Ֆինլանդիայի դեսպանատունը, կարծես, ամենաբացերից մեկն է Մոսկվայում, այն նույնիսկ արժանացավ նման կոչման: Եվ հիմա, նշելով իրենց շենքի տարեդարձը, դեսպանատունը «Մոսկվան ճարտարագետի աչքերով» նախագծի միջոցով էքսկուրսիա անցկացրեց պատմաբանների և լրագրողների համար, ուղեկցվեց ավանգարդ պատմաբանի դասախոսությամբ և Էրմիտաժի աշխատակից Քսենիա Մալիխը: Շրջագայությունը վարում էր Այրատ Բագաուտդինովը:
Կրոպոտկինսկի գոտու շենքը բաղկացած է երկու մասից, առաջինը կառուցվել է 1938 թվականին ՝ զբաղեցնելով խորհրդային կառավարության կողմից այդ նպատակով հատկացված երկու կալվածքների տարածքը: Երկրորդը ձախ թևն է, որը նախագծվել է Tuomo Siitonen- ի 1980-ականներին և ավարտվել է 1996-ին: Այն ընդլայնել է դեսպանության հնարավորությունները. Այն այժմ ունի մի քանի սաունա, լողավազան, ճաշասենյակ, նիստերի դահլիճ և կրկնակի բարձրությամբ ճեմասրահ բակ ՝ բուխարիով, որի մի կեսը նայում է դեպի փողոց, իսկ մյուսը ՝ ներս:
Բայց, իհարկե, մենք խոսում ենք առաջին շենքի մասին: Այն
դարձավ այլ երկրում կառուցված Ֆինլանդիայի առաջին դեսպանատունը, և առաջին դեսպանատան շենքը վերակառուցված (և ոչ հագեցած պահանջվող առանձնատանը) Մոսկվայում: Շենքը հանդիսավորությամբ բացվեց Ֆինլանդիայի Անկախության օրը, 1938 թ. Դեկտեմբերի 6-ին, այնտեղ կային ավելի քան 200 հյուրեր, սովետական շատ առաջնորդներ, նրանց թվում էին կարմիր հրամանատար Բուդյոննին և տնօրեն Սերգեյ Էյզենշտեյնը: Եվ գրեթե ուղիղ մեկ տարի անց նրանք փակեցին այն, քանի որ սկսվեց պատերազմը Ֆինլանդիայի հետ: Հետո նրանք նորից բացեցին այն և կրկին մեկ տարի ՝ ֆիննականի և ներքինի միջև, որի ընթացքում պատերազմը, փաստորեն, շարունակվեց: Այլ կերպ ասած, շենքը `անկախության խորհրդանիշը, ինչ-որ կերպ գտնվում էր դրա համար հետագա պայքարի առաջնագծում: Շենքի մասին գիրք է հրատարակվել. Դրա տարեդարձը գոնե մեկ անգամ նշվել է. Երբ դեսպանատունը դարձավ 75 տարեկան: Շենքը կարևոր է: Եվ ոչ միայն պատմականորեն և խորհրդանշականորեն, այլև հետաքրքրասիրությամբ ՝ ճարտարապետական առումով:
Շինարարությանը նախորդել է 1935 թ.-ին անցկացված մրցույթը, որի համար հայտ է ներկայացվել 26, Ալվար Ալթոն, ի թիվս այլոց, մասնակցել է, բայց նույնիսկ չի մոտեցել մրցանակակիր տեղին: Էրիկ Լինդստրյոմը հաղթեց, բայց միևնույն ժամանակ նա ավելի շահավետ պատվեր ստացավ Հելսինկիում հեռագրի կառուցման համար, և երկրորդ տեղը գրաված նախագիծը ՝ Հիլդինգ Էկելունդան, իրականացվեց:
Շենքը սպիտակ է և շատ պարզ. Գծի երկայնքով, ցանկապատից «դեսպանատան» խորշով, բակի անցուղու վրայով հովանոցով քառահարկ է: Երկշերտ թևը տարածվում է դրան ուղղահայաց և տեղանքի ներքին մասում. Այստեղ ՝ երկրորդ հարկում, կա ընդունարանի սրահ, համեմատաբար փոքր, բայց մեկուկես լուսաբաց: Ձախ կողմում կա ելք դեպի բաց տեռաս, որն ավարտվում է թևով. Այստեղ այն կոչվում է «շոգենավի տախտակամած», մոդեռնիստական շենքերը հաճախ համեմատվում են նավերի հետ, և նրանք պատմում են, թե ինչպես է նախկին Juուխո Կուստի Պաասիկիվին: Ֆինլանդիայի դեսպանը «Ձմեռային» պատերազմի և Հայրենական մեծ պատերազմի կարճատև ընդմիջման ժամանակ ամեն օր քայլում էր այդ կտուրով, իսկ նրա կինը ՝ Ալին, լողում էր բակի լողավազանում: Տեռասից իջնում է լայն սանդուղք, և պարզվում է, որ թևի վերջը բաց է և աստիճանավորված:
Ընդունարանի սրահը գտնվում է տեռասի միջանցքի աջ կողմում, այն ավարտվում է ապակե պատով, մոտավորապես մեկ մետր հաստությամբ կա ձմեռային այգի, որը ծառայում է որպես «կանաչ ֆիլտր» աշուն, բայց այստեղ բույսերի պատը կարծես ամառ լինի:
Կլոր սյուների շարքը, որը պայմանականորեն բաժանում է դեպի տեռաս և դահլիճ տանող ճանապարհը, կառուցված է անկյան տակ ՝ բարելավված հեռանկարի բարոկկո տեխնիկա. Մի կողմից դիտելիս տարածությունը նեղանում է և տեսնում ենք յուրաքանչյուր սյուն ՝ հակառակ կողմից: մենք բնավ սյուներ չենք տեսնում, և հեռանկարը կարծես բացակայում է:
Հետաքրքիր է, որ իտալական այս տեխնիկան, որը կարգավորված է ուժեղացնել դինամիկ, ասենք, վաու-էֆեկտը, որը դուր է եկել Բեռնինիին և Բորրոմինին, այս դեպքում տրված է շատ նրբանկատորեն., բայց թափառեք ներսում և վերլուծելով սենսացիաները:
Խոստումնալից տեխնիկան վերածվել է նրբերանգի, և դա էական է: Այստեղ շատ բան տրված է հենց այս եղանակով, junciated եղանակով, ոչ ոք լացով աչք չի ծակում - ահա ես, գեղեցիկ - ամեն ինչ շատ հանգիստ է, բայց կան շատ նրբերանգներ, և դրանցից շատերը, իհարկե, պատկանում են իրենց ժամանակների պլաստիկ լեզուն ՝ 1930-ականները: Օրինակ ՝ մուտքը ներսից շրջանակված է երկու կիսաշրջանաձև ելուստներով ՝ մի տեսակ պրոպիլեայից, որը նման է սահող դռների ծայրերին, որոնք պատեր են մտել, այլ ոչ թե սյունների: Բոլոր պատշգամբները, բացարձակ ֆունկցիոնալիզմի ոգով, կառուցված են մետաղական վանդակաճաղերով ՝ ֆիլեով և ծալքավոր մետաղական թիթեղներով: Սպիտակությունը հազիվ խանգարում է գրանիտե հիմքը, մինչդեռ առաջին աստիճանի պատուհանների քարե շրջանակները, դեղին փայտե շրջանակները և սևը, կամարակապ խորշով, երեսպատում են անցուղու կամարի վրա:
Շենքը ոչ դասական է. L- ի հատակագիծը ասիմետրիկ է. Դեպի բակ տանող կամարը կամրակով տեղափոխված է կենտրոնից աջ, իսկ հիմնական մուտքը գտնվում է երկու շենքերի միջև գտնվող անկյունում ՝ բակի կողմից, և ոչ ճիշտ շեշտադրված Պատուհանների համամասնությունները բավականին հորիզոնական են, բայց նշեք, որ պատի զանգվածը ոչ ոքի չի անհանգստացնում այստեղ. Կարծես բավական է, որ այն «ապամետեռացվի» սպիտակով: Բայց, ևս մեկ ակնարկ, առկա են դասական ճարտարապետության առանձնահատկությունները. Սա կլոր կլոր ուրվագիծ է, ոչ թե պատուհան, և նույնիսկ բավականին խորշ, այլ նկար և կողմերից երկու փոքր ելուստ:
Ներսի կամարի աջ կողմում ուղղահայաց համամասնությունների երեք պատուհանները միավորում են առաջին և երկրորդ հարկերը, իսկ ներսից դրանք բացվում են հիմնական սանդուղքի վրա. հավասարապես արդիականություն, այնպես որ որոշիր ընդունման ոճական բնույթը անհնար է, բացառությամբ, որ երկու բացվածքների ուղղահայաց համամասնությունները «դասական» են:
Ինչու՞ ենք մեզ այդքան երկար ձգում դիտարկել այս մի քանի «դասական» հնարքները: Ահա թե ինչու: 1930-ականների սկզբին Ֆինլանդիայում և Խորհրդային Ռուսաստանում ճարտարապետության ուղիները վերջապես բաժանվեցին: Ֆինլանդիան, սկզբունքորեն, գրեթե չէր մասնակցում (կամ ընդհանրապես չէր մասնակցում) 1920-ականների ավանգարդիստական շարժմանը, պլաստիկ բողոքի այդ էներգետիկ ալիքներին և նոր բան որոնելուն, որին ռուս կոնստրուկտիվիստները, ֆունկցիոնալիստները և գերմանացիները Բաուհաուսը ոգևորությամբ նվիրվեց իրեն: Այն ժամանակ Ֆինլանդիայում արդիական էին տարբեր ռացիոնալ արդիականության տեսակները, որոնք սահուն կերպով վերածվեցին գեղարվեստական դեկոյի (ինչի մասին այս անգամ մանրամասնորեն խոսեց Քսենիա Մալիխը, օրինակներով), բայց 1930-ականներին գեղարվեստական դեկոյին փոխարինեց միջազգային «սպիտակ ֆունկցիոնալությունը», Ռուսաստանում, ինչպես գիտենք, 1930-ականներին արդեն տիրում է այսպես կոչված հետկոնստրուկտիվիզմը, նախկին ավանգարդ արվեստագետները, տարբեր աստիճանի հուսահատությամբ, հրաժարվում են զառանցանքներից և փնտրում դեկորատիվ արվեստի ընդունելի տարբերակներ, և նեոկլասիկ վարպետները ուրախանում են և ավելին և ավելի ակտիվորեն ուսումնասիրել Quattrocento- ն և Cinquecento- ն `ինչ-որ առարկա որոնելու համար` պատճենահանում և ներշնչում:
Այսպիսով, դեսպանատան նախագիծը հայտնվեց 1935 թվականին. Ֆինլանդիայում ՝ «սպիտակ ֆունկցիոնալություն», Մոսկվայում ՝ դասընթաց ստալինյան դասականների համար: Արմանալի չէ, որ խորհրդային կառավարությունը, և մենք գիտենք, թե որքան ենք ցանկանում համաձայնվել և խորհուրդ տալ ամեն ինչ, խորհուրդ են տալիս ճակատն ավելի ներկայացուցչական դարձնել: Եվ ի՞նչ ենք տեսնում վերջում: Եվ գործնականում ոչինչ: Երկու կամ երեք դանդաղ զիջումներ: Սա նման է այն դեպքին, երբ քեզնից խնդրում են վերաշարադրել ամբողջ տեքստը, և դու - վերցրեցիր, փոխեցիր երկու բառ, բերեցիր այստեղ. խնդրում եմ, բոլոր մեկնաբանությունները հաշվի են առնվում: Նույն զգացմունքները, պետք է մտածել, ունենում են ճարտարապետները, երբ նրանք կարող են դա թույլ տալ: Ահա թե ինչ է երջանկությունը, ուրախությունն ու արձակուրդը: Ես հիանալի հասկանում եմ Ֆինլանդիան:
Բայց մենք պետք է պայքարենք երջանկության համար, և պատմությունը մեզ ապացուցում է, որ դա հեշտ չի լինի, չնայած երբեմն այդպես է լինում: Դեսպանատան ճարտարապետությունը, չեզոք, ֆիննական ոճի նուրբ և հանգիստ շենքը, պարզվում է, իր ոչ-ներկայացուցչականության մեջ մի տեսակ հռչակագիր է: Ձեր փափուկ, բայց հաստատուն «ոչ» ասելու ունակության օրինակ այն հանգամանքներին, որոնք, թվում է, շատ անգամներ ուժեղ են ձեզանից: ***
Մեծ ֆինն Ալվար Ալթոն անմիջական կապ չունի մոսկովյան շենքերից ոչ մեկի հետ, և նրա իրերը ՝ ծաղկամաններն ու լամպերը, դեսպանատանը հայտնվել են շատ ավելի ուշ: Բայց հիմա դա երեւում է հանդիսությունների սրահի պահարաններում:
