Մենք խոսում ենք մանրանկարչական սյուժեի մասին ՝ ընդամենը 0,32 հա, 30 ակր, Դոլգորուկովսկայա փողոցի երկրորդ գծի վրա, ծայրաստիճան խայտաբղետ և հավասարապես հետաքրքիր պատմական միջավայրում, Սուրբ Նիկոլայ եկեղեցու հյուսիսում ՝ դեպի կիսա շրջան շրջան Միխայիլ Ֆիլիպովի իտալական թաղամասը ՝ տեղական շների պարկի խաղահրապարակների կարկատանի ետևում: 1904-ին 17-րդ դարի վերջին «Նարիշկին» ճարտարապետության եկեղեցուն ավելացվեցին նեոռուսական ոճով աղյուսի սեղանատունը և զանգակատունը, որոնք էկլեկտիզմից անցում կատարեցին դեպի Արտ-Նուվոյի: Եկեղեցին կանգուն էր մինչև 1930-ականները, երբ այն տեղափոխվեց աթեիզմի թանգարան, այնուհետև քանդվեց `այն փոխարինելով« Սոյուզմուլտֆիլմ »շենքով, որը, ըստ էության, հետկոնստրուկտիվիզմի լավ հուշարձան է. 2018-ին այն հանձնվեց եկեղեցական համայնքին: Այժմ անսամբլը տարօրինակ տեսք ունի, ինչպես տաճարային համալիրներ սովետական արշավանքների շատ արդյունքներ, բայց միևնույն ժամանակ, այն չափազանց ռոմանտիկ է, հիմնականում դարավոր մատղաշով ծածկված մուգ աղյուսե զանգակատան շնորհիվ: անգրագետ մարդու համար դա կարող է աղյուսե գոթական հիշեցնել, չնայած Ոսկրեսենսկին և Քուրդյուկովը ճարտարապետները 20-րդ դարի սկզբին ոգեշնչվել էին, իհարկե, 17-րդ դարի վերջի նախատիպերով: Բայց գլխավորն այն է, որ զանգակատունը հաստատ «պահում» է շրջակա քաղաքային տարածքը:
Ավելին, այստեղ ամեն ինչ դասավորված է ոչ պակաս մոսկովյան ոճով: Եկեղեցին և դրա հյուսիսում գտնվող տարածքը պատկանում էին «Սոյուզմուլտֆիլմ» -ին և գրավված էին տարբեր ժամանակների և լքման աստիճանի փոքր շենքերի կողմից: Դրանց մեծ մասը նախատեսվում է քանդել, մեկը `1821 թվականի փոքր, երեք պատուհաններով փայտե տուն, որը նայում է Դոլգորուկովսկայային, ունի նոր հայտնաբերված հուշարձանի կարգավիճակ: Փաստորեն, ակումբային նոր տան շենքերը կզբաղեցնեն Պետական խորհրդական Անդրեյ Ալեքսանդրովիչ Պետրովո-Սոկոլովոյի քաղաքային գույքի տարածքը, որը կառուցել է այս տունը; 19-րդ դարի կեսերին կար մի փոքրիկ լճակ, իսկ 1880-ականներին ՝ գործարան: «Սոյուզմուլտֆիլմը» տունն օգտագործում էր որպես զարգացման սենյակ, բայց 2004 թ.-ին գերանի տունը կիսով չափ փլվեց, ուստի, ճարտարապետների կարծիքով, լավագույն լուծումը տունը նոր հիմքի վրա վերակառուցելն է:
Բայց վերադառնանք շրջակա միջավայրին: Պետրովո-Սոկոլովո կալվածքի ամենամոտ հարևանը ՝ Պրուսիայի քաղաքացի Օգուստ Սիբերտի տունը - 1891 թվականի սկզբին, նեո-հունական ոճի վարպետ, Ռոման Իվանովիչ Կլեյնի ստեղծագործությունը, Վոլխոնկա և UMՈՒՄ Կերպարվեստի թանգարանի հեղինակ; տունը որոշ չափով փչացել է վերջերս կատարված վերանորոգման արդյունքում, և այդուհանդերձ հարևանն ավելին է, քան պարտավորեցնող է: Հաջորդը, եթե հաշվեք կենտրոնից, Ֆիշերի համագործակցության բազմաբնակարան շենքն է, 1910-ականների նեոգոթական ոճը: Դիմացի դիմաց ՝ դիմացի Բրեժնևի և Լուժկովի հսկաներն են: Այսպիսով, Մոսկվայի զարգացման գրեթե բոլոր տարբերակները խմբավորված են դիտարկվող կայքի մանրանկարչական բլոկի շուրջ: Ուստի հեղինակները ստիպված էին հաշվի առնել բազմաբնույթ թաղամասերը, բայց ամենից առաջ, թե ինչ ֆոն կդառնար նոր ակումբը 1821-ի և Ռոման Քլեյնի հարևան տան համար:
Պատասխանատվության նման մակարդակով, փոքր հողամասով և 23 մ բարձրության սահմանափակումով ճարտարապետները որոշեցին զգուշորեն նախագծել `աստիճանաբար քանդակելով ապագա տունը` հաճախորդին ցույց տալով տարբերակները, մի կողմ քաշելով և փոփոխելով: Ընդհանուր առմամբ պարզվեց 9 տարբերակ ՝ բոլորովին այլ ՝ «կասեցված» քաղաքային վիլլայի մխիթարիչով, սրած ավանգարդային քթով, պատկառելի ուղղահայաց պատուհանների ժամանակակից ճակատով կամ երկար «նշանավորությամբ», մի տեսակ հետաքրքրասեր «գլուխ» Սոկոլովի և Նիկոլսկայա եկեղեցու կալվածքների դասավորվածության մեջ: Մենք համարեցինք ընդարձակ ծավալներ ՝ զիգզագով և բակով, և նման է արմադիլոյի ՝ բիոնիկորեն ոչ գծային:
Նախնական տվյալները, սակայն, ընդհանուր են բոլոր տարբերակների համար. Մենք ևս մեկ անգամ շեշտում ենք, որ հեղինակները մանրակրկիտ վերլուծել են շրջապատը և՛ ճարտարապետական տեղեկանքի տեսանկյունից, և՛ տեսակետների հետ կապված ՝ ինչպես տան, այնպես էլ դրանից: Բառացիորեն փորձելով հնարավորինս շատ տեղեկատվություն արդյունահանել նախագծում աշխատելու համար:Մենք նույնիսկ հետադարձ հայացքով ուսումնասիրեցինք XX- ի և XIX (!) Դարերի զարգացման բնույթը `ստանալով հետաքրքրաշարժ սխեմաներ: Նրանք չմոռացան Պիմեն եկեղեցու և առևտրային շարքերի մասին, որոնք ժամանակին եղել են Միուսկայա հրապարակում: Մի խոսքով, աշխատանքն իրականացվեց մանրակրկիտ:
Եվ հիմնական արդյունքները հետևյալն են. Ամենահետաքրքիր հարևանը Սուրբ Նիկոլաս եկեղեցու զանգակատունն է, մի ժամանակ Միխայիլ Ֆիլիպպովը դա հիանալի հասկացել է ՝ կենտրոնացնելով դրա վրա իր հսկայական բնակելի համալիրը և դրանով մեկ անգամ ևս շեշտելով աղյուսե աշտարակի դերը, Բացի այդ, երկու ամենամոտ հարևանները շատ մանրանկարչություն են, և այստեղ նախ Բրեժնևյան շենքերը հիմնականում նույն «մոսկովյան» մասշտաբի էին: Ֆիշերի վարձակալական տունն ավելի մեծ է, բայց այն ունի «մարդկային մասշտաբի բակեր» ռիթմ: Եվ, վերջապես, հիմնական խնդիրներից մեկը շինության առջև էր ճենապակյա կավե ամանեղեն, որը հարակից էր տարածքի հյուսիսային սահմանին, ավելի ճիշտ `դրա խորը հեռացված ռիզալիտին, որը մոտենում էր անմիջապես սահմանին: հիմա կա բանկ:
Անհրաժեշտ էր նահանջել նախագծումից, և այս կողմում ձևավորվեց մի փոքրիկ բակ, որը ճարտարապետները վերածեցին հոնորարի, «պատվի բակի», դղյակների և պալատների անփոփոխ պատկանելիության, ինչպես ֆրանսիական, այնպես էլ պալադական:
Theանգակատան, առևտրական Մոսկվայի և Փարիզի անալոգիան օգնեց դադարեցնել ընտրությունը իննից մեկ տարբերակի վրա. Մենք ստացանք սերտ պարամետրերի երկու կոմպակտ ուղղանկյուն պատյաններ, որոնք տեղակայված էին միմյանցից աջ անկյան տակ: Նրանց արևմուտքում կա բակ, որը նահանջում է բանկի նախագծումից, դեպի հարավ այն շարունակում է արահետով դեպի Պիխովի նրբանցք և զանգակատուն: Բակի տակ, ինչպես նաև շենքի ողջ տարածքում, կա ստորգետնյա կայանատեղիի 2 աստիճան: Բակի մոտ և հյուսիսային «հարևանի» նախագծումը, մուտքի նախասրահները խմբավորված են առաջին հարկերում: Առաջին հարկերը հանրային են, արևմտյան շենքում ՝ տարածքի խորքում տեղադրված, առաջին հարկը, մուտքի գոտուց բացի, զբաղեցնում են կառավարման ընկերության գրասենյակները, արևելքում նախատեսվում է սրճարան: Դրա շարունակությունը ՝ «ամֆիթատրոնի» աստիճանները, որոնք Դոլգորուկովսկայայից իջնում էին դեպի բակ, նրանք առանձնացնում են ակումբային տան տարածքը փողոցի աղմուկից:
Բնակարաններ 2-4 հարկերում `երկու-երեք սենյակ` 39-ից 78 մ2… Բայց վերևում պատկերված են երկաստիճան պենտհաուսներ. Դրանք շրջապատում են կենտրոնը ուրվագծի երկայնքով ՝ իրենց ետևում թաքցնելով տեխնիկական հատակի ելուստները (հեղինակները կարևորում են, որ տեխնիկական կառույցները չպետք է տեսանելի լինեն): Պենտհաուսների արտաքին պատերը թեքված են դեպի ներս, ձեղնահարկի հետ նմանությունը ՝ պատկերի փարիզյան բաղադրիչը, ընդգծվում է ապակե մանրաթելից երկաթբետոնե բետոնե ծածկոցներով. դրանք նաև միավորում են գագաթը ՝ ձայնի ավելի մեծ ամբողջականության համար:
Թեք ուրվագիծը տանն ակնհայտորեն ընթեռնելիություն էր տալիս հին ռուսական դագաղին, որի պատմական թանգարաններում դեռ շատ բան կա, և այդ նմանությունը գոհացնում էր հեղինակներին, քանի որ այն համահունչ էր առևտրական-մանր-բուրժուական Մոսկվային և նրանց որոնմանը: պատմական ենթատեքստ - ստացվեց մի տեսակ «վաճառական քաղաքի վերադարձ», բայց ոչ այստեղ կորած բազմաթիվ մեկ և երկհարկանի առանձնատներից մեկի տեսքով, այլ անուղղակիորեն, ինչպես այժմ ընդունված է, իրը մեծացել է տան չափով:
Հիմնական շեշտի `զանգակատան հետ կապվածությունը ընդգծվում է աղյուսի ծածկով: Աղյուսն ընտրվել է ամուր, ձեռագործ, անխափան, ծայրի երկայնքով կտրվածքով, ընդգծելով հոդերի եզրերը: Հեղինակները շեշտում են, որ դրա օգտագործումը անհրաժեշտ է ցանկալի արդյունքին հասնելու համար. Իհարկե ոչ միայն տները համատեքստում տեղավորելու համար, այլև շեշտելու համար դրանց «թանկությունը» հարազատության միջոցով շրջակա միջավայրի ամենահետաքրքիր օբյեկտի հետ: Ի դեպ, ընդգծելով տան «թանկությունը», առաջարկվող ինտերիերում օգտագործվում է ոսկեգույն երանգ, որն արձագանքվում է, պատուհանների լանջերը պատրաստված են պղնձից ընդօրինակող վահանակներից. կարծես գանձերի ոսկե փայլը մի փոքր ներսից է թափվում ՝ պղնձե «փայլ» գցելով:
Ի դեպ, զանգակատան մոտ, երկրորդ և երրորդ զանգերի միջև, մակարդակի տարբերություն կա. Ցատկելը բնութագրական է, ըստ էության, «Նարիշկին» ուրվանկարների համար. Այն նաև արձագանքում է ակումբային շենքերի ձեղնահարկի լանջին:Սակայն այժմ ճարտարապետները ոգևորության նոր առիթ ունեն. Սկսվել է Սուրբ Նիկոլաս եկեղեցու վերականգնումը, իսկ եթե զանգակատունը սվաղվի: Այնուամենայնիվ, պետք է մտածել, որ վախն անհիմն է. Դրա ճակատները միշտ եղել են միայն աղյուս, և անվտանգության մարմինները նրանց ճիշտ մտքում չպետք է թույլ տան սվաղել:
Աղյուսագործությունը նոսրացվում է դեկորատիվ ներդիրներով. Ծաղկային, հիշեցնում է միջնադարյան դագաղների բզեզները և մի ոլորապտույտ, որը ծառայում է որպես մի տեսակ աղեղ հարևանի ՝ Քլայնի առջև: Պարզվեց, որ նման է Իգումնովի տանը: Դագաղային տների ուրվագծերը որոշ չափով կռճռոտ են բարձրության սահմանափակումների և «աշտարակի» տիպաբանության հետ, որի հատորի կենտրոնում կա հաղորդակցման առանցք, ինչպես խոստովանում են նախագծի հեղինակները: Այնուամենայնիվ, մի կողմից, այդպիսի ձևը նույնիսկ հարմար է «դագաղների» համար, իսկ մյուս կողմից ՝ ճարտարապետները կռվել են կռնակի դեմ բոլոր հնարավոր միջոցներով. Նրանք հեռացրել են գրեթե բոլոր հորիզոնական հոդերը, բացառությամբ մեանդերի և փոքր-ինչ բարձրացված ընդհանուր բարձրությունը:
Մի խոսքով, շինարարությունը սկսվել է, և մինչև 2019 թվականը Դոլգորուկովսկայայի բակերում պետք է հայտնվեն երկու դագաղային տներ ՝ իրենց անտիպ ուրվագծով վերակենդանացնելով շրջակա քաղաքի բազմազանությունը:
