Անգլերենում «խելացի» նշանակում է «խելացի», բայց խոսակցական օգտագործման դեպքում ձեռք է բերվում մեր ռուսական ժողովրդական «երեքնուկ». Ով ուզում է, նա հասկանում է:
Բազմաբնակարան շենքի ժանրը, ըստ սահմանման, ստեղծում է ստեղծագործության բավականին նեղ շրջանակ: Մոդուլային բջիջները գրեթե անխուսափելիորեն ծալվում են բարձր պրիզմայի մեջ, որի տեսքը հիմնականում որոշվում է կայքի կազմաձևով և պարտադիր շատ ստանդարտներով:
Արդյունքում, ճարտարապետին շատ բան չի մնում. Մի փոքր բացել անկյունը, «խաղալ» սալիկի հետ և, վերջապես, փորձել հնարավորինս քողարկել մոդուլային ճակատի անսահման միանմանությունը: Այստեղ են գալիս գրաֆիկան և գույնը: Այս դեպքում հեղինակները, ըստ իրենց ծանոթագրության, օգտագործել են գերակշռողներ Մալևիչի և Սուետինի, ինչպես նաև նորագոյացության համահիմնադիր Պիետ Մոնդրիանի մոտիվները:
Մոդրիանի բազմագույն բջիջը, որն արդեն լայնորեն կրկնօրինակվում է նորաձեւության և օծանելիքի արդյունաբերության մեջ, կարծես պարզապես ստեղծվել է բազմահարկ ճակատների համար: Առավել զարմանալի է, որ ճարտարապետները անմիջապես դրան ուշադրություն չեն դարձրել: Սանկտ Պետերբուրգում 2009 թ.-ին տեղի ունեցավ նախադեպ. «Մոնդրյանի օրոք» նրանք կանգնած էին Մոյկայի վրա գտնվող խորհրդային մանկապարտեզի շենքի առջև, 102. Եվ այժմ, Ա. Լեն նախագծային բյուրոյի բարձրահարկ նոր շենքերը սկսեցին ծածկվել ցանցով: բազմագույն ուղղանկյուններից:
Դրա ղեկավար Սերգեյ Օրեշկինը չի թաքցնում, բայց ամեն կերպ շեշտում է իր ստեղծագործական կողմնորոշումը դեպի ավանգարդ և հարակից արեւմտյան ուղղություններ: Ավելին, առաջատար դիրքերը պատկանում են այստեղի ներքին ավանգարդին: Եթե Մոնդրյան ուղղանկյուն ցանցը իդեալականորեն համապատասխանում է ճակատային հարթությանը, ապա գերակշռությունն ու կոնստրուկտիվիզմը տարածության կազմակերպման գաղափարների անսպառ աղբյուր են, և ոչ այնքան հատուկ տեխնիկայի, որքան հենց սկզբունքների ՝ դինամիկա, բացություն, ժեստի երկրաչափական հստակություն և սկզբունքների հետևողական ժխտում դասական կոմպոզիցիա, բնութագրական «Ա. Լեն» նախագծերին:
«Երեքնուկի» դեպքում ժանրի նեղ շրջանակը թույլ չտվեց ընդլայնել այս բոլոր որակները, ինչպես նշվեց վերևում, և նույնիսկ հայտարարված կոշտ Մոնդրյան ցանցն իր բնույթով մեղմված և «ընտելացված» է թվում: Դրա գույնը բաց է, խլացված և տեղ-տեղ իսկապես հիշեցնում է երեքնուկի գույնը, որը, զուգորդված օդային մշուշով, 25-հարկանի հսկային տալիս է աննկատ և բավականին ողջունելի տեսք:
Բացի «ամառային» ներկապնակից, շենքի ընդհանուր տեսողական թեթևությանը նպաստում է առատորեն ապակեպատված առաջին հարկը ՝ բարձր ցուցափեղկերի արանքում նեղ «սյուններով»: Առկա է ընդարձակ մուտքի տարածք ՝ դռնապանով, ինչպես նաև սպասարկման և առևտրի տարածքներ:
Եթե հիմնական մուտքով և երկու ծայրով ճակատը նախատեսված է որպես ուղղանկյունների քիչ թե շատ ազատ համակցություններ, ապա չորրորդ ճակատը ունի համաչափության հստակ առանցք: Այն կարևորվում է պատշգամբների ուղղահայաց շարքով `անսովոր դեկորատիվ ծածկոցներով` տարբեր մակարդակները կամայական անկյուններով կապող երկար և նեղ շերտերի տեսքով: Հեռվից այդ «թրթռացող» շերտերը կարծես ապակյա լինեն, բայց ավելի մանրակրկիտ քննության արդյունքում պարզվում է, որ դրանք լցված են ցանցով և, ըստ երեւույթին, խաղում են զուտ դեկորատիվ դեր ՝ ստվերելով ուղղանկյունի ընդհանուր կոշտ տրամաբանությունը: Նման «թռչող ձողերը», որոնք անաչառ հատվում էին ոչ օբյեկտիվ տարածքում, սիրում էին Մալևիչը և Սուետինը, բայց այստեղ նրանց հոսող հոսքի համար հատկացվում է կանոնավոր «շարժման գոտի»:
Ընդհանրապես, ժանրի ողջ խստությամբ, հեղինակներին, կարծես, հաջողվել է գտնել ինչ-որ հետաքրքիր «հնարք», որի էությունը անհամապատասխանության խաղ է, որտեղ ցանկացած տրամաբանական շարք արագորեն բախվում է իր հերքումին: Մոնդրիան - բայց ոչ այնքան; Մալևիչը և Սուետինը, բայց առանցքի երկայնքով ՝ նվիրված կենտրոն, բայց անկանոն ուրվագծեր և անորոշ գույն: սյուների մեջ սյուների և բնական քարի հեռավոր հուշում և ճակատների հիմնական մասի խայտաբղետ ժամանակակից «կոնստրուկտոր»:
Այս ամենը զարմանալիորեն նման է «Երեքնուկի» կրկնակի ընթերցմանը և նրա խորհրդավոր կապին Մոնդրիանի, Մալևիչի և Սուետինի հետ: Եվ միասին, այն շենքին տալիս է հետմոդեռնիզմի թեթև ռելյատիվիստական դրվագ:
Նոր երկնաքերը բավականին նրբանկատորեն մտավ Մոսկվայի շրջանի գոյություն ունեցող հյուսվածք `աջակցություն գտնելով« Լիդեր Թաուեր »բիզնես կենտրոնի և Սահմանադրության հրապարակը շրջապատող այլ ժամանակակից շենքերի կապույտ ուրվագծում: Տունը կարելի է լավ կարդալ Կրասնոպուտիլովսկայա փողոցից, որպես խորհրդանշական մեկ այլ աշտարակ այն շրջանակող խորհրդային «նավերի» մեջ:
Ուշադրություն է հրավիրվում հարակից տարածքի բարելավման մակարդակին: Ստորգետնյա կայանատեղիի պատճառով տունն ունի ամբողջովին հետիոտնային, բարեկարգված տարածք ՝ խաղահրապարակով: Հայելիով փայլեցված առաջին հարկը `ներկայացուցչական ռիթմիկ« պիլաստերով », տեսողականորեն ընդլայնում է տարածքը, հեշտացնում է դրա վերևում աճող բազմահարկ զանգվածը և փայլուն հաճելի երանգ հաղորդում շրջակա միջավայրի նոր տարածքին:
