Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթը ծնվել է 1867 թ. Հունիսի 8-ին. Չնայած ծննդյան համեմատաբար վաղ ամսաթվին `նա համարվում է ոչ թե նախորդ դար, այլ նախորդ դարաշրջանին պատկանող հիմնական« ժամանակակից »ճարտարապետներից մեկը: Միևնույն ժամանակ, նա չի կարող մոդեռնիստ կոչվել, և նա ազդեց ժամանակակից շարժման տերերի վրա նաև զարմանալիորեն վաղ, նույնիսկ մինչև այս շարժման ի հայտ գալը, երբ 1910 թ.-ին նրա նախագծերի հավաքածուն, այդ թվում `« նախադաշտային տներ » պարզ ձևեր, ազատ հատակագծով և հոսող տարածքով: Այս հրատարակությունն ուսումնասիրել է Լյուդվիգ Միզ վան դեր Ռոհեն, Le Corbusier- ը `Ռայթի շատ ավելի երիտասարդ ընկերները« XX դարի հանճարների »խմբում:
Միզ վան դեր Ռոհեն և Լը Կորբյուզիեն, յուրաքանչյուրն իր տեսակով, ակնկալում էր ճարտարապետական «աստղի» տեսակը, բայց, իհարկե, սեփական (արտակարգ) պատկերի ձևավորման և ընդհանուր ուշադրության կուտակման մեջ նրանք զգալիորեն առաջ էին անցել նրանց ժամանակակից-նկարիչները: Այնուամենայնիվ, Ռայթը կարող էր տարաձայնություններ տալ ստեղծագործական մասնագիտության ցանկացած գործընկերոջ, ներառյալ կինոդերասաններին. Նրա կյանքը, որն արդեն հագեցած էր դրամատիկ և երբեմն ողբերգական դրվագներով, իր իսկ ջանքերով վերածվեց անհավատալի պատմությունների հավաքածուի (որի զգալի մասը նա հնարեց կամ նույնիսկ «ուղղորդված») … Անհավատալի ունայնությունն ու ինքնասիրությունը նրան դարձան Այն Ռենդի «Աղբյուրը» վեպի գլխավոր հերոսի ՝ Հովարդ Ռոարկի նախատիպը: «Անձի պաշտամունքը» որոշեց կարգը նրա արհեստանոցում («եղբայրություն») «Թալիեսին» Վիսկոնսինում և դրա «մասնաճյուղ» Արիզոնայում, որտեղ շատ երիտասարդ ճարտարապետներ ձգտում էին դառնալ աշակերտ: Ռայթը նաև այնտեղ հավաքեց հայտնի մարդկանց ՝ լինի դա միստիկ Georgeորջ Գյուրջիևը, թե Սվետլանա Ալիլուեւան (որը մասամբ հեռացավ Թալիեսինից և նրա ամուսնուց ՝ Ռայթի բյուրոյի գլխավոր ճարտարապետից, մասամբ հենց այդ պաշտամունքի ծանր մթնոլորտի պատճառով): Ռայթն ինքը հարգում էր Ստալինին ՝ գոնե բառերով, և 1937-ի հունիսին Մոսկվա կատարած այցից հետո ՝ հանուն որոշ ժամանակ Սովետական ճարտարապետների համամիութենական համագումարում ելույթ ունենալու, նրա մասին հաստատեց խոսքը. պարզապես ուզում էր ցնցել ամերիկյան հասարակությանը և այդպիսով էլ ավելի մեծ ուշադրություն գրավել:
Ռայթի ճարտարապետությունը, չնայած իր անկասկած հանճարին, կարելի է նաև անվանել «աստղ». Ստորադասվում է միայն հեղինակին հասկանալի նկատառումներից, որը հաճախ ոչ պիտանի է անվանական գործառույթի համար («Տունն ընկնում է» տունը շատ հարմար չէ կյանքի համար, Գուգենհայմի թանգարան - արվեստի գործերի ցուցադրության համար), ուղեկցվում է շատ գեղեցիկ բառերով (միշտ չէ, որ ճիշտ են կամ նույնիսկ իմաստալից): Սա խորապես անհատական ճարտարապետություն է, և դրա մեծ մասն ստեղծվել է այն ժամանակ, երբ անձնականը պարզապես փորձում էր հանել ճարտարապետությունից - չնայած հաճախ միայն բառերով, բայց այնուամենայնիվ: Ռայթին կարելի է անվանել «ոչ մոդեռնիզմի» առանցքային դեմքերից մեկը, որին, ինչպես աստիճանաբար պարզվում է, 20-րդ դարի շատ ավելի վարպետներ կարող են դասվել, քան միջազգային ոճի հերոսներ: Մնում է միայն զարմանալ, թե որքան ժամանակ է Ֆ. Լ. Ռայթը կոկիկորեն գրվել է «պաշտոնական» պատմության մեջ, երբ նրա ստեղծագործություններն այդքան հաճախ խզվում են իր ժամանակի ավանդական ճարտարապետության հետ:
