1. Հայտնաբերում
«Ինքնամեկուսացումը» ՝ զրկելով մեզ սովորական շփումներից, միևնույն ժամանակ հնարավորություն է տալիս հիմնադրել նորերը, որոնց միտքը «նորմալ ժամանակներում» մեր գլխին չէր մտնի: Այսպիսով, չպլանավորված ժամանցը և Facebook- ը ինձ հետ կապվեցին ֆրանսիացի ճարտարապետ և Փարիզի էկոլ դե Լորան Բոդուենի (Laurent Beaudouin) պրոֆեսորի հետ: Ուսումնասիրելով նրա էջը ՝ նրա դասախոսությունների սլայդերի մեջ, ես հանդիպեցի մի պատկերի, որը նախկինում երբեք չէի հանդիպել. Երկու ճակատ, ստորագրված «II Լեոնիդով. Վիճակագրության ինստիտուտ, 1929–1930 »: Պրոֆեսորն ինձ դիմեց Պոմպիդու կենտրոնին, որի կայքում ես գտա նրանց.
կարճ (վերջի) ճակատ, գույքագրման համարը AM1997-2-233, 0.191 X 0.293 մ (տե՛ս Ֆրանսիայի ազգային թանգարանների ասոցիացիայի առցանց բազայում գտնվող քարտը), այնուհետև `թերթ 1:
Եվ երկար (երկայնական) ճակատ, գույքագրման համարը AM 1997-2-234, 0.2 X 0.296 մ. (Տե՛ս քարտը նույն տվյալների բազայում), ապա `թերթ 2:
Երկու թերթերն էլ «գուաշ են սեւ ստվարաթղթի վրա: 1997 թվականին ձեռք բերված Ալեքս Լախման պատկերասրահից »: Թվագրվում է Պոմպիդուի կենտրոնի կողմից 1929-1930թթ. Հղումները հնարավորություն կտան ընթերցողին ծանոթանալ բնօրինակ թերթիկներին, որոնք տպագրելը ռիսկային է հեղինակային իրավունքի սեփականատիրոջ հեղինակային իրավունքի պատճառով, որը հետաձգել է հայցվող թույլտվության տրամադրումը:
Երկար ժամանակ զբաղվելով Իվան Լեոնիդովի աշխատանքով ՝ չէի կարծում, որ նրա մեջ ինչ-որ բան կարող է նոր լինել ինձ համար: Ես շտապեցի ստուգել: Լեոնիդովին նվիրված մենագրություններից և ոչ մեկը, ներառյալ Անդրեյ Գոզակի և Անդրեյ Լեոնիդովի «Լեոնիդովի ստեղծագործությունների ամբողջական հավաքածուն» [1], որը պնդում է, որ ամբողջական է, և Սելիմ Օմարովիչ Խան Մագոմեդովի վերջին մեծ մենագրությունը Լեոնիդովի մասին [2] ոչ այլ ինչ, քան ճարտարապետի ցուցակներում նշված է: Նախագծի թվագրումը ռուսական հրատարակություններում 1929 թվականն է:
1929–1930 թվականների Լեոնիդովի բազմաթիվ հրատարակություններ CA ամսագրում կան, բայց այս նախագիծը բացակայում է: Հաշվի առնելով Լեոնիդովի նկատմամբ հետապնդումները, որոնք սկսվել են 1930-ի երկրորդ կեսին, սա, ամենայն հավանականությամբ, նշանակում է, որ Վիճակագրության ինստիտուտի նախագիծը ընդհանրապես չի հրապարակվել: Facebook- ում իմ անցկացրած հարցումը ցույց է տվել, որ այս նախագիծն անհայտ է ավանգարդ ճարտարապետության մյուս մասնագետների համար:
Բացի այս թերթերից, Պոմպիդուում ոչինչ չկա: Մնում է հուսալ, որ այս, հավանաբար ցրված, նախագծի այլ նյութեր դեռ կգտնվեն:
Ես անմիջապես չհասկացա այս սեւ տուփերի իրական չափը. Դրանք հեշտությամբ տեղավորվում են A4 պանակի մեջ: Պատկերներն էլ ավելի փոքր են ՝ համապատասխանաբար 10-ը 15-ով և 20 սանտիմետրով: Դրանք համեմատելով «Պրոլետարսկի շրջանի մշակույթի պալատ» նախագծի Անդրեյ Գոզակի կողմից հրատարակված երկու «սեւ հրապարակների» բնօրինակների հետ ցույց է տալիս պատկերների չափի նմանությունը («պալատի համար մոտ 25-ը 25 սմ-ով») »և« 20 ինստիտուտի համար »20 սմ 30 սմ), ինչպես նաև արտաքին տեսակի ստվարաթուղթ ՝ անկյուններում հարթեցված քերծվածքներով: Ոճը ճանաչելի է նաև Լեոնիդովին: Այս համեմատությունը օգնում է գիտակցել, որ Լեոնիդովի նախագծերը, որոնք պատկերազարդերում այնքան հուշարձան են, բնօրինակն են մանրանկարչություն:
Այս ամենը միասին թեքվում է փարիզյան նախագծի իսկության օգտին: Եվ չնայած որակական խաբեության հնարավորությունը լիովին բացառված չէ, իմ հետագա հիմնավորմամբ ես ելնելու եմ դրա իսկությունից:
2. Հեղինակի մտադրությունը. Վերակառուցման փորձ
Լեոնիդի բնագրերի բացահայտ հրատարակման ռիսկը անհրաժեշտություն առաջացրեց արտադրել նոր պատկերներ, այլ ոճով, որպեսզի խուսափեն պատճենահանման հնարավոր մեղադրանքներից: Լեոնիդովի երկու ճակատների մեջ նկատելի տարբերություններ կան, որոնք բացատրվում են դրանց մանրանկարչությամբ և ուրվագծային բնույթով. Աշտարակը պատկերված է այլ կերպ, փոքր գմբեթի չափը և ստիլոբատի համամասնությունները տարբեր են: Մի թերթի վրա մի շարք տարրեր բաց են թողնվել մյուսի վրա:Սա անհրաժեշտ է դարձնում երկու պատկերների միավորումը, հեղինակի մտադրության վերակառուցման և մեկնաբանման խնդիր է դնում: Աշտարակի պատկերի բնույթը ես վերցրել եմ երկայնական ճակատից, գմբեթավոր փոքր ծավալից, դրա չափսերից և բարձրահարկ տեղակայությունից դեպի աշտարակ ՝ վերջնամասից: Ստիլոբատի լուծույթը համատեղում է երկու ճակատների հատկությունները, որոնք այս պահին նկատելիորեն տարբերվում են: Դատելով առջևի ճակատի ստիլոբատի կենտրոնական հատվածը ծածկող և ոչ թե դրա դիմաց, այլ ծավալի խորքում գտնվող ծառերից, պետք է լինի կոդոն `կողմերին երկու թևերով: Երկայնական ճակատի վրա տեսանելի ալիքի նման հովանոց օգտագործվում էր որպես հովանոց ՝ բակի հետևի մուտքի վրայից: Երկու ճակատներում էլ առաջին անգամ Լեոնիդովն ունի աստիճանավոր իջնող պատի շարժառիթ: Վերակառուցման ընթացքում այս պատերը ցուցադրվում են ծածկապատման հոդերի ցանցում, որոնք առկա են ճարտարապետի կողմից այս մոտիվի օգտագործման բոլոր հայտնի դեպքերում: Կանաչապատման բնույթը, որքան հնարավոր է, հետևում է Լեոնիդովի ձևին: Բնօրինակների մասշտաբը շատ մոտ է 1: 1000-ին: Դրանից ելնելով ՝ կառույցի ընդհանուր բարձրությունը 102 մետր է, աշտարակի ստորին տրամագիծը ՝ 28 մետր, իսկ ստիլոբատի չափսերը ՝ 100 x 214 մետր:
3. Վիճակագրության ինստիտուտի նախագիծը Իվան Լեոնիդովի մինչև 1932 թվականը աշխատանքի և խորհրդային ավանգարդի ճարտարապետության համատեքստում
Նախագիծը պատկանում է ճարտարապետի աշխատանքում կոնստրուկտիվիստական շրջանի ապոգեի ժամանակաշրջանին (1927–1931): Այն կատարվել է Արդյունաբերության տան նախագծի հետ միաժամանակ և Մագնիտոգորսկի և Պրոլետարսկի շրջանի հանգստի կենտրոնի նախագծերից առաջ: Եվ դա պակաս հետաքրքիր չէ, քան Լեոնիդովի հայտնի ցանկացած նախագիծ, որը նրան դարձրեց ավանգարդ մոդեռնիզմի պատկերակ:
Ինստիտուտի կազմը կազմված է երկու պարաբոլիկ (կամ հիպերբոլիկ, եթե նկատի ունենք երկշերտ հիպերբոլոիդ) ծավալներից, որոնք տեղադրված են զարգացած ստիլոբատի վրա, որն այստեղ օգտագործում է Լեոնիդովը առաջին անգամ: Ավելի փոքր ծավալը մեզ ծանոթ է նոր սոցիալական տիպի ակումբի նախագծից, որը ստորին մասում ապակեպատ ժապավենով ցույց է տալիս նույն գմբեթը: Արդեն Խան Մագոմեդովը առաջարկել է Լեոնիդովի առաջնահերթությունը պարաբոլիկ գմբեթ օգտագործելու հարցում: Այս առաջնահերթությունը կարող էին վիճարկել միայն Միխայիլ Բարշչը և Միխայիլ Սինյավսկին իրենց Պլանետարիում, բայց ի սկզբանե կարծում էին, որ Պլանետարիումի գմբեթը կիսագնդային է, և նրա վերջնական պարաբոլիկ ձևը հայտնվեց 1928 թվականից հետո, որը սկիզբ է առնում Լեոնիդովի նախագծից [4]: Լեոնիդովյան բնորոշ մեկնաբանության մեջ պարաբոլիկ գմբեթը վերարտադրվել է նաև Իգնատիուս Միլինիսի կողմից «Մուրճ և մանգաղ» ակումբի մրցութային նախագծում 1929 թվականին [5]: Եվ նաև, հնարավոր է, հենց ինքը ՝ Լե Կորբյուզիեն, 1935 թ.-ին Փարիզյան պալատի պալատի մրցութային նախագծում:
Երկրորդ հատորը ՝ սիգարի տեսքով պարաբոլիկ աշտարակ, աննախադեպ է ճարտարապետի նախորդ աշխատություններում: Այնուամենայնիվ, արժե այն համեմատել Արդյունաբերության տան նախագծի աշտարակի հետ, որը թվագրվում է նույն տարում: Ընդհանուր առանձնահատկությունը բարձրության վերին երրորդի բացն է: Ապակե աշտարակների ձևերի բազմազանության նման, այս տեխնիկան համաշխարհային մոդեռնիզմի ճարտարապետության մեջ ժողովրդականություն կստանա միայն կես դար անց:
Մտածելով Իվան Լեոնիդովի կողմից աշտարակի պարաբոլիկ ձևի հնարավոր իմաստի մասին ՝ կարելի է անել երկու ենթադրություն.
1. 1929 թվականին էր, որ Լեոնիդովի նախագծերում հայտնվեց օդային նավ, օրինակ ՝ Սանտո Դոմինգոյի համար Կոլումբոսի հուշարձանի մրցութային նախագծում: Ապագայում դա կդառնա Լեոնիդի անձնակազմի սիրված տարրը, իսկ աշտարակի ձևը օդադաշտի նմանեցնելու ցանկությունը բավականին իրատեսական է թվում:
2. Պարաբոլան կարող է նաև լինել մաթեմատիկական կորերի Լեոնիդովի բնորոշ գեղագիտության հետևանք: Այդ մասին հայտնի է 1934-ի «ստեղծագործական քննարկումներից» մեկի իր դիտողությունից. «Եթե այս կորը շարժման գործընթացի գրաֆիկական պատկերացում է … ապա սա այլևս կամայական գիծ չէ, այլ հիացական գծապատկեր, որը կրում է գեղեցկություն »[6]: Եվ համաճարակի զարգացման տարբերակների այսօրվա գծապատկերները լավ պատկերում են պարաբոլիկ կորի կապը վիճակագրության հետ:
Թերեւս երկու նկատառումներն էլ ծանրակշիռ էին Լեոնիդովի համար:Այստեղ մենք տեսնում ենք հետագա նախագծերին բնորոշ բազմաշերտ պատկերապատման առաջացում, առաջին հերթին ՝ «Տյաժպրոմ» -ի ժողովրդական կոմիսարիատ:
Վիճակագրության ինստիտուտի նախագծի կառուցողական լուծումն աննախադեպ է Լեոնիդովի աշխատանքում և նույնպես տասնամյակներ առաջ է իր ժամանակից, չնայած 1929 թվականին դա իրագործելի չէր: Ի տարբերություն իր աշտարակների մնացած մասի, որոնք նախագծված են շրջանակում, Լեոնիդովն այստեղ առաջարկում է բեռի կրող միջուկ ՝ կոնստրուկցիոն հատակի սալիկներով: Այս լուծման շնորհիվ ճարտարապետը կորբուզյան «սյուների վրա» տնից անցնում է սնկաձև կառույց ՝ հենվելով կառուցվածքային և հաղորդակցական միջքաղաքային «ոտքի» վրա, որը ներքևից մերկ է:
Լեոնիդովի նոր հայտնաբերված նախագիծը ստիպում է մեզ նոր հայացք նետել իր ավանգարդ արվեստի գործընկերների ժամանակակից պրակտիկային: Աշտարակի պարաբոլան մեկ տարի առաջ է հռչակավոր «Լադովսկու պարաբոլայից», որը դեռ համարվում էր ավանգարդային ճարտարապետության մեջ այս ձևի կիրառման առաջին նախադեպը: Հնարավոր բացատրությունը ստանում է Մովսես Գինցբուրգի սովետների պալատի `1932 թ. Գուստավ Գասենպֆլուգի նախագծի հիմնական հատորի պարաբոլիկ ձևը: Այս նախագծում պարբոլիկ ձևը առաջին և վերջին անգամ օգտագործվեց Գինցբուրգի կողմից: Վիճակագրության ինստիտուտի նախագիծը ստիպում է մեզ մտածել այստեղ Լեոնիդովի ազդեցության վաղ դրսեւորման մասին, որը երեք-չորս տարի հետո ձեռք է բերելու հստակ և կայուն բնույթ (օրինակ `« Իզվեստիա կոմբինատի »մրցութային նախագծում 1936 թ.):
4. Վիճակագրության ինստիտուտի նախագիծը Իվան Լեոնիդովի ՝ 1932 թվականից հետո կատարած աշխատանքի համատեքստում
Լեոնիդովի ստեղծագործությունն ընկնում է երկու հստակ տարբեր մասերի ՝ 1932 թվականից առաջ և հետո: Եվ մի ժամանակաշրջանից մյուսը անցնելու ակնհայտ հանկարծակիությունը, փոքր թվով նշաններ և, առավել եւս, նախագծերը, որոնք կանխատեսում են այս անցումը, զգալիորեն մեղմվում են Վիճակագրության ինստիտուտի նոր բացահայտված նախագծի միջոցով: Հանգուցյալ Լեոնիդովին բնորոշ էր գոգավոր ու ուռուցիկ ձևերի խաղը, որին ենթակա էին ինչպես նրա ճարտարապետական ստեղծագործականությունը, այնպես էլ կահույքի ձևավորումը: Այս շրջանի պաշտոնական լեզուն և նրա նեոկլասիկական և արխաիկ-եգիպտական արմատները ներկայացվել են իմ կողմից վերջերս արված աշտարակների զուգավորման հոդվածում [7]: Այնուամենայնիվ, 1934 թ.-ի NKTP նախագծի հիպերբոլիկ աշտարակը դեռ զույգ չէր, բացառությամբ 1935-ին «800 տեղանոց դահլիճ ունեցող կոլտնտեսական ակումբի» նախագծի հրթիռանման տարօրինակ կառուցվածքի:
Վիճակագրության ինստիտուտի պարաբոլիկ աշտարակը լրացնում է այս բացը, լինելով 1934 թ.-ին ԼTPTPՀ նախագծի հիպերբոլիկ աշտարակի անմիջական նախորդը: Ինստիտուտի աշտարակում մենք սաղմի մեջ տեսնում ենք People'sողկոմիսարիատի հայտնի ռոստալ աշտարակի բոլոր հատկությունները: ծանր արդյունաբերության համար. կիսաթափանցիկություն, դուրս բերված վերելակ, նույնիսկ ճակատի եզրագիծ դրված է ճակատին, նախորդը »NKTP: Վիճակագրության ինստիտուտի նախագծի մեկ այլ տարր, որը կանխատեսում է ուշ ակումբների ՝ Industryանր արդյունաբերության ժողովրդական կոմիսարիատը և aրիմի հարավային ափը, ուղղանկյուն ստիլոբատն է, որի աստիճանավորված եզրերը ստիպում են հիշել հնագույն զիգուրատներ: Այսպիսով, վիճակագրության ինստիտուտը, պարզվում է, մի տեսակ «բացակայող օղակ» է, որը էապես լրացնում է Լեոնիդովի ստեղծագործական էվոլյուցիայի վերաբերյալ մեր ընկալումը:
[1] Ա. Գոզակ և Ա. Լեոնիդով: Իվան Լեոնիդով: - Լոնդոն, 1988. Pp. 32, 215. [2] Ս. Օ. Խան-Մագոմեդով: «Իվան Լեոնիդովը» «Ավանգարդի կուռքեր» շարքից: - Մոսկվա, 2010. էջ 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. «Իվան Լեոնիդովը» «Ավանգարդի կուռքեր» շարքից: - Մոսկվա, 2010. էջ 139. [4] Նույն տեղում: [5] «Architարտարապետ Իգնատիուս Միլինիս»: Architարտարապետության թանգարանի հրատարակություն: Մոսկվա, 2019. Pp. 56. [6] ԽՍՀՄ ճարտարապետություն, 1934, թիվ 4: Պ. 33. [7] Պ. Կ. Zավադովսկի: «Իվան Լեոնիդովը և« Նարկոմտյաժպրոմի ոճը »», Baրագիր Բայկալ, 2019, թիվ 62: Պ. 112-119:
