Այն վայրը, որտեղ գտնվում է «Միր» կինոթատրոնի վերակառուցված շենքը, գտնվում է Կարմիր բանակի պողոտայի, Օվրաժնիի նրբանցքի, Միտկինա փողոցի և Կառլ Մարքսի փողոցի միջև, Սուրբ Սերգիուսի Սուրբ Երրորդության Լավրայի դիմաց անմիջապես, որը ճարտարապետական հուշարձանի կարգավիճակ ունի: «Միր» կինոթատրոնի շենքի վերակառուցման նախագծի մշակման նախնական տվյալների մեջ պարունակվող հղումային նյութը սարսափելի է կարդալու համար. Ամենուր շարունակական արգելքներ կան. Չպետք է խախտեք Lavra անսամբլի բնորոշ միջավայրը, դուք չպետք է գերազանցեք բլոկի ներսում թույլատրված բարձրությունը (գետնի նշանից մինչև շենքի տանիքի լեռնաշղթան պետք է լինի ոչ ավելի, քան 10 մետր - հատուկ պայմանագրով `ոչ ավելի, քան 12 մետր), դուք չեք կարող կառուցել բարձր ցանկապատեր. անհնար է ընդունել «կտրուկ դիսոնանս» ճարտարապետական լուծում ուրվագծերի, ծավալների, շինանյութերի և գույնի տեսանկյունից: Թվում է, թե ճարտարապետն այստեղ իրականում չի շրջվում: Եվ Իլյա Ուտկինը կարող էր:
Իլյա Ուտկինը ամբողջովին փոխեց 1970-ականների գոյություն ունեցող շենքի տեսքը ՝ հասցնելով համապատասխանել «Լավրա» անսամբլի ամբողջականության պահպանման բոլոր պահանջներին: Surարմանալիորեն, միևնույն ժամանակ, նրա նախագծի ճակատները չեն պարզվել, որ մոխրագույն են և միապաղաղ. Նրանց ճարտարապետությունը հիշեցնում է հին հյուրասենյակները:
Իլյա Ուտկինի նախագծած շենքը երեք հարկանի է: Նրա չորս ճակատներից յուրաքանչյուրը, ասես, մեկ մոդուլի «բարդ» է: Այս մոդուլը ձևավորվում է տոսկանական փիլաստերի կողմից, որը կանգնած է ժանգոտված պատվանդանի վրա, որի միջև առաջին հարկում կա կամար, երկրորդում `երեք պատուհան` առավելագույն չափով պարզեցված ժապավեններով, երրորդում `երեք պատուհան` առանց ժապավենի: Հիմնականում բոլոր կամարները ապակեպատ են, դրանցից միայն երկուսը թափանցիկ են. Մեկը տանում է դեպի շենքի բակ, մյուսի միջով կարող ես անցնել ամբողջ շենքով և անցնել Օվրաժնիի նրբանցք: Լավրայի և Միտկինա փողոց նայող ճակատները մյուս ճակատներից տարբերվում են միայն առաջին հարկում շրջանցող պատկերասրահի առկայությամբ: Ամեն ինչ շատ չեզոք է, բայց ոչ մի դեպքում ձանձրալի: Ըստ ոճաբանության, սա որոշակիորեն նման է ռուսական գավառական կլասիցիզմին:
Իլյա Ուտկինը այս նախագծում հանդես եկավ նաև շրջանի ենթակառուցվածքները բարելավելու առաջարկով: Այն վայրում, որտեղ այժմ գտնվում է «Միր» կինոթատրոնը, ռելիեֆի մեծ տարբերություն կա. Կառլ Մարքսի փողոցից մինչև Միտկին փողոց, որտեղ Իլյա Ուտկինի շենքի վերջի ճակատները, ռելիեֆն ընկնում է ավելի քան տաս մետրով. Պողոտան անցնում է կամրջի վրայով որոշակի ընդմիջումից: Ավելի ստույգ `երթուղայինի վրա` մռայլ անցումով, ինչպիսին է մոսկովյան հետիոտնային անցումը բանուկ մայրուղիների տակ: Մութ մթնոլորտային թունելը ծառայում է Լավրայից դեպի փողոցի մյուս կողմը տեղափոխվելը, դեպի Սերգյուսի նախկին աղբյուրի վերևում գտնվող 17-րդ դարի մատուռ, դեպի կայանատեղեր և ռեստորաններ: Թունելի երկու կողմերում էլ Իզմաիլովո-Արբաթ (ով հիշում է) տիպի առևտուր է. Կրպակների վրա մորաքույրերը զբոսաշրջիկներին առաջարկում են շարֆեր և բնադրող տիկնիկներ: Իլյա Ուտկինն առաջարկեց կարգի բերել այս հատվածը և դիմացի հրապարակները: Կամրջի կողմերում նա առաջարկեց կազմակերպել շարժասանդուղքների երկու լայն սանդուղք, որոնց երկայնքով հնարավոր կլիներ Լավրայի դիմացի գլխավոր հրապարակից իջնել նշված զբոսաշրջային հրապարակ:
Այժմ ծրագրի գործառական բաղադրիչի մասին: 11 տեսակի բնակարաններ տեղակայված են շենքի պարագծի երկայնքով: Այս բնակարանների մուտքն անցնում է պատկերասրահների միջով, որոնք շրջապատում են բակի ճակատները: Բակն ինքնին տեսողականորեն բաժանված է երկու մասի ՝ դրա միջով անցնող ծավալով, որը պարունակում է հասարակական տարածք (սրճարան և այլն):Առաջին հարկի մակարդակում այս հատորն ունի հատված, որը կապ է ապահովում բակի երկու մասերի միջև, որոնցից մեկը ծածկված է տանիքով, իսկ մյուսը ՝ ոչ: Բակի ճակատները նույնպես լակոնիկ և խիստ են, ինչպես արտաքին ճակատները. Բոլորը տոսկանական կիսասյուններով զարդարված կամարակապների մեջ են, իսկ բակի տանիքի մասի կենտրոնում ՝ Իլյա Ուտկինը տեղադրեց քանդակ, որը ընկալվում է որպես տարածական ամբողջ բակը:
Ես հիշում եմ, որ ինձ հետ մեկ խոսքում Իլյա Ուտկինը արտասանեց մոտավորապես հետևյալ արտահայտությունը. «Կարծում եմ, որ եթե մի տականք քանդի հին տները, ես նորից կկառուցեմ դրանք»: Նայելով Իլյա Ուտկինի ժամանակակից նախագծերին `ես հասկանում եմ, որ այս արտահայտությունը կարող է համարվել նրա ստեղծագործական կրեդոն: Այն ամենը, ինչ նա այժմ անում է, ինչ-որ իմաստով հարգանքի տուրք է նախորդ դարաշրջանների ճարտարապետությանը, անցյալ ժամանակի կարոտախտը արտահայտելու փորձ ՝ փափագելով այլևս գոյություն չունեցող կառույցների: Ես ինքս այդպիսի փորձերին բնորոշ եմ, ուստի Իլյա Ուտկինի ճարտարապետությունը ինչ-որ կերպ ինձ շատ է հուզում, տանում դեպի ապրելու: Այս իմաստով «Միր» հին կինոթատրոնի վերակառուցման նախագիծը, թերևս, կարելի է համարել Իլյա Ուտկինի ուշ, հետերեստրոյկական ստեղծագործականության ապաթեոզ, քանի որ ճարտարապետի վերաբերմունքը վերականգնման և վերակառուցման նախագծերում է դրսեւորվում է ժառանգության նկատմամբ, և Իլյա Ուտկինն այն ունի ամենահարգալիցը, և այստեղ այդ վերաբերմունքը գտավ նրան առավել ամբողջական արտահայտությունը:
