Այսօր կամփոփվեն «Պրավդա» քաղաքային մշակույթի կենտրոնի տարածքում ֆասադային լուծումների և տարածքների ներքին հարդարանքի նախագծի բաց համառուսական ճարտարապետական մրցույթի առաջին փուլի արդյունքները. Մասնակիցները կընտրվեն երկրորդի համար, ծրագրի փուլ, ընտրված ըստ պորտֆելի: Մրցույթի մասնակիցների խնդիրն է լինելու մշակել «Պրավդա» քաղաքային մշակույթի կենտրոնի ճակատների և ներքին հարդարանքի նախագծային լուծում `օգտագործելով KERAMA MARAZZI- ի արտադրած կերամիկական սալիկներ և կերամիկական գրանիտ:
«Պրավդա» (1931 - 1937) տպագրական գործարանը, որը կառուցվել է Պանտելեյմոն Գոլոսովի կողմից Պրավդա փողոցում, խորհրդային տարիներին, բացի համանուն թերթից, արտադրում էր նաև տպագրական բազմազան ապրանքներ, ներառյալ այլ պարբերականներ, բացիկներ և այլն: Խմբագրական շենքը ՝ գործարանի հիմնական մասնաշենքը և դրա ամենահայտնի բաղադրիչը, 2006 թ. Հրդեհի պատճառով մեծ վնաս է կրել և այժմ անմխիթար վիճակում է (դրա մրցակցությունը ոչ մի կապ չունի): Համալիրը ներառում է նաև արտադրական բազմազան օբյեկտներ և Պրավդայի աշխատակիցների սոցիալական հաստատություններ:
Չնայած այն հանգամանքին, որ Պրավդայի գործարանի ոչ ամբողջ համալիրը դարձավ մրցույթի առարկա, և ոչ բոլորն ունեն պաշտպանական կարգավիճակ, իր շենքերի ճակատների և ներքին հարդարանքի արդիականացման պլանները շատ հարցեր առաջացրեցին ՝ գործարանի ճակատագրի հետ կապված: և հրդեհից փրկված նրա հիմնական շենքը և, ընդհանուր առմամբ, վերաբերմունքը ավանգարդի հուշարձանների նկատմամբ, դրանց իսկության պահպանումը ՝ ոչ միայն ֆիզիկական, այլ նաև գեղագիտական:
Խոսքը տալիս ենք մրցույթի կազմակերպիչներին և փորձագետներին:
Սերգեյ Գեորգիևսկի, Մրցույթի կազմկոմիտեի ղեկավար, CENTER գործակալության տնօրեն
Archi.ru:
- Ո՞ր շենքերն են ստանալու ճենապակյա քարե իրերից պատրաստված նոր ճակատները:
Սերգեյ Գեորգիևսկի
- Մրցույթի նպատակն է ճարտարապետական և գեղարվեստական լուծումներ 3-րդ և 7-րդ շենքերի ճակատների համար, ինչպես նաև նախկին արհեստանոցի տարածքների և 2-րդ շենքի միացնող միջանցքների նախագծում Քաղաքային մշակույթի կենտրոնի տարածքում »: Պրավդա »: Նաև, մրցույթի նպատակը քաղաքային միջավայրում արդյունաբերական ճարտարապետության նորոգման և զարգացման նոր մոտեցումներ ձևավորելն է:
Մրցույթի մեկ այլ խնդիր է հետխորհրդային քաղաքներում զարգացած կերամիկական գրանիտի ուտիլիտար օգտագործման ավանդույթից հեռու մնալը և կերամիկական գրանիտի օգտագործման այլ գեղարվեստական տեխնիկայի ցուցադրումը: Մենք չենք խոսում ճակատը ճենապակե քարե իրերով ամբողջությամբ ծածկելու մասին: Մրցակիցները պետք է ցուցադրեն ճենապակյա քարե իրերի համատեղ օգտագործումը այլ նյութերի հետ `հաշվի առնելով շենքերի ոճական առանձնահատկությունները:
Մրցույթի օբյեկտներն ընտրվել են «Պրավդա» քաղաքային մշակույթի կենտրոնի ապագա հայեցակարգի, բակի և հասարակական տարածքների կազմակերպման, ինչպես նաև այդ շենքերի ճարտարապետության տարբերությունների հիման վրա:
- Արդյո՞ք տեղեկանքի պայմանները նախատեսում են գոյություն ունեցող ճակատի պլաստիկության պահպանում (մանրամասների կրկնություն `ելուստներ, հատիչներ և այլն` նոր նյութում), ճակնդեղից պատրաստված վարագույրային պատը տեղադրելու ժամանակ առկա ճակատները կհանվեն քարե իրեր, թե՞ դրանք անխախտ կմնան: Կա՞ն որևէ այլ բնութագրեր և տարրեր, որոնք ցանկալի կլիներ պահպանել TK- ում: Մրցույթը կազմակերպելիս և դրա գործունեության պայմանները կազմելիս հաշվի են առնվել համալիրի առանձնահատուկ ճարտարապետական արժեքը `որպես Պանտելեյմոն Գոլոսովի անբաժանելի աշխատանք: Եթե այո, ապա ի՞նչ միջոցներ են ձեռնարկվել:
- 3 շենքի ճակատը ունի համալիրի ընդհանուր պատմական ճարտարապետությանը բնորոշ տարրեր: Միևնույն ժամանակ, շենքը չի պատկանում մշակութային ժառանգության օբյեկտին:Ըստ շենքի անձնագրի, տարածաշրջանային նշանակության հուշարձանը շենքն է 2. 3-րդ շենքի ճակատին հատուկ ծանրաբեռնումներ չեն դրվում: 3-րդ շենքը պատմականորեն և ֆունկցիոնալորեն կապված է 2-րդ շենքի հետ, ուստի մրցույթի առաջադրանքը պարտավորեցնում է մրցույթի մասնակիցներին 3-րդ շենքի համար լուծում մշակելիս հաշվի առնել շենքի առկա պլաստիկը, ճարտարապետական տարրերը և ընդհանուր կոմպոզիցիոն և պլանային կառուցվածքը, կազմը և տարածքի ճարտարապետական տեսքը:
Ներկայիս օգտագործման դեպքում շենքի 3-րդ ճակատը հարում է հիմնական բաց հանրային տարածքին համալիրի ներսում, որտեղ այժմ գտնվում են փողոցային սննդի կրպակները և ճարտարապետական փոքր տարրերը: 3-րդ շենքի ճակատի միջոցով իրականացվում է շենքի 2-րդ ներքին տարածքի մուտքը, կան ցուցասրահներ, լուսանկարչական ստուդիաներ, որոնք բաց են դրսից այցելուների համար: Մրցույթի օբյեկտը հանրային միջանցքներն ու արհեստանոցն են, որոնք այժմ չունեն ամբողջական ճարտարապետական լուծում:
Տեխնիկական առաջադրանքները հաշվի են առնում ներքինի պահպանված բեկորների պատճառով առաջացած սահմանափակումները.
- մետլախ սալիկներ;
- մետաղական սալիկներ;
- տեղեկատվական ցուցանակների համակարգ (նախազգուշական նշաններ և պաստառներ);
- փայտե արտաքին լոգարիթմական դռներ:
Նաև սահմանափակումներ են սահմանվում շենքի հենակետային շրջանակի, կույր և ապակեպատ մակերևույթների հարաբերակցության, պատուհանի բացվածքների տեղակայման, ուղղահայաց միացումների տեղակայման վայրերի վրա ՝ սանդուղքներ, վերելակներ, շենքի 2 ճակատ:
7-րդ շենքը նույնպես նայում է Պրավդայի քաղաքային մշակույթի կենտրոնի ընդհանուր հրապարակին: Սա ուշ շինարարության օրինակ է: Ուստի շենքը չի ներկայացնում ներկայիս ճարտարապետական արժեքը, չի մտնում մշակութային ժառանգության օբյեկտի սահմանները և, համապատասխանաբար, հատուկ սահմանափակումներ չի մտցնում նախագծի վրա: Միևնույն ժամանակ, շենքն ինքնին շատ ֆունկցիոնալ է ՝ նոր օգտագործման հարմարեցման տեսանկյունից: Սեմինարներն ու ստեղծագործական ստուդիաները գտնվում են այստեղ: 7-րդ շենքը իր տեսքով շատ նման է արդյունաբերական այլ շինություններին, որոնք կարելի է գտնել Մոսկվայի բազմաթիվ արդյունաբերական գոտիներում:
Սա արդիական է, քանի որ մրցույթի նպատակներից մեկն է առաջարկել արդյունաբերական օբյեկտների վերանորոգման բարձրորակ մոդել, որոնք ստանում են նոր ֆունկցիոնալ նպատակ, ճարտարապետական միջոցներով `օգտագործելով մատչելի հարդարման նյութեր` այս փորձը հետագայում հեռարձակելու համար այլ հարմարություններ Մոսկվայում և մարզերում:
Մրցույթի տեխնիկական առաջադրանքը ենթադրում է, որ կերամիկական գրանիտը ամրացնելու համար օգտագործվում են կախված (օդափոխվող) ճակատների համակարգեր, որոնք թույլ են տալիս պահպանել նախնական հարդարման նյութը: Porենապակե քարե իրերի խառը օգտագործումը ավելի թեթեւ նյութերի հետ կնվազեցնի շենքի առկա ճակատի լրացուցիչ սթրեսը:
- heritageառանգության փորձագետները մասնակցե՞լ են մրցույթի առաջադրանքների կազմմանը: Եթե այո, ապա ո՞վ և ո՞րն էր նրանց դերը, եթե ոչ, ապա ո՞ր փուլում են ներգրավվելու, ո՞րն է լինելու նրանց առաջադրանքը: Կոնկրետ ում եք պատրաստվում գրավել: Willարտարապետության պատմաբանների կարծիքը պաշտոնապես կհաստատվի՞ և հաշվի կառնվի ժյուրիի որոշման մեջ:
- Այս մրցույթի արդյունքը պետք է լինի հայեցակարգ: Մեր օրենսդրությանը համապատասխան, հայեցակարգի փուլում ժառանգության փորձագետների ներգրավումը պարտադիր չէ: Օրենքի համաձայն ՝ ժամանակակից օգտագործման համար հուշարձան հարմարեցնելու նախագիծ մշակելու դեպքում նախագծման փուլում փորձագետները պետք է ներգրավվեն:
Տեխնիկական առաջադրանքները մշակվել են CENTER գործակալության վերլուծաբանների կողմից: Մրցույթն անցկացվում է երկու փուլով: 1-ին փուլ - պորտֆելի որակավորում: 2-րդ փուլ - Թեստային նախագծի մշակում: Ընդլայնված լիազորությունները, հաշվի առնելով բոլոր սահմանափակումները, մասնակիցներին տրամադրվում են մրցույթի 2-րդ փուլում: Այն կազմելիս հաշվի են առնվել Ալեքսանդրա Սելիվանովայի, Ելենա Օվսյաննիկովայի, ինչպես նաև հասարակական ոլորտում արտահայտված այլ փորձագետների կարծիքները `կապված մրցույթի թեմայի հետ:
Architectարտարապետական ժառանգության օբյեկտի կարգավիճակն ու սահմանները հստակեցնելու համար մեր թիմը խորհրդակցեց ճարտարապետ, ճարտարապետության թանգարանի նախկին գլխավոր համադրող Մարիաննա Էվստրատովայի հետ: Խորհրդային շրջանի ճարտարապետության մոսկովյան ժառանգության կոմիտեի գլխավոր մասնագետ, պատմական և ճարտարապետական արժեք ներկայացնող արդյունաբերական օբյեկտների նորոգման տեսանկյունից Ա. Վ. Շչուսևը `ճարտարապետական պատմաբան, Արխնաձոր հասարակական շարժման համակարգող Մարինա Խրուստալևայի հետ:
Վասիլի Բաբուրով
Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի քաղաքաշինության հետազոտության լաբորատորիայի աշխատակից
Պրավդայի կոմբինատը քսաներորդ դարի եզակի ճարտարապետական անսամբլ է, որը կազմավորվել է ավելի քան կես դար (1930–80-ականներ): Դրա հիմքը կոնստրուկտիվիզմի գլուխգործոցն է. Խմբագրությունների և տպարանների համալիր, որը նախագծել է Պանտելեյմոն Գոլոսովը ՝ իր ուսանողների և գործընկերների հետ միասին:
Պրավդան նույնպես շատ մեծ քաղաքային թաղամաս է ՝ ներքին դասավորությամբ: Չնայած զուտ արտադրական գործառույթները պահպանվել են, գործարանը, ինչպես մյուս բոլոր արդյունաբերական գոտիները, փակ է եղել կողմնակի անձանց համար, այսինքն. բացառված է քաղաքի հասարակական կյանքից: Այնուամենայնիվ, հետխորհրդային տարիներին իրավիճակը փոխվեց, հայտնվեցին վարձակալներ, որոնք զգալիորեն դիվերսիֆիկացրեցին համալիրի ֆունկցիոնալ «ներկապնակը» և դրանով իսկ բացեցին (չնայած ոչ ամբողջությամբ) «Պրավդան» քաղաքաբնակների համար:
Timeամանակն է կատարել հաջորդ քայլը և ճարտարապետորեն կերտել այս կյանքը: Սա շատ կարևոր է ոչ միայն բուն Պրավդայի համար, որի շենքերը վերականգնման և վերանորոգման կարիք ունեն, այլև ամբողջ Մոսկվայի համար: Վերջին 20 տարիների քաղաքաշինական քաղաքականության հիմնական վեկտորներն են ազատ տարածքների զարգացումը և տրանսպորտային ենթակառուցվածքների վերակառուցումը: Սրանք երկուսն էլ հանգեցնում են բաց քաղաքային տարածքների դեգրադացման կամ վերացման: Արդյունաբերական գոտիների վերամշակումը որոշ չափով փոխհատուցում է այդ կորուստները: Արման, Արթփլեյը, Կարմիր վարդը, Ստանիսլավսկու գործարանը և շատ այլ նախագծեր ոչ միայն հսկայական տարածքներ վերադարձան քաղաքին, այլ հարստացրեցին այն գրավիչ շինություններով և վայրերով: Պրավդան տեղակայված է Լենինգրադսկոյե մայրուղով, Երրորդ տրանսպորտային օղակով և երկաթուղով սահմանափակված մեծ տարածքի կենտրոնում: Այս վայրերը հարուստ են հետաքրքիր ճարտարապետությամբ և, ավելին, չեն փչանում օդիոզ շենքերով, բայց տարածքը դեռ շատ բարեկամական չէ ոչ տեղի բնակիչների, ոչ էլ այլ մոսկվացիների ու այցելուների համար:
Պրավդային վաղուց էր անհրաժեշտ քաղաքաշինական ինտեգրալ հայեցակարգ (գլխավոր հատակագիծ), որը կսահմաներ խաղի կանոնները սեփականատերերի, ներդրողների և ճարտարապետների համար: Ինչպես ցույց է տալիս արտադրական տարածքների առավել հաջող վերափոխումների փորձը, դա պարտադիր քայլ է: Այնուամենայնիվ, սրա մասին խոսք լինել չի կարող. Այսօր գործարանը բաժանված է տարբեր սեփականատերերի միջև, որոնք գործում են ինքնուրույն ՝ առանց իրենց ծրագրերը համաձայնեցնելու միմյանց հետ, քանի որ նրանք պարտավոր չեն դա անել: Իրավիճակը բարդանում է նրանով, որ շենքերի մի մասը ճարտարապետական հուշարձաններ են, իսկ ոմանք `ոչ:
Սահմանափակումների բացակայությունը բացում է ձեռքերը: Օրինակ, հնարավոր է դառնում մրցույթներ անցկացնել պոտենցիալ «պաթոգեն» ծրագրերով, որոնք պարունակում են թեմաներ, ինչպիսիք են 1930-ականների շենքերի ճակատների ճարտարապետական և գեղարվեստական լուծումների որոնումը `հաշվի առնելով ոչ վավերական նյութերի օգտագործումը (ճենապակյա քարե իրեր): Չնայած նախագծային օբյեկտները (3-րդ և 7-րդ շենքերը) չունեն պաշտպանված կարգավիճակ (այսինքն ՝ օրենքը թույլ է տալիս դրանց փոփոխությունը), փաստացի դրանք Պրավդայի կոմբինատի ճարտարապետական անսամբլի մաս են կազմում: Ստացվում է, որ ծրագիրը մասնակիցներին պարտավորեցնում է նախագծեր մշակել, որոնք կարող են վնասել այս համույթին: Եթե մրցույթը լիներ «թղթի վրա» (այսինքն ՝ դա չէր ենթադրում իրականացում), ապա նույնիսկ այս դեպքում այն բացասական ազդեցություն կունենար (վնասակար գաղափարները կեղծ արժեքներ են կազմում): Ի՞նչ կլինի, եթե խոսքից գործի անցնեն »:
Ալեքսանդրա Սելիվանովա
Շաբոլովկայի Ավանգարդ կենտրոնի ղեկավար, Մոսկվայի թանգարանի ավագ գիտաշխատող
«Պրավդայի գործարանի երկու բակային շենքերի ներքին ճակատների և տպագրական շենքի ներքին հարդարման գաղափարը շատ հարցեր է առաջացնում:Գրեթե պատահականորեն, երբ իմացանք մրցույթի հայտարարության մասին և հասանք շնորհանդեսի, մեզ հաջողվեց ինչ-որ կերպ ազդել իրավիճակի վրա. Ֆեյսբուքում տրված հարցադրումներից և գրառումներից հետո ուղղման պայմանները շտկվեցին: Մասնավորապես, կազմակերպիչները գուշակեցին կապվել Մարիաննա Էվստրատովայի հետ և նրանից ստացան համալիրի պաշտպանության ամբողջական թեման, որտեղից իմացան, որ ժառանգությունը ոչ միայն վարչական շենքն է, այլև տպարանը (շենք 2, ներառված է մրցույթ)! Մեկնարկի մասին հայտարարելու պահին կազմակերպիչները դա չգիտեին … Այսօր ժյուրիի կազմը (որը նույնպես գրեթե կիսով չափ փոխվեց. Ի թիվս այլոց, MARSH- ի տնօրեն Նիկիտա Տոկարևը և, անսպասելիորեն, Ռոման Դիրետովիչը, «Պրավդա» քաղաքային մշակույթի կենտրոնի ծրագրի ղեկավարը) կամփոփի մասնակիցների առաջին փուլի ընտրության արդյունքները, իսկ դեկտեմբերի 9-ին կհրապարակվեն լիազորությունները: Հուսով եմ, որ ստացված ամբողջ տեղեկատվությունից հետո այն կներառի տպարանի ներքին հարդարանքի տարրերը ՝ մետաղական և պողպատե սալիկներ, լուսամուտների ապակեպատում և շրջանակներ, պահպանված փայտե աշխատանքներ, տեխնիկական աստիճաններ և այլն:
Հիմա ՝ գլոբալի մասին: Ի մեծ ափսոսանքի, մրցույթի օպերատորների բոլոր բարի մտադրություններով, անհնար է աշխատել ժառանգության հետ նման: Մրցույթի բուն էությունը պարունակում է անլուծելի հակասություններ: Առաջին խնդիրն է. «Ստեղծել նոր տեսք յուրօրինակ պատմական շենքի շենքերի և ինտերիերի համար»: Օքսիմորոն է: Ավելին, դա ժառանգության հետ աշխատելու նորմերի և սկզբունքների խախտում է ՝ սկսած «անպարկեշտից» «անօրինական» ՝ կախված այն բանից, թե ինչ է նախատեսված պաշտպանության ոլորտում: Այն փաստը, որ մրցույթի կազմակերպիչները վկայակոչում են վերնագրի փաստաթղթերում առկա «բեռի բացակայությունը», սա, անկեղծ ասած, պատկանում է առաջին կատեգորիայի: Եթե այս մրցույթը պնդում է, որ օրինակ է նման իրավիճակների համար («արդյունաբերական օբյեկտների վերանորոգման համար բարձրորակ մոդել առաջարկել»), ջայլամի դիրքն այստեղ անընդունելի է. «Սա ոչ մի կապ չունի մրցակցության հետ», «կա մեկ այլ սեփականատեր »,« այս տարրերը ներառված չեն պաշտպանության առարկայի մեջ »… Չի կարելի անտեսել Պրավդայի վարչական շենքը, որը Մոսկվայում կառուցողականության կարևոր հուշարձաններից մեկն է, որը քանդվում է մոտակայքում: Անհնար է ձեւացնել, որ համալիրը բաղկացած է առանձին անկախ տարրերից, որոնցից ոմանք (ընդ որում ՝ առանձին ճակատներով) կարող են «զարդարվել», իսկ ոմանք ՝ չնկատել: Չի կարելի առաջնորդվել «հայտնվում» կամ «չի հայտնվում» պաշտոնական մոտեցմամբ, եթե շքեղ խոսում է ավանգարդի ժառանգությունը և մասնավորապես Գոլոսովի համալիրը պահպանելու մասին:
Եվ վերջապես ՝ սկզբունքների մասին: Կոնստրուկտիվիստական հուշարձանի համար ճենապակյա քարե իրերից, այսինքն `բնական քարից ընդօրինակվող սալիկներից պատրաստված վարագույրի ճակատը թքում է հավերժություն: Հատկապես համալիրի խոսակցական անվանման համատեքստում `« Պրավդա »: «Coverածկելու», «վարագույրի» և «թաքցնելու» այս ցանկության էությունը չի փոխվում ՝ լինի դա սայդինգ 1990-ականներից, ալուկոբոնդ 2000-ականներից, ճենապակյա քարե իրեր 2010-ականներից: Արդյունաբերական տարածքների նորոգմամբ զբաղվող մշակողներն արդեն իմացել են, որ անհեթեթ է պատմական նախահեղափոխական աղյուսը ճենապակե քարե կամ իմիտացիոն աղյուսով ծածկելը. Այն պարզապես մաքրման կարիք ունի: Մնում է դա հասկանալ 1920-1930-ականների երկաթբետոնե և տերրազիտային սվաղի հետ կապված: Բակերից կանաչապատում ՝ իհարկե: Փոքր ձևեր Այո Բայց ինչու՞ թաքցնել ճարտարապետությունը:
Ամեն ինչի դեմ, ինչի դեմ պայքարում էին Գինցբուրգը, Վեսնինսը, նույն Գոլոսովը ՝ կեղծ դեկորատիվ ճակատներով, իմիտացիայով և կեղծիքով, արտաքին «գեղեցկությամբ», ամեն ինչ այստեղ է: Ինչպե՞ս կարելի է շենքերի անհատական ճակատային պատերի ձևավորում առաջարկել մրցույթի համար, եթե դրանք ընկալում ենք եռաչափ, տարածության մեջ, շարժման մեջ: Գոլոսովի դարաշրջանի զարդարանքները, որոնք զարդարում էին ճակատները չելյուսկինցիների կամ մայիսի 1-ի ցույցերի համար, նման նպատակների համար օգտագործում էին գործվածք և նրբատախտակ: Դա թե՛ ավելի էժան է, թե՛ ավելի ազնիվ: Եվ ինչ կապ ունի ճարտարապետության հետ, երբ խոսքը վերաբերում է թատրոնին »:
Տատյանա Tsարևա
Ռուսաստանի Դաշնության մշակույթի նախարարությունում պետական պատմական և մշակութային փորձաքննություն անցկացնելու փորձագետ
«Մրցույթի մասին իմացա Facebook- ում հետաքրքիր և բուռն քննարկումից (
Ալեքսանդրա Սելիվանովայի գրառումը), որում բարձրացվեցին շատ կարևոր և ոչ տրիվիալ հարցեր, ներառյալ այն հարցը, թե ինչպես կարելի է առնչվել այն շենքերի հետ, որոնք հետազոտողների վերահսկողությամբ չեն ընդգրկվել մշակութային ժառանգության օբյեկտի անսամբլում, որոնք հանդիսանում են «Պրավդա» թերթի (1930-ականներ, ճարտարապետ Պ. Ա. Գոլոսով) պատմամշակութային հուշարձանի շենքերի քանակը, որոնք առաջարկվել են վերակառուցման:
Ընդհանուր առմամբ, միանալով հայտարարությունների ընդհանուր երանգին, ևս մեկ անգամ ուզում եմ նշել, որ անհրաժեշտ է ավարտին հասցնել «Պրավդա» թերթի Կոմբինատի շենքերի ամբողջ համալիրի պատմամշակութային ուսումնասիրությունը և դրա հիման վրա հաստատել անսամբլը, մշակել և հաստատել նոր առարկայի վերականգնման համապարփակ ծրագրի և ժամանակակից օգտագործման հարմարեցման պաշտպանության թեման: Եվ միայն դրանից հետո օրինական կդառնան սալիկների հետ կապված բոլոր տեսակի իրադարձություններն ու փորձերը. Վերականգնողների հսկողության ներքո, իհարկե, այն վայրերում, որոնք լիովին կորցրել են իրենց իսկական ավարտը և ներառված չեն հուշարձանի պահպանության թեմայի մեջ:
Ես հասկանում եմ, որ այս ամենը փորձագետին ասելը հեշտ և պարզ է, բայց հավանաբար շատ տհաճ և վիրավորական է լսել հաճախորդին, որը համոզված է, որ օրենքով սահմանվածը և, մեր կարծիքով, բացարձակապես ճիշտ ընթացակարգը կհանգեցնի շենքը, որը կարող է վերականգնել իր որակը և, համապատասխանաբար, առևտրային հատկությունները լավագույն դեպքում մի քանի տարի անց, և դա կարժենա մեծ գումար: Եվ ես ուզում եմ անմիջապես կարգավորել և ամեն ինչ կարգի բերել «մշակութային միջամտության» մեթոդով `« գեղարվեստորեն օգտագործելով »ճենապակյա քարե իրեր, լայնորեն քննարկելով այն theԼՄ-ներում, գովասանքի և ծափահարությունների արժանանալով ամենուր:
Այն արագ, արդյունավետ և էժան դարձնելը ապագա ստանդարտի գայթակղիչ մոդել է լքված և անտեսված հուշարձանները քաղաքային գրավիչ նորաձեւ կետերի վերափոխելու համար: Իհարկե, ես չէի ցանկանա «խեղդել բուդի մեջ» սեփականատերերի ցանկությունը ՝ բացեիբաց քննարկելու արժեքավոր շենքերի վերակառուցման հանրային նախագծերը, որոնք ներառում են «արտասովոր լուծումներ». Այդ բաց լինելը պետք է խրախուսվի և զարգանա ամեն կերպ:, Բայց արժեքավոր շինարարական տարրերի հետ աշխատելու այդպիսի մոտեցման հիմնարար աջակցությունը կարող է հանգեցնել նախադեպի ստեղծմանը, որ մշակութային համայնքը հաստատի արժեքավոր քաղաքային շենքերի ոճաբանության անուղղելի փոփոխությունները միայն այն հիմքով, որ շենքը պաշտոնապես ընդգրկված չէ ցուցակում: հուշարձանների »:
