Նյութը մի շարք տեքստերի մի մաս է, որը վերաբերում է Նիժնի Նովգորոդի Ստրելկա քաղաքում հայտնաբերված 1896 թվականի Համառուսաստանյան ցուցահանդեսի տաղավարների կառուցվածքներին: Մենք նաև նյութեր ենք հրապարակել Strelka- ի քաղաքաշինական նշանակության և նման ճարտարապետական հուշարձանների օգտագործման օտարերկրյա փորձի մասին:
Ընդհանուր առմամբ ընդունված է, որ Նիժնի Նովգորոդի բոլոր ճարտարապետական հուշարձանները վաղուց հայտնի են: Պարզվեց, որ ոչ բոլորը: Վերջերս Strelka- ում հայտնաբերվել են առանձնահատուկ արժեք ունեցող եզակի մետաղական կառուցվածքներ: Սրանք հրաշքով պահպանված տաղավարների մասեր են, որոնք մաս են կազմել 16-րդ համառուսական արդյունաբերական և արվեստի 16-րդ ցուցահանդեսի գլխավոր մասնաշենքի, որը տեղի է ունեցել Նիժնի Նովգորոդում 1896 թվականի ամռանը: 2016-ին մենք նշելու ենք դրա 120-ամյակը: Այս կառույցները ստեղծվել էին տասնհինգ տարի առաջ և նախատեսված էին նաև Գլխավոր մասնաշենքի համար, բայց նախորդ ՝ 15-րդ Համառուսական արդյունաբերական և արվեստի 15-րդ ցուցահանդեսը, որն անցկացվեց Մոսկվայում 1882 թվականին: Դրանք արտադրվել են Սանկտ Պետերբուրգի մետաղական գործարանում:
Հիմնական շենքի նախագծի վրա աշխատել են հայտնի ռուս ճարտարապետներ և ինժեներներ: Այսպիսով, շենքի գլխավոր հատակագիծը և դրա ճակատների նախագծերը կատարվեցին ականավոր ճարտարապետ Ա. Ի.-ի մասնակցությամբ: Ռեզանով: K. A. Ton- ի գործակիցը, նա կառուցեց Քրիստոսի Փրկչի տաճարը Մոսկվայում: Այն անքակտելիորեն կապված է Նիժնի Նովգորոդի հողի հետ - համաձայն A. I.- ի նախագծի: Ռեզանով, կանգնեցվեց Սերաֆիմ-Դիվեեւսկի վանքի Երրորդության տաճարը: Հիմնական շենքի մետաղական հենակետային շրջանակը մշակվել է դիզայներների կողմից `G. E. Պաուկերն ու Ի. Ա. Վիշնեգրադսկի Հետաքրքիր է, որ երկուսն էլ դարձան Ռուսաստանի նախարարներ. Պաուկերն էլ դարձավ երկաթուղու նախարար, իսկ Վիշնեգրադսկին դարձավ ֆինանսների նախարար: Հիմնական շենքի վերջնական նախագիծը և աշխատանքային գծագրերը կատարվել են ճարտարապետներ Ա. Գ.-ի կողմից: Վեբերն ու Ա. Ս. Կամինսկին, նրանք նաև վերահսկում էին այս կառույցի կառուցումը: Եվ կրկին բացվում է կապը Նիժնի Նովգորոդի հողի հետ - A. S.- ի ստեղծագործական ցուցակում: Կամինսկին Սարովի Սուրբ Սերաֆիմ Սարովի տաճարն է, որը սրբացվել է 1903 թվականին Սարովում:
Ստրելկայի վրա պահպանված եզակի կառույցները տեսնելու համար հարկավոր է հասնել նավահանգիստ: Վոլգայի երկայնքով երկու հսկայական պահեստ կա: Դրսից նրանց մեջ ոչ մի գրավիչ բան չկա ՝ տիպիկ պահեստարաններ: Բայց երբ ներս մտնեք, կզգաք և՛ զարմանք, և՛ հրճվանք: Սա պետք է տեսնել: Պահեստի պողպատե կմախքը, դրա աջակից շրջանակը կազմում են սյունի շարքերը: Եվ դրանք հզոր ալիքներ և I- ճառագայթներ չեն, որոնք մեզ ծանոթ են: Սյուններն անցնում են ցանցային: Անկյուններից և մեխերով միացված մետաղական շերտերից հավաքված դրանք նման են արմավենու կոճղերի կոճղերին, որոնց հսկայական տերևները, ինչ-որ կերպ աննկատելիորեն աչքի համար, վերածվում են նույն ցանցային կամարների և տանիքի խաչմերուկների: Ստեղծվում է զարմանալի թեթևության և ներդաշնակության տպավորություն: Որքան էլ տարօրինակ թվա, շրջանակի բաղկացուցիչ տարրերի խաչմերուկները հիշեցնում են ժանյակ `պողպատե ձողերից հյուսված ժանյակ: Մենք երբեք նման բան չենք տեսել: Strelka- ի եզակի կառույցները ներառել են մոռացված, կամ, ավելի ճիշտ, անհայտ ինժեներական մշակույթը, որն առաջացել է 19-րդ դարի կեսերին: Եվ ինչը կարևոր է, դրանք մեզ տեղեկություններ են փոխանցում մեծ տարածությամբ մետաղական կառուցվածքներ ստեղծելու մեթոդների մասին:
Theուցահանդեսային տաղավարների համար պահանջվում էին մեծ տարածություններ: Լավագույն ինժեներները լուծել են այս վախեցնող խնդիրը: Նոր նմուշները պահանջարկ ունեին և արագորեն կյանքի կոչվեցին: 19-րդ դարը ցուցահանդեսների դար էր: Ազգային և համաշխարհային, ոլորտային և թեմատիկ, արհեստագործական և գեղարվեստական, դրանք կազմակերպվել էին տարբեր երկրներում ՝ մեկը մյուսի հետեւից: Ռուսաստանը «ներգրավված» էր այս գործընթացում ՝ ցուցադրելով իր նվաճումները արտասահմանյան ցուցահանդեսներում և կազմակերպելով սեփականը: Համառուսաստանյան առաջին ցուցահանդեսն անցկացվել է 1829 թվականին Սանկտ Պետերբուրգում: Հետագաներն անցկացվեցին հերթափոխով երկու մայրաքաղաքներում ՝ Սանկտ Պետերբուրգում և Մոսկվայում, ընդամենը երեք ցուցահանդես էր աշխատում Վարշավայում:
Համառուսաստանյան 15-րդ ցուցահանդեսը, մասնավորապես դրա համար ստեղծվել է գլխավոր շենքը, արտացոլում է Ռուսաստանի ձեռքբերումները Ալեքսանդր II- ի օրոք: Այն տեղի է ունեցել Մոսկվայում ՝ Խոդինսկոյե դաշտում: Հիմնական շենքը, որը պատրաստված էր մետաղից և ապակուց, նրա հիմնական տեսարժան վայրն էր և ծառայում էր որպես յուրօրինակ այցեքարտ: Այն կանգնած էր դաշտի կենտրոնում ՝ տիրելով ամբողջ ցուցահանդեսային համալիրին: Այն բաղկացած էր ութ նույնանման եռանավ տաղավարներից, որոնք դասավորված էին աստղանման եղանակով և փոխկապակցված էին երկու համակենտրոն անցուղիներով: Սա այսօրվա չափանիշներով հսկայական շենք է ՝ 35 հազար քառակուսի մետր ցուցահանդեսային տարածքով: (7 675 քառ. Սաժ.) Կլանված բոլոր ցուցանմուշների 2/3-ը: Planրագրում այն ուներ հսկայական օղակի ձև, որը նման էր մխոցավոր անիվի, որի արտաքին տրամագիծը 298 մ էր, իսկ ներքին տրամագիծը ՝ 170,4 մ: Մատանի կենտրոնում երաժշտական տաղավար էր, որտեղ նվագախումբն էր տեղակայված է: Մատանու ներսում պարտեզ դրվեց:
Հիմնական մասնաշենքի ռացիոնալ ճարտարապետությունը առաջադեմ էր իր ժամանակի համար: Կոմպոզիցիան հիմնված էր ֆունկցիոնալ գաղափարի վրա, որը մոտ էր 1867 թ.-ին Փարիզի Համաշխարհային ցուցահանդեսում իրականացված գաղափարին: Սա ռուսական ցուցահանդեսային ճարտարապետության պրակտիկայում ֆունկցիոնալիզմի տեխնիկայի օգտագործման առաջին փորձն էր: Չնայած նախագծի հիմքում ընկած նոր կառուցողական լուծմանը, ճարտարապետական կայուն ավանդույթներն արտահայտվել են ճակատների նախագծման մեջ: Փոքր սվաղով նկարազարդ զարդ, պատրաստված ըստ նկարիչ Ա. Կ.-ի էսքիզների: Մալովը հակասության մեջ մտավ նոր ճարտարապետությանը բնորոշ մեծ ապակե վիտրաժի հմայիչ օվալաձևի հետ:
Մոսկովյան ցուցահանդեսի փակումից հետո, և այն բաց էր միայն 1882-ի ամռանը, հիմնական շենքը մնաց Խոդինսկոյե դաշտում: Fromամանակ առ ժամանակ այն օգտագործվել է տարբեր ցուցահանդեսների համար: Ամենամեծ իրադարձությունը 1891 թվականին բացված Ֆրանսիական առևտրաարդյունաբերական ցուցահանդեսն էր, որը դարձավ Ռուսաստանում առաջին արտասահմանյան ցուցահանդեսը:
Տաս տարի է անցել Մոսկվայում անցկացվող Համառուսաստանյան ցուցահանդեսից, ևս եկել է ժամանակը ՝ հետ նայել այդ երկրի անցած ճանապարհով և «աշխարհին ցույց տալ նոր ռուսական կայսրության օրոք ձեռք բերած ռուսական ստեղծագործության և աշխատանքի մեծ հաջողությունները»: Ալեքսանդր III- ը, ցանկանալով ցուցադրել Ռուսաստանի արդյունաբերության, գյուղատնտեսության և առևտրի աճը և հզորությունը, ինչպես նաև ցույց տալ գիտության և մշակույթի նվաճումները, ցուցահանդեսի անցկացման վայրը `ֆինանսների նախարար Ս. Յու.ի խորհրդով: Witte- ն ընտրեց Նիժնի Նովգորոդը. «Ի հարգանքի տուրք Նիժնի Նովգորոդի քաղաքացիների ծառայության փառահեղ օրերի հիշատակին և հաշվի առնելով քաղաքի առևտրային նշանակությունը»: «Պատմական անցյալով հայտնի քաղաք Վոլգայի շրջանի գեղեցկությունը վիճակված է կրկին գրավել ամբողջ Ռուսաստանի ուշադրությունը: Militaryինվորական ջոկատները չեն հավաքվում դրանում, որպեսզի զենքի և քաղաքացիական խիզախության կողմից տեղադրված միլիցիայի պաստառները չեն թափահարում, ինչպես հին ժամանակներում. Այժմ, նրա Կրեմլի ճակատամարտերի ներքո, տեղի է ունենում արդյունաբերության խաղաղ և խաղաղ հաղթանակ: այս բառերը սկսեցին Նիժնի Նովգորոդի ցուցահանդեսի ուղեցույցներից մեկը:
1893 թ.-ի օգոստոսի 13-ին Ռուսաստանի ֆինանսների նախարար Սերգեյ Յուլիևիչ Վիտեն ժամանեց քաղաք ՝ Նիժնի Նովգորոդի ժողովրդին և արդար վաճառականներին 1896 թվականի ամռանը Նիժնի Նովգորոդի մարզում Համառուսաստանյան ցուցահանդեսի բացման մասին հայտարարելու համար: Ալեքսանդր III կայսեր «բարձրագույն կամքը»: Նա իրեն անվանում էր թագավորի սուրհանդակ: Այս օրը ՝ օգոստոսի 13-ը, կարելի է համարել նախապատրաստական աշխատանքների մեկնարկ: Ինքը ՝ Վիտտեի նախագահությամբ, ստեղծվեց Հատուկ հանձնաժողով: Նա նաև ղեկավարում էր այն: Կառավարությունն իր վրա վերցրեց ցուցահանդեսի կազմակերպման բոլոր ծախսերը. Նախնական գնահատմամբ դրանք կազմում էին 4,321,200 ռուբլի, ինչը այդ ժամանակ մեծ գումար էր:
Այդ ժամանակից ի վեր Նիժնի Նովգորոդը դարձել է Ռուսաստանի գրեթե ամենակարևոր քաղաքը ՝ համընդհանուր ներգրավման կենտրոն: Եվ նրանք այստեղ սկսեցին կառուցել այնպես, ինչպես պետք է լիներ մայրաքաղաքներում ՝ վեհ ու առողջ: Theուցահանդեսի համար էր, որ Նիժնի Նովգորոդի քաղաքացիները ստացան հոյակապ քաղաքային թատրոն և Բոլշայա Պոկրովկայի շրջանի դատարանի շենք, իսկ Վոլգայի ափերին կառուցվեց նոր փոխանակում: Պատրաստվելով ցուցահանդեսին ՝ քաղաքը ինքնահաստատվում էր ՝ վերև ուղղելով իր շենքերի գմբեթները, վրաններն ու պտուտակները:1896 թ.-ին նույնիսկ հնագույն Դմիտրովի աշտարակը «մեծացավ». Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետ Ն. Վ.-ի նախագծի համաձայն Սուլթանովը, նրանք կառուցեցին այն ՝ ավելացնելով վրան ՝ լույսի լապտերով: Վերակառուցման շնորհիվ աշտարակի ներսում վերածվել է պատշգամբներով երեք բարձրության մեծ դահլիճ. որտեղ գտնվում է Կունստիստորիշների թանգարանը:
Theուցահանդեսի բացմամբ, Նիժնի Նովգորոդում նույնպես տրամվայ է հայտնվել, որն առաջինն էր Ռուսաստանում: 1896 թ.-ին Նիժնի Նովգորոդի տրամվայի էլեկտրակայան կառուցվեց Օկայով անցնող պոնտոնային կամրջի դիմաց: Քաղաքի ձեռքբերումների ցանկը լրացվեց երկու վերելակ-վերելակով `Պոխվալինսկի և Կրեմլ:
Ապագա ցուցահանդեսն անցկացնելու համար ընտրվել է Կանավինոյի թափուր տեղ, այսօր դրա տեղում մայիսի 1-ի այգին է `հարակից բնակելի թաղամասերով: Նիժնի Նովգորոդի ցուցահանդեսն իր տարածքում (ավելի քան 80 հա) գերազանցեց Փարիզի համաշխարհային ցուցահանդեսին 1889 թվականին և երեք անգամ ավելի մեծ էր, քան նախորդ համառուսաստանյան ցուցահանդեսը Մոսկվայում:
Theուցահանդեսային տաղավարների նախագծման և կառուցման համար հրավիրվել էին ռուս լավագույն ինժեներներ, ճարտարապետներ և արվեստագետներ: Նշեք, որ theուցահանդեսի կանոնակարգի համաձայն `ոչ մի օտարերկրյա մասնագետ` միայն մեր սեփական, հայրենական: Կարելի է ասել, որ այստեղ արտացոլվել է դարավերջի բոլոր ռուսական ճարտարապետությունները `իր ոճերով և ուղղություններով: Ընդհանուր առմամբ, ցուցահանդեսում կառուցվել է 55 այսպես կոչված «պետական» տաղավար և 117 մասնավոր տաղավար: Բոլորն էլ կանգնեցվել են ֆանտաստիկ շրջանում, և այսօրվա չափանիշներով ՝ շինարարության երկու սեզոնից էլ պակաս ժամանակահատվածում:
Ուցահանդեսային տաղավարները կառուցվել են զրոյից, բացառությամբ մեկի `Գլխավոր շենքը: Միակն էր, որ նոր չէր, նախկինում «գործեց» նախորդ Համառուսական 15-րդ ցուցահանդեսում: Փող խնայելու համար, և այն կազմում էր 300 հազար ռուբլի, մենք նպատակահարմար համարեցինք ապամոնտաժել այս հսկայական շենքը մետաղական շրջանակով, որի ընդհանուր քաշը կազմում է 115 հազար պուդ (1840 տոննա), տեղափոխել Նիժնի Նովգորոդ և նորից հավաքել այստեղ: Նիժնիում Համառուսաստանյան ցուցահանդեսի տեղադրումը տեղի է ունեցել 1894 թվականի մայիսի 16-ին: Նույն թվականի մայիսին Մոսկվայում սկսվեց ապամոնտաժել հիմնական մասնաշենքը: Ապամոնտաժման բոլոր աշխատանքները, ինչպես նաև Նիժնի Նովգորոդում հետագա ժողովը կատարվել են Սանկտ Պետերբուրգի մետաղական գործարանի կողմից, նույնն էր, որն արտադրում էր այս կառույցի կառուցվածքները: Մոսկվայում ապամոնտաժումը վերահսկում էր ճարտարապետ, ակադեմիկոս Ֆ. Օ. Բոգդանովիչը, իսկ Նիժնիում հավաքը ղեկավարում էր ճարտարապետ Ֆ. Օ. Ստանեկը, ի դեպ, նա երկու անգամ հավաքեց Գլխավոր մասնաշենքը ՝ Մոսկվայում և Նիժնիում: «Մոսկվայում շենքի ապամոնտաժումը, դրա տեղադրումը, տեղափոխումը, բեռնաթափումը տեղում, նորից հավաքելը` անհրաժեշտ աշխատանք, որի չափը կարելի է դատել շենքի ծավալից ելնելով: Ավելի քան տասը տարի Մոսկվայում կանգնած շենքի զգույշ պատնեշով մետաղական նյութի մինչև 2% -ը պետք է վերացվեր: Բավականին զգալի ծախսեր ծախսվեցին նաև Նիժնի Նովգորոդում նոր հիմք կառուցելու և տանիքում հին կապերը նորերով փոխարինելու համար: բայց, այնուամենայնիվ, պատրաստի նյութի շնորհիվ մեզ հաջողվեց խնայել մինչև 300 հազար ռուբլի այս շենքի վրա », - սա մեջբերում է ցուցահանդեսային հրատարակություններից մեկից:
Որոշվեց շենքի ճարտարապետական ոճը, ներառյալ դրա ճակատների ձևավորումը, թողնել նույն `մոսկովյան ձևով, այսինքն. այնպես, ինչպես ճարտարապետներ Ա. Ի. Ռեզանովը, Կամինսկին և Վեբերը: Օժանդակ շրջանակը գրեթե ամբողջությամբ պահպանվել էր, միայն շենքի հիմնական մուտքն էր, և ցուցահանդեսի գլխավոր մուտքի կողմից գտնվող այս տաղավարը բարձրացվեց գրեթե երեք մետրով (10 ոտնաչափ) ՝ գեղարվեստական առումով այն ավելի գրավիչ դարձնելով: Դրա ճակատը վերանորոգել է ճարտարապետ պրոֆեսոր Ա. Ն. Պոմերանցևը (Նիժնիում կայացած ցուցահանդեսում, ըստ իր նախագծի, կառուցվել են arsարսկոյեի և Կենտրոնական Ասիայի տաղավարները, ինչպես նաև Արվեստի բաժնի շենքը):
Նիժնի Նովգորոդում հիմնական շենքի նախնական գործառույթը ամբողջությամբ պահպանվել է: Նրա ութ տաղավարներում տեղակայված են հետևյալ բաժանմունքների ցուցահանդեսներ. Լեռնահանքային արդյունաբերություն, մանրաթելային արտադրանք, գեղարվեստական և արդյունաբերական, գործարանային արտադրանք, գործարան և արհեստներ: Մատանու ներսում, ինչպես Մոսկվայում, մի պարտեզ կար, կենտրոնում `Երաժշտության տաղավար:Theուցահանդեսի բոլոր հանդիսությունները, դրանց բացումն ու փակումը, անցկացվում էին այս պարտեզում: Ռուսաստանի կայսրն ու կայսրուհին այստեղ էին, S. Yu. Վիտտեն և այլ բարձրաստիճան անձինք, այստեղ հանդիսավոր աղոթքներ էին մատուցվում: Այս պարտեզում հանդիսատեսը հավաքվել էր երաժշտական համերգների:
Ահա Գլխավոր շենքի ականատեսի նկարագրությունը: «Նրանից դուրս գտնվող հեռուստադիտողը ոչ մի կերպ չի կարող դատել նրան իր ամբողջ ազնվությամբ: դրան խանգարում է շենքի ուրվագիծը, որը փախչում է աչքից ամբողջ անվերջ շրջանաձեւ գծի երկայնքով: Հեռավորության վերին տեսարանը նույնպես թերի է ՝ շրջանաձեւ գործչի հեռանկարի պատճառով: Ուր էլ դիտողը կանգ առնի, շրջելով շենքի շուրջը, իր դիմաց տեսնում է ութ տաղավարի ճակատներից և հարակից պատերից միայն մեկը, որոնք թողնում են շրջանագծի մեջ: Ընդհանուր տպավորությունն ամբողջությամբ ստացվում է միայն շենքը ներքին կլոր բակից դիտելիս: Այստեղ աչքը հաջորդաբար անցնում է մի տաղավարից մյուսը `պարտեզի ողջ ընդարձակ շրջանի երկայնքով: Հիմնական մասնաշենքի բոլոր ութ տաղավարներն էլ չափերով, ձևով և զարդարանքով նույնն են: Նրանց ճակատները նրբորեն խայտաբղետ են ՝ ծածկված զարդանախշերի մի ամբողջ նախշով: Ամբողջ բակը գրեթե ամուր սիզամարգի գորգ է, որը պարունակում է ծաղկե մահճակալներ: Երաժշտական տաղավարի մոտ, որը հիանալի կերպով դասավորված է ակուստիկայում, կա հսկայական մարգագետինների ծաղիկների սարահարթ: տաղավարն ինքնին որոշ չափով բարձրացված է և շրջապատված նստարանների շարքերով, որոնց վրա նստում է հանդիսատեսը … »:
Strelka- ում այսօր հայտնաբերված շինությունները «հիշում են» այս ամենը: Ինչպե՞ս հայտնվեցին Ստրելկայի նավահանգստում: Սա այն հարցն է, որին մենք կփորձենք պատասխանել: Հիշեցնենք, որ Նիժնիում համառուսաստանյան ցուցահանդեսը սեզոնային էր: Փակումից հետո այն անհետացավ ինչպես միրաժ: Այսօր, թերեւս, դա հիշեցնում է միայն մայիսի 1-ի այգու լճակը: Մետաղական շրջանակով բոլոր տաղավարները փլուզվում էին: Theուցահանդեսը փակվելուց հետո դրանք վաճառվեցին և ցրվեցին Ռուսաստանի տարբեր շրջաններ: Մենք դեռ հաստատ չգիտենք, բայց հիմքեր կան ենթադրելու, որ Գլխավոր մասնաշենքի տաղավարները գնել է D. V. Սիրոտկին: Նրանց տեղափոխել են Սիբիրյան նավերի տարածք: Նրանցից երկուսը այնտեղ են փրկվել:
Այս տաղավարները հանգիստ կանգնած են նավահանգստի տարածքում, որը փակ է այցելուների համար: Նրանք ուշադրություն չեն գրավում, հետաքրքրություն չեն առաջացնում: Պահեստներ և պահեստներ: Դրանք կարող են քանդվել ՝ տեղ թողնելով ճարտարապետների երեւակայության իրականացման համար: Եվ ոչ ոք չէր խուսափի նման որոշումից, եթե ճարտարապետական քննադատ Մարինա Իգնատուշկոն չկազմակերպեր ճարտարապետների խմբի կողմից այդ պահեստների ստուգում: Կարելի է պատկերացնել բոլորի հրճվանքը եզակի նմուշների տեսքից: Բոլորը միահամուռ գնահատեցին. «Սա պողպատե ժանյակ է»: Ինչ-որ մեկը սկսեց գաղափարներ հայտնել, թե ինչպես պահպանել պահեստների կրող շրջանակները ՝ դրանց մեջ «նոր կյանք» շնչելով: Բոլորը համաձայն էին այն գաղափարի հետ, որ կառույցները պետք է «բացվեն» ՝ օգտագործելով թեթև թափանցիկ ցանկապատեր:
Հաջորդ օրը համացանցում հայտնվեցին ճարտարապետ Նադեժդա Սխեմայի կատարած գեղեցիկ լուսանկարները: Եվ հետո սենսացիա. Ճարտարապետ Դենիս Պլեխանովը հայտնագործություն արեց: Նա ոչ միայն առաջարկեց, որ 1896 թվականի Համառուսական արդյունաբերական և արվեստի ցուցահանդեսի գլխավոր մասնաշենքի տաղավարների կառույցները պահպանվեն Ստրելկայի նավահանգստում, բայց նա մասնագիտորեն ապացուցեց դա և հաստատեց դրանց իսկությունը: Articleարտարապետի հայտնագործությունը, որը դարձավ ռուսական մասշտաբի նշանավոր իրադարձություն, հիմք հանդիսացավ այս հոդվածի համար: Խորհրդանշական է, որ Strelka- ի կառույցները «բացվել» են Նիժնի Նովգորոդի ցուցահանդեսի ՝ նրա 120-ամյակի տարեդարձի կապակցությամբ: 1896 թվականի համառուսական արդյունաբերական և արվեստի ցուցահանդեսը վերջինն էր Ռուսաստանի մինչհեղափոխական պատմության մեջ և ստացավ «Մեծ» պաշտոնական կոչումը:
Հեղինակը ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի ամբիոնի NNGASU- ի պրոֆեսոր է:
