվի կլիմայի պատճառով: Հետաքրքիր տեխնոլոգիա:
Ի՞նչ կանեիք Մոսկվան բարելավելու համար:
May Գուցե սխալվում եմ, բայց ես զգացի այն զգացումը, որ հասարակությունը շատ հետաքրքրված չէ ճարտարապետությամբ, ուստի ես կաշխատեի, թե ինչպես հասարակ մարդկանց հետաքրքրել:
- պատկերասրահ
Հանրայինը, Կենտրոնական Անգլիայի Վեսթ Բրոմվիչ քաղաքում գտնվող ձեր շենքը, քննադատության է ենթարկվել և այժմ ամբողջովին փակ է: Ինչպե՞ս է դա առաջացել:
─ Մենք ունեինք ֆանտաստիկ հաճախորդ ─ մի տիկին, ով աշխատում էր տեղի մարդկանց հետ Բրոմվիչում: Նա նկրտումներ ուներ գեղարվեստական կենտրոն կառուցելու համար ՝ տեղական համայնքը արվեստով վերակենդանացնելու համար: Եվ ինձ համար, որպես ճարտարապետ, կարևոր խնդիր էր նաև աշխատել քաղաքացիների հետ ─ անհրաժեշտ է հասկանալ նրանց կարիքները: Բայց շենքը կառուցվել է հանրային միջոցներով, և տեղական քաղաքական գործիչներին այս նախագիծը դուր չեկավ հենց սկզբից, և երբ ֆինանսավորումը կրճատվեց 2008-ին, նրանք որոշեցին փակել արվեստի կենտրոնը և թողնել միայն ուսումնական մասնաշենքը ՝ չնայած հաճախումների թիվը գերազանցել էր նախատեսվածը: Շատ ցավում եմ
Շարունակո՞ւմ եք շինարարություն կատարել Բրիտանիայում:
─ Այո, ես այնտեղ երեք-չորս նախագիծ ունեմ:
Դուք մի անգամ ասել եք, որ Սեդրիկ Փրայսը նստում է ձեր ուսին և ականջին ինչ-որ բան է ասում: Ի՞նչ է նա ասում
- Սեդրիկ, ցրվի՛ր: (Ալսոպը ժեստ է անում, ասես ճանճը քշում է): Երեկոները ես սիրում եմ նստել խոհանոցի սեղանի մոտ, երաժշտություն լսել, գինի խմել և մտածել, թե ինչ կարող եմ անել: Եվ հանկարծ մի ձայն եմ լսում. «Նրանք ապուշներ են»: Այս ձայնը ձեզ հետ է տանում դեպի իրերի հիմքը, քանի որ գործընթացում շատ հեշտ է մոլորվել:
Դա շատ փոքր բյուրո էր [Alsop- ը աշխատել է Cedric Price- ի համար 1973-1977թթ. Archi.ru], իսկ վերևում մի սենյակ կար, որտեղ նա անհետացավ, երբ չցանկացավ խանգարել իրեն: Թերեւս նա այնտեղ քնած էր: Հետո նա իջավ ներքև և սկսեց խոսել: Եվ ես մտածեցի. «Ինչի՞ մասին է նա խոսում, ի՞նչ է դա նշանակում»: Եվ ես արեցի մի փոքրիկ փունջ նախագծերի մի ամբողջ խումբ, որոնք հակառակն էին նրա խոսքերի: Սեդրիկն ապրել է շատ հետաքրքիր կյանք ՝ լի գաղափարներով և չիրացված բաներով: Նրա նախագծերը ազդել են շատ ճարտարապետների վրա: Օրինակ, Palaceվարճանքի պալատ հասկացությունը շատ առումներով փոխառված էր Պոմպիդու կենտրոնի համար, չնայած դա սովորաբար լուռ է:
Այլ ճարտարապետների վրա ազդե՞լ եք:
─ Ինժեներ, որի հետ վերջերս աշխատում եմ, ինձ ասաց. «Դուք այնքան ազդեցություն եք ունենում … դուք նման եք Դեյվիդ Բոուիին»: Դա շատ անսպասելի էր և հաճելի: Դեյվիդ Բոունին միանգամից կատարեց բավականին արմատական գործողություններ, և նա անընդհատ փոխում էր ուղղությունը: Իմ որոշ շենքեր բազմիցս կրկնօրինակվել են, բայց ես կցանկանայի ազդել ոչ թե պատճենելու առումով, այլ ոգեշնչել մարդկանց լինել իրենք իրենց և չհետեւել որևէ ընտրված ոճի: Սա այն է, ինչ ինձ դուր է գալիս Ռեմ Կոլհասը. Նա ոճ չունի: Նա ունի իր ուրույն գիծը, բայց այն չի կարելի կրկնել կամ կանխատեսել: Հակառակը ─ահան է. Դուք արդեն գիտեք, թե նա ինչով է զբաղվելու, նույնիսկ նախքան մատիտը վերցնելը:
Հայտնի է, որ ճարտարապետ դառնալու որոշում կայացրեցիք շատ երիտասարդ տարիքում: Ինչպե՞ս եք դա հաջողել:
─ Չգիտեմ, իմ ընտանիքում ճարտարապետներ չկային: Հետաքրքիր է, որ 15 տարեկանում ես գիրք ունեի Լե Կորբյուզիեի մասին, և այնտեղ կար Մարսելի «բնակելի միավորի» լուսանկար: Ավելի ուշ ես հասկացա, որ նա այս պատվերը ստացել է իմ ծննդյան տարում: Շատ տարիներ անց ես նաև նախագծեցի բավականին մեծ թվով ա
մի մեծ շենք Մարսելում, և երբ այն արդեն կառուցվեց, ես հասկացա, որ այն ճիշտ նույն չափի է, ինչ «բնակելի միավորը»: Սա շատ տարօրինակ է, քանի որ ես դա նկատի չունեի: Դա պետք է արյան մեջ ինչ-որ բան լինի:
