Էքսկուրսիա երթուղու ելակետը հարավ-արևմուտքի համար խորհրդանշական վայր էր `Նովյե Չերյոմուշկիի հայտնի 8-րդ եռամսյակը, որից 1950-ականների վերջին, փաստորեն, սկսվեց այս թաղամասի զարգացումը բնակելի և հասարակական ճարտարապետության փորձարարական համալիրների կողմից:, Հաջորդ երկու տասնամյակների ընթացքում հարավ-արևմուտքն էր, որ հարթակ դարձավ հարակից տիպիկ ենթակառուցվածքներով բնակելի շենքերի նորարարական, թեկուզ բնորոշ, պանելային և բլոկային շենքերի ներդրման համար: Դրան զուգահեռ կային նաև եզակի հասարակական շենքեր, կրթական և հետազոտական ինստիտուտներ, մշակութային հաստատություններ, որտեղ փորձարկվել են նոր սկզբունքներ կյանքի տարբեր գործընթացների կազմակերպման մեջ:
Բոլոր կողմերից կառուցված մետրոյի «Ակադեմիչեսկայա» կայարանի մերձակա ամենասովորական բակը, պարզվեց, որ նոր ստանդարտ շարքերի ինկուբատոր է. Ահա դրանք բոլորը ներկայացվում են միանգամից: Օրինակ ՝ ենթադրվում էր, որ ընդլայնված կավե տախտակի շարքի առաջին տունը, որը բնութագրվում է 4 հարկանի, քիվի երկրաչափական նախշով, բետոնե պատուհանի շրջանակներով, պատուհանի ընդլայնված բացվածքներով և ծաղիկներով արկղերի ժանգոտված փակագծերով ՝ ենթադրվում էր ուղղահայաց կանաչապատում: Այս տներն այնուհետեւ անհետացան շարքից: Նույն բակում կան 9-12 հարկանի բլոկային շենքերի պիոներներ, կողքին `5 հարկանի աղյուսե շենքերի փորձարարական շարքի ներկայացուցիչ: Ինտերիերի դասավորության հետաքրքրաշարժ մանրամասնությունն այն էկրաններն էին, որոնք առանձնացնում էին խոհանոցը ճաշասենյակից:
Լճակ, բակի կենտրոնում գտնվող մի խարխուլ աղբյուր, դեկորատիվ էկրաններ ՝ վանդակաճաղեր և խաչաձեւ լապտերներ, նախկին «պարտեզային քաղաքի» մնացորդները հիշեցնում են երբեմնի լայնամասշտաբ և գեղեցիկ նախագիծը մանրազնին կանաչապատմամբ, որը եկել է 1960-ականներին այստեղ հիանալու համար:
Ավտոբուս գնալիս մենք անցանք սովետական մշակույթի զարմանալիորեն պահպանված անկյունը `Ռակետա կինոթատրոնի հարևանությամբ, որը, ի դեպ, հարևան հանրախանութի հետ միասին միևնույն ժամանակ տիպիկ ենթակառուցվածքի մաս է կազմում, լեփ-լեցուն էր շուկա Եթե չլինեին ժամանակակից պանելային հսկաները փողոցի այն կողմում ՝ Նոր Չերյոմուշկիի 10-րդ եռամսյակի տեղում, կմտածվեր, որ 1960-ականներից ի վեր այս ոլորտում ոչինչ չի փոխվել:
Էքսկուրսիայի ամենատպավորիչ օբյեկտը կարելի է անվանել Շվերնիկի փողոցում գտնվող Մոսկվայի պետական համալսարանի ուսուցիչների, պրակտիկանտների և ասպիրանտների եզակի տունը (Ն. Օստերման, Ա. Պետրուշկովա, Ի. Կանաևա և այլն): Այն զարմացնում է իր չափերով, սուր, դինամիկ կազմով և, իհարկե, չափազանց համարձակ դիզայնով ՝ վերակենդանացնելով 1970-ականների 1920-ականների համայնքային տների սկզբունքները: Այս նախագծի հեղինակը ՝ Ն. Օստերմանը, մտահղացավ ոչ թե հանրակացարան, այլ բնակելի տուն կառուցել ՝ ինքնուրույն կազմակերպելով կյանքը ըստ ճշգրտորեն ստուգված սխեմայի ՝ առօրյա կյանքի սոցիալականացման միջոցով: Երկու 16 հարկանի շենք-գրքեր, որոնք ունեն միայնակ և փոքր ընտանիքի բնակարաններ (812 տարբեր տիպի բնակարաններ), անկյուններով շրջված են միմյանց ՝ բացելով իրենց «թևերը» տարբեր հարթություններում: Կենտրոնում նրանց միավորում է հասարակական բլոկը, որտեղ մինչ այժմ գործում է ճաշարանը: Կա նաև առողջության շենք ՝ բացօթյա լողավազանով: Ուսանողները հետ ու առաջ քայլում էին հասարակական բլոկի պատկերասրահի փայլուն բացվածքների ետևում, թենիս էին խաղում, և ընդհանրապես, չնայած այն հանգամանքին, որ շինարարության պահից այստեղ վերանորոգում չի եղել, շենքը կենդանի է թվում:Ի դեպ, եթե խոսենք բնակարանների դասավորության մասին, ապա, իհարկե, 1920-ականների ծայրահեղ պայմաններ չկային, դրանց մեջ կան լոգարաններ, նույնիսկ հատուկ ներկառուցված կահույք էր մշակվել, չնայած խոհանոցի, խոհանոցի փոխարեն 20-ական թվականներից մեզ ծանոթ խորշ:
Երբ համալիրը կառուցվեց մինչև 1971 թ., Որոշվեց այն տալ ասպիրանտներին հյուրանոց-հյուրատան համար, ընդհանուր առմամբ տան-կոմունայի գաղափարը ձախողվեց. Այն այժմ թվում էր չափազանց լարված և դժվար թե իրագործելի:
Այդ ժամանակի առաջատար ճարտարապետներից մեկը, որի անունը մեկ անգամ չէ, որ հայտնվել է մեր ուղեցույց Դենիս Ռոմոդինի պատմության մեջ, Յակով Բելոպոլսկին էր, ով ինքնուրույն թողեց բավականին շատ հետաքրքիր շինություններ, սակայն նա նաև ակտիվորեն մասնակցեց զարգացմանը ստանդարտ շարքեր: Պրոֆսոյուզնայա փողոցի խաչմերուկում Բելոպոլսկին ստեղծեց մեծ անսամբլ: և Նախիմովսկու հեռանկարը: Այստեղ է, եթե ուշադրություն դարձնեք Profsoyuznaya- ի շենքերին, երկու դարաշրջանի սահմանը տարածքի բնակելի շենքերում է, 1950-ականների խիստ շրջագիծը փոխարինվում է ավելի ազատով:
Համույթը բաղկացած էր երեք շենքերից ՝ INION (Սոցիալական գիտությունների գիտական տեղեկատվության ինստիտուտ), Կենտրոնական գիտական և բժշկական գրադարան և CEMI շենք (Կենտրոնական տնտեսագիտության և մաթեմատիկայի ինստիտուտ): ԻՆԻՈՆ-ի (Յ. Բ. Բելոպոլսկի, Է. Պ. Վուլյխ, Լ. Վ. Միսոժնիկով) խորանարդային շենքում 1970-ականների հիմքում բնութագրական «ակորդեոնով» հիմնական լուսավորությունը տեղի է ունենում վերին լուսարձակներով, որոնք, մինչդեռ, առաջին անգամ հայտնվեցին գրադարաններում: Alvaaro Aalto– ից, ներառյալ հայտնի Վիբորգի գրադարանում: Այստեղ կա ևս մեկ հետաքրքրաշարժ մանրամաս ՝ շենքի հարևանությամբ ջրամբարի դասավորությունը, որի վրա պետք է անցնի հետիոտնային կամուրջ: Theրամբարը, ցավոք, երկար տարիներ լքված է եղել, բայց, ընդհանուր առմամբ, սա Բելոպոլսկու սիրված տեխնիկայից մեկն է, որը հայտնվում է, օրինակ, կրկեսի շենքում:
CEMI շենքը (որի նախագծին չի մասնակցել Բելոպոլսկին. Այս հայտնի նախագիծը պատրաստել են Լ. Պավլովը, Գ. Դեմբովսկայան, Ի. Յադրովը) բաժանված է երկու մասի, մի մասը տրվում է մեքենաներին (համակարգիչներին), մյուսը - մարդկանց (դիզայնի արհեստանոցներ): Հետաքրքիր է, որ այս հետազոտական ինստիտուտի նախագիծը ունի իր «մաթեմատիկական իմաստը». Այն հիմնված է մոդուլի վրա ՝ դեկորի դեկորատիվ վահանակ, որը պատկերում է ճակատին Մոբիուսի ժապավենը, որի չափը հավասար է երկրի շառավղի մեկ միլիոներորդին:
Էքսկուրսիոնիստներին բախտ է վիճակվել մտնել Վորոբյովի Գորիի Պիոներների պալատի ներսի մեջ: Շատ բան է գրվել և ասվել այս զարմանալի անսամբլի մասին, և այն հայտնի է նաև արտերկրում: Բայց Ի. Olոլտովսկու նախագծով այստեղ նախապես ծրագրված պալատը հավանաբար ոչ ոքի ծանոթ չէ: Նեոկլասիկ ճարտարապետը երկու թևերի հսկայական հանդիսավոր կոմպոզիցիան պալատականով կողմնորոշեց դեպի Կոսիգին փողոց, որպեսզի շենքը հնարավոր լինի դիտել Մոսկվա գետի ափից:
Այնուամենայնիվ, երիտասարդ ճարտարապետների `Ֆ. Նովիկովի, Ի. Պոկրովսկու, Վ. Եգերևի ավելի ժամանակակից նախագիծը, որոնք, ի դեպ, մասնակցում էին lenելենոգրադի փորձարարական զարգացմանը, ընդունվել են իրականացման համար: Իրենց նախագծում պալատը տեղափոխվեց ցամաք, որտեղ տեղակայված էր ցնցող լանդշաֆտային անսամբլ, որը հավաքում էր լավագույնները, որոնք այդ ժամանակ հորինվել էին նման հաստատությունների պլանավորման մեջ: Այն իր մեջ ներառում է բազմաթիվ շենքեր և հարթակներ, բայց կան երկու հիմնական ՝ մեկը «սանր» տեսքով. Հինգ շենքերը ուղղահայաց են երկար թափքին, մյուսը ՝ ազատ կանգնած համերգասրահ:
Մենք մտանք երկար շենքը և անցանք այն ամբողջ ընթացքում, հիշելով մանկության վաղուց մոռացված զգացողությունները. Կիրակի օրերին այնտեղ ակտիվորեն աշխատում են շրջանակներ, երեխաները վազում և գոռում են, պալատը շարունակում է ապրել: Ավելին, նա ապրում է նույն ինտերիերում, ինչ կես դար առաջ, այստեղ քիչ բան է փոխվել: Մենք անցանք լույսի և բազմազան տարածությունների շղթայով, որոնք հիշեցնում են Վեզնինների կողմից մտածված ZIL մշակույթի պալատի ներսը, իրենց անվճար դասավորություններով, ընդարձակ սրահներով, բազմաստիճան սենյակներով: Վավերական մանրամասներն անմիջապես ճանաչելի են. Սրանք պատկերասրահների բարակ սյուններ են, սանդուղքի վրա կերամիկական ներդիրներ, հատուկ ապակեպատում `բոլորը« նույնն են »1960-ականներից:
Մինչդեռ Պիոներների պալատը մաս էր կազմում Մոսկվայի պետական համալսարանի տարածքի դիմաց «մանկության և երիտասարդության կղզի» ստեղծելու ավելի մեծ ծրագրի, որը շուտով համալրվեց Նատալիա Սաց թատրոնով և կրկեսով: Վերջինս ի սկզբանե նույնպես ձևավորվել էր olոլտովսկու կողմից `իր իսկ ոգով. Դա հսկայական ծանր ռոտոնդա էր: Մենք գիտենք այս շենքի բոլորովին այլ պատկեր. Ճարտարապետներ Էֆիմ Վուլյխը և Յակով Բելոպոլսկին նոր կրկեսի համար հիմք են ընդունել ավանդական վրանի սխեման ՝ ապակե պատերի վրա «կախելով» մետաղական կառուցվածքներից պատրաստված վրանը: Ներքին պատերը շարված են հայելու միջոցով, ինչը կրկին ընդգծում է արտաքին տարածության հետ սահմանի անցողիկությունը: Ի տարբերություն կրկեսի թեթև շենքի, պատրաստվեց գրասենյակային տարածքների համալիր փոքր ասպարեզով, որը հեղինակները թաքցրեցին ծանր ստիլոբատի մեջ ՝ այն բացահայտելով վայրի գրանիտով:
1960-70-ականների փորձնական շարքի համար մեր ավտոբուսը գնաց Տրոպարևո-Նիկուլինոյի եզակի տարածք, որտեղից այդ տարիներին նրանք ստեղծեցին մի տեսակ հարթակ `կենդանի միջավայրի կազմակերպման նոր սկզբունքների փորձարկման համար: Այստեղ տները դասավորված են գեղատեսիլ խմբերով, և դրանք բոլորը տարբեր են ՝ կիսաբաց գրքեր, շամրուկներ, պրիզմաներ: Այստեղ, 1980-ի Մոսկվայի օլիմպիական խաղերից ոչ հեռու, վերակառուցվեց հայտնի օլիմպիական գյուղը (Է. Ստամո): Մարզիկների համար, ովքեր եկել էին ամբողջ աշխարհից, նրանք առաջարկում էին բոլոր առավել առաջադեմներին. Բլոկների տներն ունեին բարելավված դասավորություն, ներկառուցված ներկառուցված կահույք, աման լվացող մեքենաներով խոհանոցային պարագաներ: Այս ամենն այնուհետև գնաց վարձակալների մոտ:
Ենթադրվում էր, որ Տրոպարևո շրջանի պլանավորման կենտրոնը պետք է լինի կրթական շենքերի մի համալիր `MGIMO, գյուղատնտեսական ակադեմիա և հասարակական գիտությունների ակադեմիա: Գյուղատնտեսական ակադեմիան 1989 թ.-ին Յակով Բելոպոլսկու վերջին նախագիծն է `բյուրեղապակյա շենք, որը, ցավոք, վերածվել է պերեստրոյկայի երկարաժամկետ շինարարական նախագծերից մեկի: Միխայիլ Պոսոխինի նախագծած Հասարակական գիտությունների ակադեմիայի համալիրի ճակատագիրն այլ էր: Ներկայումս այն զբաղեցնում է նախագահի աշխատակազմը, որպեսզի շենքը պահպանվի կատարյալ վիճակում: Ակադեմիան ներառում է ուսանողական հյուրանոցների երեք աշտարակ, որոնք նայում են դեպի Ակադեմիկա Անոխինի փողոց, և ուսումնական հաստատությունների մի բլոկ, որը եզակի է դիզայնով, որոնք կտրված են հարմարավետ բակերով ապակե սանդուղքներով: Մեր ուղեկցորդ Դենիս Ռոմոդինը ներսում էր, և նա տպավորված էր 1970-ականների մթնոլորտով `լաքապատ հատակներով և կարմիր գորգերով:
Մեկ այլ եզակի տարածք գտնվում է հարևան հարավային շրջանում ՝ Սեվերնոյե Չերտանովո, որը ստեղծվել է որպես քաղաքի անկախ քաղաք (Մ. Պոսոխին, Լ. Դյուբեկ, Ա. Շապիրո, Յու. Իվանով և այլն): Այստեղ նույնիսկ տների համարակալումը անցնում է ոչ թե փողոցներով, այլ ընդհանուր առմամբ ՝ թաղամաս, տան համար և շենք: Սա բարեկարգված բակերով օրինակելի միջավայր ստեղծելու հերթական փորձ է, որտեղ չկա մեկ մեքենա. Ամեն ինչ ավտոտնակներում է, հարմարավետ և անսովոր դասավորությամբ տներ: Ներկառուցված կահույքով, չեխական սանտեխնիկայով, շվեդական օդաճնշական աղբատարով և կարգավորվող ջեռուցման համակարգով նման առաջին տունը իշխանություններին չափազանց բուրժուական էր թվում: Մնացած տները դարձրել են ավելի պարզ, տիպիկ: Չնայած օդաճնշական աղբատարերը մնում էին նախագծերում, այնտեղ, ըստ բնակիչների հիշողությունների, շուտով կոկիկ պայուսակների փոխարեն նրանք սկսեցին նետել այն ամենը, ինչ ուզում էին ՝ և՛ տոնածառներ, և նույնիսկ փոքր հեռուստացույցներ: Շենքերը հիշեցնում են սովորական բլոկային շենքեր, բայց ունեն ցածր հարկերի անսպասելի ամուր ապակեպատում, որտեղ մուտքերի վրա կան տարածքներ զբոսնողների և դահուկների համար, ինչպես նաև ոչ ստանդարտ վեցանկյուն տեսք:
Այն ամենը, ինչ ցույց տրվեց այս հիանալի էքսկուրսիայի ժամանակ, մեր վերջին անցյալն է, որն արդեն մուտք է գործել ճարտարապետության դասագրքեր, բայց դեռևս չի հասցրել մտնել մեր գիտակցություն ՝ որպես որևէ արժեքավոր առարկա: Այս արժեքի մասին իրազեկությունը գալիս է միայն այն ժամանակ, երբ դուք հեռանում եք առօրյա հայացքից և այս ամենը համարում ճարտարապետական գաղափարի մակարդակում, որպես փորձի դաշտ, որն ամբողջությամբ չի իրականացվել:Այս ճարտարապետությունը, որի մասին սովոր ենք խոսել պեժորեն, անկասկած, մեծ ներուժ ուներ, և դրանում տեղ կար ինչպես համարձակ համարձակության, այնպես էլ հիմնովին նոր որակի կենսամիջավայրը կազմակերպելու լուծումներ:
