Խոդինսկոե բևեռը նախկին օդանավակայան է, որի շրջակայքն այնքան ինտենսիվ է կառուցվել վերջին 20 տարիների ընթացքում, որ տարածքն իրավամբ դարձել է հետխորհրդային գիգանտոմանիայի խորհրդանիշներից մեկը: Դաշտի կամարակապ ուրվագծի երկու երրորդը, որը պլանով նման էր նարնջի կտորին, որի հիմքը 1,5 կմ էր և ավելի քան երկու աղեղ, գրավում էր Գրանդ Պարկի բնակելի համալիրը. 43 հա, մոտ 500,000 մ2 տարածք, ինչ-որ բանով 4700 բնակարան: Այն կարծես միավորում է լայնածավալ ծավալների բոլոր հիմնական տատանումները. Առագաստի տուն-քանդակը, աշտարակները, դեպի դաշտը իջնող թաղամասերի ամֆիթատրոն: Արտաքին ուրվագիծը կազմված է երկու տան պատերով, որոնցից մեկի երկարությունը 770 մ է: Երկուսն էլ ունեն փոփոխական ատամնավոր ուրվագիծ, այնպես որ արևմտյան անկյունում գտնվող տունը բնակիչների կողմից ստացել է «սանր» մականունը: Ես հիշում եմ ինչ-որ մեծ հին քաղաքի պատերը, օրինակ ՝ Ստամբուլը, Սմոլենսկը կամ Կոլոմնան, որոնք պահպանվել են խոշոր բեկորների տեսքով: Մինչդեռ այս պատը ոչնչացվել է անհիշելի ժամանակներում, բայց աճել է 2000-ականների առաջին կեսին ՝ համաձայն «Մոսպրոեկտ -4» ճարտարապետների ծրագրի, Անդրեյ Բոկովի ղեկավարությամբ:
Բացի այդ, Անդրեյ Բոկովը, համագործակցելով Դմիտրի Բուշի հետ, ԲԿՄԱ ակումբի համար կառուցեց երկու մարզադաշտ. Ներկայիս VEB Արենան ՝ արևմտյան կողմում, 2016-ին և Megasport Ice Palace- ը արեւելյան անկյունում, տասը տարի առաջ ՝ 2006-ին: երկրորդ պալատը Գրիգորի Ռեվզինն է ՝ համեմատած «մեծ պտուտակի հետ, որի շեղբերը թռչում են տարբեր ուղղություններով» - իսկապես նման է, քանի որ դրա ուրվագիծը կազմված է երկու պարուրաձեւ թեքահարթակներից ՝ կարմիր և կապույտ, գունավոր կիսաթափանցիկ պլաստիկ հովանոցներով:
Սառցե պալատի պարույրից հարավ-արևելք, նրա և օդանավերի դիզայներ Սուխոյի փողոցի միջև նեղ և երկար հատվածում, «Լիցա» բնակելի համալիրն ավարտվեց երկու տարի առաջ ՝ Վլադիմիր Պլոտկինի և TPO «Արգելոցի» նախագծի համաձայն:, Մենք խոսեցինք նրա նախագծի, ինչպես նաև 2014-ին բարդ խնդրի ձև գտնելու մասին: Առանցքային պարամետրերի առումով այն կարելի է ինչ-որ տեղ համեմատել «Գրան պարկի» երրորդ մասի հետ. Ընդհանուր տարածք ՝ 186,000 մ2, բնակելի տարածքը ՝ 107,000 մ2; և այս ամենը 1,7 հա հողամասի վրա, տասնհինգ անգամ պակաս, քան իր նախորդ հարևանի:
Տունը ավարտեց Անդրեյ Բոկովի կողմից սկսված տների կետավոր շարքը `« պատերը »և ստանձնեց մուտքի շեշտը` Խոդինսկոյե դաշտի մի տեսակ պրոպիլեա: Լենինգրադսկոե մայրուղուց դեպի մոտակա մուտքը դեպի անկյունը կանգնած ՝ այն տեսողականորեն բաժանում է Խոդինկայի տարածքը շրջանցող լայն փողոցից և օդանավերի դիզայներների արդյունաբերական գոտուց, որը գտնվում է դրսում ՝ հարավ-արևելք: Տան պարամետրերը շատ առումներով պարտադրված են, մեծ ծավալը ՝ նեղ տարածքում, ասպարեզին մոտ, բայց դրանց տրամաբանորեն աջակցում է այստեղ արդեն տրված «բերդի պատի բեկորի» թեման: Բացի այդ, եթե շարունակենք համեմատությունը, ապա հաճախ միջնադարյան քաղաքների հուշարձանները գրեթե հենված են դրանց պատերին և անկյուններին (վերցրեք Աննայի եկեղեցին Կիտայ-գորոդի անկյունում); այստեղ և այստեղ նման բան տեղի ունեցավ, բայց ժամանակակից մոտեցումներով և համամասնություններով: Մարզադաշտի պտուտակն ասես ընկել էր մի հսկայական քաղաքի անկյունում և, իր համար տեղ կտրելով, թաղվեց հողի մեջ: Չնայած կրկին հակառակն էր, պատը շրջապատեց պտուտակը:
Մի խոսքով, ստացվեց անսովոր, շատ ոչ դասական համադրություն: Բայց գեղեցիկ. Թվում է, որ տունը հպարտորեն բարձրացնում է գլուխը, ժամացույցի նման տարածքը կտրելով, միևնույն ժամանակ հայացքներ փոխանակելով Լենինգրադկայի հակառակ կողմում գտնվող Եկատերինա Երկրորդի Պետրովսկու պալատի հետ. Դա պարզապես երեւում է այստեղից:
Փոքր տարածքի և մեծ ծավալի պատճառով տան կառուցվածքը բավականին անսովոր է ստացվել: Ողջ կոր-եռանկյուն հատվածի տակ կա ստորգետնյա կայանատեղի երեք աստիճան, որոնք ներսից, տունը Սառցե պալատից բաժանող անցուղու երկայնքով, աճում են ևս երկու աստիճանի:Գետնից վեր ՝ փողոցների եզրից. Առևտրային քաղաքային ենթակառուցվածքների 4 աստիճան. Խանութներ, բուտիկներ, սրճարաններ, ֆիթնես, որոնք խաչվում են բնակելի շենքի նախասրահի հետ: Այստեղ տեղավորվում է մի ամբողջ առևտրի և ժամանցի կենտրոն `շարժասանդուղքների երկու խմբով: Ստորին հարկերում գտնվող փողոցի երկայնքով կան սրճարաններ, խանութներ, մանկական կենտրոն. Նրանք աշխատում են ՝ չնայած ներսում միջին չափի առևտրի առկայությանը, ինչպես նաև այն փաստին, որ փողոցում երթևեկությունը լարված է ՝ յուրաքանչյուր ուղղությամբ 3 գոտի:, Այնուամենայնիվ, տունը գծի եզրից 11 մ հեռավորության վրա է: Բայց հատկանշական է, որ այստեղ հնարավոր էր համատեղել առևտրի կենտրոնի «ներքին» առևտուրը և քաղաքային արտաքին առևտուրը. Դրանք սովորաբար համարվում են անհամատեղելի:
-
Image 
խոշորացում 1/4 երկայնական հատված: Բնակելի համալիր «Լիցա» © TPO «Արգելոց»
-
խոշորացում 2/4 խաչմերուկ: Բնակելի համալիր «Լիցա» © TPO «Արգելոց»
-
խոշորացում 3/4 Ստիլոբատի հատակագիծ: Բնակելի համալիր «Լիցա» © TPO «Արգելոց»
-
խոշորացում 4/4 Հատակագիծ +4.800 բարձրության վրա: Բնակելի համալիր «Լիցա» © TPO «Արգելոց»
Այսպիսով, «Լիցա» բնակելի համալիրն իսկապես բազմաֆունկցիոնալ համալիր է: Բնակելի շենքի ստիլոբատում առևտրի կենտրոն ներկառուցելու դեպքերը կարելի է մատների վրա հաշվել, մի բան `խանութ, մանկապարտեզ կամ ֆիթնես կենտրոն, բայց այստեղ նաև տեղ կար մուլտիպլեքս կինոթատրոնի համար: Bankրեզրի վրա գտնվող տան գրեթե ժամանակակից անալոգը, որում կարելի է ապրել առանց շատ դուրս գալու. միակ բանը, որ պակասում է, գրասենյակի գործառույթն է, բայց հիմա մենք ընտելանում ենք տնից աշխատելուն …
Ստիլոբատը զբաղեցնում է շենքի ողջ տարածքը, և դրա վերևում գտնվող բնակելի մասը բաղկացած է մեկ երկարությամբ (300 մ) վեց հատվածով ափսեից, որը ոլորված է փողոցի երկայնքով, և մեկ այլ ափսեի ՝ մեկ հատվածից: Այն տեղակայված է Ավիակոնստրուկտորա Միկոյան փողոցի երկայնքով հյուսիսային ծայրում, զուգահեռ այն ճանապարհին, որը թեք տանում է դեպի Խոդինսկի բուլվար: Բացի Սուխոյի փողոցի ոլորանի կողմից տեղադրված աղեղից, ծայրերում տունը «կտրում են» երեւակայական ճառագայթներով, որոնք տեղ-տեղ հավաքվում են Սառցե պալատի տոմսարկղի մուտքի մոտ. Դժվար է ասել, թե արդյոք դա փորձ է ընդգծել հարևան շենքը, բայց առանցքային տեսանկյունից հայտնվում են երկու էլեգանտ անկյուններ, ոչ թե հենց ռուսական, այլ բավականին սուր: Փոքր ափսեը պլանով ստացել էր trapezoidal ձև, բակի աղեղի կենտրոնում գտնվող կողմնային գծերի անհետացող կետը:
Բնակելի թիթեղների հաստությունը 17.5 մ է, ինչը, երբ կանխատեսվում է ընդհանուր 88 մ բարձրության վրա, տալիս է բավականին բարակ ուրվագիծ: Բնակարաններ - մեկ և երկու սենյականոց փոքր միջանցքների կողմերից մինչև երկկողմանի երեք սենյականոց և հարավային ծայրի վերին մասում գտնվող լավագույն չորս սենյակները: Փոքր ափսեը պարունակում է երկհարկանի բնակարաններ. Տիպաբանության փորձ, որը տարածված չէ Մոսկվայի համար:
Բակը տեղակայված է ստիլոբատի տանիքում `տեխնիկա, որը լայն տարածում է գտել մեր ժամանակներում: Բայց ահա նա գետնից 20 մ բարձրության վրա է, մեղմ ասած, սովորականից 2-3 անգամ ավելի բարձր: Ասես ՝ բակը 6 կամ նույնիսկ 7 հարկանի շենքի տանիքում էր: Այն փողոցից ամբողջովին անտեսանելի է, ներսում ՝ հանգիստ ու մասնավոր: Բակը լուսավորված է հիմնականում հարավ-արևմտյան արևով, բայց ամբողջությամբ ՝ «լումբագոյի համար»: Եվ երկրորդ ափսեն այն ծածկում է հյուսիսային քամուց `ավելացնելով արևի արտացոլված լույսը` կեսօրին ուշ, երբ երեխաները դպրոցում են լինում, ասենք, դպրոցից հետո:
Հիմնական, առավել նկատելի տեխնիկան ճակատային նմուշն է: Igիգ-զագ, սպիտակ-կանաչ օրինակը միավորում է երկար ափսեի երկայնական պատերը, վերաճում է տարբեր օպտիկական էֆեկտների. Լենինգրադկայի կողմից մենք ավելի կտրուկ ենք ընկալում աչքի ընկնող հորիզոնները, կենտրոնից և հարավ-արևմուտքից զիգզագեր, անկյունագծերը հայտնվում են ուժեղ հեռանկարում: Եզրակացությունն այն է, որ գծանկարը նույնն է և «խաղում» է ձևից, այն ունի փոփոխման հնարավորություն ՝ կախված անկյունից և ընկալումից: Ամեն օրինաչափություն չի կարող դա անել:
-
Image 
խոշորացում 1/5 բնակելի համալիր «Դեմքեր» Լուսանկարը © Իլյա Իվանով / տրամադրված է TPO «Reserve» - ի կողմից
-
խոշորացում 2/5 Բնակելի համալիր «Դեմքեր» Լուսանկարը © Իլյա Իվանով / տրամադրված է TPO «Reserve» - ի կողմից
-
խոշորացում 3/5 Բնակելի համալիր «Դեմքեր» Լուսանկարը © Իլյա Իվանով / տրամադրված է TPO «Reserve» - ի կողմից
-
խոշորացում 4/5 Բնակելի համալիր «Դեմքեր» Լուսանկարը © Իլյա Իվանով / տրամադրված է TPO «Reserve» - ի կողմից
-
խոշորացում 5/5 Բնակելի համալիր «Դեմքեր» Լուսանկարը © Իլյա Իվանով / տրամադրված է TPO «Reserve» - ի կողմից
Մեկ այլ առանձնահատկություն. Նկարը գրեթե ամբողջությամբ ինտեգրում է պատուհանները, դրանք դարձնում իր մի մասը: Մենք սովոր ենք այն փաստին, որ ճակատի էությունը պատերի և բացվածքների փոփոխությունն է:Բայց այստեղ դա որպես այդպիսին չի ընկալվում, նույնիսկ որոշակի մտավոր ջանքեր են պետք ՝ հասկանալու համար, թե որտեղ են պատուհանները. Սկզբում մենք տեսնում ենք ինտեգրալ կառույց ՝ իր ներքին օրենքներով: Օրինակը օգնում է հարթեցնել սանդղակը. Ընդհանուր առմամբ հավատում են, որ մեծ բծերը դա անելու լավագույն միջոցն է, բայց պատուհանները «կլանելով» ՝ նախշը ամբողջ տունը վերածում է բարդ ուրվագծի բծերի:
Միևնույն ժամանակ, ամեն ինչ դասավորվում է բավականին պարզ և նույնիսկ տնտեսապես: Լայն «մոդեռնիստական» պատուհանները խմբավորված են երեք հորիզոնական խմբերի. Յուրաքանչյուր խմբի ներսում կան մուգ շագանակագույն հենարաններ, իսկ կողքերին ՝ բարակ սպիտակ: Այնուամենայնիվ, սպիտակ զիգզագի հորիզոնական գիծը միավորում է ոչ թե երեք, այլ երկու պատուհան. Մնացածը լցված է կանաչ ներդիրներով. Հենց դրանք են, որ տունն ընկալում են որպես «կանաչ», չնայած 15-ի ճակատին այլևս այդպիսի տարրեր չկան: -20% Վահանակները պարզ են, գամված, նույնիսկ ներքևում: Բայց սպիտակ մակերեսները ծածկված են մոխրագույն «պոլկա կետերով», որոնք հեռվից դիտելիս ընդօրինակում է ճեղքված մետաղը, գամված շրջանակները վերածում կոնվենցիայի և վերացնում սպիտակի ավելորդ պայծառությունը: Ստորև բերված խմբի մեջտեղի պատուհանը սպիտակ գծի վրա ընդգծված է սեւ շերտով, այն ընկնում է զիգզագի անկյունում և ռեզոնանսվում է խոր լանջերի մուգ մետաղի հետ: Theեկույցը այդքան էլ բարդ չէ, բայց բոլորը միասին տալիս է ինչ-որ ֆրակտալ ՝ հիանալի միջոց նույնական պատուհանների միօրինակությունը ինչ-որ նոր եղանակով հաղթահարելու համար:
Բակի կողմից զիգզագը նույնն է և զարգանում է նույն ուղղությամբ ՝ հարավից հյուսիս ներքևից վերև, աշխատելով ամբողջ ափսեի մեկ նյութի տպավորության վրա: Բայց այստեղ դրանք ավելացնում են սանդուղքների սրահների ճեղքված մետաղական վանդակաճաղերը, որոնց ծակոտկեն կետերով կետերը կարծես սպիտակ վահանակների շրջանակների նախատիպն են: Երեկոները խաղում են սեւ մետաղական պատերը. Նրանք փայլում են արևի տակ և արտացոլվում են ապակու մեջ ՝ ավելացնելով ոսկե երանգ և խորություն:
Endsայրերում զիգզագները վերածվում են հորիզոնական գծերի, ինչը նաև շեշտում է այն նյութի մտացածին միասնությունը, որից պատրաստվում են գործերը. Ասես կտրվածք է և լինի դա որոշակի կառուցվածք ունեցող քար, և երկայնական կտրվածքի վրա դա կտա մեկին, բարդ օրինաչափությանը, իսկ լայնակի վրա, օրինակ `գծավորին: Երկար տան գունավոր շերտերն, իհարկե, կանաչ են, և փոքր ափսեը, որը չունի երկարաձգում և չունի զիգզագներ, հյուսիսային պատի վրա մոնոխրոմ է, իսկ հարավից ՝ շագանակագույն, որպես պատասխան ասպարեզի հարևանության կարմիր թեքահարթակ
Հեռվից ստիլոբատի մեծ ծավալը կարծես թե տան ներսից վարագույրներին սատարող կանգուն է, որը հնարավորինս նահանջում է Սառցե պալատի պարույրից ՝ դրան տալով հնարավոր առավելագույն «օդը»: Բայց տան ստորին հատվածը, որը նշանակված էր այլ գործառույթի, նույնպես բացահայտվեց դեպի փողոց նայող ճակատային ճակատին: Առաջին հարկում գտնվող խանութների վերևում տեղադրված է երկհարկանի բարձրության ապակե դափնու սղոցի ատամնավոր ժապավեն. Դրանք պլաստիկորեն ծալվում են մի տեսակ մեխանիկական ժապավենի, ուղի, որը ստիպում է տունը թեքել և գործնականում ընկնում է արևը: ծովային պատուհանների լայն հարթությունները նայում են հենց հարավ: Վերեւում տունը նախ ընդգծվում է լայն սպիտակ շերտով, ապա հորիզոնական բացվածքների գծով, և միայն դրանից հետո սկսվում է նախշը:
Երկար տունը բաժանված է երկու խորքային բնիկներով, 11 հարկանի բարձրությամբ: Նրանք ափսեը բաժանում են երեք մեծ մասերի, լրացուցիչ լույս են թողնում բակի մեջ, իսկ կենտրոնական ծալքի անցքը գտնվում է բնակելի շենքի հիմնական նախասրահի մուտքի անմիջապես վերևում և շեշտադրում է այն:
Մուտքը, պետք է ասեմ, շատ նրբանկատորեն է նշված ՝ սպիտակ դիմակավորմամբ և երեք հերթափոխով ապակե նախալարերով և խոռոչներով, տան խորհրդանիշի հետ համահունչ: Նույն սպիտակ երեսկալը, միայն ավելի մեծ և երկու հարկով բարձր, ինչպես նաև ապակե պատի խորշով խորշը, Լենինգրադկայի կողմից նշում է մուտքի շուկա:
-
խոշորացում 1/4 բնակելի համալիր "Դեմքեր" Լուսանկարը © Իլյա Իվանով / տրամադրված է TPO "Reserve" - ի կողմից
-
խոշորացում 2/4 Բնակելի համալիր «Դեմքեր» Լուսանկարը © Իլյա Իվանով / տրամադրված է TPO «Reserve» - ի կողմից
-
խոշորացում 3/4 Բնակելի համալիր «Դեմքեր» Լուսանկարը © Konstantin Antipin / տրամադրված է TPO «Reserve» - ի կողմից
-
խոշորացում 4/4 «Լիցա» բնակելի համալիր Լուսանկարը © Իլյա Իվանով / տրամադրված է TPO «Reserve» - ի կողմից
Պատերը ճեղքվածքներում սպիտակ են:Հյուսիսային շենքի պատի ներքին ծայրը նույնպես սպիտակ է, այնպես որ սալերի միջև եղած բացը կարելի է հասկանալ որպես երրորդ, ավելի խորը կտրվածք. Սա շեշտում է տան ամբողջականությունը, որը սկսում է ընկալվել որպես L- աձև ծավալ:, մի քանի անգամ մասնահատվել է, այդ թվում ՝ շրջադարձի ժամանակ: Բացի այդ, լրացուցիչ պլաստմասսա հայտնվում է անցքերում և ծայրերում `մակերեսային, բայց ամբողջ լայնությամբ, կոնստրուկցիաների ելուստներ: Հյուսիսային մասում նրանց բարձրությունը նույնն է, և դժվար է ազատվել այն մտքից, որ սրանք «դեմքեր» են, տունը երկու երես ունի. Ընդհանուր առմամբ, դժվար չէ այստեղ երկու արարած տեսնել. Մեկ, երկար, ուղղվում է դեպի առաջ, մյուսը պաշտպանում է բակը, և նրանք նայում են մի կողմը: Այս ամենը տրված է ծայրաստիճան վերացական և շատ ընդհանրացված ձևով, որը նման է ուշ ժամանակաշրջանի Խուան Միրոյի կամ Պիկասոյի էսքիզներին. Արարածները բոլորովին մտացածին են, դրանք ընդհանրապես չեն անցնում կարծրաչափության շրջանակներից: Եվ մինչ այդ, երկար տան հարավային ծայրի բարձր կամարը ՝ բարակ հենակի վրա բացված մեկ այլ «ապրանքային նշան» - շատ հիշեցնում է ինչպես պոչը, այնպես էլ մի կողմ դրված ոտքը:
Փոխաբերությունները ընտրովի են. բայց դրանք կենդանացնում և լրացնում են պատկերը: Ըստ էության, տունն ավարտել է (կամ, ասենք, գրեթե ավարտված է) Խոդինսկոյե դաշտի աղեղի կառուցումը `լուծելով բազմաթիվ բարդ խնդիրներ` ֆունկցիոնալ և տիպաբանականից մինչև ծավալային-տարածական և օպտիկական: Նա վերցրեց Անդրեյ Բոկովի պատերի մոտ դրված թեման, բայց մշակեց այն և մեկնաբանեց այն իր սեփական ձևով: Տունը ավելի նիհար է, «ատամները» ավելի բարձր են և, անկեղծ ասած, ոչ այնքան ճորտերի նման: Այստեղ Խոդինսկոե բևեռում, հավանաբար, ընդարձակության պատճառով, ամեն ինչ, ըստ էության, հզոր և հստակ է ստացվում. Տեսանելի տներ ՝ «պատեր», կլոր տներ ՝ «խողովակներ», խաչերով շարված տներ-թաղամասեր և բոլորի միջեւ հսկայական դադարներ: Եվ այս տունը, ամենաանհարմար, բայց նաև պատասխանատու վայրում, պարզվեց, որ այլ է. Դա, իհարկե, ինքն իրեն է հռչակում, բայց միևնույն ժամանակ, կարծես թե դողում է Khodyn- ի զով քամուց:
