Ինչպես գիտեք, մրցույթը նախագահի աշխատակազմն անցկացրեց ռուս ճարտարապետների շրջանում, զուգահեռ մեկ այլ մրցույթի, որին մասնակցում էին օտարերկրացիներ: Այս մասին մենք արդեն գրել ենք, մեղմ ասած, անսովոր իրավիճակ ճարտարապետական մրցույթի համար, սակայն ուզում եմ շեշտել, որ առաջին մրցույթի արդյունքների առջև ենք կանգնած շատ բարձր, համեմատաբար խոսող, «դաշնային» մակարդակի:
Համագումարների կենտրոնի նոր շենքը պետք է տեղակայվի Կոնստանտինովսկի պալատից արևելք, Մակարովի ակադեմիայի արևմուտք, իսկ դրա հատվածը Ֆինլանդիայի ծոցի ափից առանձնացված է այսպես կոչված: Հյուպատոսական գյուղ - ճարտարապետ E. Yu- ի կողմից կառուցված պալատական տիպի նույնատիպ տնակների շարքեր: Մերկուրիևը 2003 թ.-ին: Ընդհանուր առմամբ, բավականին խայտաբղետ միջավայր է հայտնվում. Մի կողմից ՝ 18-19-րդ դարերի հուշարձան, բայց ոչ կլասիցիզմ, այլ բարոկկո, մյուս կողմից ՝ Ակադեմիայի արդիական շենքեր, այգու շրջակայքում, մասամբ ֆրանսիական, մասամբ ՝ պարզապես կանաչապատում: Հեռվում `ջուր, բայց դիմացը` գերաճած տնակների շարքեր, որոնց հետ նույնպես պետք է ինչ-որ կերպ ճարտարապետորեն «խոնարհվել» - ի՞նչ կարող ես անել, այդպիսի խնդիր է:
Ի պատասխան Դմիտրի Ալեքսանդրովի սեմինարի նախագծի բարդ պայմանների ՝ ի հայտ եկավ մի տեսակ ենթատեքստային լուծում, որը կարելի էր անվանել «երկբաժին»: Քանի որ անմիջական պատմական միջավայրը գունեղ է, հեղինակները լայն իմաստով դիմեցին Սանկտ Պետերբուրգի պատմությանը և հիշեցին Պետրոսի բաստիոնները: Իրոք, 18-րդ դարի բաստիոնը զուտ ֆունկցիոնալ բան է. Բաստիոնը հնարավորություն չունի պլաստիկորեն մրցել բարոկկո պալատի հետ: Մյուս կողմից, մեզ համար այժմ այս թեման շատ ռոմանտիկ է, քանի որ այն հիշեցնում է Պետրոսի նվաճումները բոլորի կողմից դիտված տարբեր ֆիլմերի ոգով: Բացի այդ, ըստ որոշման, բաստիոնը հողային կառույց է և շատ տրամաբանական է այն թաղել գետնին, և այս քայլն արդեն մեզ տանում է գաղափարի երկրորդ մաս ՝ բնական: Բաստիոնը պարզ չէ, բայց կանաչ: Վերջինս կարող է նշանակել, որ կառույցը հնագույն է և ինքնուրույն խոտածածկ է, կամ, ընդհակառակը, ժամանակակից է, էկոլոգիապես մաքուր և աննկատելի, չի փչացնում թանկարժեք Strelna բնապատկերը: Նշենք, որ երկու դիտողություններն էլ ճիշտ են: Ֆինլանդական ծոցի դիմացի հարթավայրի վրա մամուռներով պատված «Պետրովսկի» բաստիոնը. Այս սյուժեն հաջողությամբ լուծում է համատեքստի խնդիրները. Այն անտեսանելի է (ջրից գրեթե անտեսանելի) և պատմական, և կանաչ ՝ ոչ միայն մակագրված, այլ նույնիսկ ներքևի աստիճանների կողմից «փորված» լանդշաֆտ: Եվ ամենակարևորը, այս սյուժեն իր վերացական էկոլոգիական պատմականությամբ, ի վերջո, կասկած չի թողնում, որ այն պատկանում է 21-րդ դարին:
Ամփոփելով, նախագիծը ամենից շատ հիշեցնում է ժամանակակից «գեղատեսիլ» լանդշաֆտային այգի, որը, սակայն, հաշվի է առնում սովորական ֆրանսիական այգու հարևանությունը, այսպես կոչված, «Նիժնի Կոնստանտինովսկին»: Ըստ նախագծի համահեղինակներից մեկի ՝ Պյոտր Խոլկովսկու, այս թաղամասից դուրս են եկել «խիստ ուղիղ գծեր ՝ առանց կորերի գանգուրների»:
Theրագրի երկրորդ առանձնահատկությունն այն է, որ հեղինակները խախտել են թեստային առաջադրանքը կամ «գերազանցել» այն ՝ ավելացնելով մի շարք գործառույթներ, որոնք նշված չեն այդ պայմաններում: Պարադոքսալ կերպով, ճարտարապետները համոզված են, որ նրանք ստացան պատվավոր երկրորդ տեղը, որը նրանք ստացան ոչ թե չնայած, այլ կանոնների այս խախտման շնորհիվ:
Admittedրագրում ընդունված մրցութային ծրագրի անհամապատասխանության հիմնական կետն այն է, որ հեղինակները բարդույթը դարձրել են լրջորեն բազմաֆունկցիոնալ ՝ մտածելով, թե ինչպես կարող է գործել այս հսկա կառույցը միջազգային խոշոր իրադարձությունների միջև ընկած ժամանակահատվածում:Theարտարապետներն առաջարկել են. Մշակույթը ՝ ժամանակակից արվեստի և սպորտի կենտրոն - զբոսանավերի ակումբ և սառցադաշտ, ինչպես նաև հյուրանոց ՝ 400 մահճակալով: Մշակութային և մարզական միջոցառումներին հնարավոր կլիներ մասնակցել Պուլկովոյից և Սանկտ Պետերբուրգից ծովային նավարկությամբ, կամ ցամաքով ՝ Տալլինի մայրուղով:
Կոնգրեսական կենտրոնի և զբոսանավերի ակումբի գործառույթները մի համալիրում համատեղելը բավականին համարձակ և ռիսկային որոշում էր, բայց բավականին խելամիտ ՝ հաշվի առնելով ծովային տարածքի հարևանությունը և դրա հետ կապվելու հնարավորությունը իր անվան ալիքով: Մակարով Հետեւաբար, այստեղ առաջանում է մեկ այլ կարևոր շեղում. Ընդունարանի տարածքի բաժանումը երկու բլոկի. Ցամաքային և ծովային տրանսպորտի համար: Այս բաժանման հարմարավետությունը կայանում է նրանում, որ հյուրերը կարող էին համալիր ներս մտնել անմիջապես զբոսանավերի վրա ՝ թողնելով դրանք պահեստավորման հատուկ նավահանգիստներում:
Artամանակակից արվեստի կենտրոնը, որը ճարտարապետները կցել են համագումարային կենտրոնին, trapezoidal ramp համակարգ է, որը որոշակիորեն հիշեցնում է Գուգենհայմի թանգարանը. Այն ֆունկցիոնալորեն ստեղծվել է որպես Կոստանդինյան պալատի նկուղային ցուցասրահների այլընտրանք, որտեղ հայտնի հավաքածուն է Ռոստրոպովիչը շարժվում է:
Programրագրից շեղումները ներառում են նաև այն փաստը, որ «Seaով» ռեստորանը, որը պետք է տեղակայվեր անմիջապես գլխավոր մասնաշենքում, ճարտարապետները որոշեցին տեղափոխվել կայքի սահման, որտեղ խնամքով ընտրված անկյունային կետերի շնորհիվ ՝ գեղեցիկ տեսարան բացվում է Ֆինլանդական ծոցի և Կոնստանտինովսկի պալատը ՝ շրջանցելով հյուպատոսական գյուղի ափամերձ անհաջող զարգացումը:
Ինչ վերաբերում է մնացածին, մրցութային ծրագրի պայմանները խստորեն պահպանվում են, որի արդյունքում որոշ տարրեր կառուցվածքային առումով քիչ են տարբերվում այլ մրցակիցների, այդ թվում ՝ հաղթողների (Ա. Կուպցովի և Ս. Գիկալոյի նախագծերից): Օրինակ ՝ շենքի հիմնական մասը ՝ Կոնգրեսների դահլիճը, վերափոխման համակարգի 3 մակարդակներով և մի քանի տարբերակներով համակարգ է: Կամերային դահլիճը նախագծված է դասական եղանակով, ստանդարտ նստատեղերով, այն գտնվում է Կոնգրեսի դահլիճից այն կողմ գտնվող VIP ճեմասրահից այն կողմ: Այս բլոկի և հյուրանոցի իր ներքին հանգստի գոտիով կապող օղակը Կոնֆերանսի տարածքն է և Մամուլի կենտրոնը ՝ իր իսկ մուտքով և մուտքով:
Ինչպես գիտեք, ռուս մրցակիցներին ընդամենը մեկ ամիս ժամանակ տրվեց նախագծելու համար `գրեթե անիրատեսական ժամանակահատված լուրջ նախագծի համար: «Կանաչ բաստիոն» -ի հեղինակները ափսոսանքով են խոսում դրա անավարտության մասին. Կցանկանային շատ բան ավարտել, և մտածելու ընթացքում միգուցե կարող էին առաջ գալ նոր գաղափարներ և ճարտարապետական լուծումներ:
