Փայտե ճարտարապետության Սանկտ Պետերբուրգի հուշարձանների պահպանման գաղափարը `« Ստուդիո -44 », պատվիրվել է քաղաքի կողմից: Դրա անհրաժեշտությունը հրատապ է. Փորձագետների կարծիքով, ժառանգության այս մասը նախօրեին պետք է սերտորեն լուծվեր, ամեն տարի փայտե շենքերի քանակը արագորեն նվազում է: Եթե մենք խոսում ենք ամբողջ Ռուսաստանի մասին, ապա 20 տարվա ընթացքում մոտ 400 հուշարձան անհետացել է. Ֆոնային զարգացման համար այդ ցուցանիշները պետք է շատ ավելի բարձր լինեն: Անհնար է չհիշել Կոնդոպոգայի Վերափոխման եկեղեցին, որը այրվել էր մեկ տարի չանցած: Սանկտ Պետերբուրգում, դատելով զեկույցներից, գրեթե ամեն ամիս ինչ-որ բան բռնկվում է:
Իրավիճակի վրա ինչ-որ կերպ ազդելու փորձեր արդեն արվել են. Մի քանի տարի առաջ Մշակույթի նախարարությունը պատվիրեց նմանատիպ հայեցակարգ ամբողջ Ռուսաստանի համար, Սանկտ Պետերբուրգում մշակվեց Կուրորտնի շրջանի զարգացման հայեցակարգ, որը ներառում էր փայտե շենքեր: Բայց նրանցից ոչ ոք աշխատանքի չի ընդունվել:
«Studio-44» - ը իր հայեցակարգով սկսվում է, կարծես թե, փոքրից. Սա նույնիսկ հասկացություն չէ, այլ ավելի շուտ ուսումնասիրություն է, առկա բոլոր տվյալների համակարգում: Բայց, հավանաբար, առաջին քայլից ստացված մանրամասն ուսումնասիրությունը հենց այն է, ինչ պահանջվում է, որպեսզի առաջադրանքի մասշտաբները չխառնվեն, սկսեն ինչ-որ բան անել: Հեղինակներին `մի խումբ երիտասարդ ճարտարապետ-վերականգնողներ Գրիգորի Իվանովի ղեկավարությամբ, խորհրդակցել է« Սանկտ Պետերբուրգի ԻԿՈՄՕՍ-ի խորհրդի »անդամ, ճարտարապետության թեկնածու Բորիս Մատվեևը: Հայեցակարգի պաշտպանության գրախոսը Մշակութային ժառանգության պահպանման խորհրդի անդամ էր, փայտե ճարտարապետության պատմության վերաբերյալ բազմաթիվ գրքերի հեղինակ Միխայիլ Միլչիկը:
Այսպիսով, առաջին մասը տվյալների հավաքումն է: Ընդհանուր առմամբ, Սանկտ Պետերբուրգում պահպանման կարգավիճակ ունեցող 271 փայտե շինություն կա, գրեթե կեսը գտնվում է Կուրորտնի և Պետրոդվորցովի շրջաններում, և բառացիորեն մի քանիսը գոյատևել են կենտրոնում: «Ստուդիա 44» -ի վերականգնողները ոչ միայն «բարձրացրեցին» փաստաթղթեր և արխիվներ, այլև մեքենայով գնացին յուրաքանչյուր շենք ՝ դաշտային փորձաքննություններ անցկացնելու, իրավիճակը գնահատելու և արդի լուսանկարներ անելու համար:
Արդյունքում, յուրաքանչյուր շենք ունի քարտ, որը պարունակում է այսօր առկա ողջ տեղեկատվությունը: Նման «անձնագիրը» կարող է ելակետ դառնալ հետագա աշխատանքի համար, քանի որ այն տալիս է օբյեկտիվ և բավականաչափ մանրամասն դիմանկար:
Քարտը բաղկացած է յոթ բլոկից, առաջին չորսը համակարգում են արդեն կուտակված տեղեկատվությունը. Ընդհանուր տվյալներ, պատմական տեղեկություններ - այստեղ նշված է շենքի վերակառուցումը և տրվում է նաև իսկության գնահատում: ներկայիս վիճակը և տեխնիկական և տնտեսական ցուցանիշներով հատվածը կարող են հետաքրքրել ներդրողներին և մշակողներին:
Հաջորդ երեք կետերն արդեն «հեղինակային իրավունքներ» են. Պահպանության վերաբերյալ առաջարկություններ, 2018-ի լուսանկարների և պատկերագրության կցորդ և գնահատման թերթ: Վերջինս հատկապես կարևոր է. Սա հուշարձանի գնահատումն է ՝ Studio-44- ի մշակած մեթոդաբանության համաձայն: Եկեք ավելի մանրամասն խոսենք դրա վրա:
Հուշարձանի օբյեկտիվ գնահատման համար ճարտարապետները որոշեցին դուրս բերել երկու ցուցանիշ ՝ պատմամշակութային արժեքը և ներկայիս վիճակը, որոնցից յուրաքանչյուրը բաղկացած է որոշակի ցուցանիշների գումարից: Այսպիսով, հուշարձանի պատմական և մշակութային արժեքը չափվում է դրա իսկության, հուշահամալիրի, ճարտարապետական և պատմական արժեքով: Այս չորս չափանիշներից յուրաքանչյուրին տրվում են միավորներ 0-ից 100 սանդղակի վրա, արժեքը կախված է մի շարք գործոններից: Օրինակ, «իսկության» ընդհանուր գնահատումը հիմնված է ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի կողմից ընդունված չորս չափորոշիչների վրա `նյութի իսկություն, վարպետություն, բնօրինակ ձևավորում և միջավայր: Յուրաքանչյուր չափանիշի համար առավելագույնը 25 միավոր է: Բացի այդ, յուրաքանչյուր չափանիշի միավորները բազմապատկվում են նրա «կշռով»: Վավերականությունն ընդհանուր գնահատման մեջ ունի «բաժնետոմսերի» 40% -ը, մինչդեռ մնացած չափանիշներն ունեն յուրաքանչյուրը 20%:Ընթացիկ վիճակի ինդեքսում 40% -ը տրվում է տեխնիկական վիճակին, 20% -ը ՝ գործունեության բնույթին, ինժեներական ապահովմանը և մատչելիությանը:
Ստացված ցուցանիշները որոշում են կոթողի դիրքը կոորդինացված առանցքներում, որտեղ x- ը պատմամշակութային արժեք է, իսկ y- ը `նրա ներկայիս վիճակը: Թե ինչպես է տարածական մոդելը պատկերացնում իրավիճակը փայտե ճարտարապետության հուշարձանների պահպանմամբ, կարելի է տեսնել Պուշկինի շրջանի մոդելի օրինակով: Դրա վրա նույնականացված են չորս PDA խմբեր: Առաջինում և՛ ցուցանիշները, և՛ պատմական, և՛ մշակութային արժեքը, և՛ ներկա վիճակը բարձր են. Երրորդ խմբում հուշարձանների տեխնիկական վիճակը լավ է, բայց արժեքը ցածր է. Այստեղ նույնպես հրատապ միջամտություն չի պահանջվում: Չորրորդ խմբում երկու ցուցանիշներն էլ ցածր են. Անհրաժեշտ է քննարկել դրանց վերականգնման նպատակահարմարությունը: Եվ վերջապես, երկրորդ խումբը պահանջում է առավելագույն ուշադրություն, քանի որ դրանում բավական բարձր արժեք ունեցող օբյեկտներն իրենց տեխնիկական վիճակի առումով մոտենում են ռիսկի գոտուն:
Մոդելը օգնում է որոշել աշխատանքի կարգը, այն բջջային է, ցուցանիշների փոփոխությունը փոխում է հուշարձանի դիրքը ընդհանուր «ցանցում»: Այս ցուցանիշներին համապատասխան, ճարտարապետները մշակել են առաջարկությունների բլոկ յուրաքանչյուր հուշարձանի համար, այստեղ կան նաև հետաքրքիր նրբություններ:
Օրինակ ՝ առաջարկվում է ներմուծել նոր իրավական տերմին ՝ «պատմական միջավայրի նշանակության օբյեկտ»: Նման օբյեկտները կարող են ներառել կորցրած շենքեր, որոնք խորհուրդ են տրվում վերականգնել կամ այդպիսի վերականգնման արդյունքում ձեռք բերված պատճենները: Դա, ըստ էության, «ռեմեյքեր» է: Սա կօգնի տարանջատել վավերականն ու իմաստալիցը, բայց միևնույն ժամանակ կպաշտպանի «վերափոխումները», որոնց արժեքը հիմնականում ֆոնային, բարդ միջավայր ստեղծելու մեջ է: Իհարկե, կորցրած շենքերը վերականգնելու համար պետք է լինեն խիստ կանոնակարգեր դրանց գտնվելու վայրի, նյութի, շինությունների, տեսքի և այլնի վերաբերյալ:
Հայեցակարգի առանցքային մշակողներից մեկի `Իլյա Սաբանցեւի կարծիքով, Լոմոնոսովում, Ելենինսկայա փողոցի մոտակայքում, հնարավոր է բաց երկնքի տակ ստեղծել փայտե ճարտարապետության մի ամբողջ թանգարան: Այնտեղ կա ութ հուշարձան, որոնցից երեքը կորել են և հնարավոր է վերստեղծել մատչելի պատկերագրական նյութերի միջոցով: Տեղեկություն կա նաեւ երկու կորած տների մասին, որոնք հուշարձանի կարգավիճակ չունեին, բայց դրանք կարող են վերականգնվել «հավելյալների» համար:
Հայեցակարգի մեկ այլ առաջարկ է օրենսդրության կատարելագործումը, որպեսզի փայտե հուշարձանները հնարավոր լինի վերականգնել մասնավոր ֆոնդերի հաշվին, մշակել արտոնությունների և խրախուսման համակարգ:
Հայեցակարգի շուրջ աշխատանքը ցույց տվեց, որ հուշարձանների գրեթե կեսը ոչ մի կերպ չի օգտագործվում, քառորդ մասը մոտ է կորստին, մոտ 55 շենք պահանջում է առաջնահերթ միջամտություն:
Studio-44- ի ղեկավար Նիկիտա Յավեյնը հայեցակարգը անվանում է մեծ աշխատանքի առաջին մասը, այն ավելի շուտ ուսումնասիրություն և համակարգավորում է, KGIOP- ի, բիզնեսի, մշակողների առաջին գործիք: Նա շեշտում է, որ մշակված մեթոդաբանությունը հարմար է միայն Սանկտ Պետերբուրգին, որտեղ չկան փայտե ճարտարապետության ավանդական հուշարձաններ, իսկ ամենավաղ շենքը Peter I- ի տունն է:
Հայեցակարգը ներկայացվեց Մշակութային ժառանգության պահպանման խորհրդում, որտեղ այն բարձր գնահատվեց փորձագետների կողմից և հաստատվեց Սանկտ Պետերբուրգի նահանգապետի պաշտոնակատար Ալեքսանդր Բեգլովի կողմից: Հաջորդ փուլը բացահայտումների հիման վրա հատուկ ծրագրերի մշակումն է:
