Առաջին բանը, որ ինքներդ ձեզ հարցնում եք Իլյա Ուտկինի «Գորկի -2» վիլլայի նախագիծը դիտելիս. Ի՞նչ ոճ է դա: Թվում է, թե դա դասական է, բայց եթե ուշադիր նայեք, թվում է, թե այնքան էլ լավ չէ: Այո, շենքի հիմնական և բակի ճակատները զարդարված են նախշերով, այո, տունը շրջապատված է քիվով: Բայց երկու պորտիկներն էլ չեն պսակվում ո՛չ օդանցքով, ո՛չ ձեղնահարկով, և բացի քիվից և սյուններից, արտաքին մասում ոչ մի դեկորատիվ տարր չի հայտնաբերվում: Ավելին, հատակագիծը միտումնավոր ասիմետրիկ է, և մուտքերը ոչ միայն զրկված են «գլխարկից», որի իրավունք ունեն `ըստ կանոնների, այլ նաև տեղափոխվում են շենքի անկյուններ` փոխարենը տեղադրվելով ճակատների կենտրոնում:,
Ինչ վերաբերում է ծրագրի անհամաչափությանը, այնուամենայնիվ, կարելի է կասկածել, որ սա, ասում են, խաչակնքում է ամբողջ դասականությունը: Անդրեյ Վորոնիխինը Հանքարդյունաբերության ինստիտուտը պլանային տեսանկյունից անհամաչափ էր դարձնում, և ոչ մի բան: Միևնույն է, հասարակությունը սրանում ճանաչեց դասականներին: Բայց դռնապաններ տեղափոխված պահը մի կողմ չափազանց սադրիչ է թվում. Իմ կարծիքով, դասականում նման լուծման անալոգ չկա. Դա ավելի շուտ Լեոն Կրիերից է:
Այնուամենայնիվ, եթե նայեք կայքի ձևին և չափին, ինչպես նաև դրա բարելավման լուծմանը, ամեն ինչ մի ակնթարթում պարզ է դառնում: Այն, ինչ սկզբում տարօրինակ էր թվում և մի փոքր անտեղի, բոլորովին այլ լույսի ներքո է հայտնվում: Սյուժեն ունի խիստ ձգված ուղղանկյունի ձև, որի մասի հարաբերակցությունը մեկից երեքն է: Այսինքն ՝ համամասնությունների տեսանկյունից այն մոտավորապես նման է բանալու անցքի: Նման նեղ տարածքում դասական վիլլայի տեղադրումը հեշտ գործ չէ, և նույնիսկ այնպես, որ դրա զանգվածը չխանգարի տարածությունը, որպեսզի այս տարածքը շնչի: Եվ Իլյա Ուտկինը վարպետորեն հաղթահարեց դա:
Բանն այն է, որ կայքի մուտքի մոտ, ավտոտնակի և պահակակետի կողմից ձևավորված պոմպերի պատճառով, մենք ոչ այլ ինչ ենք տեսնում, քան հիմնական ճակատի մուտքի դուռը. Լողավազանով կառուցվող շինությունը մնում է մեր տեսադաշտից դուրս: Այսպիսով, վերոհիշյալ պրոպիլեաները խաղում են մի տեսակ ֆոտոֆրագմայի դեր ՝ արհեստականորեն նեղացնելով դեպի տուն նայող անձի տեսադաշտի անկյունը, շրջանակ, որը կտրում է ամեն ինչ ավելորդ: Ստացվում է, որ կա համաչափության առանցք, նույնիսկ եթե դա զուտ տեսողական է: Այն անցնում է մուտքի դարպասից, մուտքի և հանրային տարածքներ պարունակող բլոկի միջով, և հատակագծում նախատեսված է ամֆիպռոստիլային տաճարի նման, դեպի հյուրատունը կայքի ծայրամասում: Կասկած չկա, որ հիմնական շենքի հատակագիծը հեռու է ակադեմիական լինելուց: Բայց սա այն զոհաբերությունն էր, որը պետք է վճարեր ճարտարապետը, որպեսզի տունը պատի պես չխանգարեր տեղանքին: Կայքի տարածքի անսովոր հմուտ կազմակերպման շնորհիվ ծրագրի ընդհանուր անհամաչափությունը ինչ-որ կերպ ստվերվեց:
Ընդհանուր առմամբ, եթե ընդհանուր տեսք ունենաք, «Գորկի -2» նախագծում ամեն ինչ ստորադասված է այս տեսողական առանցքին ՝ ներառյալ պորտիկները: Իրականում Իլյա Ուտկինը չէր կարող դրանք ընդհանրապես անել, կամ տեղադրել դրանք ճակատների կենտրոնում, բայց այդ ժամանակ տարածքի համաչափությունը կքանդվեր, ապարանքը, թերևս, կոմպոզիցիապես ավելի անբաժան լիներ: բայց միևնույն ժամանակ դա չէր ունենա նման հանդիսավոր, ներկայանալի տեսակետ: Այսպիսով, այս նախագծի դասականությունը ոչ թե դեկորի, և ոչ թե դասավորության մեջ է, այլ զարմանալիորեն ճարտարապետի կողմից ուրվագծված կայքի երկայնքով շարժման հետագծում: Եվ սա կարող է լինել:
Եվ ուղղակիորեն խոսել ճակատների որակի մասին, ըստ իս, այստեղ անիմաստ է, քանի որ դրանք երկրորդական դեր են խաղում: Սկզբունքորեն, շատ առումներով, դրանք բավականին հաջող են. Համամասնությունները կոկիկ են, նյութերն ընտրվում են համով - բարակ վարդագույն-դարչնագույն, գրեթե հռոմեական, աղյուս (իրականում, ամենայն հավանականությամբ, աղյուսե սալիկներ կլինեն) բավականին ներդաշնակորեն զուգորդվում է բեժի հետ, ակնհայտորեն պատրաստված գիպսից, դեկորից: Առջևի մուտքը բավականին հնարամտորեն լուծված է. Ելնելով այն բանից, որ նախասրահի կենտրոնական սյուները կլոր են, իսկ կողքերից ՝ քառակուսի, հիմնական ճակատի նախագիծը դիտելիս թվում է, որ նախասրահը շրջանակված է անտայով: Դրանում նույնիսկ ինքնատիպության ակնարկ կա. Ինչ-որ մեկը պատրաստե՞լ է կեղծ անտեր Իլյա Ուտկինից առաջ:
«Գորկի -2» նախագիծը հետաքրքրասեր է, առաջին հերթին հետևյալում. Չնայած այն հանգամանքին, որ, որպես այդպիսին, դրանում դասականության նվազագույն նշաններ կան, այն իրեն իսկական դասական է թվում: Սա է պարադոքսը, որը գրավում է ձեզ: Դասականներ առանց դասականների, համաչափություն ՝ առանց համաչափության: Ինչպե՞ս կարող է դա լինել: Ինչպե՞ս ճարտարապետը դրան հասավ: Բայց դրանք արդեն հարցեր չեն ինձ համար, այլ նախագծի հեղինակի համար:
