Ներկայիս ցուցահանդեսը պատրաստել են Միլանի պոլիտեխնիկական ինստիտուտը և նկարիչ Մարկո Պետրուսը: theուցահանդեսի ռուս համադրողը Յուրի Վոլչոկն էր, Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի պրոֆեսոր: Արդյունքում, ցուցահանդեսը ձեռք բերեց երեք չափանիշ. Առաջինը `Միլանի դպրոցի ամենահայտնի ներկայացուցիչների ստեղծագործական կենսագրություններն ու ընդհանրապես իտալական ռացիոնալիզմի մասին զրույցը:
Երկրորդը ռացիոնալիզմի ժառանգության գեղարվեստական մեկնաբանումն է Marco Petrus- ի նախագծում: Սա Միլանի հսկայական քարտեզն է, որի վրա նկարիչը գծել է իր երթուղին ՝ արտացոլելով քաղաքի վերաբերյալ իր անհատական ըմբռնումը համեմատաբար կարճ պատմական հեռանկարում: Իր «զբոսանքի» մեջ նկարիչը ներառել է 20-րդ դարի կեսերի Միլանի ճարտարապետների խորհրդանշական առարկաները: Այս համատեքստում Միլանի ինստիտուտի կողմից պատրաստված կենսագրություններով թիթեղները պատմական հիմք են թվում իտալացի նկարչի արտացոլման համար և ծառայում են որպես քարտեզի մի տեսակ «վերծանում»:
Վերջապես, առաջին հարթության արդյունքում ստացված երրորդ հարթությունը նախանշեց Յուրի Վոլչոկի բացման խոսքում: Այն դուրս է գալիս իտալական ռացիոնալիզմի սահմաններից և զրույցն ուղղում է դեպի այս ամբողջ ժամանակահատվածի ճարտարապետության ժառանգության արժեքի հարցը: Իտալական ռացիոնալիզմի գլուխգործոցները ստեղծվել են դարասկզբին ՝ 1930-ականներից մինչև վաթսունական թվականներ, այնուհետև «մահակը» վերցնում է խորհրդային ճարտարապետությունը. Խրուշչովի և Բրեժնևի ժամանակաշրջանի խորհրդային որոնումներից շատերը ոգեշնչված են իտալերենի օրինակով ռացիոնալիզմ Այսպիսով, մի բան շարունակում է մյուսը, մեր հետպատերազմյան մոդեռնիզմը շատ բան վերցրեց իտալական ռացիոնալիզմից. Այս երկու երևույթները փոխկապակցված են:
Բայց իտալացիները շատ զգայուն են իրենց ժառանգության նկատմամբ. Սա, մասնավորապես, մատնանշում է Marco Petrus- ի նախագիծը: Եվ մենք դեռ չենք կարող ազատվել 1960-70-ականների ժամանակաշրջանի բացասական գնահատականից: - պանելային տան շենքի անտառի ետևում մենք չենք նկատում եզակի աշխատանքներ, որոնք պետք է պահպանել: Համենայն դեպս, Խրուշչովի և Բրեժնևի ժամանակների շենքերը, ավաղ, դեռ շատ հեռու են ճարտարապետական հուշարձանների կարգավիճակից, ի տարբերություն, օրինակ, ռուսական դասական ավանգարդի գործերի, որոնք համաշխարհային հանրության կողմից աջակցվում են, այժմ գնահատվում են մեր երկիրը շատ ավելին:
Յուրի Վոլչոկը համոզված է, որ ներկայիս ցուցահանդեսը կարևոր է հենց ժառանգության պահպանման տեսանկյունից ՝ ռուսներին Իտալիայի դրական օրինակ ներկայացնելը: Համադրողի գաղափարն էր ցուցադրել այս ցուցահանդեսը Ռուսաստանի մի քանի քաղաքներում, որպեսզի ուշադրություն հրավիրեն այսպես կոչված «Խրուշչովի դարաշրջանի» շենքերի վրա և անդրադառնան դրանց ճակատագրին:
Իտալական ռացիոնալիզմը, իհարկե, 20-րդ դարի ամենաազդեցիկ ճարտարապետական շարժումներից էր, ավանգարդ գաղափարների հզոր աղբյուր, գերմանական Բաուհաուսի ֆունկցիոնալիզմի և խորհրդային կոնստրուկտիվիզմի հետ մեկտեղ: Այնուամենայնիվ, ինչպես մեզ ցույց են տալիս այս շարժման միլանյան հուշարձանները, այն երբեմն զուգահեռ է ընթանում և չի հակասում ավանդույթին, որը հիմնականում բնորոշ չէ ավանգարդին, որպես այդպիսին: Հավանաբար, իտալական հողն ինքնին այստեղ կարևոր դեր խաղաց ՝ կլանելով այնքան շատ դասականների, որ իտալացի ճարտարապետները պարզապես չեն կարող, նույնիսկ ցանկության դեպքում, խուսափել ժամանակակիցության և պատմության երկխոսությունից:
Themeուցահանդեսին ներկայացված նկարիչներից յուրաքանչյուրը յուրովի է մարմնավորում այս թեման:Իգնացիո Գարդելան, որը եկել էր իտալական ավանգարդի շրջապատից, որը խմբավորված էր Casabella ամսագրի շուրջ, ավանգարդը համատեղում է նեոկլասիցիզմի և «գեղջուկի» ոճի հետ: Պիացցա դել Դուոմոյի վրա գտնվող նրա աշտարակը հիշեցնում է Վեսնին եղբայրների վաղ կոնստրուկտիվիստական նախագծերը, օրինակ ՝ Լենինգրադսկայա պրավդան: Իսկ Ալեսանդրիայում հակատուբերկուլյոզային դիսպանսերի համալիրը հիշեցնում է Վեսնինսկու, մասնավորապես ՝ Պրոլետարսկի շրջանի հանգստի կենտրոնի ներքին տարածքը, ի դեպ, երկու նախագծերն էլ սկիզբ են առել 1930-ականներին: Ռացիոնալիզմի հանդեպ կիրքը, սակայն, չի խանգարել Գարդելլային ստեղծել բացարձակ նեոդասական տներ: Ադոլֆ Լոոսի ուսանող Giուզեպպե Դե Ֆինետին դիմում է «դասական» պատմության ուսումնասիրությանը Միլանի շրջանների վերակառուցման աշխատանքներում: Giovanni Muzio- ն իր ճարտարապետության մեջ մեկնաբանում է «մետաֆիզիկական բաղադրիչը» ՝ մտքում բերելով Giorgորջիո դե Կիրիկոյի նկարը:
Exhibitionուցահանդեսին ներկայացված գրեթե բոլոր ճարտարապետները եկել են Միլանի պոլիտեխնիկական ինստիտուտից: Ի դեպ, նա արդեն մեկ անգամ ցուցադրեց իր նախագծերը Միլանի համար Մոսկվայում կայացած ցուցահանդեսում, ինչպես նաև ցույց տվեց մեր ավանգարդը Մելնիկովի և Լեոնիդովի նախագծերում տանը: Այսօր եկել է փոխադարձելու ժամանակը, և ոչ միայն այն պատճառով, որ մեզ համար արժեքավոր է 20-րդ դարի Իտալական ճարտարապետական դպրոցի պատմական փորձը, այլ նաև իտալացիների ժամանակակից փորձի նշանակության ՝ արդիականության հուշարձանների պահպանման ոլորտում: ճարտարապետություն
