Unfortunatelyավոք, ոչ վաղ անցյալի ճարտարապետությունը դեռ դուրս է գալիս մասնագիտական գիտակցությունից, այն չունի համապարփակ ուսումնասիրություն, արվեստի քննադատություն և ճարտարապետական վերլուծություն: Աշխարհի հասարակության մտքում «ճարտարապետությունն» ավարտվում է 1960-ականների սկզբով, անդեմ արդյունաբերական բնակարանային շինարարության դարաշրջանի սկիզբով: Հաջորդ երկու տասնամյակների ժառանգության ճակատագիրն էլ ավելի տխուր է. Դրա հնատիպ կերպարը ՝ Բրեժնևի շրջկոմը, ծանր և ձանձրալի խորանարդները, մոխրագույն, մռայլ շենքերը:
Իլյա Չեռնյավսկու ստեղծագործական ծաղկումը հասավ հենց այս դժվարին պահին ՝ մասնագիտության համար Խրուշչովի «պրիմիտիվացման» դարաշրջանում և «ավելորդությունների» դեմ պայքարի, դեկորատիվ, կոմպոզիցիոն և այլն, երբ արվեստի յուրաքանչյուր հասկացություն երբեմն լվացվում էր ճարտարապետությունից: Երիտասարդության տարիներին Չերնյավսկին ստիպված էր պայքարել ռազմաճակատի առջև, իր ստեղծագործական հասունության պահին ՝ պրոֆեսիոնալ ոլորտում, գեղարվեստական պատկերների իրավունքի, նախագծված շենքերի անհատական տեսքի համար:
Իլյա Չեռնյավսկու ստեղծագործությունների հավաքածուն պահվում է ՄՈՒԱՐ-ում: Ըստ մենագրության կազմող Վիկտորյա Կռիլովայի, ճարտարապետի ժառանգության մեծ մասը կորել է, մասնավորապես ՝ մեծ ածուխը և պաստելի էսքիզները գրեթե ամբողջությամբ անհետացել են: Մի խոսքով, հայտնաբերված գրեթե ամեն ինչ ներառված էր ներկայիս մենագրության մեջ, և բնօրինակ նկարներից մի քանիսը կարելի էր տեսնել ուղիղ ցուցահանդեսին նախորդ աշնանը odոդչեստվոյում սպասվող մեծ ցուցահանդեսին նախորդող մինի ցուցահանդեսում: Չեռնյավսկու մասին գրքի գաղափարը պատկանում է հայտնի արվեստաբան Անդրեյ Գոզակին, ով նախատեսում էր այն հրատարակել ճարտարապետի ծննդյան 90-ամյակի կապակցությամբ: Նրան ֆինանսական աջակցություն են ցուցաբերել մոսկովյան մի շարք խոշոր ճարտարապետներ ՝ Դմիտրի Բուշը, Յուրի Գրիգորյանը, Սերգեյ Սկուրատովը, Բորիս Լեվիանտը, Միխայիլ Խազանովը: Մինչ օրս, սակայն, տպագրվել է ընդամենը 500 օրինակ, բայց աշնանային ցուցահանդեսի համար Tatlin հրատարակչությունից սպասվում է ևս մեկ խմբաքանակ:
Ինչպես պարզվեց շնորհանդեսին, եկած ճարտարապետներից շատերը Չեռնյավսկու գործընկերներն ու ուսանողներն են: Չնայած նա պաշտոնապես չունեցավ իր սեփական դպրոցը, բայց այսօր շատերն իրենց հպարտորեն համարում են իր աշակերտները, նրանց թվում են, օրինակ, Վիկտոր Լոգվինովը և Բորիս Շաբունինը: Նրանք, ովքեր ծանոթ էին Չեռնյավսկուն, հիշում էին նրան որպես աներևակայելի ուժեղ կամքի ճարտարապետ: Նա համառ ու պահանջկոտ էր ինքն իրենից, միևնույն ժամանակ զարմանալիորեն խելացի և նույնիսկ քնքուշ: Ստեղծագործական աննկունության պատճառով նա հաճախ էր լսում իրեն ուղղված մեկնաբանությունները, բայց դա նրան միայն ավելի էր ակտիվացնում: Օրինակ, ըստ իր գործընկերների հիշողությունների, այն ժամանակ, երբ դեկորացիայի մասին մտածելու բան չկար, նա բազմիցս գնաց Գժել, սկուտեղներից պատճենեց դեկորատիվ մոտիվներ, ապա «խփեց» իր այս բոլոր մանրամասները:
Իլյա Չեռնյավսկին սկսեց աշխատել Լեւ Ռուդնևի ստուդիայում, ականավոր նեոկլասիցիստներից մեկը, որը, հավանաբար, ազդեց նրա ստեղծագործական սկզբունքների վրա. Նույնիսկ համընդհանուր միավորման դարաշրջանում նա երբեք չի անտեսել գեղարվեստական կերպարը: Չերնյավսկու մեկնաբանության համաձայն, մոդեռնիզմը կորցրեց իր անպտղությունը և ձեռք բերեց աճող արտահայտչամիջոց ՝ սկսած այն զարգացող ծրագրերի ֆունկցիոնալիստական թափանցիկությունից, մինչև բարդ կազմը: Դրա ճարտարապետությունը թեթև և ազատ է թվում, նույնիսկ տարօրինակ է անընդհատ լսել, որ այն ծանր է ծնվել: Ըստ իր ժամանակակիցների հիշողությունների, Չեռնյավսկին «քանդակեց» իր ապագա շենքերը թղթի կտորների վրա, ինչպիսիք են ցուցահանդեսում ներկայացված Ադլերի համերգասրահի-ափսեի էսքիզները, իսկ հետո երկար ժամանակ պահանջեց դրանք մտքի բերելու համար:
Նրա լավագույն գործերը ստեղծվել են առողջարանային շինարարության ոլորտում. Առողջարաններ, հանգստյան տներ, պիոներական ճամբարներ և այլն: Յոթանասունականներին այս ժանրը ճարտարապետական ստեղծագործական մի տեսակ ելք էր: Սովետական հանգստի մշակույթը, ընդհանուր առմամբ, շատ հետաքրքրասեր և ինքնատիպ մի երեւույթ է, որի արմատները գալիս են 1920-ականներին ՝ աշխատավոր մարդկանց ճշգրիտ չափված, օգտակար և ճիշտ ժամանցի իրենց պոզիտիվիստական գաղափարներով: Անհնար էր գումար խնայել մնացած սովետական մարդու համար, աշխատողի համար `միայն ամենալավը, եթե պիոներական ճամբար է, ապա ինչպես« Ողջույն կամ չթույլատրված մուտք »կինոնկարում, եթե առողջարան` երկրայինի նմանություն: դրախտ Այստեղ ընդհանուր տնտեսությունն ու տեսակավորումը ինչ-որ կերպ կարող էին զիջել ճարտարապետի ստեղծագործական կամքին, հատկապես այն դեպքերում, երբ խոսքը «ցեկով» հանգստյան տների մասին էր:
Չեռնյավսկու ամենահայտնի շենքը `Վորոնովոյի առողջարանը, նախագծվել է 1960-ականների լավագույն անսամբլների ոգով, ինչպիսիք են մանկական երաժշտական թատրոնի սաթերը կամ պիոներների պալատը Spնճղուկ բլուրների վրա Մոսկվայում: Պլանը հիմնված է բարդ կոմպոզիցիոն կապերի համակարգի վրա, ձևերը եզակի են և արտահայտիչ:
Ինչպես հնչեց երեկոյան, Իլյա Չեռնյավսկու ճարտարապետության բանաձեւը կարելի է արտահայտել ճարտարապետի փոքրիկ ուրվագծում (որը Վիկտոր Լոգվինովը գտավ իր արխիվում): Կենտրոնում կա (համարյա մասոնական) եռանկյունի ՝ ստեղծագործության խորհրդանիշ, որի կողմերը «միասնություն» - «սինթեզ» - «ճարտարապետություն» են, որոնցից կազմող ճառագայթները ՝ «տնտեսություն», «տեխնոլոգիա», « միջավայր »,« պլաստմասե »,« Արև »,« լույս »,« գույն »,« տեկտոնիկա »,« համամասնություն »,« մասշտաբ »,« ժամանակ »,« տարածություն »,« հյուսվածք »,« ռիթմեր »,« շարժում », Շղթան արևի է նման և շատ կատարյալ տեսք ունի: դրա մեջ կարելի է զգալ որոշակի ունիվերսալ `բանաձև կամ այլ բան գտնելու ցանկություն: Architectureարտարապետության արվեստի ամբողջ իմաստը ավելացնել մի շատ տարողունակ բանի մեջ, որը կտա բոլոր հարցերի պատասխանները. Լավ, կամ գոնե, թույլ էր տալիս գոնե մեկ քայլ, բայց իրականում մոտենալ բացարձակ ճշմարտությանը: Այս ամենը ինչ-որ կերպ շատ բնորոշ է `և՛ արևը, և՛ իդեալականին ուղղված անկեղծ ձգտումը ՝ հասարակություն, մարդ, կոմունիզմ, ի վերջո, այդ ժամանակ շատերն անկեղծորեն հավատում էին« իրական կոմունիզմին »: Ակտիվ գործելու ցանկություն և իրական և իրական ինչ-որ բան անելու ցանկություն `աստիճանաբար առաջ շարժվելով: Անկեղծ ասած, այս ամբողջ իդեալիզմը բնորոշ էր և՛ վաթսունականներին, և՛ լճացման դարաշրջանի լավագույն մարդկանց: Իդեալական ձևերի և սխեմաների հանդեպ սիրո նման ժամանակաշրջանները սովորաբար հանդիպում են ճարտարապետության պատմության մեջ. Հիշեք 18-րդ դարի նույն մասոններին կամ 19-րդ դարի սկզբի կայսրության ոճին: Եվ կարելի է պատկերացնել, թե որքան դժվար էր «յոթանասունականների» ճարտարապետների համար, որոնք ստիպված էին իրենց իդեալիզմը մեծ մասամբ դնել սեղանին: Չեռնյավսկին դեռ բախտավոր էր. Չնայած բնության մեջ նրա Վորոնովո առողջարանը ստուգելը այնքան էլ հեշտ չէ (այն պահպանվում է կրքով), բայց այն ներառված է մեր, ինչպես նաև արտասահմանյան շատ դասագրքերում: Գրքի արտաքին տեսքը ճանաչման եւս մեկ քայլ է:
