Լուսավորության դիզայներ, Skira ստուդիայի հիմնադիր Դին Սկիրան եկել է Մոսկվա Delta Light- ի հրավերով և սեպտեմբերի 28-ին դասախոսություն կարդաց «Բետոն, պողպատ, լույս և հույզեր»: Դասախոսության ձայնագրությունը կարող եք դիտել այստեղ:
Դուք ունեք մեծ փորձ քաղաքային միջավայրի լուսավորության նախագծման հարցում: Ո՞րն է ժամանակակից և պատմական տարածքների լուսավորության նախագծման հիմնական տարբերությունը:
- Իմ մոսկովյան դասախոսությունների մեծ մասը նվիրված է քաղաքներին, հիմնականում նրանց հասարակական տարածքին, քանի որ ես կարծում եմ, որ այսօր հանրային տարածքները պահանջում են ամբողջական վերանայում `տարածքի ավելի հումանիստ օգտագործման, ավելի« մարդկային »միջավայրի ստեղծման առումով: Կարծում եմ, որ ժամանակակից ճարտարապետությունը կարող է որոշ չափով հեռացել այս գաղափարից: Քաղաքներն անորոշ վիճակում են, քանի որ եթե նույնիսկ պլանավորողները շարունակում են աշխատել, միգուցե նրանք կորցրել են իրենց ազդեցությունը, իսկ մասնավոր ներդրողները, ընդհակառակը, ձեռք են բերել այն:
Երբ խոսքը վերաբերում է լուսավորությանը, չեմ կարծում, որ տարբերություն կա ժամանակակից և ավանդական շենքերի միջև: Լավ լուսավորությունը տեսողական տպավորություն է ստեղծում մարդու համար ՝ անկախ ճարտարապետության ոճից: Այլ բան է, որ քաղաքներում մարդիկ ապրում են «տեսողական աղմուկի» մեջ: Մենք տարածքների մեծ մասը չափազանց պայծառ ենք լուսավորում, և վերջերս հայտնվեց մեդիայի ճակատի ֆենոմենը, որը ծայրաստիճան պայծառ ու միջամտող է:
Քաղաքային բնակավայրերի մեծ մասում աչքի կենսաբանական կառուցվածքի պատճառով գիշերը մենք իսկապես չենք կարող ընկալել տարածական, հորիզոնական և ուղղահայաց մակերեսները այնպես, ինչպես օրվա ընթացքում: Պարտադիր չէ, որ դա լինի նույն փորձը, բայց գոնե մթության մեջ այն պետք է լինի նույնքան հարմարավետ, որքան արեւի տակ: Բայց հիմա մենք ունենք փողոցային լուսավորություն, լուսամուտների լույսեր, ճակատներ, լրատվամիջոցների ճակատներ. Այս բոլոր բաղադրիչները շփոթեցնում են դիտողին: Եվ ամենամեծ դժվարությունն այն է, որ մարդիկ տեղյակ չեն այս խնդրի մասին, քանի որ լուսավորության մշակույթը աշխարհի շատ երկրներում դեռ շատ ցածր մակարդակի վրա է:
Մոսկվան քաջատեղյակ է չափազանց լուսավորության խնդրին. Մենք գիտենք, որ մեր քաղաքն ընդհանուր առմամբ գիշերը շատ ավելի պայծառ է, քան Նյու Յորքի կամ Արևմտյան Եվրոպայի մայրաքաղաքները: Բայց սրա հետ կապված կան նաև այլ կարևոր խնդիրներ, ինչպիսիք են անվտանգությունը կամ անվտանգության զգացումը: Ինչպե՞ս գտնել հավասարակշռություն ֆունկցիոնալության և տեսողական հարմարավետության միջև:
- Հարցն այսպես կդնեի. Ուտոպիա՞ է, թե՞ հարմար առիթ: Քանի որ մասնավոր և պետական ոլորտների միջև հավասարակշռություն գտնելը այս օրերին շատ դժվար է: Կանոնակարգերը այնքան խիստ չեն, որ մենք կարողանանք միաժամանակ վերահսկել այս երկու ոլորտները, և հենց այստեղից էլ սկսվում է հակամարտությունը: Քաղաքներում լուսավորությունը նախ և առաջ անվտանգության միջոց է և տարածության մեջ կողմնորոշվելու միջոց, բայց մենք այնքան շատ բան ենք ավելացնում, որ հայտնվում է չափազանց մեծ լույսով:
Սրա լուծումը կա: Օրինակ ՝ քաղաքի կենտրոնում կա մի զբոսայգի, որտեղ ոչ ոք չի ցանկանում գնալ մայրամուտից հետո, քանի որ նրանք այնտեղ իրենց անվտանգ չեն զգում: Այգին ամբողջովին ընկղմված է մթության մեջ, իր շուրջը `քաղաքի բոլոր տեսակի լուսավորություններով: Ինչպե՞ս կարող ենք այս այգին գրավիչ դարձնել մայրերի համար ՝ փոքր երեխաների հետ այնտեղ զբոսնելու համար: Սիրահարների համար նստարան նստե՞լը: Touristsբոսաշրջիկների համար, որոնց համար այս ատրակցիոնը բուսաբանական այգի է: Սա լավ հնարավորություն է ստեղծելու հավասարակշռություն պարզ մեթոդաբանության միջոցով. Լույսի և դրանց միջև կապակցված հյուսվածքի ստեղծած ճարտարապետական նոր տիպերի սահմանում (արահետներ, ճանապարհներ, փողոցներ):
Ես հասկանում եմ, որ սա «փիլիսոփայական» է թվում, բայց իրականում գործնականում գործում է: Մեր խորվաթական նախագծերից մեկում մենք իրականացրել ենք այս բոլոր տարրերը ՝ հաջող արդյունքով: Սա շատ բարդ խնդիր է, բայց ես հուսով եմ, որ մեր քաղաքները միշտ չէ, որ նման կլինեն գիտաֆանտաստիկ կինոնկարի դեկորացիային, ինչպես հիմա:Եվ կգա մի օր, երբ բնակիչների հարմարավետությունն ավելի կարևոր կլինի, քան մի ամբողջ ֆասադ կամ բլոկ լուսավորող ընկերության եկամուտը:
Ձեր նախագծերից մեկն արդեն ուշադրություն է գրավել Ռուսաստանում. Դրանք կռունկներ են Խորվաթիայի Պուլա քաղաքի նավահանգստում, քանի որ մեկ տարի չանցած նմանատիպ ամբարձիչներ ապամոնտաժվել էին Նիժնի Նովգորոդի Ստրելկա քաղաքում, որտեղ գետի նավահանգստի պատմական շենքերն են: քանդվում են ԱԱ-2018-ից առաջ ՝ չնայած հասարակական բողոքներին: Ձեր նախագիծը ցույց է տալիս, որ այդպիսի արդյունաբերական կառույցները հնարավոր է ցույց տալ լույսի օգնությամբ ՝ որպես շատ հետաքրքիր և արժեքավոր օբյեկտների: Ո՞վ էր Pula նախագծի նախաձեռնողը: Ինչպե՞ս է այն իրականացվել:
- Այս գաղափարը ինձ մոտ առաջացավ քսան տարի առաջ: Գրեթե ամբողջ կյանքս ապրել եմ Պուլայում, իսկ մանկության տարիներին զբաղվել եմ թիավարությամբ: Թիավարության ակումբը գտնվում էր նավաշինարանի հարևանությամբ, և ես ամեն օր անցնում էի այս հսկայական կռունկների կողքով: Որոշ ժամանակ առաջ քաղաքական գործիչները և հասարակությունը սկսեցին քննարկել `արժե՞ մեր քաղաքի կենտրոնում թողնել նավաշինությունը, թե՞ հնարավոր է այն տեղափոխել այլ վայր, փոխարենը կառուցել առևտրի կենտրոններ և այլն:
Արդյունաբերական այս տարածքում «գիշերային թատրոնի» գաղափարը ես առաջարկել եմ քաղաքային խորհրդին, այլ մարդկանց, բայց դա ոչ ոքի չի հետաքրքրել: Բայց հետո հյուրանոցների ցանցի սեփականատեր, ով տեսավ իմ նախագիծը, ցանկացավ ներդրումներ կատարել գաղափարի մեջ: Այսինքն ՝ նախագիծը սկսվել է մասնավոր գումարներով, բայց Պուլայի զբոսաշրջության խորհուրդը տեսավ իր ներուժը, երբ քաղաքը որոշեց անցկացնել լույսի առաջին փառատոնը ՝ Visualia- ն: Դրա իրականացման համար պահանջվել է յոթ ամիս, քանի որ նավաշինությունը գործել է և շարունակում է գործել, սա արդյունաբերական հնէաբանություն չէ, այդ կռունկներն աշխատում են ամեն օր: Հետեւաբար, գիշերը, լուսավորությամբ, մենք կարող ենք տեսնել, թե ինչպես են նրանք պահում նավի մասերը:
Մենք չէինք ցանկանում, որ այն պարզապես «գեղագիտական» լուսավորություն լիներ, մենք փորձեցինք այն կենդանի դարձնել: Դա դինամիկ, փոփոխվող լույս է, որն ամեն ժամ միացված էր 15 րոպե: Հետո քաղաքաբնակները սկսեցին խնդրել, որ իրեն ավելի երկար թողնենք ՝ կես ժամ: Բայց հետո սկսվեցին խնդրանքները ՝ հաշվի առնելով նախագծի ժողովրդականությունը, այն միացնել ամբողջ գիշեր: Արդյունքում, ամռանը, երբ շատ զբոսաշրջիկներ կան, ծորակները լուսավորվում են մինչ գիշերվա երկուսը: Մենք դրանք անջատում ենք ձմռան սկզբին: Այս նախագիծն իսկապես Պուլային ավելի գրավիչ դարձրեց զբոսաշրջիկների համար. Իր առաջին շոուի գիշերը 15,000 հեռուստադիտող էր հավաքվել, ինչը ոչ ոք չէր սպասում: Լույսի փառատոնի համար ամեն տարի մենք նոր երաժշտություն ենք ստեղծում և դրա հետ համաժամանակացնում ենք լուսավորությունը:
Այսպիսով, կռունկները, որոնք «անցանկալի» արդյունաբերական օբյեկտներ էին, հանկարծ սիրվեցին բոլորի կողմից, իսկական թատրոն դարձան քաղաքի համար, քանի որ դրանք գտնվում են հենց կենտրոնում, և ամեն գիշեր մարդիկ հավաքվում են դիտելու դրանք: Այս տարածքը հանկարծ գրավիչ դարձավ բիզնեսի համար, ինձ ասացին, որ կռունկները նայող բնակարաններն ու գրասենյակները ավելի թանկ են, քան մյուսները:
Սա շատ հետաքրքիր է, քանի որ Պուլեն 3000 տարեկան է, կա հռոմեական գեղեցիկ ամֆիթատրոն, բայց հենց կռունկներն էին, որ գրավում էին շատ զբոսաշրջիկների ՝ Ավստրիայից, Իտալիայից, Սլովենիայից և այլ երկրներից, հատկապես լույսի փառատոնի ժամանակ, երբ բոլորը տեսնեն, թե ինչպիսի երաժշտություն և լույս ենք եկել այս տարի: Թերեւս սա իմ սիրած նախագիծն է, քանի որ այն իմ քաղաքում է, և մարդիկ դա շատ են սիրում: Սա կենդանի օրգանիզմ է, ծորակները շարունակում են աշխատել օրվա ընթացքում: Եվ եթե հանկարծ կայծակը հարվածի նրանց, և լույսը կտրվի, ապա լրագրողներն անմիջապես զանգահարում են մեզ. «Կռունկներն անջատված են, ի՞նչ է կատարվում»: - սկսվում է խուճապը: Ինձ համար քաղաքաբնակների սերն այս նախագծի նկատմամբ ամենամեծ հաճոյախոսությունն է:
Դա հիանալի պատմություն է:
- Այո, և այն շարունակվում է, քանի որ ամբարձիչները անընդհատ «կենդանի» են: Նավաշինության աշխատողները, ովքեր օգնեցին իրենց վրա տեղադրել լուսավորության համակարգը, և ես և իմ անձնակազմը յոթ ամիս անվճար աշխատում էինք այս ծրագրի վրա: Աշխատողները սկզբում թերահավատորեն էին վերաբերվում գաղափարին. Ինչու՞ ճգնաժամի պայմաններում գումար ծախսել սոցիալական աննշան ծրագրի վրա: Նրանք չէին հասկանում նման նախագծի իրական արժեքը, բայց շարունակելիս նրանց ոգևորությունն աճում էր: Վերջում ես, իմ թիմը և նավաշինական գործի այն մարդիկ, ովքեր օգնեցին լուսավորության տեղադրմանը, Պուլա քաղաքից մրցանակ ստացանք բնակիչների գիտակցությունը բարձրացնելու և զբոսաշրջիկներ ներգրավելու համար:
Եվ վերջ, լուսավորության դիզայնի միջոցով: Սա հետաքրքիր թեմա է, քանի որ ես հաճախ մտածում եմ այն մասին, թե քանի քաղաք է փոխվում դեպի լավը գիշերը `շնորհիվ լուսավորության, որը նրանց ավելի հետաքրքիր է դարձնում: Սա իսկապես
- Լրացուցիչ էֆեկտ: Լուսավորության հիմնական տարրերից մեկը հույզն է: Ես համեմատում եմ լույսը երաժշտության հետ. Երաժշտության մեջ գլխավորը ոչ թե նոտաներն են, այլ դադարները, լռությունը նրանց միջև: Լուսավորության դեպքում նույնն է. Ստվերը նույնքան կարևոր է, որքան լույսը, և լույսը գալիս է տարբեր ձևերով: Այսինքն ՝ մենք կարող ենք ուղղակիորեն ազդել դիտողի հույզերի վրա, քանի որ լուսավորությունը կարևոր չէ ճարտարապետության համար, լուսավորությունը կարևոր է մարդկանց համար: Աղյուսը կամ բետոնը չի հետաքրքրում `լուսավորված է, թե ոչ, շենքին նայողը անտարբեր չէ, թե ինչպես է այն նայում:
Lightingիշտ հույզեր առաջացնելը լուսավորության հետ հեշտ չէ, քանի որ անհրաժեշտ է լուսավորված առարկան տեղադրել դրա միջավայրի համատեքստում: Եթե Պուլայում վերամբարձ կռունկները շրջապատված լինեին շլացուցիչ լուսավորությամբ երկնաքերերով, էֆեկտը բոլորովին այլ կլիներ:
Եթե ցանկանում եք ստեղծել «վայ էֆեկտ» շենքի, հրապարակի, փողոցի կամ սենյակի համար, երբ արեւը մայր է մտնում, միայն լույսն է ազդում մեր հույզերի վրա, և մենք դրանով կարող ենք կառավարել այդ էֆեկտը: Եթե լույս չլինի, մենք ոչինչ չենք տեսնի, և վախը կլինի միայն հույզը:
Դուք աշխատում եք նաև այնպիսի բարդ շենքերի վրա, ինչպիսիք են երկնաքերերը: Օրինակ ՝ Մոսկովյան քաղաքում գտնվող Էվոլյուցիոն աշտարակի վրա:
- իշտ Սա շատ դժվար դեպք է, քանի որ այս աշտարակը շրջապատված է այլ երկնաքերերով, և նրանք բոլորը լուսավորված են. Նրանք ունեն ներքին կուրացնող լույս, որը դրսից տեսանելի է, և կա նաև արտաքին լուսավորություն: Էվոլյուցիայի համար ես ուզում եմ բոլորովին նոր մոտեցում ցուցաբերել, ինչը բարդացնում է խնդիրը: դրա համար ինձ անհրաժեշտ են վերջին LED հարմարանքները և լուսավորության տեխնոլոգիան: Բայց մենք չենք կարող լուսավորել ինտերիերը ՝ առանց արտաքինի մասին մտածելու: Ինչ էլ որ անենք դրսից, ազդելու է ներսի լույսը, և սա է.
Մի ամբողջության երկու մաս:
«Բայց դրանք պետք է լինեն մեկ: Ինտերիերում ես օգտագործում եմ օպտիկական համակարգ, որի շնորհիվ սենյակները կլուսավորվեն, բայց այս լույսի աղբյուրը չի երեւում: Մենք առաջարկում ենք նաև շրջապատող լուսավորության ստվերավորված համակարգ, որը կարող ենք նաև օգտագործել ճակատները գիշերը ամբողջովին մութ դարձնելու համար, որպեսզի արտաքին լույսերը հստակ տեսանելի լինեն:
Եվ ես աշտարակը չեմ «դեֆորմացնում»;, ինձ թվում է, դեֆորմացիան լուսավորության նախագծման ամենամեծ սխալն է: Ընդգծում եմ միայն երկնաքերի իրական ձևը, քանի որ այն գեղեցիկ է և եզակի: Ես գաղափար ունեի, թե ինչպես այն տեսողականորեն ավելի բարձր լինել, քան իրականում կա, բայց դա չստացվեց ավիացիոն թռիչքների անվտանգության կանոնների պատճառով: Հուսով եմ, որ մինչ հաջորդ ամառ մենք կտեսնենք մեր աշխատանքի արդյունքը, ինչպես նախատեսում էինք:
Ներքին մասում մենք օգտագործում ենք շատ անսովոր լուսատուներ, քանի որ նախագծի բարդությունը նաև կայանում է նրանում, որ աշտարակում ուղղանկյուն սենյակներ չկան ՝ ԴՆԹ մոլեկուլի տեսքով դրա ձևի պատճառով: Կա միայն ուղղանկյուն հիմք, այնուհետև յուրաքանչյուր հարկ պտտվում է նախորդի համեմատ երկու աստիճանով, ուստի աշտարակի բոլոր տարածությունները տարբեր են:
Ի՞նչ կլինի դրսում:
- Դրսում ես շեշտեմ աշտարակի ծավալը: Ամենօրյա լուսավորության սխեման կլինի ամբողջովին սպիտակ, առանց գույնի. Կցուցադրվեն ճակատի հորիզոնական գծերը և ձևի կորությունը: Արձակուրդների ընթացքում աշտարակը կդառնա գրեթե RGB պիքսելային էկրանի նման, բայց ոչ մեդիայի ֆասադ. Կլինեն բոլոր տեսակի «խաղային» գույները, և նույնիսկ սպիտակը կդառնա մագնիսական, ոչ ստատիկ:
Կկորչի՞ էվոլյուցիան նման զսպված սխեմայով `շրջապատում պայծառ լուսավորված երկնաքերերի ֆոնի վրա:
- Այլ երկնաքերերի ֆոնի վրա դուք անկասկած կկարողանաք նկատել Evolution Tower- ը, քանի որ լուսավորությունը կհետևի նրա ձևին `անընդհատ շեշտելով դրա անսովոր պարուրաձևը:
Մենք գնահատում ենք, որ նույնիսկ առանց կառավարման համակարգի, մենք կխնայենք 30% էլեկտրաէներգիա `համեմատած եվրոպական ստանդարտ գրասենյակային շենքի հետ: Հսկիչ համակարգով և ցերեկային կառավարման համակարգով կարծում եմ, որ մենք կօգտագործենք մինչև 80% պակաս էլեկտրաէներգիա, քան սովորաբար անհրաժեշտ է լուսավորության համար:Սա նշանակում է հինգ տարվա ընթացքում 4-5 միլիոն եվրոյի պատվերի խնայողություն: Իսկ լուսատուները 10-15 տարի փոխելու կարիք չեն ունենա, ինչը նշանակում է, որ գործառնական ծախսերը չնչին կլինեն:
Վերջերս Դուք մշակեցիք Polesano- ի փողոցային լուսավորության մոդուլային համակարգը Delta Light- ի համար. Կարծում եմ, որ ձեր ամբողջ փորձն օգտագործեցիք քաղաքի համար իսկապես նոր լուսավորության համակարգ ստեղծելու համար:
- Եթե դուք նայում եք տիպիկ դեպքի, ապա դրանց 99% -ը հիմնական, ուլիտարիալ փողոցային լամպեր են, այս կամ այն ընկերության արտադրանքները, որոնք ամրագրված են պարզ աջակցության վրա, որը ոչ ոք չգիտի, թե ով: Նման օբյեկտների երկրորդ խնդիրն այն է, որ դուք չեք կարող վերահսկել լուսավորությունը: Polesano- ի դեպքում, իմ գաղափարն այն է, որ ձողը և փողոցային լույսը չպետք է տգեղ լինեն, դրանք կարող են լինել գեղագիտական տեսանկյունից հաճելի, բայց միևնույն ժամանակ «անժամանակ», ուստի սա այն օբյեկտը չէ, որը սկզբում հիանալի տեսք ունի բայց մի քանի տարի անց, երբ նորաձեւությունը փոխվեց, այն արդեն կարծես վանում է:
Հետեւաբար, դրա ձևը շատ պարզ է. Այն քառակուսի հենակ է ուղղանկյուն լուսատուով, և մեկ հենարան կարող է ավելացվել մինչև վեց լուսատու: Նրանցից յուրաքանչյուրը կարող է ունենալ իր սեփական օպտիկական համակարգը, ուստի Polesano- ն կարող է օգտագործվել զբոսայգիներում, հրապարակներում, փողոցներում, մայրուղիներում `ցանկացած վայրում: Delta Light- ը այժմ այն կարտադրի մինչև վեց մետր բարձրության վրա, բայց մենք նաև նախագծեցինք մեկ այլ տարբերակ `շատ ավելի մեծ և հզոր, հարմար ավելի մեծ տարածքների համար: Մենք նայեցինք տարբեր օպտիկայի, այնպես որ, եթե դուք Polesano- ն տեղադրեք մի հրապարակում, որտեղ ցանկանում եք լուսավորել մայթը, ճակատը, ապա գուցե շատրվան, ամեն ինչ կարող եք անել մեկ հենարանի միջոցով:
«Նաև նախատեսվում է Polesano համակարգին այլ տարբերակներ ավելացնել` բացի ավելի ուշ լուսավորությունից »:
- Ապագայում յուրաքանչյուր փողոցային լամպ կստանա Wi-Fi կրկնողություն, տեսախցիկ, տարբեր սենսորներ և այլ նմանություններ, բայց այս բոլոր սարքերը պետք է կցված լինեն մեկ հենակետի, որն ի վերջո սարսափելի տեսք կունենա: Իսկ Polesano- ի դեպքում «Իրերի ինտերնետ» -ի այս բոլոր բաղադրիչները կտեղավորվեն մեկ մարմնի մեջ, ուստի գեղագիտական տեսանկյունից համակարգը չի տուժի: Եվ քանի որ հնարավոր է բոլոր այս սարքերը և հարմարանքները պտտել ցանկացած ուղղությամբ ՝ առանց տեսանելի կապերի և պտուտակների, Պոլեսանոն միշտ նման կլինի փոքր քանդակի:
