19-րդ դարի սկզբին Իվ Ռոդիոնովիչ Բատաշևի ՝ Վիկսայում երկաթի արտադրության գործարանների սեփականատերը, ayայաուզիի ամենաշքեղ պալատն էր ՝ տեսակետներով և բարակ, ոչ ստանդարտ ռելիեֆներով վաղ և հասուն շեմին: դասականություն Հեղինակությունն անհայտ է, բայց պալատը վերագրվում է կա՛մ Վասիլի Բաժենովին, ապա Շառլ դա Վալյային (առանց որևէ առանձնահատուկ պատճառի), կա՛մ նրա ուսանող Ռոդիոն Կազակովին (որն առավել հավանական է): Ստեղծագործությունը ղեկավարում էր Միխայիլ Կիսելնիկովը ՝ Արվեստի ակադեմիայի շրջանավարտ, բակալավր, ըստ որոշ աղբյուրների ՝ Բատաշևների ճորտը, ըստ մյուսների ՝ վաճառականի որդին. ենթադրվում է, որ ճակատների ռելիեֆները պատկանում են նրան (ռելիեֆների համար, տե՛ս, օրինակ, այստեղ):
Պալատը լավ պահպանված է, չնայած այն այրվել է 1812 թվականին: 1870-ական թվականներին Բատաշևի կալվածքը վաճառվեց քաղաքին և վերակառուցվեց Յաուզկայա հիվանդանոցի համար: 20-րդ դարի սկզբին մի քանի շենքեր հայտնվեցին արծաթե դարաշրջանի նեոամպիրի ոգով, դրանցից մեկի հեղինակը Իլարիոն Իվանով-Շիցն էր: Խորհրդային տարիներին հիվանդանոցը վերանվանվեց Medsantrud, 1920-ականներին այն պատկանում էր GPU- ին, այնուհետև բժշկական ինստիտուտներին: Այժմ հիվանդանոցն անվանակոչվել է 1930-ականներին այնտեղ աշխատած պրոֆեսորներից մեկի `դաշտային վիրաբուժության համակարգի կազմակերպչի` պապոլոգ Իպոլիտ Վասիլևիչ Դավիդկովսկու անունով:
Այլ կերպ ասած, հիվանդանոցն առավել քան հայտնի է ՝ մասնագիտացած վիրաբուժության և նյարդաբանության մեջ, և պալատը մոսկովյան կլասիցիզմի ամենահայտնի հուշարձանն է: Դրա վերականգնումը սկսվել է 2019-ին ՝ հիվանդանոցի համապարփակ վերակառուցման հետ միասին, և քննարկվող թիվ 4 շենքը վերակառուցման մաս է կազմում: Վեց հարկանի շենքը կառուցվել է 1972 թ. 2MG-05-5 շարքի ստանդարտ նախագծի համաձայն, հիվանդանոցի տարածքի արևելյան սահմանին, Zեմլյանսկի գծի երկայնքով: Լաքոնային սպիտակ պանելային շենք, ֆունկցիոնալ շենք նախկին պալատի տարածքում:
Նման շենքերի վերակառուցումը Մոսկվայում, որպես կանոն, բաղկացած է ինժեներական և ներքին աշխատանքներից, ֆասադների մեկուսացման մեջ, որոնք ծածկված են հանքային բուրդի գագաթին, գիպսով, ճենապակյա քարե իրերով կամ, լավագույն դեպքում, ալյումինով: ձայներիզներ
SPICH- ի ճարտարապետներն առաջարկել են ավելի բարդ տարբերակ ՝ պատասխանելով հայտնի պալատի հարևանությանը: Բարեգործական ծրագրի շրջանակներում նրանք մշակեցին հիվանդանոցի ճակատների վերակառուցման նախագիծ անվճար ՝ հիմնվելով Սերգեյ Չոբանի կողմից 10-15 տարի առաջ Սանկտ Պետերբուրգում, բիզնես կենտրոններում իրականացված գաղափարի վրա »:
Langensiepen »,« Benoit »և« The Four Seasons »- ապակե ձայներիզներ պատմական դեկորի լուսանկարներով, որոնք ապակու վրա դրվել են ձայներիզի ներսից:
4-րդ շենքի հիմնական մուտքը տեղակայված է ներսից ՝ հիվանդանոցի տարածքից: Այստեղ, մուտքի կողմերում, ուր տանում է նուրբ թեքահարթակը, հեղինակները տեղադրեցին երկու եզակի տպագիր `Բատաշևսկի պալատի հիմնական սանդուղքից ռելիեֆների ընդլայնված լուսանկարներ, որոնք վերափոխվել են 1812 թ. Հրդեհից հետո Giիլարդիի հսկողության ներքո.« Հրաժեշտ դեպի ռազմիկը »և« Ոդիսևսի վերադարձը »:
Այս ռելիեֆները մի փոքր ուշ են, քան հիմնական տան ֆասադային դեկորը և թվագրվում են հետհրդեհային կայսրության ժամանակաշրջանից: Այդ պատճառով նուրբ և մանրակրկիտ, ներառյալ դեմքերն ու զգեստները, հեշտությամբ դիմագրավեցին աճը: Սանդուղքների իրական ռելիեֆներն ավելի փոքր են, հեռացված են դիտողից և նախագծված են ներքևից դիտելու համար: Տպագիր գծապատկերում դրանք ընդլայնված են, չնայած նրանք մնում են մարդկային հասակից մի փոքր պակաս և հնարավորինս մոտ են. Յուրաքանչյուր ոք, ով անցնում է մուտքի ճանապարհին, կարող է տեսնել մանրամասները և նույնիսկ համեմատվել մեծ թվով այս գործիչների հետ: մասշտաբ
Volumeավալի պատրանքը հետաքրքրասեր է. Լուսանկարների հակապատկեր քիարոսկուրը շեշտը դնում է ռելիեֆի վրա, և ինչ-որ պահի թվում է, որ ֆիգուրները տեղադրվում են միայն ապակու տակ, ինչպես թանգարանային ցուցափեղկում: բայց, մյուս կողմից, դրանք նկար են ապակու վրա և մի փոքր նման են հոլոգրամի:
Մնացած բոլոր ռելիեֆները, որոնք վերարտադրվել են ապակե վահանակների վրա, դեկորատիվ են և վերաբերում են պալատի արտաքին զարդարանքին, որն ակնհայտորեն պատրաստվել է Ակադեմիայի սահմանապահ Միխայիլ Կիսելնիկովի կողմից կրակից առաջ: Պատմաբանները նշում են այս մանրամասների ինքնատիպությունը, հավանաբար, ոգեշնչված իտալական ճորտատիրական փորձից: Իսկապես, մասկարոնների դեմքի արտահայտություններն ամբողջովին անտիպ են և կարող են հիշեցնել Վենետիկի Սանտա Մարիա Ֆորմոզա զանգակատան մռայլությունը. Ոչ պակաս հետաքրքիր են կենտրոնում տրիտոններով, տրիտենտներով և «շան» ստեղծագործությունները `Բաթաշևի պալատի հիմնական ճակատի ձևավորված զարդերից:
-
Image 
խոշորացում 1/8 Իվան Բատաշեւի պալատ: Անունով №23 քաղաքային կլինիկական հիվանդանոց: Ի. Վ. Դավիդովսկի. 19-րդ դարի սկզբի շենքի ճակատային մանրամասները Լուսանկարը © Դմիտրի Չիստոպրուդով
-
խոշորացում 2/8 Իվան Բատաշեւի պալատ: Անունով №23 քաղաքային կլինիկական հիվանդանոց: Ի. Վ. Դավիդովսկի. 19-րդ դարի սկզբի շենքի ճակատային մանրամասները Լուսանկարը © Դմիտրի Չիստոպրուդով
-
խոշորացում 3/8 Իվան Բատաշեւի պալատ: Անունով №23 քաղաքային կլինիկական հիվանդանոց: Ի. Վ. Դավիդովսկի. 19-րդ դարի սկզբի շենքի ճակատային մանրամասները Լուսանկարը © Դմիտրի Չիստոպրուդով
-
խոշորացում 4/8 Իվան Բատաշեւի պալատ: Անունով №23 քաղաքային կլինիկական հիվանդանոց: Ի. Վ. Դավիդովսկի. 19-րդ դարի սկզբի շենքի ճակատային մանրամասները Լուսանկարը © Դմիտրի Չիստոպրուդով
-
խոշորացում 5/8 Իվան Բատաշեւի պալատ: Անունով №23 քաղաքային կլինիկական հիվանդանոց: Ի. Վ. Դավիդովսկի. 19-րդ դարի սկզբի շենքի ճակատային մանրամասները Լուսանկարը © Դմիտրի Չիստոպրուդով
-
խոշորացում 6/8 Իվան Բատաշեւի պալատ: Անունով №23 քաղաքային կլինիկական հիվանդանոց: Ի. Վ. Դավիդովսկի. 19-րդ դարի սկզբի շենքի ճակատային մանրամասները Լուսանկարը © Դմիտրի Չիստոպրուդով
-
խոշորացում 7/8 Իվան Բատաշեւի պալատը: Անունով №23 քաղաքային կլինիկական հիվանդանոց: Ի. Վ. Դավիդովսկի. 19-րդ դարի սկզբի շենքի ճակատային մանրամասները Լուսանկարը © Դմիտրի Չիստոպրուդով
-
խոշորացում 8/8 Իվան Բատաշեւի պալատ: Անունով №23 քաղաքային կլինիկական հիվանդանոց: Ի. Վ. Դավիդովսկի. 19-րդ դարի սկզբի շենքի ճակատային մանրամասները Լուսանկարը © Դմիտրի Չիստոպրուդով
Գումարած վարդակներ, դեկորատիվ բազրիքներ և հարուստ տերևազարդ նախշերով կոնսուլներ: Այս բոլոր տարրերը հիմք հանդիսացան ապակե վահանակների վրա դրված ձևավորման համար, բոլորը հիպերտրոֆիֆիկացված են ՝ մասշտաբով ավելացված, և հիմնականում կորցրել են իրենց տեղը կլասիցիզմի շենքի ճակատի տրամաբանության շրջանակներում և ստացել նոր նորերը
Տարրերի տեղադրման ընդհանուր տրամաբանությունը դեկորատիվ է ՝ նման է գորգի: Չնայած այն ունի նաև դասական հիմք. Պատուհաններով սպիտակ զուգահեռը ստացավ ուղղահայաց և հորիզոնական գծեր ՝ վերևից և ներքևից, ձեղնահարկ ՝ վարդազարդերով և նկուղային հարկ ՝ կոնսուլներով: Theաղապատների հորիզոնները կտրում են «պիլաստերի» ուղղահայացները, մինչև ամբողջ բարձրությունը, դրանք սկսվում են մխիթարիչներով և ավարտվում «կապիտալներով» ՝ առյուծներով: Դեպի նրբանցք նայող պալատի հիմնական ճակատից դելֆինների համար շենքի փողոցային ճակատին մի տեղ կար:
Խոշորացման քայլը նույնպես տարբեր է. Պատուհանների տակ բնօրինակ ռելիեֆում տեղադրված մանրանկարիչ վարդակները և ալիքային նմուշի մի հատված մեծապես ընդլայնվել են, շրջվելով `կախված իրենց բազային հորիզոնական դիրքից և ծառայում են որպես« պիլաստ »դեկոր: Բայց այստեղ տարրերի, մասնատման, խաղի հետ կապված կանխամտածված «պարապմունք» չկա, ավելի շուտ կլասիցիստական պալատի հարևանությամբ արդարացված դրդապատճառները լրացնում են նոր մեծ օրինաչափություն ՝ իրենց ներքին տրամաբանությամբ:
Այս օրինաչափությունը նման է գրիսայլին, որը ոսկե-բեժ տոնով խորշ է ՝ ընդօրինակելով տրավերտինը, ավելի շատ գրավում է դասական ճարտարապետության քարին լայն իմաստով, քան կլասիցիզմի ճակատների դեղին ներկին: Նոր ճակատը 1972 թ.-ի շենքը մի տեսակ պալատական թևի վերածելու փորձ չէ, այլ ավելի շուտ դառնում է հուշարձանի մի տեսակ հիշեցում `իր թեմայով հսկա փորագրություն, որը նման է ցուցահանդեսի նախագծին: Արժեքավոր ռելիեֆները իրագործելու, նրանց վրա անցորդի կամ հիվանդի ուշադրությունը հրավիրելու փորձ: Եվ, իհարկե, զարդարեք և հագեցեք ինչպես տունը, այնպես էլ շրջակայքը հյուսվածքով և հույզերով:
Facակատային ռելիեֆների լուսանկարներն ինքնին գեղեցիկ են, հատկապես թեք լույսի և խոշորացման պայմաններում: Հեղինակի կողմից մտածված քանդակագործական մակերեսը իրական ռելիեֆով զուգորդվում է անկանոնությունների, ներկերի կաթիլների, քաղաքային մուրի հետ. Այս երկու գծագրերը ՝ բեղմնավորված և իրական, միմյանց վրա են և նման համադրությամբ օժտված են հատուկ գրավչությամբ:Նրանք ուզում են լուսանկարվել, դիտվել, ընդլայնվել: Հիանալ Ըստ էության, սա այն է, ինչ մեզ առաջարկում են 4 շենքի ճակատների նախագծի հեղինակները. Մեծացնելով հիանալ ռելիեֆներով ՝ պարզապես անցնելով այնտեղով: Surprisedարմանալու համար ամերիկյան թխկու թավուտների հսկայական մխիթարիչը տեսնելը կա՛մ դաջված է, կա՛մ «ներկված», բայց նման է Իտալիայից ժամանած որոշ զբոսայգու սրճարանի մի մասի, որտեղ մարզվում էր ճորտ ճարտարապետ Կիսելնիկովը:
-
Image 
խոշորացում 1/5 անվան №23 քաղաքային կլինիկական հիվանդանոց: Ի. Վ. Դավիդովսկի. 4 շենքի վերակառուցում Լուսանկարը © Դմիտրի Չիստոպրուդով
-
խոշորացում 2/5 անվան №23 քաղաքային կլինիկական հիվանդանոց: Ի. Վ. Դավիդովսկի. 4 շենքի վերակառուցում Լուսանկարը © Դմիտրի Չիստոպրուդով
-
խոշորացում 3/5 անվան №23 քաղաքային կլինիկական հիվանդանոց: Ի. Վ. Դավիդովսկի. 4 շենքի վերակառուցում Լուսանկարը © Դմիտրի Չիստոպրուդով
-
խոշորացում 4/5 անվան №23 քաղաքային կլինիկական հիվանդանոց: Ի. Վ. Դավիդովսկի. 4 շենքի վերակառուցում Լուսանկարը © Դմիտրի Չիստոպրուդով
-
խոշորացում 5/5 անվան №23 քաղաքային կլինիկական հիվանդանոց: Ի. Վ. Դավիդովսկի. 4 շենքի վերակառուցում Լուսանկարը `Archi.ru
Ապակե ձայներիզներն ունեն ևս մեկ առանձնահատկություն. Բացի այն, որ գծանկարը զարգացած է, բարդ և ճշգրիտ, ապակու մակերեսը արտացոլում է շրջակա միջավայրը: Ստվերները, հարևան շենքերի արտացոլումները, օրինակ ՝ պալատի թևերը կամ Սիմեոն Ստիլացու եկեղեցին և ծառերի ուրվագիծը դրված են համատեքստից դուրս հանված և ընդլայնված նկարների վրա, ինչը ևս մեկ անգամ բարդացնում և հարստացնում է նկարը, երբ այն ուղիղ է: ընկալվում է:
Իհարկե, ճակատի վերակառուցումը սահմանափակ է իր հնարավորություններով, և այս դեպքում ապակե ձայներիզները միայն մի փոքր օգնեցին «հավաքել» շենքի ծավալը և միանշանակորեն սուզվել զարդարանքների մեջ: Պատուհանները պահպանում էին իրենց փոքր չափը և ճանաչելի համամասնությունները, չնայած լանջերը նրանց խորություն էին տալիս:
-
խոշորացում 1/7 անվան №23 քաղաքային կլինիկական հիվանդանոց: Ի. Վ. Դավիդովսկի. 4 շենքի վերակառուցում Լուսանկարը © Դմիտրի Չիստոպրուդով
-
խոշորացում 2/7 անվան №23 քաղաքային կլինիկական հիվանդանոց: Ի. Վ. Դավիդովսկի. 4 շենքի վերակառուցում Լուսանկարը © Դմիտրի Չիստոպրուդով
-
խոշորացում 3/7 անվան №23 քաղաքային կլինիկական հիվանդանոց: Ի. Վ. Դավիդովսկի. Շենքի վերակառուցում 4. Facակատը 1. Տեսարան փող. Յաուզկայա նախագիծ © SPICH
-
խոշորացում Անվան թիվ 4/7 քաղաքային №23 կլինիկական հիվանդանոց: Ի. Վ. Դավիդովսկի. Շենքի վերակառուցում 4. adeակատ. 2. Տեսարան alongեմլյանսկու երկայնքով մեկ: Projectրագիր © SPICH
-
խոշորացում 5/7 անվան №23 քաղաքային կլինիկական հիվանդանոց: Ի. Վ. Դավիդովսկի. 4-րդ և 4-րդ ճակատային մասի վերակառուցում Տեսարան Տետերինսկի գոտուց և Նիկոլոյամսկայա փողոցից Projectրագիր © SPICH
-
խոշորացում 6/7 անվան №23 քաղաքային կլինիկական հիվանդանոց: Ի. Վ. Դավիդովսկի. Շենքի վերակառուցում 4. Հիմնական ճակատի նախագիծ © SPICH
-
խոշորացում 7/7 անվան №23 քաղաքային կլինիկական հիվանդանոց: Ի. Վ. Դավիդովսկի. Շենքի վերակառուցում 4. adeեմլյանսկու երկայնքով ճակատը: Projectրագիր © SPICH
Այնուամենայնիվ, չպետք է մոռանալ, որ, ըստ էության, խոսքը վերաբերում էր ճակատների տաքացմանը և ռելիեֆների հետ աշխատելու նոր փորձին, որը, վերածվելով գրաֆիկայի, պահպանեց քանդակի որոշ առանձնահատկություններ, ստացվեց, քանի որ որոշակի տեսանկյունից դիտել ծավալի պատրանքը հիշեցնում է իրեն: Մի կողմից, կրկնությունն ու կրկնությունը ակնհայտ են, մյուս կողմից ՝ պատճենահանման խնդիր չկա, քանի որ շարժառիթները տեղափոխվել են այլ նյութեր և հասկացել որպես այլ համակարգի մաս, որտեղ նրանք այլ տեղեր են գրավել: Փոխարենը, դա խոշորացում ունեցող կոլաժ է, որը նման է կոլեկտորի մոտեցմանը, որը խոշորացույցի տակ ուսումնասիրում է հետաքրքրության մանրամասները - և անցորդին հրավիրում է նույնը անել:
