Էստոնիայի ճարտարապետության կենտրոնի, Էստոնիայի ճարտարապետների միության և ofարտարապետության պետական թանգարանի համատեղ ցուցահանդեսային նախագիծ: A. V. Shchuseva- ն ներկայացնում է այս երկրի ժամանակակից ճարտարապետության լավագույն նմուշները, և համադրող Փիլ Էպները միտումնավոր ընտրեց Մոսկվայում ցուցադրելու համար միայն շենքեր, այսինքն `օբյեկտներ, որոնք արդեն անցել են քաղաքային համատեքստի և առօրյա օգտագործման փորձարկումները:
Ուցահանդեսը տեղադրվել է Aptekarsky Prikaz- ում և կառուցվածքում շատ պարզ է: Յուրաքանչյուր նախագիծ ներկայացված է ստվարաթղթի առանձին երկար թերթիկի վրա, և որպեսզի դրանք կախված չլինեն ժամանակն ու ջանքերը չկորցնեն, այդ ինքնաշեն պլանշետները դրված են հատակին: Եվ որպեսզի ցուցահանդեսը չվերածվի սենյակում պտտվող մի քանի կտոր թղթի, կազմակերպիչները յուրաքանչյուր թերթիկի կեսը ծալեցին «տան» մեջ: Արդյունքն այն է, որ գրեթե այդպիսի origami- ն են, չափազանց պարզ թղթե նավակները, և մեկը մյուսի հետեւից ծալված, նրանք շատ ակտիվ ռելիեֆ են կազմում Aptekarsky Prikaz- ի մաշված հատակին:
Ընդհանուր առմամբ, ցուցահանդեսում կա ինը բաժին `ձևավորված ըստ տիպաբանական սկզբունքի: Ueիշտ է, տիպաբանությունները երբեմն անվանում են շատ բանաստեղծորեն. Այստեղ կան «մեծ քաղաքի լույսեր», «իդեալական տուն» և «մշակույթ և խորհրդանիշներ»: Իհարկե, կան ավելի կիրառականներ («քաղաքապետարանի զարգացում», օրինակ, կամ «ժամանակակից աշխատանքային տարածք»), բայց ընդհանուր առմամբ զգացվում է, որ համադրողը հոգ է տարել, որպեսզի պատանդ չդառնա շենքերի ֆունկցիոնալ պատկանելիությանը: Ընդհակառակը, նրա հորինած «անվանակարգերը» շատ պայմանական սահմաններ ունեն, որոնք հնարավորություն տվեցին օբյեկտների չափազանց լայն շրջանակ ներկայացնել մեկ ցուցադրության շրջանակներում:
Շենքերի մեծ մասը թվագրվում է 2000-2008 թվականներին: Էստոնիայում այս շրջանը կոչվեց «շինարարական բում». Ազգային տնտեսության վերելքն առավել բարենպաստ կերպով ազդեց ճարտարապետության վրա, և երկրի քաղաքների մեծ մասի տեսքը կտրուկ փոխվեց: Եվ դա վերաբերում է ոչ միայն մայրաքաղաքին, որտեղ, իհարկե, իրականացվել են ամենամեծ թվով հետաքրքիր շենքերը, այլև զբոսաշրջիկների կողմից սիրված փոքր քաղաքներին, ինչպես նաև գեղատեսիլ արվարձաններին, որտեղ այսօր ծաղկում է տնակների կառուցումը:
Պիլ Էփները շեշտում է, որ վերջին տարիներին Էստոնիայում հայտնված նոր շենքերի ամբողջ զանգվածից ընտրվել են միայն նրանք, որոնք կենտրոնացած են ոչ միայն առևտրային, այլ նաև սոցիալ-մշակութային խնդիրների լուծման վրա: Դա կարող է հավակնոտ թվալ, բայց էքսպոզիցիան ուսումնասիրելիս հասկանում եք, որ համադրողը խորամանկ չէ և չի թերագնահատում իր հայրենակիցների վաստակը: Առանձնատները նրբանկատորեն գրված են առկա լանդշաֆտում և կառուցվում են էներգաարդյունավետ տեխնոլոգիաների միջոցով, գրասենյակային համալիրները դառնում են կարևոր քաղաքաշինական շեշտադրումներ, իսկ առևտրի և զվարճանքի կենտրոնները, բացի իրենցից խանութներից և կինոթատրոններից, քաղաքաբնակներին առաջարկում են լայնամասշտաբ և հարմարավետ հանրություն: տարածություններ: Կրոնական շենքերի նախագծումը նույնպես համահունչ է Էստոնիայի ժամանակներին. Վիիմսի քաղաքում կառուցվել է Սուրբ Jamesեյմս եկեղեցին (ճարտարապետ Մարտին Աունին), իսկ Տալլինում տեղադրվել է սինագոգ (ճարտարապետներ ՝ Կաուր Սթոր և Թոնիս Քիմել): Արդյունաբերական շենքերի վերափոխման ամենահետաքրքիր օրինակներից մեկը Տալլինի Ռոտերման թաղամասն է, որտեղ ժամանակակից ճարտարապետությունը հմտորեն հյուսվում է լայնամասշտաբ գործարանային համալիրի հյուսվածքի մեջ: Հետիոտնային գոտիների նախագծերը, որոնք ավանդաբար կարևոր դեր են խաղում Էստոնիայի քաղաքների կառուցվածքում, նույնպես հմայիչ և շատ մարդասիրական են. Կոսմոս ճարտարապետների բյուրոն նարնջագույն հովանոցներ է կախել Ռակվերեի կենտրոնական հրապարակի վրա, իսկ Տարտուի քանդակագործ Աիլի Վահտրապուն և ճարտարապետ Վերոնիկա Վալկը կանգնեցրեց կոմպոզիտոր Էդուարդ Տուբինի հուշարձանը. մաեստրոն ղեկավարում է մտացածին նվագախումբ, և երաժշտի համար նախատեսված աթոռների փոխարեն այստեղ օգտագործվում են կլոր պատվանդաններ, որոնց վրա նստած ցանկացած անցորդ կարող է համառոտ պատկերացնել իրեն որպես ջութակահար կամ թավջութակահար և միևնույն ժամանակ լսել երաժշտություն.
Այլ կերպ ասած, էստոնական ճարտարապետությունը կամերային է, էկոլոգիապես մաքուր և չափազանց հումանիստական:Այս երկրին հաջողվեց ոչ թե զոհ դառնալ շինարարական բումին, այլ այն փաթաթել իր սեփական շահերի համար. Միգուցե գաղտնիքն իրոք մերձբալթյան դանդաղ տեմպով և մանրակրկիտության մեջ է, որով էստոնացի դիզայներները ներդրումները (բումի էությունը) վերածում են հարմարավետության: և ամուր տարածք (այսինքն, ըստ էության, սենյակ):
