Վասիլիեւսկի կղզու ալյուվիալ տարածքների մի մասի զարգացման մրցույթի արդյունքները հայտարարվեցին դեկտեմբերի 17-ին: Առաջին տեղը կիսել են KCAP & Orange թիմի և Ա. Լեն բյուրոյի նախագծերը, բայց արդեն հնչել են կարծիքներ վերջնական տարբերակի մշակման մեջ բոլոր առաջարկների ստեղծագործական օգտագործման վերաբերյալ, օրինակ ՝ Սբ. Պետերբուրգում Վլադիմիր Գրիգորևը առաջարկել է կազմակերպիչներին «մեկ անգամ ևս ուշադիր դիտարկել բոլոր նախագծերը և օգտագործել եզակի հնարավորություն` հասկանալու համար պայծառ և պրոֆեսիոնալ ճարտարապետների նախագիծը »:
Երկրորդ փուլում աշխատել է վեց թիմ: Theրագրերը, պարզվում է, կանխատեսելիորեն Նոր տարվա էին. Հեղինակներից քչերն էին դիմադրում գրաֆիկական նկարները զարդարել տոնածառով, կամ գոնե ծովախորշից խաղում էին Սանկտ Պետերբուրգի թեման `ցուրտ, ձյուն, քամի: Այնպիսի զգացողություն է առաջանում, որ ալյուվիալ տարածքները Ձմեռ պապի մեկ այլ տուն են. Ցուրտ և մի փոքր առասպելական, ամեն դեպքում, դրանք վերջերս այնտեղ չէին: Ինչը, իհարկե, խաբում է. Դեկտեմբերյան սովորական մշուշ:
Մենք հրապարակում ենք բոլոր վեց նախագծերը: Ստորև տե՛ս ժյուրիի անդամ Յուրի emեմցովի մեկնաբանությունը: ***
առաջին տեղ / 1
KCAP & Orange, Նիդեռլանդներ
Մանրակրկիտ մշակվել են տարածքի զարգացման բազմաթիվ ասպեկտներ, որոնք հեղինակները վերածում են «Հյուսիսային Վենետիկի» կտորի. Հարավից երկարացված թերակղզին սահմանափակվում է արհեստական ջրանցքով, որը անցնում է փոքր լայնակի ջրանցքներով և, Բացի այդ, հագեցած է արհեստական ջրամբարներով, որպեսզի «արծաթե չմուշկներով» սահադաշտ լինի: Այլ նախագծերում այդպիսի ջուր չկա, հատուկ ուշադրություն է դարձվում ջրին, ասես տարածքի մի մասը հետ է գրվում դրա համար: Ենթադրվում է, որ ջրային տրանսպորտը ստացվել է. Պարզվել է ոչ միայն Սանկտ Պետերբուրգի մականուններից մեկի, այլև շատ հոլանդական նավահանգստի նախագիծ, որը զարմանալի չէ և շատ հարմար է ջրից հետ բերված վերականգնված հողերի բուն գաղափարի համար:
KCAP & Orange նախագծի շենքերը համատեղում են ծավալային կառուցվածքի երկու կամ նույնիսկ երեք սկզբունքներ. Ստորին հարկերում բլոկների շրջանակները փակ են և տրվում են խանութներին, զուգահեռ սալերի ավելի բարձր շարքեր, որոնք ուղղված են հյուսիսից հարավ և նույնիսկ ավելի բարձր աշտարակներ:, մինչև 24 հարկ, աճում են ավելի բարձր: Հրվանդանի վրա գտնվող աշտարակներից մեկը Պետեր և Պողոս ամրոցի պտույտի փոխակերպումն է, բայց ուղղված է դեպի Արևմուտք, ինչպես աշխատող և կոլտնտեսական կին: Համալիրի մայրցամաքում գտնվող աշտարակի աշտարակը հիշեցնում է կայսրության պետության շենքը, այն նաև ասիմետրիկ է, կարծես քամու ուժգնությամբ տեղափոխվել է ՝ չնայած ցանցային կառուցվածքին: Հիմնական փոխաբերական բանալին ենթատեքստային է. Լուսավորված ոսկե գագաթներով սպիտակ ծավալները պետք է հիշեցնեն Սանկտ Պետերբուրգի գմբեթներն ու պտուտները, չնայած դրանք անսպասելիորեն հիշեցնում են Մոսկվայի Գիտությունների Ակադեմիան: Faberge ձվի տեսքով շենքը նույնպես պատասխանատու է համատեքստի համար:
Բոլոր ճակատները վերափոխվել են բարակ, դաջված վանդակաճաղերի. գրասենյակային շենքերի համար հեղինակները նախատեսում էին խիստ, ռացիոնալ նկար, իսկ բնակելի շենքերի համար ՝ ավելի գեղատեսիլ ասիմետրիկ նկար: Գործառույթները, հիմնականում բնակելի և գրասենյակային, մանրակրկիտ խառնված են:
*** առաջին տեղ / 2
Ա. Լեն, Ռուսաստան
Նախագծի նկարագրությունը ծովային ճակատի մասում արդեն կառուցված ծովային ուղևորային տերմինալի հեղինակ Սերգեյ Օրեշկինի բյուրոյի կողմից սկսվում է պատմական պատմությունից և հիմնված է Գենսլեր բյուրոյի առաջարկած մոդուլի վրա `2006 թ. ալյուվիալ տարածքների զարգացումը (վերանայվել է «Սոյուզ 55» ռուսական բյուրոյի կողմից 2014 թ.): «Ա. Լեն» -ի ճարտարապետները շենքերը խմբավորել են ըստ թաղամասերի ՝ յուրաքանչյուրը անվանելով ծովի քամու անունով ՝ reeեփյուռից մինչև Բորեյ, բայց մինչ այդ, վերլուծելով կղզու այս հատվածի ցուրտ քամիների ուղղությունները, փորձել են փակել բնակելի բակները նրանց
Բոլոր թաղամասերը, ինչպես KCAP նախագծում, լարված են ոլորուն ներքին բուլվարում, որը նայում է դեպի ծոցը. նախատեսվում է նաև քայլելու տարածք հարավային սահմանի երկայնքով:Քառորդների բարձրության նշանները սահուն կերպով փոխվում են 26-ից 70 մետր ՝ կազմելով հանգիստ զիգզագ: Գերակշռում է շենքերի trapezoidal ձևը, որը ստվերում է թատրոնի շրջանաձեւ օղակը: Adesակատները փոխարինվում են. Բարակ սպիտակ վանդակաճաղեր մուգ աղյուսով և ուղղահայաց վահանակների ասիմետրիկ խճանկարներով; թաղամասերի ներքին պատերը երանգավորված են թթվային երանգներով. դեղին, նարնջագույն, բաց կանաչ - վերջինս նշում է ներքին առանցքը: Բնակարանների տարբեր դասավորությունները մշակված են շատ մանրամասն և լի են խոր լոջաներով և պատշգամբներով:
Cino Zucşhi, Իտալիա
Չինո Ձուկկին, առատորեն վկայակոչելով պատմական քաղաքի օրինակները. Նրա հաջող փոխազդեցությունը բնության հետ, հասարակական տարածքների հարմարավետությունն ու հարմարավետությունն ու մարդկանց պաշտպանելու ցանկությունը, նախագծում առաջարկում է տարբեր բարձունքների թաղամասեր ՝ մի քանի աշտարակներով: Տների ափսեները ուղղված են հիմնականում հարավից հյուսիս, ինչը միևնույն ժամանակ պաշտպանում է համալիրը ծովից քամուց և ապահովում է լավ ինսոլյացիա: Դասավորության մնացած մասը եռամսյակային է, բայց շատ ընդմիջումներով: Գործառույթները խառնաշփոթ են:
Ayովախորշին նայող ամենատպավորիչ անկյունում կան համագումարային կենտրոնի երեք եռանկյուն աշտարակներ, որոնց համակցված ուրվագիծը կարծես թե սուր, ոչ առանց հպարտության, նավի բարձրացված աղեղ լինի, և այդպիսով պետք է արձագանքեր կայանված պաստառներով, միաժամանակ նավարկող զբոսաշրջիկներին հիանալու առիթ տալը: Աշտարակները նախագծված են որպես ապակու ծավալներ, որոնց վրա, կարծես, վերևից ամբողջովին դրված չէ մի բաժակ, ավելի լայն ծածկ, որի ստորին եզրը ուրվագծվում է խառնված աղեղների կոպիտ շարքով: Նմանատիպ աղեղներ հանդիպում են այլ շենքերում, մասնավորապես, հարավային բուլվարի երկայնքով, որտեղ ճարտարապետները մակերեսային զբոսավայր են դնում նախասրահի բարակ մետաղական սյուներով խանութների առջև:
Օստոժենկա, Ռուսաստան
Արևմտյան լեվարդ հատվածում Օստոժենկայի ճարտարապետները թաղամասերը փոքր և սերտորեն պարսպապատեցին մասին ավելի մեծ մասշտաբի շենքեր: Adesակատների միտումնավոր փշրված ցանցը, որը հստակորեն հակասում է հարկերի քանակը քողարկելու ժամանակակից միտումներին, տեսողականորեն մեծացնում է ներքին «կիրճերի» մասշտաբները և օստոժենկա ճարտարապետների բարձր, բազմահարկ «բրենդային» կամարները: Մյուս կողմից վառ խորը շեշտադրումներով մուտքի խմբերի լուծումը մտքում բերում է «Ակվարիլի» բնակելի համալիրը:
Բլոկների մեծ մասը հյուսիսից հարավ տարբեր անկյուններով թեք կտրված է ՝ բռնելով արևը: Նիհար ափսեները ձգվում են Մարինե տերմինալի նավահանգստի երկայնքով, ավարտվում են առոգանությամբ ՝ շատ խիստ աշտարակ: Արևելյան մասի հատվածներից մեկում հանդիպում ենք նաև հյուսիսից հարավ կողմնորոշված գծային շենքերի:
Օստոժենկա նախագծի Հարավային բուլվարը շատ ավելի լայն է, քան շատ ուրիշներ, և ջրի վրա վերածվում է բարակ նավամատույցի, որի վրա կան զբոսանավերի մարինաներ և նստարաններ նրանց համար, ովքեր չեն վախենում քամուց:
Սնհետտա, Նորվեգիա
Հիմնվելով ներսում հալված այբրեգի պատկերի վրա ՝ անվանի նորվեգացիները զարգացման իրենց տարբերակը վերածեցին մեծ թաղամասերի ՝ անհարթ եզրերով: Դրսում շենքերը սպիտակ են, պատուհանների փոքր հրապարակներով. Բոլորովին հարավային տեսքով երկար պատշգամբները նայում են դեպի բակեր: Բակի մակարդակը բարձրանում է մեկ հարկով, բակը շատ կանաչապատված է, և բոլորը միասին հիշեցնում են «կորած աշխարհ» ՝ սառը քամուց ժայռերի մեջ թաքնված մի ջերմ դրախտ:
«Ստուդիո 44», Ռուսաստան
Նիկիտա Յավեյնի «Ստուդիա 44» -ի նախագիծը իր ցիկլոպյան մասշտաբով և համարձակությամբ տարբերվում է բոլոր մյուս մասնակիցների առաջարկներից: Գործառույթներն այստեղ խառնված չեն, բայց զուգահեռ են: Հիմնական հողամասերը յուրաքանչյուրը զբաղեցնում է բնակելի թաղամասի մեկ մեծ շրջանակ ՝ նավահանգիստային աղյուսից դուրս, որը տեղադրված է անցքերի մեծ ուղղահայաց ցանցում ՝ միավորելով մի քանի հարկեր: Արևմտյան կողմի առաջին զանգվածի բակի ճակատները ոսկեգույն են և բծավորված եռանկյուն բեյ պատուհաններով, ինչպիսիք են պանիրը կամ աղյուսի մեջ մշակված ոսկու ձուլակտորը:Մյուս բակերի ներսը սպիտակ է կամ գունատ; բայց նրանց հարավային կողմը վերափոխվել է ՝ արևը տեսնելու համար հսկա հեռուստատեսություն. լայն շրջանակ, որն ընդհատվում է սանդուղքների երկու ապակե հենակներով:
Գրասենյակային կենտրոնը ձգվում է բնակելի թաղամասերի հյուսիսային ճակատի երկայնքով, այնուհետև շրջվում է ծովային տերմինալի ուրվագծով. Մի մեծ, նման է ջրատարի, ինչպես նաև ավանգարդի «հորիզոնական երկնաքերերին» ՝ բնութագրական զիգզագով ֆերմա վերին հորիզոնական մասում: Architectարտարապետն առաջարկում է իր լուծումը միանգամից մի քանի զարգացման տարածքների համար `հիպոթետիկորեն ամբողջ ծովային տերմինալը շրջանակելով« ջրատարով »: «P» տառի ամբողջ եզրագծի երկայնքով նախատեսված է զբոսավայր: Հարավ-արևմտյան մասում գտնվող սլաքի վրա գրասենյակային ջրատարն ավարտվում է ապակե աշտարակով, որի նախագիծը տրիֆոլիումի տեսքով է; Ստուդիո 44-ը նմանատիպ շեշտադրություն է առաջարկում ջրատարի հյուսիսային ծայրում:
Հարավ-արևելյան հատվածների լուծումը հանկարծ պարզվում է, որ բոլորովին այլ է. Քաղաքից ծայրամասում գտնվող եռանկյունու ծայրում կա օձ տուն, ամբողջությամբ յոթանասունականների ոգով, բայց ավելի բարձր և ավելի ուրախ, հատկապես ներսում, որտեղ դրա սպիտակ գույնը շրջանաձեւ պատը ցրված է բազմաթիվ գունավոր պատշգամբներով ՝ կազմելով զատված ծիածանի բծեր:
Յուրի emեմցովի մեկնաբանությունը, [վերադառնալ սկիզբ]
ժյուրիի անդամ, MAAM- ի և RAASN- ի ակադեմիկոս, Zemtsov- ի, Kondiain- ի և Partners- ի ղեկավար.
«Թեստային նախագիծը հիմնված էր Gensler ֆիրմայի դասավորության վրա, որն ի սկզբանե հարցեր էր առաջացնում: Բլոկների կտրումը մրցակիցների համար լրացուցիչ դժվարություններ առաջացրեց և խանգարեց նրանց ստեղծել պայծառ լուծում:
Առավել անբաժանելի մոտեցումը, հաշվի առնելով նավահանգստից և ծոցից ընկալումը, բնութագրում է «Օստորժենկայի» և «Ստուդիո 44» -ի աշխատանքները: Միևնույն ժամանակ, Skokan- ի աշխատանքը, որը, հեղինակի մտադրության համաձայն, պալատի ափամերձի ժամանակակից մեկնաբանությունն է, լիովին համոզիչ չի թվում: Նիկիտա Յավեյնի նախագիծը իր տեխնիկական բարդությամբ վախեցրեց ժյուրիին և, առաջին հերթին, հաճախորդին: Նախագիծը կոշտ է, բայց, իմ կարծիքով, շատ հետաքրքիր է ՝ կատարված մեկ ազդակի վրա և ըստ մեկ ալգորիթմի:
Առաջին տեղի համար երկու մրցակիցներից ես նախընտրությունը կտայի Սերգեյ Օրեշկինի աշխատանքին ՝ ընդհանուր թաղամասի ընդհանուր հարթ ուրվագծով միավորելու որոշման համար: Նրա աստիճանավոր թաղամասերի ընդունումը հիմնված է լեյտենանտ Շմիդտի պատնեշի պատմական դասավորության վրա `ցույց տալով Վասիլիևսկի կղզու քաղաքաշինական ավանդույթների շարունակականությունը: Միևնույն ժամանակ, ժյուրին նշել է, որ նախագիծը ստեղծում է շենքի ավելորդ խտության զգացում:
Ինչ վերաբերում է երկրորդ հաղթողի `KCAP- ի աշխատանքին, ըստ իս, չափազանց շատ են հակապատկերային շեշտադրումները: Բարձրահարկերի բոլոր գերակշռողները նշվում են ոսկեգույն պտուտանման ծայրերով, ինչը ինձ ստիպում է շփվել ոչ այնքան Պետերբուրգի, որքան Շանհայի կամ Մոսկվայի հետ: Ուստի ես, ինչպես և Սերգեյ Չոբանը, դեմ էինք այս աշխատանքին միակ առաջին տեղի շնորհմանը:
Ըստ դասավորության և դրա մոդուլների, երկու հաղթողների որոշումները մոտ են, ինչը, հուսով եմ, կօգնի նրանց հետագա համատեղ աշխատանքում:
Երբ նախասրահում տեսա նորվեգական «Snohetta» ընկերության թաղամասերից մեկի մոդելը, ինձ թվում էր թարմ ու հետաքրքիր: Այնուամենայնիվ, ընդհանուր հասկացությունն ինձ մի տեսակ աղմուկի տպավորություն թողեց: Բացի այդ, կան խնդիրներ մեկուսացման և ֆունկցիոնալ բովանդակության հետ, ինչը, հավանաբար, դժվար է անել:
Իտալական բյուրոյի CZ նախագիծը, ինձ թվում էր, իրենց ազգային ավանդույթների ուղղակի տեղափոխումն էր մեր կլիման: Բակերը ուղղված են դեպի հյուսիս, տները նայում են դույլին, ինչը շենքին նավահանգստի կողմից բավականին քաոսային տեսք է հաղորդում »: ***
Մրցույթի ժյուրի.
- Վլադիմիր Գրիգորև - Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր ճարտարապետ, ժյուրիի նախագահ
- Vicenete Guallart - 2011-2015թթ Բարսելոնայի գլխավոր ճարտարապետ, Կատալոնիայի առաջավոր ճարտարապետության ինստիտուտի (IAAC) հիմնադիր
- Յուրի emեմցով - ճարտարապետ, «Zեմցով, Կոնդիայն և գործընկերներ» ճարտարապետական բյուրոյի ղեկավար, նկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության պետական ակադեմիական ինստիտուտի պրոֆեսոր: I. E. Repina
- Եվգենիա Մուրինեց - Մոսկվայի ճարտարապետության կոմիտեի ճարտարապետական խորհրդի վարչության պետ
- Michiel Riedijk - ճարտարապետ, Neutelings Riedijk Architects- ի գործընկեր (Ռոտերդամ), Դելֆտի տեխնոլոգիական համալսարանի ճարտարապետության պրոֆեսոր
- Օլեգ Ռոմանով - ճարտարապետ, Ռոմանովյան ճարտարապետական արհեստանոցի ղեկավար, Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետների միության նախագահ
- Սերգեյ Չոբան - SPEECH ճարտարապետական բյուրոյի ղեկավար
- Ալեքսեյ Բալիկին - Գլորաքսի զարգացման գլխավոր տնօրեն
- Ալեքսանդր Մոտարին - Glorax Development- ի զարգացման դեպարտամենտի տնօրեն
