«Տղամարդիկ կարծում են, որ սարեր են բարձրանում: Այնտեղ նա քայլում է սառցադաշտի վրա: Դանդաղ, գլուխը ցած: Հայացքներս վրայից ՝ ոչնչից անտեղյակ: Դեմքը դեղին է, շրթունքներն ուռած են, ճաքճքված: Կարծես թե նրա միայն մի մասն է վերադարձել: Այս ամենահզոր մարդը գտնվում է սահմանի սահմաններում, մշակված մինչև հոգին: Ափսոս նրան նայելը: Նա ուժասպառ է եղել այնքանով, որ միայն հաղթանակը կարող էր ուժ տալ նրան վերադառնալու կենդանի »(Մեսների ամերիկացի ընկեր Նենայի օրագրերի գրառումներից, որը նրան ուղեկցում էր Էվերեստ վերելքի ժամանակ): Այդ օրը աշխարհի մեծագույն ալպինիստներից մեկը, ծնունդով Հարավային Տիրոլից, Ռայնհոլդ Մեսները, բոլորովին մենակ, առանց թթվածնի դիմակի, ամենապարզ սարքավորումներով, նվաճեց այս սարը:
Ուսումնասիրելով Մեսների մասին տարբեր հրատարակություններ և այլ նյութեր ՝ դուք ինքներդ ձեզ բռնում եք մտածելով, որ այդ անձն ունի անհավատալի խարիզմա, կարող եք անվերջ լսել և կարդալ նրան. Այժմ նա արդեն տարիքում ժպիտով է, անզգուշորեն լվանում է մազերը դեմքից, նկատում է տեսանյութ, որ սարերը պետք է հասկանալ ոչ թե մտքով, այլ սրտով: Եվ ահա, նա նկարահանվեց մի վավերագրական ֆիլմում, ինչպես միշտ զվարթ և ժպտադեմ,
Մեսները լեռնագնացությունը սկսեց 5 տարեկանում, իսկ հետո, ինչպես ինքն է խոստովանում, իր համար, ով ծնվել է 1944 թ. Հարավային Տիրոլյան փոքրիկ գյուղում ՝ շրջապատված շքեղ սարերով և երկնքի շատ փոքր տեսանելի գոտով, անսպասելիորեն բացվեց անսպառ հորիզոն վեր Նա ճարտարապետության իր կոչումը ստացել է Պադուայի համալսարանից, բայց ամբողջովին նվիրվել է լեռներին, առանց որի նա դեռ չի պատկերացնում իր կյանքը: Այսօր, ինչպես և շատ տարիներ առաջ, Մեսները զբաղվում է լեռնագնացության մասսայականացմամբ երիտասարդների շրջանում, դասախոսություններով շրջում է աշխարհով մեկ, հոդվածներ տպագրում և գրքեր գրում: Իր հայրենիքում նա Հարավային Տիրոլի նահանգի իշխանությունների հետ միասին բացեց 6 թանգարան, որոնցից յուրաքանչյուրը նվիրված է ալպինիզմի հետ կապված հատուկ թեմային:
Դրանց ստեղծման պատմությունը սկսվել է Ռայնհոլդ Մեսների կողմից Յուվալ ամրոցի գնմամբ ՝ ըստ նրա, միանգամայն ծիծաղելի 30 հազար դոլար գումարի: Ամրոցը վերականգնման կարիք ուներ, և Մեսներն իր ողջ խնայողությունները ներդրեց այնտեղ, որպեսզի այնտեղ բնակություն հաստատի իր կնոջ և երեխաների հետ: Երբ երեխաները մեծացան և նրանց դպրոց տանելու անհրաժեշտություն առաջացավ, Մեսների կինը առաջարկեց նրան տեղափոխվել քաղաք և օգտագործել Յուվալը հանգստի համար ՝ որպես ամառային նստավայր: Հետո Մեսները որոշեց ամրոցը վերածել հանրային թանգարանի ՝ նվիրված լեռների թեմային ՝ որպես առեղծվածի և հոգևորության վայր: Այսօր, այլ ցուցանմուշների հետ միասին, տարվա որոշակի ժամանակաշրջանում այցելուները կարող են նյութեր տեսնել Կայլաշի, Ֆուջիի, Այերս Ռոքի լեռներում, զարմանալ Բուդդայի թանկարժեք արձանների և աղոթքի հսկա անիվի վրա: Մեսները խոստովանում է, որ շատ հաճելիորեն զարմացավ, երբ Յուվալ ամրոցի ՝ որպես թանգարան շահագործման առաջին իսկ տարում, այն ոչ միայն արդյունք տվեց, այլև եկամուտ բերեց:
Մյուս հինգ թանգարանների ստեղծման ծախսերը բաժանվել էին Մեսների և Հարավային Տիրոլի նահանգի միջև, պայմանով, որ նա կարող էր ցուցահանդեսներ տրամադրել այնտեղ 30 տարի շարունակ `առանց իշխանությունների լրացուցիչ սուբսիդիաների, բայց թվում է, որ մեծ ալպինիստը անհանգստանալու տեղ չունի: ի վերջո, նրա վեց թանգարանները պատկանում են Սյուդտիրոլի ամենաշատ այցելուների տեսարժան վայրերին:
Երբ հայտնի մարդը զարգացնում է պայծառ, հավակնոտ նախագիծ, որպես կանոն, քննադատության ալիք է ընկնում նրա ու նրա մտքի երեխայի վրա: Տեղական, Հարավային Տիրոլյան բնակչությունը մեղադրեց Մեսներին ՝ իրենց անունով դամբարաններ ստեղծելու և Դիսնեյլեն թանգարան մկրտելու մեջ ՝ փչացնելով Սյուդիրոլի մշակութային լանդշաֆտը: Նման բացասական արձագանքը ինչպես տանը, այնպես էլ միջազգային մամուլում ակնհայտորեն անհանգստացնում է ալպինիստին, և իր գրքերից մեկում նա նույնիսկ մի քանի էջ է տրամադրել քննադատությանը ՝ պատասխանելով դրան շատ կարճ. «Ի՞նչ կարող եմ ասել սրան: Հուսա՞մ էի հասկանալու: Այո եւ ոչ."
Վեց թանգարաններից վերջին ճարտարապետը ՝ ծովի մակարդակից 2275 մետր բարձրության վրա գտնվող մի շենք, Կրոնպլաց լեռան գագաթին, որի հավաքածուն նվիրված է ավելի քան 250 տարվա լեռնագնացության պատմությանը, նրա ամբողջ մասնագիտական կարիերան քննադատվեց ոչ պակաս, քան Մեսները, բայց, այնուամենայնիվ, նա մտավ համաշխարհային ճարտարապետության պատմություն և ընդմիշտ փոխեց այն: Nerահա Հադիդը ՝ Մեսների թանգարանի միակ արտասահմանյան դիզայները, հաղթեց մեծ ալպինիստի կողմից Հարավային Տիրոլի նահանգի հետ համագործակցությամբ կազմակերպված փակ մրցույթում և ստեղծեց շենք, որը շունչդ կտրելու է:
Դուք կարող եք ոտքով բարձրանալ Կրոնպլաց լեռան ստորոտը մոտ երկու ժամվա ընթացքում կամ մեքենայով հասնել այնտեղ, ապա կայանատեղիից քայլել դեպի լեռնադահուկային վերելակ, որը ձեզ տանում է դեպի լեռան գագաթը ՝ թանգարան: Ձմռանը մեծ մասը գալիս է լեռնադահուկային սպորտով զբաղվելու կամ ամռանը լեռնային հեծանվավազքի և մրցարշավային զբոսանքի համար, և յուրաքանչյուր զբոսաշրջիկ պետք է այցելի թանգարան: Շինարարության գլխավոր հովանավորը Skirama- ն էր, որին պատկանում է տեղական լեռնադահուկային ենթակառուցվածքը, բայց Մեսները դեռ պատասխանատու է թանգարանի ամենօրյա աշխատավարձերի համար: Zaահա Հադիդի բյուրոյում նախագծման դժվարին հատվածը մեծ ոգևորությամբ ընդունվեց, և Պատրիկ Շումախերն իր հարցազրույցներից մեկում նույնիսկ շեշտեց. «Մենք սիրում ենք աշխատել ծայրահեղ պայմաններում: Նման հնարավորությունները հազվադեպ են լինում »: Թանգարանի նախագծման գործընթացում ճարտարապետները սկսեցին Հարավային Տիրոլյան դղյակների պատկերից, որոնք գերակշռում էին շրջակա լանդշաֆտը, միևնույն ժամանակ ինտերիերում զարգացնելով թատերականության և դրամայի թեման, որոնց մեծ մասը գտնվում է գետնի տակ:
Կրոնպլաց լեռան թանգարանի նախագծում Zaահա Հադիդի բյուրոն, ինչպես միշտ, իրենց պրակտիկայում, չի հետևել համամասնության և համաչափության ավանդական նորմերին. Հետևաբար, սկզբում, ինչպես ինքն է խոստովանում, Մեսները նույնիսկ անհանգստանում էր այդպիսի անհարթերի վրա ցուցանմուշներ տեղադրելու համար: մակերեսներ Այցելուը, անցնելով չմշակված բետոնե մուտքով, միանգամից հայտնվում է մի տեսակ անհարթ ճանապարհի վրա, որն անցնում է ամբողջ շենքը և տանում դեպի լեռների պանորամային տեսարաններով պատշգամբներ: Պատերի վրա այստեղ և այնտեղ կան գրված արտահայտություններ, որոնք վերաբերում են լեռնագնացությանը, և երեք լեզուներով ՝ գերմաներեն, իտալերեն և լադիներեն: Ինչպես գիտեք, Հարավային Տիրոլում կա երկու պաշտոնական լեզու ՝ իտալերեն և գերմաներեն, բայց բնակչության մի մասը շարունակում է խոսել լատիներեն, այնուամենայնիվ, դա շատ հասկանալի է այն մարդկանց համար, ովքեր իտալերեն գիտեն: Իր գրքերից մեկում Մեսները, նկարագրելով իր գիշերակացը Էվերեստում, ասում է. «Ես շրջվում եմ: Համոզված եմ, որ մենակ եմ: Հիմա ես խոսում եմ իտալերեն, չնայած իմ մայրենի լեզուն գերմաներենն է »: Հարցին, թե որ երկրի փառքի մասին է նա նվաճում լեռները, ալպինիստը պատասխանում է. «Ես իմ հայրենիքն եմ, և իմ դրոշը թաշկինակ է»:
Վահանակի պատշգամբներն ու համայնապատկերային պատուհանները թանգարանում ամենամեծ հուզական փորձն են, որը ճարտարապետները, որպես կինոգործիչներ, պլանավորել են ամենափոքր մանրամասնությամբ, որպեսզի այցելուները կարողանան պատկերացում կազմել այն մասին, թե ինչ են զգում լեռնագնացները լեռան գագաթին: Արտաքինից ամբողջ ապակին հայելապատված է, և եթե դուրս գաք պատշգամբ, պատուհաններում կտեսնեք լեռան արտացոլումներ և անվերջ երկինք: Երեք պատշգամբներից յուրաքանչյուրը նայում է Ռայնհոլդ Մեսների համար կարևոր գագաթներին և կապված է նրա մանկության և անձնական նվաճումների հետ: Ինտերիերն ունի «Հադիդից» շատ շշմեցուցիչ և մտածկոտ տարրեր կարերի մանրամասների, ճաղերի ավարտի և իր շենքերին բնորոշ աստիճանների մշակման հետ:
Մեսների ծրագրերը թանգարանի հանդիսավոր բացումն իր 70-ամյակի հետ համատեղելն էր, բայց տարեդարձից հետո շինարարական աշխատանքները շարունակվեցին եւս մեկ տարի: Ձգձգումը պայմանավորված էր դժվարին պայմաններով. Ձմռան ջերմաստիճանը, որը իջավ -20 աստիճան ցելսիուս, դեպի վերև ասֆալտապատ ճանապարհի բացակայություն, ուժեղ քամի և այլն: Այն կառուցվել է այսպես. Նախ, նրանք հեռացրին քարերի և հողի շերտը, առանց բախվելու ժայռի մեջ, այնուհետև շենքը գցեցին բետոնից տեղում, իսկ հետո ամրացրին այն բոլոր կողմերից `նախկինում պեղված հողով: Արդյունքում, թանգարանում ջերմաստիճանը միշտ մնում է նույն մակարդակի վրա, և տեսողականորեն այն հիանալի տեղավորվում է շրջակա միջավայրի մեջ, որը կողքից հիշեցնում է լեռան ուրվագիծը, որի վրա հոսում են ջրի հոսանքները:Manyարտարապետական շատ լրատվամիջոցներ, այնուամենայնիվ, շենքը համեմատում են պսակի հետ ՝ ընդգծելով կապը ձևի և անվան վրա, որի վրա այն գտնվում է ՝ Կրոնպլաց:
Մեսների թանգարաններից յուրաքանչյուրը լավագույնս տեսվում է անձամբ `և ոչ թե մեկ անգամ, այլ բազմիցս: Աչքի ընկած ալպինիստն ասում է, որ ամեն օր իրեն զանգահարում են մի քանի հոգի `մեկ այլ թանգարան կառուցելու առաջարկով, բայց նա միշտ հրաժարվում է, քանի որ վերջ է դնում լեռնագնացության իր ճարտարապետական պատմությանը` վերջին շենքում ցույց տալով, որ սարերը կարող են հանգիստ լինել, ոչ ագրեսիվ ու խորը միտք: Մեսները, նկարագրելով Կրոնպլաց գագաթի թանգարանը, մեջբերում է Ուիլյամ Բլեյքին. «Մեծ բաներ են պատահում, երբ մարդն ու սարերը հանդիպում են միմյանց: Դրանք չեն պատահի փողոցային իրարանցման մեջ »:
Մեսների ընկերը ՝ Նենան, իր օրագրում շարունակում էր նկարագրել, թե ինչ է պատահել իր հետ Էվերեստը նվաճելուց հետո. «Երբ գալիս ենք վրան, և բոլոր վտանգները հետ են մնում, Ռայնհոլդը կրկին ընկնում է: Այո, նա գագաթին էր, և մարդիկ կրկին կասեն, որ նա նվաճեց երկրի ամենահզոր լեռը: Այո, նա հասել է հաջողության, հասել է իր նպատակին, բայց սարը նույնիսկ ավելի մեծ հաջողությունների է հասել: Նա իր գինը վերցրեց այս մարդուց »:
