Ինդոնեզիայի հյուսիսում ՝ Հարավչինական ծովի ափին, Բինտան կղզու արևելյան ափին, Ազգային ներդրումային դաշինքը գնորդ, գնեց 54 հա հողամաս ՝ այնտեղ առողջարան կառուցելու համար: Կղզում, բացի կույս դրախտային բնությունից ՝ սպիտակ ավազով և ջունգլիներով ափ, կան միայն աղքատ ինդոնեզական գյուղեր և մի քանի փակ հյուրանոցներ զբոսաշրջիկների համար: Ինչպես նաև ռեստորանների և լայն սպառման ապրանքների խանութների տեսականի: Ներդրողի տեսլականն էր ստեղծել լիարժեք և ինքնաբավ առողջարան `բովանդակալից միջավայրով, որը նախատեսված էր հիմնականում Սինգապուրի բնակիչների համար, որը գտնվում էր լաստանավով քառասուն րոպե հեռավորության վրա և Չինաստանից ժամանող զբոսաշրջիկների համար, ովքեր ավանդաբար այցելում են այդ վայրերը:
Վլադիմիր Բինդեմանի արհեստանոցից պահանջվեց ճարտարապետական և քաղաքաշինական հայեցակարգ, քանի որ հողի սեփականատերը պատրաստվում է այն հետո վաճառել առանձին լոտերով ՝ պահպանելով, սակայն, ընդհանուր կառավարումը և կանխելով քաոսային զարգացումը: Գեղեցիկ շուկայավարման պատմություն ստեղծելու համար հաճախորդը առաջարկեց եվրոպացիների համար այս էկզոտիկ կղզում ստեղծել հարավ-արևելյան Ասիայի բնակիչների համար անսովոր եվրոպական միջավայր, մի տեսակ էկզոտիկ `անհատական հյուրանոցներ նվիրելու ճարտարապետությանը և եվրոպական երկրների ճանաչելի պատկերներին: Architectsարտարապետները վախենում էին Լաս Վեգասում Վենետիկի տարբերակից (Վենտուրի նախագիծը, որը դարձավ հետմոդեռնիզմի խորհրդանիշ), նրանք չէին ցանկանում տեղադրել որոշակի երկրների խորհրդանշական շենքերի պատճենները, ինչպես դա անում են թուրքական հանգստավայրերում: Ի վերջո, Վլադիմիր Բինդեմանը կարողացավ համոզել հաճախորդին ավելի շատ կենտրոնանալ եվրոպական մոդեռնիստական ճարտարապետության վրա `մի քանիսը խճճված ավանդական դրդապատճառներով: Ընտրվեց վեց երկիր ՝ Անգլիան, Ֆրանսիան, Գերմանիան, Իտալիան, Իսպանիան և Ռուսաստանը: Բացի այդ, խնդիր էր դրված առողջարանային բնակարանները բաժանել ըստ տիպաբանության. Հյուրանոցներ ՝ սենյակներով, բնակարաններով, քաղաքային տներով և վիլլաներով: Ստացվեց շենքերի դասակարգման երկու տեսակ `ըստ ազգային ճարտարապետության և ըստ անշարժ գույքի: Մնում էր դրանք տեղակայել ափի համեմատ: Արդյունքում, ծովեզերքին ամենամոտ գտնվող առաջին գծի համար ընտրվեցին հյուրանոցներ (այլ ոչ թե վիլլաներ), քանի որ դրանք առավելապես զբաղված են տարվա ցանկացած ժամանակ: Եվ մասամբ բնակարաններ: Այսպիսով, առաջին գծում Անգլիայի, Իտալիայի, Իսպանիայի կլաստերներն էին, երկրորդում ՝ Ռուսաստանը, Ֆրանսիան, Գերմանիան, երրորդում ՝ ջունգլիներին ավելի մոտ ՝ մի խումբ տներ, որոնք չունեն «ազգություն»:
Հանգստավայրի տարածքը բաժանված է 17 լոտերի: Մուտք - կայքի հարավ-արևելյան անկյունից: Մուտքի մոտ գտնվում է կառավարման ընկերության ալիքային շենքը, ջրամբարը և զվարճանքի միջոցառումների հարթակը և տեղական ապրանքների շուկան:
Theովից ավելի մոտ կա ավելի քաղաքաշինական գոտի ՝ հյուրանոցներ և բնակարաններ: Կենտրոնում կա գոլֆի խաղադաշտերի մի գոտի, որն այստեղ սիրված սպորտ է:
Theունգլին ավելի մոտ տեղակայված էին ավելի հազվագյուտ շենքեր. Վիլլաների և քաղաքների տների խմբեր, իսկ ավտոճանապարհի ետևում ՝ անտառում, աշխատակազմի հանրակացարաններ: Առաջին և երկրորդ գծերի արանքում տեղադրված է հետիոտնի փողոց ՝ բազմազան ենթակառուցվածքով հանգստավայրի գլխավոր զբոսավայրը ՝ ռեստորաններ, հուշանվերների խանութներ, սարքավորումների վարձակալման կետեր, տուրիստական գործակալություններ և մերսման սրահներ: Ենթադրվում է, որ հովանոց է ամբողջ փողոցում ՝ խճճված բույսերով ՝ ստվեր ստեղծելու համար:
Փողոցը երկար է և ոլորուն ՝ հանուն գեղեցկության, և այն պատճառով, որ մարդիկ չեն շտապում հանգստավայրում, և նրանց անհրաժեշտ չէ տեսնել հեռանկարի վերջը ՝ նավարկությունն ավելի հեշտ դարձնելու համար: Ողջ գլխավոր հատակագիծը բնութագրվում է հարթ, փափուկ գծերով `նույն պատճառով: Կանաչապատման մեջ օգտագործվում էին կամ սալահատակ կամ փայտե հատակներ:
Քանի որ կլիման տաք է, ջրի առկայությունը հրամայական էր: Հետիոտնային փողոցի երկայնքով արհեստական գետ է կառուցված: Բազմաթիվ, բազմազան լճակները և լողավազանները շրջապատված են քաղաքային կամ բազմաբնակարան շենքերի փնջերով: Վիլլաների մեծ մասն ունի անձնական լողավազան:
Reամանցի ենթակառուցվածքներից կա երկու հենակ (գոյություն ունեցող և նոր ՝ զբոսանավերի համար) և լեռնագնացության և էկոտուրիզմի ճոպանուղի:
Ազգային թեմայով առողջարանի ճարտարապետական և քաղաքաշինական հայեցակարգը, իհարկե, հետաքրքիր խնդիր է ճարտարապետների համար: Երկու պատճառով. Նախ, միշտ էլ հետաքրքիր է հասկանալ, թե որն է ճարտարապետության ազգային բնույթը: Ի վերջո, ռուսի համար լավը գերմանացու համար մահն է, իսկ իտալական dolce vita- ն նույնը չէ, ինչ իսպանացի կոնկիստադորի խստությունը: Այստեղ ճարտարապետները ստիպված էին ցույց տալ ազգային բնավորությունը մոդեռնիստական ճարտարապետության մեջ, ինչը բնորոշվում է դժվար, քանի որ մոդեռնիզմը գլոբալ ոճ է, որը հորինում է միջազգային աստղային բյուրոները, և բոլոր երկրներում քիչ թե շատ նույնն է: Բայց, ինչպես պարզվեց, դեռ կան ազգային նախանշաններ …
Issueարտարապետներին հաջողվեց լուծել ազգային հարցը հիմնականում ավանդական նյութերի, գույների և մասամբ ձևերի շնորհիվ: Անգլիական հյուրանոցում այն կարմիր աղյուս է ՝ սպիտակ մանրամասներով, ճարտարապետությունն ինքնին ընտրվում է հիմնականում չեզոք, բայց ավելացվում են Բիգ Բենի և կարմիր հեռախոսի տաղավարի հիշեցումները: Լողավազանի կողմում, սակայն, հյուրանոցն ունի ավելի հստակ մոդեռնիստական պատկեր Լոնդոնի ազգային թատրոնի ոճով կոնստրուկտորային քայլող հարթակներով:
Ենթադրվում է, որ ֆրանսիական հյուրանոցը կանգնած է Փարիզի գույնի բաց բեժ քարով ՝ ակնարկելով ձեղնահարկերը, բացի այդ, բակում մենք կանաչապատում ենք տեսնում ոչ միայն պերգոլաներում, այլև ճակատների վրա, իսկ ուղղահայաց այգիները ժամանակակից ֆրանսիական գյուտ են:,
Իսպանական հյուրանոցներից մեկում ճակատները նախագծում են մոդեռնիստական, բայց ունեն ավանդական կամարներ, փեղկեր և տաք գույնի սվաղ:
Ռուսաստանի համար ճարտարապետները առաջարկել էին հատորներ դագաղների և արծաթափայլ գորշ փայտե ծածկույթի միջոցով, որը ոգեշնչված էր ռուսական հյուսիսից:
«Գերմանական» շենքերը ստացան ավանդական երկաթե տանիքներ, որոնք պատված էին սեւ թերթաքարով: բակի ճակատները ժամանակակից են:
Եվ «իտալական» շենքերը ժամանակակից կերպով զարգացնում են տեռասների տիպիկ իտալական թեման, բայց ապակե ճաղերով և հեռու ժամանակակից կոնսուլներով: Յուրաքանչյուր կտուր ունի մինի-պարտեզ, որը մի քանի աստիճանով իջեցնում է մակերևույթի ջերմաստիճանը և ճարտարապետության պատկերին հաղորդում է որոշ էկոլոգիապես մաքուր:
Resortովի տեսարաններ, ստվեր և գաղտնիություն ապահովելու համար առողջարանային ճարտարապետության բնորոշ մարտահրավերները մշակվում են տարբեր ձևերով: Օրինակ ՝ քաղաքային տների կոնստրուկտորային երկրորդ հարկերը առաջին հարկերի վրա ստվերածածկ հովանոցներ են ստեղծում, և տների փոխհատուցումը միմյանց նկատմամբ մեծացնում է գաղտնիությունը: Ներքին ջրերին ուղղված ճակատները ամբողջովին ապակեպատ են, բայց արևից պաշտպանված են սալիկներով, պաշտպանիչ վանդակաճաղերով կամ խորը ելքերով:
Ազգային դրդապատճառներին ավելանում է դրախտի թեման: Չնայած «Դրախտի ջրեր» անունը պատկանում է հաճախորդին, իսկ հանգստավայրի ասոցիացումը դրախտի հետ հասկանալի գովազդային հնարք է, այնուամենայնիվ, կան զվարճալի խաչմերուկներ: Յուրաքանչյուր ճարտարապետ ցանկանում է իմանալ, թե դրախտում ինչպիսի ճարտարապետություն կլինի: Եվ նման նախագիծը, ինչ-որ իմաստով, հնարավորություն է տալիս պատասխանել այս հարցին: Չնայած դասականների կողմնակիցները պնդում են, որ դրախտում ճարտարապետությունը դասական կլինի, Architecturium- ն առաջարկում է այլ տարբերակ: Դրանք սպիտակ ոճի վիլլաներ են ՝ 1930-ականների ավանգարդ և 1950-ականների թափանցիկ Կալիֆոռնիայի վիլլաներով: Մաքուր երկրաչափությունը հակադրվում է լանդշաֆտին, բայց միևնույն ժամանակ ապահովում է դրա հետ միասնություն: Երկհարկանի շենքերում ընդգծվում են հորիզոնականները. Հատակ, առաստաղ, հատակների միջև համընկնում: Եվ կարծես բացակա ապակե պատերը բնության հետ միաձուլումը դարձնում են ամբողջական և շարունակական: Էլ ի՞նչ ցանկանալ Խաղաղ օվկիանոսի հանգստավայրից ՝ իր մաքուր ջրերով:
